园林景观布局艺术设计

为园内景色的一部分。借景是一种扩大园林空间、丰富景观的好方法
。明，计成在，《园冶》一书中ຫໍສະໝຸດ Baidu：“园巧于因借。精在体宜，借者
园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀于凌空；极目所至，俗
则屏之，嘉则收之。”“清风明月本无价，近水远山皆有情”。“采
菊东篱下，悠然见南山”。达到“窗收四时之烂漫，纳千顷之汪洋”
园林景观布局艺术鉴赏
• 第一节 风景与园林风景欣赏 • 第二节 景观的艺术处理（造景的艺术手法） • 第三节 园林色彩艺术处理
园林132班 汪恒言 梁子贤
• 2014.10.17
风景与园林风景欣赏
• 一、风景 风景是指自然的（人工的）具有符号和自然美及艺术构图规律的形象色彩的，供
欣赏和游息的空间环境。园林和风景名胜，是由许多孤立的、连续或断续的风景，以 某种方式组接和流通所构成的空间境域，黄山之奇，泰山之雄，峨嵋之秀和华山之险 ，都是这些空间境域内的风景特征。由众多的景构成和谐的统一体，统一性越强，其 风景特征越明显。风景具有以下几个特点：
轴线的两个端点、两个轴线的一个交点，这些点的表现力很强
• 风景视线的汇聚点在情趣上、造型艺术上、视觉的感染力上都应是布 置的
• 方式：
• 把主景布置在视线或轴线的汇聚处
• 把主景作为空间构景的重心
景物位于单向人流的端点处或转折处
• 把主景或绝妙景色与主要的人流方向进行对构
• 主景分别布置在轴线的两端
系统的布置多种景观，在重点地区，游人要停留下来，对四周的景物
进行细致的观赏品评。静态观赏，如同看一副风景画，在静态构图中
，远处的山，近处的水，主景、配景、前景、中景、背景的位置不变
，空间组织和空间构图的平衡、轻重固定不变。所以静态构图景观的
观赏点常常是摄影家和画家拍照和写生的地方
五、动态观赏与静态观赏
五、动态观赏与静态观赏
•
景的观赏有动态观赏与静态观赏之分，动就是游，静就是息，人
们在游赏园林的时候常常是动静结合。不同的游览方式可产生不同的
观赏效果。如何组织好游览观赏，掌握好游览观赏的规律，可很好的
指导园林绿地的规划设计。
1、静态观赏
静态观赏是指视点与景物的相对位置不发生改变。
静就是息，游而不息使人筋疲力尽。在动态的游览路线上，应有
或者大园的幽辟园）如颐和园、承德避暑山庄。苏州园林多筑高台，
造假山，为借景创造良好的条件。
拙政园借虎丘的北寺塔 颐和园借玉泉山的塔
三、借景手法
• 2、 邻借 相邻相近空间之间景物的相互借取，如花窗、门洞、隔断、漏窗
。一般所借的对象与园相毗连，或距离很近，其具体做法一般是隐藏 园墙，使园外景物如在园中，通过组织手法将园内外的景色融为一体 。“园巧因于借”。邻借通常通过门、窗、廊等将临园或园外的景色 组织进来。如围墙上的漏窗——园林窗景，以及园林框景均是由此发 展而来。 3、 仰借
四、不同视角的风景感染
• 游人在观赏游览过程中，因所处的位置不同，或高、或低，使得观赏视
角有了变化。在平坦地区，江河之滨，向前观赏，景物深远，多为平视。从 低处抬头仰望（高山、高楼、高楼），则为仰视。登高而居高临下，景色全 收，则为俯视。
1、平视观赏 平视是中视线与地平线平行而伸向前方，游人头部不必上仰下俯，可以 舒适的透视全景而不感到疲劳。在平视观赏中所看到的景物就叫做平视风景 。 平视风景由于与地面垂直的线组在透视上无消失感，景物高度效果较少 。但不与地面垂直的线组均有消失感，因而景物的远近深度表现出较大的差 异，有较强的感染力。
如：颐和园——佛香阁——万寿山——昆名湖 北海公园——北海——琼华岛——白塔
一、主配手法
• 在园林造景中既强调主景的突出，有重视配景的烘托。既不能喧宾夺 主，有不能不考虑配景。突出主景的方法有： 1、 主景升高 在空间高程上加以突出（为了使构图的主题鲜明、构图更加明确 ）
• 作用：主景升高对周围景物起控制作用，不受任何风景的干扰，还可 以造成仰视风景，形成特殊的感染力。
主次人流的交汇处
一、主配手法
• 2、 动势向心 在自然式园林中，往往没有一个明显的轴线或交点，但在四周环
