文学语言组织的审美特征
文学语言组织的审美特征
一、内指性
是文学语言组织的一个普遍的和基本的特征，是文学语言的无需外在验证而内在自足的特性。
文学语言总是返身指向内在心灵世界的，内在地自足的，它总是遵循人的情感和想象的逻辑，而并不一定寻求与外在客观事实相符。
二、音乐性
是文学语言组织所具有的'富于音乐效果的特性。
三、陌生化
是俄国形式主义文艺理论术语，最早由什克洛夫斯基提出。
他认为文学的基本功能是对受日常生活的感觉方式支持的习惯化过程起反作用，使熟悉的东西“陌生化”，创造性地损坏习以为常的、标准的东西，从而重新构造我们对现实的普通感觉。
文学形象的概念
文学形象是指文本中呈现出的具体的感性的、具有艺术概括性的、体现着作家审美理想的、具有审美价值的自然的和人生的图画。
文学形象的系统性
1.艺术世界的有机性：作品中的形象组成一个整体，成为一个系统。
例如《红楼梦》是由三百多个人物形象及其关系构成的形象的有机系统，我们不能随意把其中的某个人物形象抽掉来理解《红楼梦》的艺术世界。
为此，恩格斯提出了塑造“典型环境中的典型人物”的重要命题。
2.不同性质文学形象审美功能的互补性：情景交融、象外之象、味外之旨。
文学理论名词解释
表意性人物：不具有性格内涵仅仅表示某种抽象观念的人物。
性格人物：具有一定秉性、气质等心理与人格特征的人物。
结构：故事的各个部分组成的整体存在形态。分表层结构和深层结构。
表层结构：按照叙述顺序组成的各叙述单元之间的关系。
考研文学专业入学考试文学理论名词解释（2）
诗有三境：物境(诗由物生)、情境(诗由情生)、意境(揭示思想与事理)。
意境：情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。
意象：心理意象是指在知觉基础上形成的呈现于脑际的各种感性形象。
内心意象是在文学创作中表现为艺术构思所形成的心中之象。
灵感：文思敏捷、思维活跃、注意力高度集中的很顺利的创作心境。
抒情策略：创作时，在语法或修辞采用某种方法和手段以达到抒情的目的并强化抒情效果。
原型意象：在某种抒情传统中长期反复使用并因之产生了固定内涵的模式化意象。
抒情母题：在某种抒情传中基于某种原型意象而形成的内涵相对固定的大型主题。
文学文化:揭示人的自生存境遇和状况；叩问人生的意义；沟通人与人、人与自然的联系；憧憬人类的未来。
品质阅读:从关注文本中的用字、比兴、平仄到关注情景、人物和情节。
价值阅读:发现文本的文化内涵和价值的阅读。
物理境:事物纯然的客观存在。
俄国形式主义:文学是特殊的语言建构，是艺术手法，主张“陌生化”。
结构主义:由结构主义方法论所联系起来的文学思潮，功能层、行动层、叙述层。
新批评:文本主义，认为批评应着力于文本的字义、结构的分析。
西方现象学:以现象学哲学为基础，一方面否认审美对象的初始实在性和审美价值的最终理智判断；一方面强调感觉和知觉的直观性和审美经验在各价段的决定作用。
《文学批评》练习题库及答案
《文学批评》练习测试题库及答案本科一、填空1、20世纪文学批评具有批判否定的革新态势，（语言学转向），批评的理论化，（批评的全球性）等世纪特征。
2、文体学批评是一种运用（现代文体学）的理论和方法，从研究文学作品的（语言）性质入手，对其作审美把握的批评理论和实践活动。
3、结构主义文学批评的基本特征是：摒弃（主体），标举（关系）；形式就是价值；无信息的（规则）。
4、女权主义文学批评是一种用（女性意识）观照文学作品，具有（女性价值标准）和审美追求的文学批评。
5、古罗马文学评论家贺拉斯的比喻来归结文学评论对文学创作的作用。
他把创作比作（刀子），把批评比作（磨刀石）。
6、《随园诗话》的作者是（袁枚）。
7、逻辑学意义上的方法有归纳与（演绎），（历史）与逻辑，定性与定量等。
8、新历史主义批评吸收了法国思想家福柯的“断层”和“差异”的历史观，用众多小写的、（复数）的“历史”取代了原先一个大写的、（单数）的“历史”。
9、确定选题必须对（客观需求）与（主观能力）进行全面估量.。
10、科学主义和人文主义两大潮流的区别与（对立）在20世纪前期甚为明显，而在20世纪60年代以后，融合与相互（渗透）的趋向则逐渐抬头。
11、文学批评是以一定的（文学观念）和（文学理论）为指导，以（文学欣赏）为基础，以各种具体的文学现象为对象的评价和研究活动。
12、批评的否定精神是评论者（独立意志）的体现。
13、在社会-历史批评看来，真实性指文学作品所展示的社会生活画面，所塑造的艺术形象和社会现实生活的实际情况的符合程度，它是（作者）的真情实感、（读者）的真实感受与（艺术形象）的真实的统一。
14、弗洛伊德学说中的两个基本命题是（无意识）、（性本能）。
15、文学批评文章的主要样式包括（论著体）、（随笔体）、对话体、（书信体）和（序跋体）等。
16、中国文学批评的源头是春秋时代对《诗经》的评论。
17、西方文学批评的源头是（古希腊）和（罗马）。
18、西方马克思主义文学批评主张把（历史）当作重要的出发点来理解文化生产。
略谈文学语言的审美特性
略谈文学语言的审美特性作者：陈熙来源：《速读·中旬》2014年第06期摘要：文学语言作为语言的一种，是审美意识的表达，富有想象的艺术形象，具有审美的特性。
论文首先分析文学语言的内涵，然后分别从艺术的基本特性、有序的层次与角度及传达的意义三方面谈谈文学语言的审美特性。
关键词：文学语言；审美特性文学创作源于现实又高于现实，文学语言常常贴近现实，通过再现现实生活来实现作家、诗人情感的表达，发挥导向意象世界的审美功能。
一、文学语言的审美内涵文学是语言的艺术，因而文学语言是精神与物质的结合，它可以是语言的直接表达，也可以是物质媒介所承载的书面内容，表达作家、诗人审美意识，构成一种想象的艺术形象。
读者在欣赏文学作品时，往往会接受作者所塑造的形象，并加以自己的理解与想象，从而进入作品中的艺术世界，产生“身临其境”的效果。
可见，文学语言是文学作品塑造人物的媒介，是作者情感表达的途径，更是文学作品实现艺术成就的基石。
文学创作应该重视语言的运用，依据文学的审美特点斟酌文字，尽情释放内心的情感，实现文学作品的艺术成就。
二、文学语言的审美特性1.艺术的基本特性文学是艺术的表达，因而文学语言具有艺术的基本特性，笔者将从内指性与音乐性两方面来具体分析。
内指性作为文学语言组织最根本的特性，体现出文学语言的内在自足，即使不借用外在特征，也能够完整地表达出自己的内涵。
