东亚和东南亚民间音乐

三味线，一般认为起 源于中国的三弦，大 约成形于15世纪左右。 中国的传统乐器三弦 经过琉球王国（现在 的冲绳），产生了早 期的冲绳“三线”， 之后传到日本本土， 逐渐成形。而早期的 冲绳三线后来又受本 土三味线的影响被改 良成现在的冲绳三线。

伽倻琴，又称朝鲜筝，是朝鲜族弹 拨弦鸣乐器。朝鲜语称嘎呀高。流 行于朝鲜、韩国以及我国辽宁、吉 林、黑龙江、内蒙古、河北等，尤 以延边朝鲜族自治州最为盛行。 伽倻琴已有1500多年历史，相传是 伽倻国嘉悉王仿照中国汉筝制成。 形制与筝差不多，也是一弦一柱， 现使用的伽倻琴有二十一弦，音阶 排列有七声及五声两种，所用右弹 左按的技法基本和筝基本一致，具 有独特的艺术风格特点和丰富多彩 的演奏技巧。既可以独奏、重奏、 合奏，还可以弹唱。

马头琴因琴杆上端雕有马头而得名。 马头琴的历史悠久，从唐宋时期拉 弦乐器奚琴发展演变而来。成吉思 汗时（1155—1227）已流传民间。 据《马可波罗游记》载，12世纪鞑 靼人（蒙古族前身）中流行一种二 弦琴，可能是其前身。明清时期用 于宫廷乐队。由于流传地区的不同， 它的名称、造型、音色和演奏方法 也各不相同。在内蒙古西部地区称 作“莫林胡兀尔”,而在内蒙古东 部的呼伦贝尔、哲黑木、昭乌达盟 则叫做“潮尔”。 还有“胡兀 尔”、“胡琴”、“马尾胡琴”、 “弓弦胡琴”等叫法。
佳美兰音乐

佳美兰音乐：印尼最具有代表性的音乐形式， 是印尼传统音乐文化的集中体现。佳美兰音乐 受到印尼人民的普遍喜爱。它是以金属敲击乐 器为主体的合奏音乐，以各种锣为中心，再加 上其他金属敲击乐器和 少量的管弦乐器而构 成的大乐队。除了乐 器研究室外，通常还 加上一个女声或男声 齐唱声部与乐队相配 合。
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想一想
通过了解东亚国家流广的乐器，想
一想中国古代音乐文化对东亚区音 乐的影响？
听一听

《清津浦船歌》

《索兰调》
东南亚民间音乐

东南亚音乐文化区的音乐呈现出多元文化 混合错杂的现象。其中大陆部分音乐相互 渗透融合的现象比较明显，如云南傣族的 象脚鼓，在泰国也广泛使用。东南亚大陆 的民族吹管乐器“肯”与中国西南流行的 芦笙相似。在岛屿地区，像印尼的爪哇岛 和巴厘岛，便以佳美兰为代表构成了共同 的音乐领域。
亚细亚民间风情
始兴中学：贺汉回
中亚 西亚 南亚
东亚
东南亚

——东亚民间音乐 ——东南亚民间音乐

东亚民间音乐

东亚音乐文化是指包括中国、朝鲜、 韩国、蒙古、日本在内的东亚温带 地区。这些国家的民族音乐一般以 五声音阶为主，另外在以琵琶、胡 琴、三弦为代表的乐器运用、音乐 的曲式结构与体裁形式方面都有许 多共同的因素。
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韩国“大笒”是类似于笛箫 的管乐器，在竹筒上打出吹 气孔、共鸣孔（贴着芦苇杆 的薄膜）和其他调音孔。发 出庄重而清亮的声音，芦苇 膜共鸣声非常轻快，该可乐 器以发出多种音调。
所谓“大 笒”(taegum),多用 来演奏散调 (SANJO)。 “大笒” 其实是类似我国的 笛,只是我国的笛多 用竹膜振动,而“大 笒”竟是采用金属 膜!!(最早可能是用 芦苇皮)。据说该乐 器在朝鲜三国时期 发明的。

筝是中华民族古老的民族乐器， 源于秦而盛于唐；近几十年来， 发展很快，流行之广，不逊唐时 “奔车看牡丹，走马听秦筝”的 盛况。 筝，又称为秦筝、古筝。 称为秦筝，是因为它源于中国战 国时期的秦国(今陕西地区)；称为 古筝，就像七弦琴被称为古琴一 样，是因为它的历史悠久。筝传 到高丽、日本和越南以后，又演 变成高丽的伽倻琴、日本的筝道 和越南的十六弦琴，在音乐上各 具特色。
喃旺舞


喃旺舞是流行于泰国东北部的一种笙舞。是从老 挝传入的以笙作伴奏的舞蹈，这种笙叫做“肯” （khen），有14管，长度在1米至2米之间。舞蹈 动作简单，舞姿端庄，手势优美，边舞边唱，在 祖先传下来的古老曲调中填入即兴歌词来歌唱。 在泰国，传统艺能基本上是口传的，特别是像喃 旺舞旋律的细微变化等，对语言能力的要求高， 更需要口头传授和长时间的练习、钻研。
猜一猜
看下面东亚民间音乐中常见乐
器的图片，猜一猜它的名称和 流行国家。

尺八，因箫管长一尺八寸而得名， 也有“箫管”和“南音洞箫”之 称。管身竹制，音色圆润、柔美， 可以独奏、合奏或伴奏。 早在东 汉时期，尺八的前身就已流传于 民间。到了隋代和唐初，尺八成 为宫廷中的主要乐器。尺八目前 只流行于闽南和台湾，是福建南 音的主要乐器之一；但它却是日 本民间主要的吹奏乐器，既能吹 奏古典乐曲，也能演奏现代乐曲； 还经常与筝和三味线一起合奏， 甚至还能与西洋管弦乐队、电子 风琴等合作。