对联六忌

1．忌上重下轻
对联是具有对称性的文体，上下联要保持平衡，或下联略强于上联，作联一定要忌上联气盛，下联弱，造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。

如：
气凌衡岳三千丈==心托离骚廿五篇。

下联弱了些
2．忌乱脚
对联上联必须仄声收尾,即上联最后一字应是仄声;下联必须平声收尾。

一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。

联末平对平或仄对仄，为乱脚。

是为对联大忌。

例：党恩比海深==人心向阳红
3．忌三平尾或三仄尾
指的是下联最末三个字,不可以都是平声，也叫三平调。

所以，在应用“一三五不论的定理时，要注意，有这种情况产生时，就不能一三五不论了，而是要论了”。

如：一年春作首==万事公为先。

尽管律诗中没有三仄尾的禁忌，不少联家也提出忌上联末三仄尾，这应该引起我们的注意，在创作对联时，也要尽量避免。

如
“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。

4．忌孤平和孤仄
一般来讲，在五言、六言、七言的句子中,如果按照“一三五不论”的说法去写联，往往容易犯“孤平或孤仄”，下联当中除句脚是平声外，全句只有一个平声字,叫犯孤平句。

若一句中只有一个仄声字，叫“孤仄”，孤平和孤仄都应该避免。

如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提当下现成”，若改为“菩提当下圆成”，即是孤仄。

5．忌同位重字和异位重字
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。

如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对。

但对联中一般不允许“同位重字”和“异位重字”。

所谓同位重字,
就是以同一个字在上下联同一个位置相对,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。

但有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的。

如：漏网之鱼,世间时有；脱天之鸟,宇内尚无。

异位重字,就是同一字出现在上下联不同位置。

如:
业流不住勿贪境；命运相同莫恨人。

若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字。

同位重字和异位重字是对联之忌。

不过,有一种特殊的异位互重格式是允许的,如：本无月缺月圆，它随顺你；虽有花开花落，你任由它。

联中的“它”对“你”，就是异位互重。

6．忌合掌
合掌是同义相对,又称雷同。

所谓忌同义相对,指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。

如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。

当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。

一些含义相近的语句相对，也未尝不可。

如：情钟翰墨
意在文章
翰墨，本意的是笔和墨，后来泛指文章，与下联和文章二字意义重复。

7、忌上下联无关
指上下联意思不统一，各表其意，风马牛不相及。

如：
春风得意==寒露浸心。

前言不搭后语。

花开并蒂====人贺同春。

上联是贺新婚的联话，下联则是联春的意思，两两无关。

不成为对。

8、忌失替，失对
撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替，如：韬略终须建新国==奋起还要读良书。

联中“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。

起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了。

对联的禁忌，除以上几条外，还有其它一些，如忌用典生僻、用词生僻；路边联忌写得过长；喜庆联忌用不吉祥字眼；忌古今声混用；实用对联不切实际，给人留下话柄。

一、什么是失对？
“对”顾名思义，一联之中，平仄必须相对。

就是说，如果出句某个位置上用的是平声字，那么对句同一位置上就必须用一个仄声字与它相对；如果出句某个位置上用的是仄声字，那么对句同一位置上就必须用一个平声字与它相对。

凡是违反了“对”的规则的，就叫做“失对”。

二、什么是失替？
失替，指一个句子中，位于246位置上的字，音步平仄必须交替使用，应该是平仄平或者是仄平仄这样交替的形式出现的，但是，如果出现平平仄，或者仄平平，这就是失替。

三、失对与失替的区别
显而易见：
失对，强调的是对，也就是说必须是放在对句中才可以体现出来。

拿对联来讲，应该是上下联的同一位置的字平仄相同，视为失对。

失替，重点在交替，那么明显的应该是在同一句中，同句中的2、4、6位置上的字音步平仄没有交替使用。

四、例子
郭沫若先生为韬奋图书馆撰写的嵌名联
上联：韬略终须建新国
下联：奋起还要读良书
此联同时犯有失对与失替的问题，上联“略”字与下联“起”字同为仄，是为失对。

下联“起”为仄，“要”亦为仄，音步平仄未能交替，是为失替。

呵呵，当然不是说郭先生对联不好的。

我们可以把郭先生的对联看着“宽对”，而我们所讨论的“失替”、“失对”多存在于“工对”之中。