比如，在《望庐山瀑布中》中，李白描写庐山瀑布时用“飞流直下三千尺”来表达，其中“飞流”、“直下”两个速度的动词，再加上“三千尺”这个数量词，将瀑布流水的湍急、声势都表现出来，虽然“三千尺”有夸张的成分，但字词上的大气顿时让整首诗提升了气质，与李白“桃花潭水深千尺”、“天台四万八千丈”、“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”等诗句有异曲同工之妙。
诗人在极尽夸张和虚构的描述中，将庐山瀑布带给人的震撼和体验尽情地展现。
文学作品中夸张的表述很常见，李白也算是爱用夸张来表情达意的诗人之一，虽然夸张的想象与现实生活不符，但更能够表达内心的情感，遵循人们的心灵世界，引发读者共鸣。
江苏开放大学文学概论-形考作业二
单选题1. 文学语言具有（）三种审美特征A 舒适性的阅读体验B 语境化的意义呈现C 蕴藉性阅读效果D 陌生化的形式追求2. 汉语形象的互文性的主要类型有以下（）三种。
A 双重指向现象B 秘响旁通现象C 跨体语言现象D 古语今用现象3. 关于书面语和口语不同的审美功能，以下说明正确的是（）。
A 口语和书面语是不同的写作方式，但是是相同文化形象的修辞方式。
B 一个人在写作时使用书面语，就意味着将自我想象为一个有理性，充满权威感的社会角色；而使用口语写作，则意味着一个感性的私人的角色定位。
C 所谓书面语，是指用于书写的语言；所谓口语是指用于日常交谈的语言。
D 书面语语法规范，用词准确、简洁；口语则较为自由随便，用词比较通俗。
4. 文学形象是读者在文本修辞的感染过程中经由想象和联想而生成的生活图景，主要有（）三种形态。
A 文学意象B 文学意境C 文学想象D 文学典型5. 诗歌的基本特征有（）。
A 语词凝练新奇B 形象鲜明生动C 结构跳跃简约D 情感浓郁强烈简答题1. 名词解释：文学意象文学意象是文学形象的一种高级形态，是以暗示、说理或含混方式塑造的文学形象。
所谓意象也就是表意之象，具有特定的哲理意味或观念内涵，即具有象征性特点。
2. 名词解释：文学意境文学意境是一种独特的文学形象，是通过读者的感会于心，以情景交融、虚实相生的方式呈现的，具有韵味无穷的阅读特点的审美画面。
也就是抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美意象的空间。
它是我国古典文论独创的一个审美范畴，也是我们民族抒情文学审美理想的集中体现。
3. 名词解释：文学典型文学典型是一种重要的文学形象，是一种以独特的个别去显现普遍性的人物和事物的形象。
典型一般又称典型人物或典型性格。
作品中人物的典型性，它的性格特征和艺术魅力都是通过“卓越的性格刻画”来实现的，在人物塑造时处于艺术表现的中心地位。
4. 举例简要说明文学意象的象征性内涵作为一种表意的形象，意象的基本内涵是象征的。
文学概论名词解释汇总(留下)
第一章文学观念第一节文学观念的嬗变【文学四要素和文学活动】波兰现象学派美学家英加登提出作为作品存在的层次论，认为作品的构成是四个层面，即语言层、意义层、图式化外观层、意向性状态中的“世界”层。
美国现代学者艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》中提出文学四要素理论，即作品、艺术家、世界、欣赏者（一切文学作品都有源泉，这就是生活，即“世界”；生活要经过“艺术家”的加工改造，这样才能创造出具有意义的文本，即“作品”；作品如果束之高阁，不跟读者、即“欣赏者”见面，也还不能构成完整的文学活动）。
世界——作家——文本——读者这四个要素，其间包含了体验、创作、接受三个过程，这才构成完整的文学活动；文学活动不仅是指文学四要素所形成的流程，更重要的是人与对象所建立的诗意关系，是人的本质力量的全部展开。
【历史上五种主要的文学观念】再现说（在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，即认为作品是对世界的摹仿或再现。
在西方，有赫拉克利特的“艺术摹仿自然”论点、苏格拉底的“绘画是对所见之物的描绘”论点、柏拉图的“理式摹仿”说、亚里士多德的“自然摹仿”说。
与西方再现说相似的是中国古代的“度物象而取真”说，五代大画家荆浩在《笔记法》中说“画者画物，度物象而取真”。
）表现说（在文学四要素中强调作品与作家的关系，即认为作品是作家情感的自然流露。
表现说的基本倾向是，文学本质上是诗人、作家的内心世界的外化，是情感涌动时的创造，是主观感受、体验的产物；以外部现实作为对象，但诗并不存在于对象本身，而存在于审视对象时的作家、诗人的“心境”或“心理状态”；诗人可以描写平凡的事物，但要使事物以不平凡的色彩呈现出来。
表现说产生于19世纪初兴起的欧洲浪漫主义文学思潮中，英国诗人华兹华斯提出“诗是强烈感情的自然流露”，柯勒律治认为“写诗是出于内在的本质，不是由任何外界的东西所引起的”，雪莱指出“诗是最快乐最良善的心灵中最快乐最良善的瞬间之记录”。
文学概论 答案
《文学概论》1. 文艺学包括三个相互独立又相互联系的分支:文学发展史,文学批评和文学理论.2. 文学理论以人类社会历史的现实的一切文学现象作为研究对象.以美学方法论为总的指导,从理论高度和宏观视野上阐明文学的性质,特点和一般规律.3. 文学理论的基本内容一般可分为文学观念论,作品论,创作论,接受论,源流论等方面.4. 美国当代文艺学家M.H.艾布接姆斯(M.H.Abrams)提出了文学四个要素的著名观点:作品,艺术家,世界(自然,生活),欣赏四个要素组成.5. 在现代,最具影响的是波兰现象学派美学家英加登.6. 作品的构成可以分为四个层面:语音层,意义单元层,再现的客体层和图式化的外观层.7. 文学的完整活动必须考虑到作家,生活,作品,读者这几个方面的联系.8. 美国学者艾布拉姆斯认为文学活动应包括作品,作家,世界和读者四个要素.9. 世界—作家—文本—读者这四个要素,包含了体验,创作,接受三个过程.10. 历史上六种主要的文学观念:再现说,表现说,实用说,独立说,客观说和体验说.11. 柏拉图提出"理式模仿说",亚理士多德提出"自然模仿说".12. 作品是作家情感的自然流露.13. 雪莱指出:诗是最快乐最良善的心灵中最快乐最良善的瞬间之记录.14. 文学是一种工具和手段.15. 比较典型的实用说是中国古代的"教化说"和("文以载道说")和西方的"寓教于乐"说.16. 中国古代有所谓的"教化说".17. 古罗马时期贺拉斯在《诗艺》中提出的"寓教于乐,既劝谕读者,又使人喜爱,才能符合众望."18. 独立说包括文学自律,艺术无功利,纯形式,纯审美."为艺术而艺术"是这种观念的主要口号.19. 