歌剧中的多声部形式

3、女声 女声合唱为歌剧带来温柔清新的色调。 4、男声 歌剧中表现特定的人群。 5、混声 歌剧舞台上辉煌雄伟场景和世俗风情画面
中运用最多的形式。
（三）多种样式的交置
1、独唱与合唱
独唱和合唱的结合是声乐织体交置形式中 最常见的形式，它使角色与由合唱构成的 背景气氛发生更有机的联系。
2、结构方式
（1）音色变奏（同一旋律由不同音色各常 一次，然后再以结合的音色唱一次）
（2）多段综合（这类二重唱几乎都有宣叙 调作引子）
（五）三重唱
1、赋格式（乐曲每一句都有自己的答句）
2、交响式（三部性的结构，呈示部主部有 两个动机）
（六）四重唱
四个出场人物的戏用四重唱形式表现各人 的心理情感状况。
（一）歌剧中合唱的作用 1、群体形象 歌剧中的合唱相当于芭蕾中的群舞，经常
用以表现群体形象，尤其是作为特定的人 物参与戏剧情节发展过程。
2、风俗背景与特定气氛
在许多歌剧中，合唱既不表示什么特定人 群也不代表某种社会力量，只是作为风俗 性场面的描绘或是带出特定情境的气氛而 布局的。
第六章 歌剧中的多声部形式
一、多声织体
多声织体：即各种音响成分的组合关系及 其形态谓之音乐织体，即人们常说的声部 组合方式。
（一）发展沿革 公元9世纪，奥尔加农复调音乐形式出现。 公元11至13世纪，花唱式奥尔加农。 13世纪，迪斯康特。
帕勒斯特里那，无伴奏合唱 拉索，世俗牧歌 巴赫、亨德尔在主调和复调音乐两方面的
（1）主从关系 （2）对比关系 （3）对立关系
2、重唱与合唱Fra Baidu bibliotek
在歌剧的终曲常常会有重唱与合唱的结合。
3、多重合唱
歌剧中，经常可以看到有两组、甚至三组 人群合唱的组合。
3、叙述剧情
4、结构功能
歌剧演出必定有豪华壮丽的大场面，合唱 就成了必不可少的部分。
（二）歌剧中的合唱形式
1、童声 儿童是风俗性场景中最活泼的因素，它使
整个舞台气氛活跃起来，许多歌剧在作风 俗性描写时都不会忘记这一鲜明的音色而 特意安排适合童声的场面。 2、齐唱 往往用于不同声部对话式的演唱，或用以 表现一种苍凉、悲壮的气氛。
（七）五重唱以上
通常是某一戏剧场景中的一段分曲，在人 物对话式演唱过程中推向议论或抒发高潮 时将声部增至五个层次。
(八)独唱与重唱 独唱与重唱结合或重唱与重唱结合的织体
（九）复式重唱
超过四声部的重唱，很少有声部都作为独 立旋律的叠置，通常是几组重唱的复式组 合。
三、合唱
希腊的合唱艺术虽然早在公元前9世纪即已 萌芽，公元6世纪希腊悲剧诞生。
(二)织体形式
歌剧中各种重唱形式的运用是历史的必然， 在舞台上构成这一织体的最直接的原因是 出于戏剧的要求。
（三）空间处理 一段重唱既可以发生在同一空间，也可以
分处几块空间。 （四）二重唱 1、音色分类 (1)同声二重唱（不外乎两种：情绪的对立
和统一） (2)混声二重唱（更为戏剧性的因素）
实践中均到达前所未有的境界。 （二）听觉信息接受机制 音响信号解读 音调与歌词
二、重唱组合形式
（一）重唱的功能
大致分为两大类型：一是唱腔型，指一般 封闭性的咏叹调形式的抒情片段。
二是唱型，亦即包括了剧情叙述或人物情 感冲撞交流的宣叙性质的片段，或许更确 切的话，该称为“对唱”或“讨论唱”了。