抱的空间如水面、广场、庭院等，其四周的景物往往具有向心的动势 ，这些动势线可集中到水面、广场、庭院中的焦点上。主景布置在动 势集中的焦点上则能得到突出。如西湖四周的景物和山势，基本朝向 湖中，湖中的孤山便成了焦点，在西湖上格外突出。 3、 空间构图的重心
二、层次手法
•
景色的空间层次模式可分为三层，即前景、中景与背景，也可分
成近景、中景和远景。
• 近景：距离视点最近，可看情景景物的细部和质感，用作画面构图的 边框和引导面；
• 中景：距离视点有一定距离，可展示事物全貌，可识别景物的主要细 部和色彩，通常作主景、作重点布置，是构图重心；
• 背景：距离视点特别远，景物大体轮廓可见，轮廓线、体量不清楚， 而且越远越淡薄，作背景处理。
洁的画面如蓝天、白云或高山、丛林做背景，而不设前景。在一些大
型建筑物的前面，为了突出建筑物，使视线不被遮挡，只作一些低于
视平线的水池、花坛、草地作为前景。还有许多主景建筑，不但不强
调前景，背景也没有作太多的考虑，只是借助于蓝天白云。
三、借景手法
•
借景是将园内视线所及的园外景色，有意识的组织到园内来，成
四、不同视角的风景感染
• 3、俯视观赏 中视线与地平线相交，垂直地面的线组产生向下消失的感觉。景
物开展在视点的下方，且显得愈加低、小。俯视景观易产生开阔、惊 险的效果。“会当凌绝顶，一揽众山小”“登泰山而小天下”。在一 个景区，随着不同视点、视角的变化，则产生变化多端的景观的景观 效果。毛泽东“无限风光在险峰”的名句，从园林观景的角度讲，也 是一个很精辟的论述。
图形性。风景的外在表现，其体量、大小、色彩、轮廓、质量。如高山峻岭，江 河湖泊，草原深林，均是风景的外在表现。
象征性。风景的思想内容，文学艺术特征等。常因意境丰富的命名、题咏传播而 有深刻的表现力和强烈的感染力。
功能性。游、息、赏、玩、生态等功能。
二、 景的感受
•
风景被感知的途径有两个系统。首先景的感受是通过人体的五种
• 2、动态观赏。 动态观赏一般是指在在行进中观赏，游人与景物的相对位置不断
发生变化，所欣赏到的景物是一副连续的空间构图即景观的序列构图 。同是动态观赏，景观的艺术效果也不完全一样。
步行游览可以对园内景物细品慢赏，走走停停，动静结合。骑车 比步行速度快而省力，有足够的时间和精力在不同的景点和景区漫漫 欣赏。火车速度快，直线运行，景物的连续性，节奏感特别突出。汽 车较火车的视距近，，且停和行均比较自由。空中观赏，景观的整体 效果特别突出。轮廓线特别清晰。
安的华清池和青岛的海滨浴场，都是全国的闻名的风景区，但只有当
人们咏沐其间，才能感受其间的奥妙。这正是触觉的作用。
• 歌德说“人是一个整体，一个多方面的内在联系着的能力的统一体，人的眼 、耳、鼻、舌、身在一个统一体上，会共同发生作用。人的大脑发达，又具 各种器官，所以产生美感的条件胜过任何动物。”其次，由于人具有大脑， 所以人能思考，能联想，当人身临其境的时候，审美的客体和主体产生了互 动，作为客体的风景对人的作用由人的年龄、职业、性别、文化水平、社会 经历、兴趣和爱好的不同而不同。中国古典园林的精华所在，就在于强调感 受，即触景生情，情景交融，最后达到艺术的最高境界产生意境。 对同一景色，不同的人有不同的感受。同一景色，同一个人，由于视点 、位置不同得到的感受也不同。
二、层次手法
•
当园林空间比较大，景观景深的绝对透视距离很大时，如大片的
水面，大片的草地，大面积的广场，由于缺乏层次，在感觉上缺乏深
度感。可在中景的位置安置主景，用远景或背景来衬托主景，用前景
来装点画面。有时因不同的造景要求，前景、中景、背景不一定全都
具备。在纪念性园林中，主景气势宏伟，空间广阔豪放，通常只用简
间影响到观赏的艺术效果。正常人的明视距离是25 厘米，4公里以外的景物
就看不清楚了，在大于500米时，对景物有模糊的形象。如果要看清楚景物的
轮廓，如雕像的造型，识别花木的类别，则距离更缩短到250—270米左右。
三、 观赏点与观赏视距