托·斯·艾略特的名言:论诗,就必须从根本上把它看做诗,而不是别的东西.20. "体验说"是指在文学四要素中强调读者对作品的意向性体验,强调读者阅读作品时的感受和再创造.21. 文学观察嬗变的原因:①时代原因,②演变与文学自身的演变.22. 中国梁代著名文学理论家刘勰所著的《文心雕龙》列了"时序"篇,说:"文变染乎世情,兴废系乎时序",23. 文学的定义:文学作为一种人类的文化形态,它是具有社会审美意识形态性质的,凝聚着个体体验的语言艺术.24. 文学定义的五个主要命题:①文化形态;②审美意识形态;③作家个体体验的凝聚;④作者与读者沟通情感的一种独特渠道;⑤一种语言艺术.25. 文学的文化意义有以下几点:①提示人的生存境遇和状况;②叩问人的生存意义;③沟通人与人,人与自然之间的联系;④憧憬人类的未来;⑤学习和丰富人们的语言.26. 文学的文化意义分为:①品质阅读,②价值阅读.27. "品质阅读"是指:试图尽可能完全地把握作品的肌质,表示首先注意到语言中的各种要素:重音和非重音,重复和省略,意象和含混等."价值阅读"是:通过对作品的阅读和理解,发现作品的价值意义,尤其是其中的文化意义.29. 文学是一种社会意义形态.30. 文学与社会关系:①文学源于社会生活;②文学改造社会生活.31. 什么是审美:文学是人的一种审美活动.32. 审美的特点:①审美的含义及其实现条件;②文学审美活动的特点.33. 审美实现是如下三个层面的协同合作:①主体心理层,②客观对象层,③中介层.34. 文学审美活动的特点:①广阔的包容性;②思想的深刻性.35. 文学审美意识形态的内涵:(1)从性上看,有集团倾向性又有人类共通性,(2)从主体特征看,是认识又是情感,(3)从目的功能上看,是无功利性又是有功利性.36. 文学审美意识形态作为一个完整体,它的内涵是极为丰富的,它是集团倾向性与人类共通性的统一,认识与情感的统一,无功利性与有功利性的统一.37. 体验是经验中的一种特殊形态,是经验中见出深意,诗意与个性色彩的那一种形态.38. 作家的体验有哪些特性①情感的诗意化;②意义深刻化;③感受的个性化. 39. 德国美学家,"移情"论的创立者是里普斯.里普斯说明"移情"就是我们把自己的情感移置到事物里去,其结果是使事物更接近我们,更亲切,更易于被我们理解.40. 文学创作中的体验,也应该是这种"移情"的体验.41. 文学文本:一种认为文学文本由言,意两层面构成,另一种则认为由言,象,意三层面构成.42. 四层面说:波兰现象学美学家英加登提出了"文学文本四层面":字音及其高一级语音组合;意义单元;多重图式化面貌;再现的客体.43. 文学文本由三个层面组成:文学语言组织,文学形象系统和文学意蕴世界.44. 音律的基本类型:双声,叠韵,叠音,叠字,平仄和押韵.45. 文法通常有三类:词法,句法和篇法.46. 文学语言组织的审美特征主要表现在三个方面:①内指性,②音乐性,陌生化.47. 内指性:是文学语言组织的一个普遍的和基本的特征,是文学语言的毋须外在验证而内在自足的特性.48. 音乐性:是指文学语言组织所具有的富于韵效果的特性.49. 陌生化:是从读者的阅读效果来说的,指文学语言组织的新奇或反常特性.力求运用新鲜的或奇异的语言,去破除这种自动化语言的壁垒,给读者带来新奇的感受.50. 文学形象的系统性:①艺术世界的有机性;②不同性质文学形象审美功能的互补性.51. 文学形象的总体特征:①具体可感性;②艺术概括性;③审美理想性;④审美属性.52. 文学形象的一般形态可分为:①写实性形象;②抒情性形象;③表意性形象.其高级形态由文学典型,文学意境和象征意象构成.53. 文学典型是写实性文学形象的高级形态,是人类创造的艺术至境的基本形态之一.54. 文学典型的美学特征:①特征性;②丰厚历史意蕴;③艺术魅力.55. 艺术魅力表现在三个方面:①文学典型以生命形式呈现出无穷魅力;②典型的艺术魅力还来自它的真实性;③文学典型的艺术魅力还来自它的新颖性.56. 恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中写道:要真实地再现典型环境中的典型人物.56. 自然主义者左拉提出:要使真实的人物在真实的环境中活动.57. 典型环境与典型人物的关系:①相互依存的关系;②互相性关系.58. 文学意境的艺术特征:①情景交融,是意境创造的形象特征;②虚实相生,这是意境的结构特征;③生命律动;④韵味无究.59. 情景交融的三种不同类型:①景中藏情式;②情中见景式;③情景并茂式.60. 生命律动有三个特点:①表诚挚之情;②状飞动之趣;③传万物之灵趣.61. 王国维分类法:"有有我之境,有无和之境……有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩."62. "无我之境"并不是指作者不在意境画面中出现,而是指那种情感比较含蓄的,不动声色的意境画面.63. 意象的四种含义:①心理意象;②内心意象;③泛化意象;④观念意象及其高级形态.64. 文学象征意象的艺术特征:①哲理性;②象征性;③荒诞性;④求解性.65. 文学象征意象的分类:①寓言式象征意象;②符号式象征意象.66. 从德国学者黑格尔提出性格是性格是现代艺术的真正中心到恩格斯提出真实地再现典型环境中的典型人物,以人物性格为中心,以反映社会历史真实为主旨的现实主义叙事理论走向了成熟.67. 从近代叙事观念来看,最重要的叙事作品样式就是小说.68. 在当代文化环境中,电影和电视叙事比小说影响更大.影视文学又成为比小说更大众化,更具社会影响的叙事文学样式.69. 叙事的层面:①故事内容与故事叙述;②叙事三个层面:(1)故事内容;(2)语言组织;(3)叙述行为.70. 叙事的研究借鉴热奈特的三分法,分为叙述语言,叙述内容和叙述动作三个方面进行研究.71. 叙述视角:也称叙述聚焦,是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度.72. 叙述内容:从事件,情节和情景这三个方面对故事进行分析.73. 人物:①"扁平"人物:具有单一或简单性格特征的人物;②表意型人物:是不具有性格内涵而仅仅表示某种抽象观念的人物;③"圆形"人物:具有多种复杂性格特征的人物;④典型人物.74. "三分法"把文学作品分为:叙事作品,抒情作品,戏剧作品.75. 抒情的本质:①抒发情感即表现情感;②抒发情感即传达情感;抒发情感即投射情感.76. 抒情的原则:①古典主义的把情原则;②浪漫主义的抒情原则;③象征主义的抒情原则;④抒情的一般原则:一是诚挚性原则,二是独特性原则,三是感染性原则.77. 