古罗马美术

“宏伟即罗马”的古罗马美术

教学目标

知识与技能：

初步了解古罗马美术的概况和艺术特征，掌握欣赏美术作品的要领，欣赏古罗马美术的一些代表作品。

过程与方法：

感知古罗马美术——欣赏示范——讨论特征和内涵——迁移理解和表达。

通过教师讲解，展开学习讨论，尝试分析和鉴赏。

情感、态度与价值观：

欣赏古罗马美术，珍视世界人类文明。

教学重点

古罗马美术中写实风格的肖像雕刻和表现人物神韵的特点。

古罗马美术对古希腊艺术的继承和发展。

教学过程

1．高二年级分班后的第一次准备谈话

2．复习和明确美术发展脉络中的古罗马美术

3．讲解和讨论古罗马美术的概况与艺术特征

4．欣赏和表达古罗马美术的建筑和雕刻作品

教学内容

一、古罗马美术概况：

古罗马是欧洲仅次于希腊的文明古国，罗马帝国是古代西方世界最强大的奴隶制帝国，它地跨欧、亚、非三洲，首都罗马是地中海区域政治、经济、和文化的中心。它的奴隶制是欧洲奴隶制度发展的最高阶段。它的文化艺术，是在古希腊文化的影响下形成和发展起来的。它继承了古希腊文化艺术的成就，并结合自己的传统创造出具有自己特点的文化艺术，成为欧洲古典艺术的重要组成部分。它和古希腊文化艺术一样，对后来欧洲文化艺术的发展有着深远的影响。

（关键词：文明古国，最强大的奴隶制帝国，继承，创造）

二、古罗马美术对古希腊文化艺术的继承和发展：

公元前2至此世纪间，罗马征服了希腊半岛和地中海沿岸地区以及中欧的一部分，形成了地跨欧、亚、非三洲的大帝国。这个时期便成为古罗马不断接受古希腊艺术成就的影响和独特的风格形成期。

意大利半岛北面有阿尔卑斯山做天然屏障，整个半岛地形狭长，北部有波河，中部有台伯河，在这两河流域的平原地区，气候良好，雨水充足，土地肥沃，适宜农业的发展，正是这块肥沃的土地孕育了古罗马灿烂的艺术。

古罗马以农业为主，和世界上所有的农民一样，他们非常讲究实惠（实事求是），罗马征服了希腊以后，他们清醒地认识到，自己在军事上是强国，而在艺术上，希腊人应该是老师。他们利用自己军事上的优势，把希腊艺术抢掠到罗马，同时把希腊艺术家也一起抢来，不让他们作苦工、当奴隶，而让他们教授罗马人的后代进行艺术创作活动，他们崇拜希腊艺术，但是并不全盘接受希腊艺术，而只发展自己所喜欢的。因此，罗马人的艺术不是希腊艺术的简单延续，是具有鲜明特色的艺术。

（关键词：农民，实惠，继承，发展，鲜明特色）

三、古罗马建筑艺术：

古罗马的建筑直接继承了古希腊建筑的成就，从那里学到了廊柱，并进一步发展了古希腊的三种建筑柱式，从东方学到了圆屋顶，从亚述人那儿学到了拱券，经过综合运用发展为拱券与柱式相结合的券柱式结构，使建筑的艺术形式更加完美。

古罗马创造并发展的三种建筑类型——凯旋门、斗兽场和神庙。

凯旋门

凯旋门是罗马帝国时期为了炫耀侵略战争的胜利，在罗马军队胜利归来的交通要道上建造的纪念性建筑。现存的罗马城的替度斯凯旋门和君士坦丁凯旋门是这方面的代表作。替度斯凯旋门粗犷雄浑，君士坦丁凯旋门壮丽辉煌。它们都成功地运用了券柱式结构，高大而威武雄壮的形体与纪念性建筑的主题十分协调。一千多年以后的法国拿破仑在巴黎建造的凯旋门也是这种建筑形式的继续。

斗兽场

斗兽场又称角斗场，是专为野蛮的奴隶主和当时一批很有政治力量的无业游民看角斗而营造的建筑。罗马城里的大斗兽场（也称大角斗场、大圆剧场或弗拉维圆形剧场）是最有代表性的建筑。现在虽然只留下了一个遗址，但从现在所见和历史文献记载，这个剧场的规模及其建筑艺术的高超都是十分惊人的。整个剧场呈椭圆形，长轴径约188米，短轴径约156米，中央的表演区长轴径约86米，短轴径约54米，观众席大约有60排座位，可容纳5——8万人。整个剧场的立面高48.5米,分为四层,下四层均采用券柱式结构，每层各有80间.由于虚实、明暗、方圆的对比很丰富，又兼本身是椭圆形，光影富有变化，所以虽然周围一色，却并不单调，浑然一体而无始终，更现宏伟、完整，其大无比。这一建筑在结构、功能、和形式三者和谐统一方面取得了很高成就，它的完善型制，在体育建筑中一直沿用至今，并没有原则的变化。它雄辩地说明了古罗马建筑艺术所达到的高度的艺术水平。

