唐代诗歌的艺术表现手法

浅谈唐代诗歌的艺术表现手法
中国是一个诗歌的国度，从《诗经》开始就已开创了中国独具魅力的诗歌文学，至今已有三千多年的光辉历史。

而在这在历史长河之中，唐诗像一颗璀璨的明珠一样屹立于古典诗歌的巅峰，被后代人所效仿。

作为优秀的文学遗产之一，题材广泛，形式多样，风格独特，其在艺术表现手法上也有一定的技巧。

一、借景抒情，情景交融。

“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。

”（谢榛《四溟诗话》）诗人的主观感情是由客观外在之景而引发出来的，是融化、寓含在景物描写之中的。

即所谓的“景中情”，要求景中有情，情中有景，情景水乳般地交融在一起，这才是诗歌的“妙”境。

如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》“日暮苍山远，天寒白屋贫，柴门闻犬吠，风雪夜归人。

”这首诗写作者风雪之夜投宿山村的情景。

暮色苍茫，苍山的轮廊愈来愈模糊：天气寒冷，山村的茆舍显得更加萧条冷落。

“苍山”“白屋（茅草屋）”是荒漠的山村景象。

“柴门闻犬吠”一句，则在“白屋”的全景中突出了“柴门”，投宿人愈走愈近，“白屋”的“柴门”已依稀可见。

但作者又不直写所见，而是通过一个“闻”字诉诸于听觉，写从柴门外传来的狗的叫声。

狗叫，即衬托出山村凄凉荒寂的环境气氛，又点明了陌生人投宿的情事。

这句诗写得生动、真实，勾画出了特征性的山村景象，“风雪夜归人”是全诗的主句，画面的中心。

显得十分醒豁，诗人以“风雪”为背景，突出了“夜归人”的形象。

时至夜晚，风雪交加，苍山茅舍已蒙上
了一层白色。

这时有人顶风冒雪，沿着崎岖的山路，向着“白屋”的“柴门”走来。

虽然夜色沉沉，但那茫茫的白雪，却映照出他清晰的身影。

这句诗着墨不多，但形象鲜明，蓄意丰富，耐人寻味。

二、寄情于物，托物言志
在我国古代诗歌中，屈原《九章》中的《橘颂》开创了咏物诗体的先河。

而后唐人咏物诗歌的灵魂就是托物寄兴。

这种“寄情于物，托物言志”的表现手法，是诗人吐露自己人生理想与追求的载体，是诗人的“自画像”。

例如号称“初唐四杰”之一的骆宾王的名作《在狱咏蝉》：西陆蝉声唱，南冠客思侵。

那堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心。

此诗是诗人因上书议论政事，触怒了皇后武则天，被陷下狱。

在狱中听到蝉声有感而作的一首咏物诗，首二句以蝉起兴，即物咏怀。

三四句由蝉说到己身。

“露重飞难进，风多响易沉。

”这联诗乃全篇警策，具有“托物寄兴”的特点。

诗人抓住寒蝉羽弱、声寂的特征，刻画了它在秋天艰苦挣扎的情状。

看似写蝉，实则以蝉自喻，托物寄兴。

蝉在秋天的艰难境遇，正象征着诗人自己的不幸遭遇。

诗人借咏蝉寄托了自己“患难”中的愤慨，既蕴藉含蓄，又写得气势非凡。

以蝉自喻“托物连类以形之”“借物引怀以抒之”。

三、寓动于静，以动衬静
唐代诗人在表现幽静的境界时，经常采用以动写静的手法，出入之鸟，来去之云，过往之鹿，开落之花，以及游移不定的月光，这些独自活动的客观景物，是以幽寂的环境为参照线索而出现在人的
视野中。

使人由点上的动联想到整体的静，在动与静的鲜明对比中，倍加感受到整体环境的幽静。

例如王维《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

”，这是一首写春夜山林的寂静的诗。

此诗的主旨是“夜静春山空”，但诗人所描绘的却是花落、月出、鸟鸣这些动的景物。

首句静中有动，是以花落的动态，衬托人心境的闲静。

二句“静”、“空”二字，突出了幽寂境界的特征。

后两句写“月出”之动，“鸟鸣”之动。

在动与静的对比中，加倍的烘托出月夜空山的寂静。

同时，又借助于声动，更加衬托出环境的幽静。

可见，诗人在对自然美的凝神观照中，其心境与景境相融合，真正领悟到“静中之动”的“妙心”。

此外，唐代诗歌的艺术表现手法还有：虚实结合，正侧结合、借用典故，直抒胸臆，意象妙接等等。

分析诗歌的表现手法，能够让我们体会到阅读诗歌的乐趣，在诗歌中倘佯，品味诗人的境遇，从而领悟到诗歌所营造的意境美。