抒情的策略:①语法策略;②修辞策略:隐喻,典故,悖论是重要的四种.78. 原型意象与抒情母题例题例示:(1)伤春与悲秋;(2)离情与别绪;(3)思乡与怀远.79. 原型意象是:原型意象,抒情母题与创新意识.80. 抒情作品最主要的样式是抒情诗,抒情诗是抒情作品的典型象态.它是最早出现的一种文体.81. 文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的,能引起读者持久的审美享受的艺术独创性.82. 关于风格和创作个性的关系可以这样说:风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显得的独特的艺术风貌和格调,创作个性是风格的灵魂.83. 文学风格的审美构成:文采,情调,韵味,气势,氛围.84. 文学风格的特征:①文学风格的独创性;②文学风格的稳定性;③文学风格的多样性.85. 文学风格的划分:中国的简分法是"刚","柔"两类.86. 艺术直觉:所谓艺术直觉是指在文学活动中主体从对象的感性形式上直接把握其内在蕴含与意义的思维方式或心理能力.87. 艺术灵感的特征,特殊的思维状态有如下三大特征:①突发性;②迷狂性;③创造性.88. 艺术灵感与艺术直觉的异同:①艺术灵感是一种思维状态,艺术直觉则是一种思维能力;②艺术直觉具有对象性,艺术灵感则没有具体的对象;③与前面两点相关,艺术灵感是随机性的,偶然的,艺术直觉则有一定的稳定性.89. 英语浪漫派诗人华兹华斯曾说:诗是强烈情感的自然流露.讲到了三方面的道理:一是说情感的再度体验是诗人创作的动力,没有情感,就没有诗歌创作.二是说情感的再度体验不仅仅是一种对原有情感的回忆,而且还创造新的情感.三是说情感的再度体验是一种作家或诗人以自己的内在世界为对象的审美活动,无论这种被回忆起来的情感原来是积极情感还是消极情感,对它的再度体验都会使人产生美感享受.90. 苏珊·朗格说:艺术品作为一个整体来说,就是情感的意象.91. 艺术想象的类型:再造性想象,创造性想象,相似性想象.92. 创作动机对创作过程的重要影响:一是创作动机影响着作家对创作手法和技巧的选择.二是创作动机影响着文学作品的内容.三是创作动机影响着作品的风格.93. 艺术构想:所谓艺术构想就是作家在特定创作动机的指引下,在已然激起的创作冲动的驱使下,在选定创作对象的基础上运用艺术概括,艺术变形等手法塑造艺术形象,构织故事情节并最终形成完整艺术世界的整个思维过程.94. 文学消费与一般商品消费相比较,主要有以下三方面不同:(1)在消费需求与目的上,一般物质产品的消费主要满足人们物质生活的需要,以实用性,功利性为目的;文学消费则主要满足人们精神文化生活的需要,以审美性,娱乐性为目的.(2)在消费方式与评价上,一般物质产品的消费都造成实物的减少或破旧,引起价值有形或无形的损耗,而文学消费则只损耗产品的物质形式方面的价值,其内蕴的文化审美价值并不因传播与接受而减损.(3)在消费实现上,一般物质产品以被使用和主体的享受为消费实现,非艺术,文学的精神产品一般也以某种知识,观念的汲取与引用为消费过程的终结,它们都是为消费而消费,并不对产品本身构成新的生产与再生产.95. 文学传播发展三阶段:文学传播经历了口头传播,书写印刷传播和电子传播三个阶段.96. 期待视野:是指接受者在进入接受过程之前已有的对于接受客体的预先估计与期盼,是读者原先各种经验,趣味,素养,理想等综合形成的对文学作品的欣赏水平与接受要求在具体阅读中的表现.97. "期待视野"的概括是接受美学创始人之一姚斯提出的.98. 所谓"审美心理结构",是指接受者原有的文学知识,审美趣味以及阅读过的作品所构成的比较稳定的心理图式. 99. 文学批评是在文学接受的基础上,以一定的理论和方法,对以文学作品为中心的各种文学现象进行研究和评价的文学活动.100.文学批评的几种主要方法:①中国古典的批评方法;主要有印象式批评,诠释式批评,评点式批评.②西方当代的批评方法;③马克思主义的批评方法.101.什么是评点式批评即在原作上加以批注,点评并与原作一起印行的一种批评方法,有题头批,文末批,眉批,夹批,旁批等多种多样的形式.102.模仿说是一种最古老的艺术起源理论.103.古希腊哲学家赫拉克利特,德谟克利特,苏格拉底和柏拉图等人对此都有论述,但较为系统地阐述这一理论的是亚里士多德.104. 文学思潮:在一定的时空范围内流行的文学观念与文学创作潮流.105. 文学流派的界定:或者以创作对象,题材划分,如山水诗,田园诗,边塞诗;或者以艺术风格划分,如宋词中的豪放派,婉约派;或者以创作方法划分,如浪漫派,象征派,荒诞派;或者以地域得名,如江西诗派,公安派,桐城派;或者以作家名号得名,如元白诗派,韩孟诗派;或者以社团,刊物命名,如文学研究会派,新月派等等.评述:如何理解文学接受中的心灵共鸣现象表现在哪为什么会有这些现象答:共鸣产生的根本原因主要有两个方面:其一是人性情感的相通性.其二是审美体验的共同性.心灵共鸣主要是情感经验与审美体验因相似相近而引起的感应与沟通.心灵沟通是多方面的.除了情感,审美的层次,还有观念,认知的层次.这就是文化认同.所谓文化认同,是指通过文学接受而产生的作家与接受者,接受者与接受者之间对某种文化价值的相同或相近的评价.。
文学语言组织概念
12.音律：音律也称声律，声韵或韵律，是文学的语言层面的基本形态之一，是由声调，语调和韵的变化和协调而形成的内部和谐状况。
13.文法层面：文法层面：文法层面是文学语言组织的基本面之一，它是文学语言组织在语词，语句和篇章方面的构面法则。文法通常有三类：词法、句法和篇法。
24.文学语言组织的审美特征：文学语言组织的美的具体表现方式及其相应的构成法则。（内指性，音乐性、陌生化）
25.内指性：文学语言组织的一个普遍的和基本的特征，是文学语言的毋须外在验证而内在自足的特征。
26.音乐性：指文学语言组织所具有的富于音乐效果的特征。
27：陌生化：主要是指从读者阅读效果来说的，指文学语言组织的新奇或反语义连贯规则而组成的整体语句或语句系统，有待与读者阅读。
2.文学文本：文学文本是供读者阅读的包含完整意义的实际语言形态，是文学这种语言艺术品的基本存在方式。
3.文学作品：已经读者阅读并赋予特定意义的语言系统。
4.文学文本4层面说：①字音及其高一级语音组合，这属于文学文本的最基本层面，是由语音素材和个人阅读经验而具有恒定不变的特性②意义单元，是由字音及其高一级语音组合所传达的意义组织，他是文学文本的核心层面与其他层面相互依存，但又规定着它们③多重图式化面貌，是由意义单元所呈现的事物的大致略图，包含着若干“未定点”而有待于读者去具体化④再现的客体，是通过虚拟现实而申城的世界，是文学文本最后层面。
