文学概论完美版

一、填空、选择1、美是（理念）的感性显现——黑格尔。

2、德国美学家（姚斯）提出期待视野。

3、期待视野的三个层次：（文体期待）、（形象期待）、（意蕴期待）。

4、文学风格的特征：（独立性—最突出）、（稳定性）、（多样性）、（主导性）。

5、构成期待视野的要素：a、世界观、人生观b、文化基础、思想水平c、特定的生理机制6、审美意象的艺术特征：a、哲理性—文学意象的本质特征b、象征性—文学意象的基本表现手段c、荒诞性—文学意象的形象特征d、求解性—文学意象的审美特征7、德国——伊瑟尔——“召唤结构”德国——伽达默尔——“对话”英国——罗曼英伽登——“填空”8、集体无意识——荣格。

个体无意识——弗洛伊德（奥地利精神医生）.9、文学话语五要素（说话人）、（受话人）、（语境）、（文本）、（沟通）。

10、诗歌中的典故：（历史典故）、（文学典故）、（神话典故）。

11、西方模仿论提出者——柏拉图。

12、索绪尔语言分为：（语言）、（言语）。

13、一字穷理、词语凝练——以少总多14、文学创作的第一要素/第一起点——材料。

15、素材来源——世界16、文学创作的客体——社会生活.(唯一源泉).17、艺术创作能否实现的关键：（创作动机）。

18、艺术构思方式——综合、突出、简化、变形与陌生化。

19、衡量艺术真实的三个测度：（反映测度）、（表现测度）、（心理测度）。

20、文学概论属于（文艺学）。

21、文学活动四要素：作家、作品、读者、世界(艾布拉姆斯)22、典型属于现实主义文本——卢卡契23、读者之于作品——再创造24、文学作品是已经被读者阅读的文学文本。

25、文学文本的三个层面——文学话语层面、文学形象层面、文学意蕴层面。

26、（文学话语层）最先呈现给读者。

27、文艺学5个分支——文学史、文学批评、文学理论、文学批评史、文学理论史。

28、王昌龄作《诗格》提出“意境”的概念。

29、王国维《人间词话》是我国意境论的集大成。

30、康德的“三大理性批判”——《纯粹理性批判》、《实践理性批判》和《判断力批判》。

31、共鸣三层次——感动、激动、忘我。

二、名词解释1、期待视野德国美学家姚斯提出，指在文学阅读之前及阅读过程中，作为接受主体的读者基于个人或社会的复杂原因，心理往往会有一个即成的结构图示。

读者的这种据以阅读本文的即成心理图示，叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。

2、艺术概括艺术概括是要求作家依据自己的体验和认识，对个别或特殊的食物加以独特处理，在主体与客体相统一的基础上，创造出具有鲜明的独特个性，又具有普遍性的艺术形象。

3、文学风格文学风格就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。

4、形而上意蕴层指超越了特定社会历史内容的，带有全人类性的，更为普遍、永恒的一种精神体验和哲理思考，是对人生终极意义的探寻和追问。

5、浪漫主义文学浪漫主义作为一种文学思潮，出现于18世纪末至19世纪30、40年代，最先形成于德国，然后波及英、法、俄等国，代表作家有雨果、雪莱、拜伦等。

6、文学的补偿功能文学作品可以让读者神游于广阔无垠、五光十色、精彩纷呈的艺术世界。

帮助读者实现在实际生活中难以实现的欲望和追求，从精神上获得一种替代的满足，这就是文学的补偿功能。

7、意境意境是指抒情作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。

如果典型是以单个形象而论的话，意境则是由若干形象构成的形象体系，是以整体形象出现的文学形象的高级形态。

8、圆形人物圆形人物性格比较复杂、立体感强。

这种人物往往有一个比较稳定的性格轴心，同时又呈现出不同的性格侧面和层次.这些不同的性格侧面和性格层次相互交融，构成一个独立自主、气象万千的世界。

9、文学文本的主题文学文本的主题应是与艺术形象交融在一起的，饱和着作家审美情趣的一种意蕴，亦即为艺术形象所包含的审美意识。

10、文学批评文学批评是以文学鉴赏为基础，以一定的文学理论和相关的人文科学理论为指导，对各种文学现象和文学作品进行分析、研究和评价的科学认识活动。

11、灵感思维所谓灵感思维是指艺术构思和形象思维过程中由于思想高度集中、情绪特别高涨而导致感悟和认知发生飞跃升华的心理现象，其表现形态是对某一对象或某一问题的突如其来的顿悟。

