弗兰克 盖里及维特瑞拉家具博物馆

图从现在的世界中提取素材,将现成的世界作为 设计的源泉, 却又按照他的理解, 重新塑造了一个他所 认识的真买世界。他变更了有封闭特征的建筑中所有 的点, 使建筑中那种固定的、封闭的和可预见的性质被 改梦了, 呈现出砒筑形体的错位和扭曲。与此同时, 盖 里在设计中着力去表现建筑的营建和制造活动的过程, 开使外部复杂的形体对应干其内部不同的使用功能。 “ 形式服从功能” 在维持拉家具博物馆得到了充分甚 至夸张的体现, 博物馆外观形状名一异的体块, 其内部 正是展室、坡道、楼梯、入口以及天窗等, 盖里将这些 建筑构件作为极其重要的造型要素, 完全暴露并加以表 现, 让人感知。因此, 尽管家具博物馆形态丰富, 但却很 容易被人解读。
维特拉家具博物馆从远处看去就 象是置干自然风景中的一个经过 艺术家精心制作的雕塑, 人们从各 个角度均可欣赏到它那优雅的姿 态。
博物馆作为艺术和文化活动的中心, 必须具 有良好的艺术形象, 其外部形象与内部空间 应给人带来视觉上的震憾, 同时它还应有能 力确一切表达它的内涵,即具有丰富的象征 慧义。正是基于这一点,盖里以其独特的设 计手法, 用几何形体和自然光线塑造了一个 新颖独持、充满动感、复书多变、相互穿插 而又相互扭曲的“ 建筑雕塑” ,‘白再次打 破了人们对传统建筑中内外空间的印象。维 特拉家具博物馆被塑造成了带有鲜明盖里风 格的建筑, 成了维特拉醒目的标志。
柔和的非直射光线, 木地板的温暖 质感和白色的墙面有助干形成一 个良好的展示气氛。博物馆上一 二层的每个展室都有着不同性格 的光线, 空间形状和体积的大小尺 度关系, 尽管彼此之间视觉上的相 互联系、渗透, 但却是各自独豆的 。展室与展室之间的空间渐进对, 沿空间参观流线相互衔接, 一气呵 成, 成为有机的整体。
一方面, 盖里把创造建筑的雕塑感置于创造 有效的室内空间之匕, 但另一方面,盖里又创 造了令人着迷、启人心智、让人激动并且符 合使用功能的室内空间。维特拉家具博物馆 的秩序感从外部到内部不是很明显和清晰, 室内看上去并没有精心构造,似乎仅仅是外 部形体塑造的偶然结果, 然而对外封闭、单 一材料的白色墙面所围绕的展示空间, 以及 尽可能的简单、没有多余繁杂装饰的室内设 计恰‘合为所要展示的家具提供了一个合适 的背景。