18.比喻：是借他物来表现某相似之物的语言方式。
19借代：借用其他名称或语句代替通常使用的名称或语句的语言方式。
20.对偶：是上下字数相等、结构相同或向此的具有整齐和对称效果的语言方式。
文学语言组织的审美特征
文学语言组织的审美特征
文学语言是一种特殊的语言形式，它通过艺术化的表达方式，追求审
美的效果。
文学语言的审美特征体现在其构造、修辞手法、描写、语调等
方面。
下面将从这几个方面来详细阐述文学语言组织的审美特征。
其次，修辞手法是文学语言的重要组成部分之一，其使用能够增强作
品的感染力和艺术性。
修辞手法包括比喻、拟人、排比等，通过运用这些
手法，可以给作品注入生动、形象、富有感染力的表达。
例如，《红楼梦》中用丰富的比喻、拟人手法，塑造了丰富的形象，使人物更加鲜活、生动。
描写是文学语言的一个重要方面，通过对人物、环境或事件的形象细
腻描绘，使作品更富有感染力和艺术性。
描写可以通过形容词、动词、名
词等语言形式来实现。
例如，《平凡的世界》中对于人物的描写充满细腻
而传神，使读者更容易沉浸在故事情节中。
文学语言的语调也是其独特的审美特征之一、语调包括音调、节奏和
韵律等，通过这些语言元素的处理，文学作品可以产生一种特殊的音乐性
和韵律感。
例如，诗歌作品常常注重音节和音律的运用，使之成为一首美
妙的音乐。
同时，音调的变化也可以传达不同的情感和意境，给读者带来
独特的感受。
[文学]文学概论第2章
![[文学]文学概论第2章](https://img.taocdn.com/s3/m/22022419f02d2af90242a8956bec0975f565a445.png)
第二章文学语言组织•第一节文学文本•第二节文学文本语言的性质及地位•第三节文学语言组织的层面•第四节文学语言组织的审美特征文学作为由作者和读者共同参与的文化活动，总要通过对具体语言艺术品——文学文本（如一首诗、一部小说或一篇散文等）的创作、阅读及批评等过程进行。
文学文本首先是由特定的语言组织构成的，我们需要考察文学文本及其语言组织。
第一节文学文本一、文学文本概念（－）文本、文学文本、文学作品读者性质文本：未阅读文字产品、原创性文学文本：未阅读文学产品、原创性文学作品：已阅读文学产品、再创性1、文本：来自英文text，另有本文、正文、语篇和课文等多种译法。
一般说来，文本是语言的实际运用形态。
而在具体场合中，文本总是根据一定的语言衔接和语义连贯规则而组成的整体语句，它未经读者阅读，只是一份写出来或印刷出来的语言产品（如书）。
2、文学文本：在文学理论与批评领域，文本总是指构成文学这种语言艺术品的具体语言形态，如运用语言写成的特定小说、诗、散文和报告文学等。
3、文学作品（work）：则是指已经读者阅读并赋予其一定读法的语言形态。
也就是说，文学文本是未经读者阅读而有待于阅读的“作品”，而文学作品是已经读者阅读的“文本”。
把文学文本等同于文学作品，同时又将文本的存在状态理所当然地理解为文学作品的存在方式。
其源概出于“新批评”。
“新批评”一向排除作家、读者与文本的联系，把文本存在当作作品本体分析对象，进而断定文本只能是一个自足独立的体系。
新批评的著名代表兰色姆认为，如果批评只是解释作品的意义，那就不如集中注意力于作品的存在（being）。
但他所谓的本体存在不过是文本自身。
这一看法只是一种文本存在论，与作品存在论相去甚远。
从文学的信息交流过程看，文学活动有两极。
我们可以称作家一极与审美一极。
作家一极涉及作家、作家创造的文本，审美一极则关涉到读者。
根据这两极，文学作品不可能与文学文本完全一致，而往往大于文本。
姚斯说过：“文学作品并不是对于每一个时代的每一个观察者都以同一种面貌出现的自在客体，并不是一座自言自语地宣告其超时代性质的纪念碑，而象一部乐谱，时刻等待着阅读活动中产生的、不断变化的反响。
02文学语言组织
文学语言组织文学作为由作者和读者共同参与的文化活动，总要通过对具体语言艺术品——文学文本（如一首诗，一部小说或一篇散文等）的创作、阅读及批评等过程进行。
文学文本首先由特定的语言组织构成。
正是通过这种语言组织并且在这种语言组织中，文学文本的其他方面（如形象及意义等）才得以生成。
一、文学文本<一> 文学文本概念1、文本（text）文本(text)是语言的实际运用形态。
而在具体场合中，文本总是根据一定的语言衔接和语义连贯规则而组成的整体语句，它未经读者阅读，只是一份写出来或印出来的语言产品（如书）。
2、文学文本在文学理论与批评领域，文本总是指构成文学这种语言艺术品的具体语言形态，如运用语言写成的特定小说、诗、散文和报告文学等。
望月怀远唐·张九龄海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
我们评论这首诗的时候，往往会忘记一个简单而基本的事实：我们对诗的感动来自我们对其语句的阅读和理解。
这是一首运用汉语写成的诗文本，由44个汉字组成。
我们只有通过阅读这44 个汉字组成的文本并在阅读过程中想象文本所呈现的形象才能理解这首诗的意义。
还应该看到，这44字不是胡乱堆彻而成的，而是诗人按一定的汉语言规范组织起来的。
这语言规范又不同于语言学家头脑里理想化的普通社会语言系统。
而是诗人实际运用这种社会语言系统的结果。
即张九龄个人对汉语的独特运用的结果，除了他之外没有人这样用过。
在这种运用过程中，诗人必定要着重考虑如何尽情表达自己的特定生活体验。
所以诗人在组织这些语句时，要尽量达到形成一个具有特定意义的完整整体的目标。
而读者根据自己的个人体验去理解作品。
这种理解过程必然包含着对作者原意的充实、扩展或变形，因而显然是一种再创造过程。
所以文学文本有如下特点：①文学文本总是指一种实际语言形态。
②文学文本往往要表达某种相对完整的意义。
③文学文本总是被创造出来供读者阅读和接受。
文学概论主观题汇总
【文学概论】主观题汇总【第一章】(有时候名词解释也会出成简答题的形式，例如：文本和文学文本是什么？所以名词解释以后简答论述放在一起复习)文学活动：我们所说的文学活动，是人的本质力量的全部展开.不仅是指文学四要素所形成的流程，更重要的是人与对象所建立的诗意关系。
再现说：在各种文学观念中，强调世界与作品的对应关系，认为作品是对实际的模仿或再现；表现说：在“文学四要素”中强调作品与作家的关系，即认为作品是作家情感的自然流露。