12、典型环境充分的体现了现实关系、真实风貌的人物的生活环境。

它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。

三.简答题1.文学风格的特征：a、独创性。

b、稳定性。

c、多样性。

d、主导性。

2.文学形象的特点1、文学形象是主观与客观的统一。

2、文学形象的间接性，即文学作品中的形象不具有直接的现实性，它只能通过接收者的想象和联想才有可能间接的被感知。

3、文学形象是确定性与不确定性的统一。

4、文学形象的心象性，指人们在接受文学形象时的心理活动其实是一种和语言密切相关的表象活动。

5、文学形象的概括性。

即文学形象虽然是具体的、个别的、感性的，但是它又必须包含着远远大于这种个别性和具体性的内涵，使其既不脱离感性的形态，又能蕴含着某种理性因素。

6、文学形象是假定与真实的统一。

7、文学形象具有审美理想性。

3.文学典型的美学特征：1、典型人物具有“整体个性”的特点2、典型人物的普遍性在于体现了深广的社会历史蕴涵。

3、典型人物在表现人生上具有独特的审美价值。

a、文学典型以人的生命形式而呈现出无穷魅力。

b、典型的艺术魅力来自于它的真实性。

c、典型的无穷魅力在于它合乎理想。

d、文学典型的艺术魅力还在于它的新颖性。

e、文学典型应具有蕴藉性。

总结：典型人物是现实主义形态的叙事文学所创造的，在整体个性的表现中显示了某种社会历史蕴意的具有高度审美价值的人物形象。

4、“诗意的裁判”具体含义1、情感把握作为一种价值取向的把握，实际上就是对社会生活的主体性“裁判”；“裁判”体现的情感态度应该具有诚挚性与高尚性。

2、文学对客体对象的“裁判”应该是“诗意”的。

它以审美的视角和艺术的方式，把情感把握寄寓于“境”的创造之中，并与“理”的阐发相交融。

5、现实型文学及其基本特征1、现实主义始于16—17世纪，形成于法国资产阶级革命前夕。

司汤达的《红与黑》标志着现实主义小说的形成；巴尔扎克的《人间喜剧》标志着现实主义创作的最高成就。

2、基本特征：a、关注现实的文学精神是现实主义的首要特征。

b、真实感，真实性。

c、注重写实白描的艺术手法。

6、文学的审美意识形态属性1、文学既是无功利的也是功利的。

2、文学既是形象的也是理性的。

3、文学既是情感的也是认识的。

7、精神生产与物质生产的关系1、精神生产的产生和发展以物质生产为前提和基础。

2、物质生产不仅是精神生产产生的“始因”，而且在精神生产获得独立之后仍然并始终是精神生产发展的“动因”。

3、精神生产具有相对的独立性。

a、精神生产的繁荣发展并非与物质生产完全同步。

b、精神生产一旦从物质生产中独立出来，就反过来对物质生产发生反作用。

8、艺术想象在艺术构思中的意义1、构造形象体系2、沟通读者与作者，使读者了解作者的审美情趣和审美要求，从而激发创作热情。

3、突破直接经验的局限，补充事实链条中的不足，从而创造艺术形象。

4、深化和强化审美情感，将审美对象的情感特征化为自己的心理感受。

9、艺术发现的心理特征：1、艺术发现是作家心灵的蓦然领悟。

2、艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容。

3、艺术发现虽然是对外在事物的一种独特把握，但在这种把握中，外在事物往往只是一个机缘，是这个机缘的某一个突出之点，与作家个人内心体验契合。

4、艺术发现是在自己的直觉中出现一个新的创造物。

10、灵感思维的特点1、偶发性灵感思维的出现根本无法预计，它不是在人们的刻意寻求中，而是在十分偶然的情况下不知不觉突然出现的。

2、短暂性灵感思维出现后停留的时间很短。

3、亢奋性灵感思维袭来时，往往伴随着精神的高度兴奋，有时甚至出现一种迷狂状态。

4、创造性灵感思维来时，作家平时苦苦构思而未得的形象、情节等，这是全都出现了。

11、文学话语的特点：1、语言艺术的表现很少受时空的限制，对社会人生的反应有巨大的容量。

2、形象性文学可以通过语言来塑造形象，以形象符号传情达意，使那些难以言说和不可言说的情绪、感受获得一种具象化的表现。

3、可以直接利用语言是思想的直接现实这个特点，展示思维活动的过程传达那些只有语言才能确切表达的思想认识。

4、音乐性指文学语言具有音乐效果的特征。

5、陌生化指文学语言组织的新奇反常的特性。

6、本色化文学语言与人的本来面目相符合的特征。

7、内指性文学话语是内指性的，是指向本文中的艺术世界。

有时它不必符合现实生活中的逻辑，只要与整个艺术世界氛围相统一就可以了。

不必经过生活的检验。

8、心理蕴涵性文学话语蕴涵的作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验。

因而比普通话语更富于心理蕴含性。

12、艺术真实的基本特征1、与生活真实不同，艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟。

a、内蕴的真实（艺术真实的内在要求）b、假定的真实(艺术真实的外在特征）条件：1）艺术情境自身必须具有完整性，统一性和内部演进的必然性。

2）符合客体的事理逻辑或主体的情感逻辑。

2、与科学真是不同，艺术真实对客体实际的反应具有主观性和诗艺性。

a、主观的真实b、诗艺的真实四.论述（“三选一”、800字以上）1、“红色经典”2、“人诗意的栖居在大地上”理解3、浅谈“网络文学”。