《前世今生》读书笔记

《前世今生》读书笔记

不可显的疼痛当所有的记忆尘封于世，爱却穿越了生死的距离，让离去的他在今生与我相伴。题记布里吉特？吉罗的《前世今生》所带给我的强烈震撼，使我敏感地记得遇见她时，是在一个有着懒散阳光的午后。她最先吸引我的不是她的容颜，因为她并

不算得上漂亮，

不可显的疼痛

当所有的记忆尘封于世，爱却穿越了生死的距离，让离去的

他在今生与我相伴。

——题记

布里吉特？吉罗的《前世今生》所带给我的强烈震撼，使我敏感地记得遇见她时，是在一个有着懒散阳光的午后。她最先吸引

我的不是她的容颜，因为她并不算得上漂亮，而是那双因悲伤而

显得异常通达的眼睛，与一脸平静的面容。她回眸，与我的目光

讶然相遇，她像是在看我，又似是在透过我看着她的前世今生。

我急急地翻着，笨拙的手势显得有些儿迫不及待，她告诉我，

“那天晚上，克洛德死了。

我一直很爱他。”语绪平静得不带任何色彩，像是在和我说

着一件无关痛痒的小事，例如，你看，今天阳光灿烂。而我却能

在她平静的诉说中清晰地感知周围环境的变化，天空飘来一朵云，阳光浅了些。

她用白描的手法向我诉说了自她丈夫去世后所发生的一系列

事情，她嗤笑地告诉我，当人们摆脱险境，与死亡擦肩而过时，

便喜欢与危险调情，夸大其词，添油加醋，甚至不惜为此去撒谎。我听出来了，她觉得这些人有些不知天高地厚，当针不扎在他们

身上时，他们永远也无法与你感同身受。她继续说着，以前人们

活着，后来便死了，人曾经是一切，后来便什么都不是了。我听

着心慌，她真真是通达得有些不近人情了。

她鲜有甚至没有以大量华丽的辞藻去铺排她生活中那些苦难，而是用平淡得雅致的笔触去再现生活所带给她的疼痛，这在大量

注重以曲折情节去编排那些匪夷所思的生活的文章中，显得遗世

独立。然而这正是文学所应追求的，契诃夫在《泥潭》中说道，“文学之所以叫做艺术，就是因为它按生活的本来面目描写生活，它的任务是无条件的、真率的真实。”生活是真实的，真实地再

现生活，容不得一丝粉饰与矫揉造作。过于注重形式，反倒失了

本来面目。

每个人的生活经历各有不同，所以很多时候作者在写作过程

中为了使大多数人都能够感同身受，往往会选择营造一个暧昧的

氛围，使你在这个暧昧的氛围之下产生心领神会的共鸣。而她则

不以为然，她还是选择了平铺直叙的白描手法去再现她的生活与

心境，她把话说得明明白白，不要华丽的辞藻，不要色彩斑斓的

句子，讨厌那些用在哪儿都合适的不痛不痒的文字，这类文字表

面看起来无所不包，但却没有任何实在的意义。

她语气平淡，面容平静，但隐隐听着有些断肠的疼痛，因为

你分明从她平静的诉说中，或者说是控诉中体会到生活的不留情面，并且为此感到无可奈何。她执拗于一些细节，臆想在细节处

与命运做着无谓斗争，却在丈夫的葬礼上发现一切徒劳无功，生

活以“不变应万变”，再一次狠狠地嘲笑了她。生活中一切周而

复始的死循环使人绝望，生活中诸多墨守成规的死习惯逼人反抗，但身上背着沉重的道德藩篱，本来就无从抵抗，更何况全社会还

众志成城地与她作抵抗？神甫无视她的要求，管风琴手把弱音故

意弹成爵士乐的曲调，就连亲友也希望她冷静，她也只好压抑着

息事宁人。

而她曾说过，“从今往后，只有细节能让我活下去。在分分

秒秒之间，我会拼命抓住某一可笑的细节，因为生命中最重要的

东西已荡然无存。”这句话是否明白无误地说出了她之所以执拗

细节的原因，而事实却是事与愿违，他们就连支撑她活着的唯一

的支撑点也一下一下地击倒。

她曾经琢磨着把神甫撵走，把葬礼上一切东西通通丢下，她

觉得自己此时如影片《破浪》中出于对丈夫的爱，穿着短裤和网

格长袜走进教堂的女主人公非常相似，然而现实生活中，她只是

默默地忍受着这一切，像一块抹布似的被拖来拖去，又如借着生

命中最后的激昂之情挣扎着的，被砍断了脖子却还在地上奔跑的

鸭子一般。