“独立说”：是与实用说相对立的观念。
这种观念包括文学自律、艺术无功利、纯形式、纯审美等。
“为艺术而艺术”是这种观念的主要口号。
大体而言，独立说是指主要强调文学是无关现实功利的独立的艺术形式的创造。
客观说：客观说是指在文学四要素中，把文本抬到高于一切重于一切的地步，认为文本一旦从作家的笔下诞生之后，就获得了完全客观的性质。
它既与原作家不相干，也与读者无涉。
客观说认为文学已经从外界的参照物中孤立出来，作品本身是一个“自足体”“体验说”：是指在文学四要素中强调读者对作品的意向性体验关系，强调读者阅读文学作品时的感受和再创造。
适应了文学活动在历史上的演变趋势：由被动的活动上升到主动的、创造性的活动。
文学:作为一种人类的文化形态，它是具有社会审美意识形态性质的、凝聚着个体体验的语言艺术。
“移情”：就是我们把自己的情感移置到事物里去，其结果是使事物更接近我们，更亲切，更易于被我们理解。
1. “表现说”的基本倾向是：（1）文学本质上是诗人、作家的内心世界的外化，是情感涌动时的创造，是主观感受、体验的产物。
（2）表现说也主张以外部现实作为对象。
诗并不在对象本身，而存在于审视对象时的作家、诗人的心境或心理状态。
（3）诗人可以描写平凡的事物，但要使事物以不平凡的色彩呈现出来。
强调想象力的充分发挥。
2文学观念嬗变的原因.（1）文学观念变化的时代原因文学随着时代的变化而变化。
（2）文学观念演变与文学自身的演变1.人类的文学艺术总是走着这样一条路线，由再现到表现，由表现到装饰，但是这种规律不是直线型的。
全国统考文学概论d试卷
文学概论（一）总分：100一、单选题（共20题，共20分）1、“美不自美，因人而彰”，说这话的人是（）(1分)A:韩愈B:白居易C:柳宗元D:刘禹锡2、提出“小说界革命”口号的人是（）(1分)A:王国维B:鲁迅C:茅盾D:梁启超3、首先受普洛普民间故事理论影响的法国结构主义学者是（）(1分) A:格雷马斯B:列维-施特劳斯C:热奈特D:托多罗夫4、“三分法”把文学作品分为（）(1分)A:史诗类、悲剧类、喜剧类B:小说类、诗歌类、散文类C:叙事类、抒情类、戏剧类D:写实类、浪漫类、象征类5、亚理士多德认为，诗比历史（）(1分)A:更具有真实性B:更富于哲学意味C:更合乎美学原理D:更强调细节描写6、在西方，“风格”这个概念最初属于（）(1分)A:哲学B:修辞学C:历史学D:美学7、提出风格就是“恰当场合的恰当的词”这一说法的作家是（）(1分) A:德莱顿B:福楼拜C:巴尔扎克D:斯威夫特8、文学创作是一种（）(1分)A:创造性的精神活动B:个人性的游戏活动C:非理性的心理活动D:概念性的思维活动9、“艺术即直觉”这一见解的提出者是（）(1分)A:柏拉图B:贺拉斯C:黑格尔D:克罗齐10、在文学形象的孕育过程中，起主导作用的是（）(1分)A:道德律令B:人生理想C:理性认识D:艺术情感11、下列诗歌，属于哲理诗的是（）(1分)A:苏轼《题西林寺壁》B:孟浩然《春晓》C:杜甫《石壕吏》D:李白《望庐山瀑布》12、强调“以读者为中心，读者决定一切”的批评是（）(1分)A:结构主义批评B:英美新批评C:接受美学批评D:神话原型批评13、我国较早提出艺术“至境”概念的人是（）(1分)A:王昌龄B:皎然C:严羽D:叶燮14、指出“忧心忡忡的穷人甚至对最美的景色都无动于衷”的人是（）(1分) A:黑格尔B:马克思C:恩格斯D:高尔基15、林语堂说，汉语的“单音节性”造就了中国文学的（）(1分)A:主题B:母题C:美D:文体16、季羡林先生认为朱自清的《背影》体现了中国文化的“孝”，这属于（）(1分) A:品质阅读B:情感阅读C:审美阅读D:价值阅读17、“文学中的语言”指的是（）(1分)A:规范化的书面语B:文学文本的语言C:作家的内心语言D:教学用的标准语18、法国古典主义文学思潮的主要特征是（）(1分)A:崇尚情感B:崇尚想象C:崇尚技巧D:崇尚理性19、构成抒情作品的首要条件是（）(1分)A:丰厚的积累B:合理的想象C:卓越的技巧D:真实的情感20、《诗学》的作者是（）(1分)A:柏拉图B:亚理士多德C:贺拉斯D:布瓦洛二、多选题（共5题，共10分）21、文学语言组织的审美特征主要有（）(2分)A:典型性B:内指性C:音乐性D:陌生化E:思想性22、预备情绪的特征主要有（）(2分)A:审美性B:传播性C:朦胧性D:期望性E:哲理性23、在文艺起源的问题上，影响较大的理论主要有（）(2分) A:模仿说B:游戏说C:巫术说D:符号说E:劳动说24、关于抒情的本质，主要的理论有（）(2分)A:表现论B:再现论C:摹仿论D:传达论E:投射论25、王昌龄认为诗境的层次可分为（）(2分)A:玄境B:物境C:情境D:真境E:意境三、文字题（共11题，共70分）26、名词解释：实用说(3分)27、名词解释：叙述时间的次序(3分)28、名词解释：艺术变形(4分)29、文学文本与文学作品的区别何在?(5分)30、简述抒情作品创作的一般原则。
华师《文学批评》在线作业17春
华师《文学批评》在线作业17春
一、单选题
1、D
2、C
3、B
4、B
5、A
一、单选题
一、单选题（共 20 道试题，共 40 分。
）V 1. 自觉提倡“三一律”的文学思潮是____。
A. 现实主义
B. 自然主义
C. 现代主义
D. 古典主义
正确答案：D
2. 在文学活动中，当情与理不一致的时候，恰当的做法是()
A. 牵情就理
B. 存情去理
C. 牵理就情
D. 存理去情
正确答案：C
3. 一般说来，在整个文学活动过程中，最为关键的一环是____。
A. 文学积累
B. 文学创作
C. 文学鉴赏
D. 文学批评
正确答案：B
4. 依据不同的艺术手法各自在作品中所表现的内容的不同，可将其区分为以下几种()
A. 隐喻、夸张、排比、对偶
B. 叙述、描写、抒情、议论
C. 讽刺、反语、婉转、荒诞
D. 写实、浪漫、象征、魔幻
正确答案：B
5. 意大利诗人但丁认为诗友四种意义，它们是____。
A. 字面意义，道德意义，譬喻意义，奥秘意义
B. 语音，修辞，语法，逻辑
C. 表层意义，深层意义，言内之意，言外之意
D. 审美意义，认识意义，教育意义，伦理意义
正确答案：A
6. 审美的实现需要四个层面协调合作，第一个层面是____。
A. 客观对象层
B. 主体心理层
C. 历史文化层
D. 心理时空层
正确答案：B
7. 语言艺术的最显著、最突出的特点是艺术形象的（）
A. 直观性
B. 间接性。
自考文学概论(一)简答题大全含答案.