• 观赏视域指正常人的眼睛在静止时，所能看到的视场范围。正常情况下，不 转动头部，而能看清景物的垂直视场为26°— 30°，水平方向为45，超过此 范围，就要转动头部去观察，对景物的整体构图或整体印象就不够完整，而 且容易疲劳。 根据以上视距和视域清晰范围，在园林景物中，垂直视域为30°时粗略 估计，大型景物的合适观赏视距约为景物高度的3.3倍，小型景物的合适观赏 视距约为景物高度的3倍。 水平视域为45°时，其合适的观赏视距为1.2倍 。 在一般情况下，人们在观赏景物时，对景物高度的完整性大于宽度的完 整性，所以在园林绿地规划时，应注意当景物宽大于高时，以高为主综合考 虑。当景物高大于宽时要以宽为标准，计算观赏视距。
感觉器官去感受的，即眼、耳、鼻、舌、身。按感觉的重要性，以视
觉为最，视觉作用于客体，首先是物体的形状与色彩，所以景观的空
间轮廓和色彩是非常重要的。但是还有许多景是要配合其它器官去感
受的，如西湖十景的柳浪闻莺和南屏晚钟，突出的就是音响效果。兰
花的幽香，梅花暗香，均需要嗅觉器官来配合。重庆的南北温泉，西
• 一、主配手法 主景是园林风景空间构图的主体，是园林艺术意境处理的主题，
是全园视线的控制焦点。具有压倒群芳的气势，有强烈的艺术感染力 。配景是对园林主景起烘托、渲染作用的景物，起陪衬主题的作用， 通过配景的存在而明显地突出主景的艺术效果。二者相得益彰又构成 一个统一的艺术整体。然而，主配景的关系有时又是相对的，一个主 区的配景又是某个分区的主景。但是，在一个区域只能有一个主题。
的景观效果。借景依视点、视角、视距的不同分为：
1、 远借
登高望远将远处的景物尽收眼底。视点越高，视野越大，所见景
物越多，远山近水尽收眼底。在视野开阔的地方，把远处有利的景物
组织进来，有延长视线的作用，如山、水、树木、建筑。具体处理手
法：一是使其掩映在相应方位保留通透的视线联系（适用于视野大、
大园）；二是提供山亭、楼阁之类的高视点的观赏途径（适用与小园
在规则式园林中，将主景布置在几何中心上，在自然式园林中将 主景布置在构图的重心上，也能：将主景突出。
园林主景或主体如果体形高大，很自然容易获得主景的效果。但 体量小的主景只要位置布置得当，也可以达到主景突出的效果以小衬 大、以低衬高，可以突出主景。同样以高衬低、以大衬小也可以成为 主景。如园路两侧，种植高大乔木，面对园林小筑，小筑低矮，反成 主景。亭内置碑，碑成主景。
三、 观赏点与观赏视距
•
观赏点是指游人所处的位置。观赏点的布置最好能因高就低，位置错落
，或登高（山、楼）眺望，或临水入榭平视。使游人从不同的角度、不同的
高程欣赏风景、增加景色的变化。主要观赏点所在的位置，要考虑安置休息
设施如亭、榭、廊、花架、坐椅等。有些设施本身就构成风景点。
观赏视距，指观赏点——被观赏景物之间的距离。观赏视距恰当与否之
• 注意：升高后的主景色彩和明暗上要和背景取得对比
•
如：南京中山陵的中山纪念堂，广州越秀公园的五羊雕塑，苏
州虎丘的云岩寺塔等都是主景升高而更加突出的处理。
一、主配手法
• 1、 轴线和风景视线的焦点 一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的表现力。故常把主
景布置在轴线的端点或几条轴线的交点上。风景视线的焦点，则是视 线集中的地方。
一般人对景物的观赏是先近后远，先群体后个体，先整体后细部 ，先特殊后普通，先动景（动物、人、车、船等）后近景（树、花、 草、桥、建筑等）。对景点、景区的规划设计应动静结合，给以不同 的游览方式，以达到完整的艺术形象和艺术境界。
第二节 景观的艺术处理 （造景的艺术手法）
• 景观艺术手法处理的原则是因借自然、效法自然、高于自然。达到虽 由人作，宛自天开的境界。
四、不同视角的风景感染
•
平视观赏具有平静、深远、安宁的气氛，没有紧张感，可以消除
疲劳。
平视风景宜选在视线可以延伸到较远的地方，如西湖、太湖等有
平静水面的地区，或者有大面积的草地，以及较空旷的地方。创造一
个较安静的环境。
四、不同视角的风景感染
• 2、仰视观赏 中视线上仰，不与地面平行。与地
面垂直的线条有向上消失的感觉。景物 高度方面有较强的感染了力。易形成雄 伟、高大、严肃的气氛。如50米高的纪 念碑，在10米处观赏，则显得下部特别 庞大，体形感逐渐消失，能增加纪念碑 的雄伟气氛。仰视景观对人的压抑感较 强，如古代皇帝的金銮殿。