神庙

一般的古罗马神庙，也象古希腊那样多采用围柱式。但罗马万神庙不仅规模宏大，而且在形式上有很大的创造性，因为古希腊的神庙，建筑往往以壮观的外形取胜，而这一建筑恰恰相反，外观比较封闭、沉闷，但内部结构很有特色。整个建筑是由希腊式的门廊和神殿两部分组成的，门廊是由两排十六根科林斯式柱子组成（每排八根本任务，它处在高高的台阶上，宽33.5米、深18米。后面是圆形的神殿，直径为43.2米，墙厚为6.2米，上面覆盖着半球型的穹顶，穹顶直径达43.3米，顶端高度也是43.3米，形成一个巨大的空间。按照

当时的观念，穹顶象征天宇，它中央开一个直8.9米的圆洞，象征着神的世界和人的世界的联系。从圆洞射来柔和的光，有一种宗教的宁谧气息，内部空间的单纯和谐，使它显得象宇宙本身那样开朗、阔大、宏伟。人们感到的是，劳动者连天堂也能创造出来，因而，这一建筑同样标志着古罗马建筑所达到的高度水平，成为欧洲古典建筑的优秀代表。

四、古罗马雕刻艺术：

古罗马雕刻艺术的发达

古罗马雕刻艺术的发达，可以从一个简单的统计数字中看出来。据是九世纪的德国考古学家米海里士说，根据君士坦丁时代罗马的历史记载，在罗马城未遭到外族入侵和劫掠以前，罗马城内各种雕像的数目多到简直让人难以置信。仅罗马城内市街中所设置的公共雕像就有：“两个异常的巨像（其一高34米），二十二个大的骑马像之外，有八十个镀金像，七十三个黄金象牙神像，还有三千七百八十五个铜像，而且普通的大理石像还没有记叙在里面。”

古罗马雕刻艺术之所以这样发达，一方面是受希腊的影响，另一方面也与古罗马自己的社会风尚和现实政治的需要密切相关。例如，古罗马人从公元前二世纪起就有直接从死者面部翻制面具，并用以制作雕像供奉在家的社会风俗。由于这种面具在死者死后立即用蜡翻制，它的细部相当精确，以后再根据这种面具制作死者的雕像，所以雕像的写实水平相当高。

古罗马雕刻艺术与古罗马特有的社会风俗紧密联系在一起。同时，古罗马雕刻艺术的发达，也是统治阶级为了颂扬自己的威严，巩固自己的统治，特别重视可为自己歌功颂德的肖像雕刻。特别是皇帝的肖像雕刻，不论是胸像还是全身像多得不胜枚举，常常是皇帝一登基就立刻为他建立雕像，几个月一过，他的纪念性雕像已制作了一大批，如凯撒大帝。此外，从“共和时期”（公元前510——前27年）初期开始，罗马就有在公共场所设置对国家有贡献的人像雕刻的社会风气。

古罗马肖像雕刻表现的也不完全是上层人物，普通人的肖像雕刻也有很高的艺术价值，而且具有鲜明的民族特色。古罗马肖像雕刻所取得的成就，显然是弥补了古希腊雕刻在深入刻划人物形象的不足，提高到了一个新的水平。

（关键词：发达，数目惊人，真人翻模，写实，纪念雕像）

古罗马雕刻艺术不仅极其精美而且数目极大，但经过外族劫掠和中世纪由于宗教观念的原因而遭到毁灭性的破坏。（人为的破坏使我们看不到古罗马雕刻艺术，而自然界的灾难却使我们得以欣赏到一些作品。——庞贝城）

古罗马雕刻作品：（详见教学资料）

《母狼》

这不是一个普通的动物雕刻，而是同古罗马的历史、特别是罗马城的来历有着密切联系的具有纪念碑意义的雕刻。

《阿格利波像》和《卡拉卡拉像》

这是古罗马两件著名的肖像雕刻，表现的对象都是当时统治阶级中的重要人物，但却体现了鲜明的性格特征。