波德莱尔“交感说”的主要内容是什么？（不知在哪）(1“交感说”本是一种神秘主义玄学，18世纪时由瑞典哲学家斯威斯登提出。
他认为无论是在人与人之间还是在人的各种感官之间，都存在着一种内在的、隐秘的、交相呼应的关系。
(2波德莱尔接受了这种观念，认为不同感官之间存在着交互感应，内心世界与外在世界之间存在着交互感应，诗人心灵和隐秘世界之间也存在着交互感应，诗人可以感受到这种神秘的交互感应。
对话语体有何特征？不知道在哪 (1对话语体用于戏剧文学，戏剧文学为舞台演出而作，通过人物的直接言说来向观众展示一切，这就决定了它必须采用对话语体。
(2对话语体的特征：第一、动作性。
对话本身就意味着内心或外部的动作，并推动剧情发展。
第二、性格化，人物性格主要是由对话来完成的。
第三、口语化。
舞台上的对话，要求深入浅出，朗朗上口。
一 1.1艾布拉姆斯提出的文学四要素是什么？作品、作家、世界、读者。
1.2广义的文化概念与符号论的文化概念有何异同？相同：都认为文化是与人的本质相联系的，一方面是人创造了文化，另一方面文化创造了人。
不同：符号论的文化概念把符号作为人的最重要标志。
符号论的文化概念认为文化就是指蕴蓄在人的灵魂深处的精神文化、观念文化而言的。
1.2简单叙述文学的文化意义。
## (1揭示人的生存境遇和状况； (2叩问人的生存意义； (3沟通人与人、人与自然之间的联系； (4憧憬人类的未来； (5学习和丰富人们的语言。
1.3为什么说社会生活是文学艺术的唯一源泉？ (1之所以说社会生活是文学艺术的唯一源泉，这是因为除了社会生活这个源泉之外，再不可能有第二个源泉了。
古代的外国的文学作品，也只能供作家创作时借鉴和利用，但它只是“流”，不是“源”。
(2之所以说社会生活是文学艺术的唯一源泉，这是因为文学作品中的一切因素都来自生活。
(3对于创作而言，作家对生活是否熟悉至关重要。
1.3简述文学与社会生活的关系。
### (1文学源于社会生活。
文学概论名词解释
文学理论---名词解释:文艺学:研究文学的科学统称，包括文学发展史、文学批评、文学理论。
文学理论:以社会历史现实为研究对象，以哲学方法论为总指导，研究和阐明文学性质、特点和一般规律的科学。
文学观念:对文学的看法，“什么是文学”，变化中的，因民族、时代、群体、人而不同。
文学:具有审美意识形态性质的、凝结个体体验的、沟通人际交流的语言艺术。
文学四要素:世界、作家、作品和记者。
文学的必备要素，体现人与客体的以象性，体现人的本质力量。
表演艺术:通过表演来展现艺术形象的艺术。
造形艺术:运用一定的材质在空间塑造立体或平面形象的艺术。
语言艺术:以语言为媒介构成艺术形象的艺术。
视界融合:同一对象，人们视界与历史已有视界交融。
文化:人类的符号思维和符号活动所创造的产品及其显示的意义的总和。
广义、狭义、符号学。
文学文化:揭示人的自生存境遇和状况；叩问人生的意义；沟通人与人、人与自然的联系；憧憬人类的未来。
品质阅读:从关注文本中的用字、比兴、平仄到关注情景、人物和情节。
价值阅读:发现文本的文化内涵和价值的阅读。
物理境:事物纯然的客观存在。
心理场:事物在人的心目中的存在。
审美:处于活跃的主体，在特定的心境、时空中，在有历史文化渗透下，对客体的美的观照、感悟、判断。
审美意识形态:集团倾向性与人类共同性的、认识与情感的、无功利性与有功利性的、假定性与真实性的统一。
文学的认识性:以社会的认识，感性认识与理性认识。
文学的情感性:文学认识总是以情感评价方式表现出来。
文学的假定性:文学的虚拟性。
文学的真实性:艺术形象的合情合理的性质。
经验:个人见闻和经历及所获得的知识与技能。
体验:把自己置身于价值世界去寻求、体味、创造生活的意义和诗意。
诗言志:诗是抒发人的思想感情的。
诗缘情:诗歌是抒发人的感情的。
教化:诗歌为政治教化服务的文学思想。
文艺复兴:14~16世纪，以复兴古希腊、古罗马文化为目标。
启蒙主义:18世纪，高扬“自由平等博爱”旗帜，反封建、反传统、反教会，唤醒民众的文学思想主张。
文学概论(一)答案
一、填空题(每空1分，共20分)1.古希腊的文艺理论家______，在谈到悲剧时，曾说悲剧有"净化"作用；古罗马的贺拉斯则认为文艺的功能在于______。
2.文学作品的题材和主题的关系，简而言之，题材是______；主题是______。
3.表演艺术是一种通过______来展现艺术形象的艺术，它包括______和______。
4.从文学审美反映的特质看，作品主题具有______、______和时代性。
5.所谓文学鉴赏的时代的差异，是指不同时代的鉴赏者在鉴赏活动中所表现出来的不同的______、______和______。
6.西方现代主义文学中所表现出来的异化思想，概括地说，主要表现在______、______、______和人与自然等四个方面。
7.西方现代小说发端于18世纪，______小说是第一代；19世纪的______小说是第二代。
8.创造诗歌意境的总的方法是______，它可具体化为两条途径，即______的方法和______的方法。
二、选择题(1-5题为单项选择，6-15题为多项选择。
请将所选答案的序号填在题干的括号内，错选、少选或多选均不得分。
每小题1分，共15分)1.在西方文论史上，第一次对艺术表现说作出完整解释的理论家是( )A.德谟克利特B.柏拉图C.欧盖尼·弗尔龙D.柏格森2.在关于艺术起源问题的探索中，明确提出并系统阐述"游戏说"的理论家是( )A.爱德华·泰勒与弗雷译B.席勒与斯宾塞C.普列汉诺夫与毕歇尔D.荣格与克罗齐3.叙事性作品中情节的基本组成部分(或称情节的基本阶段)是( )A.序幕、发展、高潮、结局B.开端、发展、结局、尾声C.序幕、高潮、结局、尾声D.开端、发展、高潮、结局4.19世纪法国自然主义文艺思潮的哲学基础是( )A.经验主义B.唯理主义C.实证主义D.实用主义5.语言艺术的最显著、最突出的特点是艺术形象的( )A.直观性B.间接性C.模糊性D.意象性6.自18世纪末叶至20世纪中期的西方文学史上，先后出现过如下几个文学思潮( )A.古典主义B.浪漫主义C.现实主义D.自然主义E.现代主义7.在阶级社会里，文学之所以有阶级性，是因为( )A.文学反映的对象--社会生活存在阶级关系B.文学造型的材料--语言文字具有阶级特性C.文学表现的手段--艺术手法具有阶级色彩D.文学创作的主体--作家头脑具有阶级意识E.文学存在的方式--作品体裁具有阶级性质8.典型人物性格的丰富性，通常有以下几种表现形态( )A.性格内容浑然如圆的多侧面性B.性格内容由表及里的多层次性C.性格上两种内容的相反相成性D.性格上两种内容的矛盾对立性E.性格上多种内容的杂然无序性9.形象思维的基本特征是( )A.直感性B.理念性C.蕴情性D.想象性E.审美性10.从作品所描绘的内容来给诗歌作品分类，可将其区分为以下几个类别( )A.叙事诗B.格律诗C.散文诗D.抒情诗E.戏剧诗11.依据塑造艺术形象的不同方式来给文学作品进行类的划分，可将其区分为以下几个类别( )A.叙事类文学B.诗体类文学C.抒情类文学D.戏剧类文学E.影视类文学12.典型和意境虽然都是主客观和谐统一的艺术形象，但各自统一的基点是不同的。
现代汉语文学概论知识点
现代汉语文学概论知识点2、文学文本和文学作品：文学文本是构成文学这种语言艺术品的具体语言形态。
文学文本是有待读者阅读的包含完整意义的实际语言系统。
文学作品是指已经被读者阅读并赋予特定意义的语言系统。
3、文学文本的层面：中国古代：言象意三层面(周易庄子王弼刘大櫆姚鼐);西方：但丁黑格尔;波兰英加登四层面(字音及其高一级语音组合、意义单元、多重图示化面貌、再现的客体)现代：文学语言组织、文学形象系统、文学意蕴世界。
4、文学文本的语言性：文学文本所具有的基本的语言特性。
5、文学语言组织：是文学文本的最基本层次和直接现实，它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语言结构。
它有三个基本特性：语言性、整体性和表现性及个性。
6、文学语言组织的层面：三个，分别是语音层面、文法层面和辞格层面。
7、语音层面：是文学语言组织的基本层面之一，它是文学语言组织的语音组合系统，主要包括节奏和音律两种形态。
8、节奏：是文学语音层面的基本形态之一，是语音在一定时间里呈现的长短、高低和轻重等有规律的起伏状况。
节奏有三种类型：长短型、高低型和轻重型。
9、音律：也称声律、声韵或韵律，是文学的语音层面的基本形态之一，是由声调、语调和韵的变化和协调而形成的内部和谐状况。
10、文学层面：是文学语言组织的基本层面之一，它是文学语言组织在语词、语句和篇章方面的构成法则。
文法通常有三类：词法、句法和篇法。
11、词法：又称字法，是文法层面的类型之一，是特定文本内语词的构成法则。
12、句法：是文法层面的类型之一，是特定文本内语句的构成法则。
13、篇法：又称章法，是文法层面的类型之一，是特定文本的整体语言构成法则。
14、辞格层面：是文学语言组织的基本层面之一，它是富有表现力并带有一定规律性的表现程式的运用状况。
15、三对六种基本辞格：比喻(明像暗是借没有)和借代(局部代替整体);对偶(当邻隔句对)和反复;倒装和反讽。
16、文学语言组织的审美特征：体现在内指性、音乐性、陌生化。
文学专业考研文学理论名词解释
文学专业考研文学理论名词解释文艺学:研究文学的科学统称，包括文学发展史、文学批评、文学理论。
文学理论:以社会历史现实为研究对象，以哲学方法论为总指导，研究和阐明文学性质、特点和一般规律的科学。
文学观念:对文学的看法，“什么是文学”，变化中的，因民族、时代、群体、人而不同。
文学:具有审美意识形态性质的、凝结个体体验的、沟通人际交流的语言艺术。
文学四要素:世界、作家、作品和读者。
文学的必备要素，体现人与客体的意象性，体现人的本质力量。
视界融合:同一对象，人们视界与历史已有视界交融。
文化:人类的符号思维和符号活动所创造的产品及其显示的意义的总和。
广义、狭义、符号学。
品质阅读:从关注文本中的用字、比兴、平仄到关注情景、人物和情节。
价值阅读:发现文本的文化内涵和价值的阅读。
物理境:事物纯然的客观存在。
心理场:事物在人的心目中的存在。
审美:处于活跃的主体，在特定的心境、时空中，在有历史文化渗透下，对客体的美的观照、感悟、判断。
审美意识形态:集团倾向性与人类共同性的、认识与情感的、无功利性与有功利性的、假定性与真实性的统一。
文学的认识性:以社会的认识，感性认识与理性认识。
文学的情感性:文学认识总是以情感评价方式表现出来。
文学的假定性:文学的虚拟性。
文学的真实性:艺术形象的合情合理的性质。
经验:个人见闻和经历及所获得的知识与技能。
体验:把自己置身于价值世界去寻求、体味、创造生活的意义和诗意。
诗言志:诗是抒发人的思想感情的。
诗缘情:诗歌是抒发人的感情的。
教化:诗歌为政治教化服务的文学思想。
文艺复兴：14~16世纪，以复兴古希腊、古罗马文化为目标。
启蒙主义:18世纪，高扬“自由平等博爱”旗帜，反封建、反传统、反教会，唤醒民众的文学思想主张。
俄国形式主义:文学是特殊的语言建构，是艺术手法，主张‘陌生化”。
结构主义:由结构主义方法论所联系起来的文学思潮，功能层、行动层、叙述层。
新批评:文本主义，认为批评应着力于文本的字义、结构的分析。
第三章文学语言(文学概论)
第三节 文学语言的审美特征
文学语言的审美特征，是指文学语言的美的具体 表现方式及其相应的构成法则。主要表现在四个方 面：
是文学语言组织所显现的感性生活画面，是沟通文学语言组织和文 学意蕴世界的中介，处在核心层面。 第三、文学意蕴世界：
是文学语言组织及其显现的感性生活画面所可能展现的深层体验空 间，是文学文本的最深层面。
集灵台（其二 ）
张祜
虢国夫人承主恩 ，
平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，
淡扫蛾眉朝至尊。
1.文学意蕴层面
第三章 文学语言
• 文学作为由作者和读者共同参与的一种文化活动，总要通 过对具体语言艺术品——文学文本（如诗、小说或散文等） 的创作、阅读及批评等过程进行。
• 文学文本首先是特定的语言组织构成的。 • 文学语言的审美特征是指文学语言美的具体表现及其相应
的构成法则。这种审美特征主要表现为： 内指性 蕴藉性 陌生性 音乐性
双声叠韵 如李清照《声声慢》中： 寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨凄凄。
对偶押韵 如李白《静夜思》中： 床前明月光，疑是地上霜。
• （一）节奏
• 节奏是文学语音层面的基本形态之一，是语音在一定 时间里呈现的长短、高低和轻重等有规律的起伏状况。节 奏的三种类型：
长短型 高低型 轻重型
• 杜甫 秋兴八首(一)
句法是文法层面的类型之一，是特定文本内语句的构成 法则。诗歌类型:四言诗、五言诗、七言诗。
四言诗，为四字句。
蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。
• 五言诗的基本句型为上二下三：
南浦别
(白居易)
南浦凄凄别， 西风袅袅秋。 一看肠一断， 好去莫回头。
• 七言诗的基本句型为上四下三： 绝句 （杜甫）
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特征
概念具体Βιβλιοθήκη 例内指性是文学语言组织一个普遍和基本的特征，是文学语言的无须外在验证而内在自足的特性。即文学语言并不一定指向外在的客观世界，而是往往返身指向它自身的内在文学世界，与日常语言有着明显的不同。
如：“黄河之水天上来。”看起来是违背地理
常识的，但其有失真的描述，现出黄河的
如郭沫若《凤凰涅槃》：“芬芳便是我，芬芳便是他，芬芳便是火。”
这些诗句看起来逻辑不通，颠三倒四的，但正是这些新鲜而奇异的诗句，却可以产生一种陌生化力量，渲染出凤凰新生之后的新鲜、活泼、自由体验，体现出个性解放带来的狂欢式享受。
巨大气势和宏伟气象。
“白发三千丈。”不符合生活事实，但这
样的语言却更能传达出诗人内心的极度愁
闷。
音乐性
指文学语言组织所具有的富于音乐效果的特性。
如：钟声是柔和的、悠远的。“东——嗡……嗡……嗡……”。以诗的节奏和声韵，刻画出钟在千家万户中产生的神奇而悠长的音响效果。
陌生化
主要是从读者的阅读效果来说的，指文学语言组织的新奇或反常特性。力求运用新鲜或奇异的语言，去破除自动化语言的壁垒，给读者带来新奇的感受。