电影文学的结构主义阐述
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二、结构主义
结构主义作为一种社会思潮兴起于 20 世纪 60 年代中 期，它取代了存在主义，从而成为法国影响深远的社会思 潮，并波及欧美，形成了一股具有世界影响的潮流。
结构主义作为一种概括研究的方法，具有许多不同变 化形式。从广义角度而言，结构主义旨在探求通过怎样的 相互关系 （ 即结构） 来表达一种文化含义。根据其理论， 文化所表达的含义，是通过具体的实践活动和实践活动中 所产生 的 各 种 现 象 而 产 生 的，这 种 再 现 被 称 为 表 意 系 统 （ systems of signification） 。结构主义研究的对象非常广泛， 如婚礼礼仪、各种会议、各种游戏等各种形式的文字、文 学作品与非文学类的文本等，透过不同的形式和现象寻找 某种文化中意义是如何被制造和再造的深层结构。结构主 义与哲学派别有很大的区别，它是通过文学现象的相互联 系来表达一定的文学内涵的一种思潮，其实质是用结构主 义语言学鼻祖索绪尔创立的语言学原则和方法广泛地来研 究人文科学。
（ 二） 作为电影作品的蓝本，必须体现其文学价值 作为电影文学的电影剧本是电影基础，一部电影作品 的成功与否，很大程度上决定于其剧本的优良程度。无论 文艺片、商业片，作为文学作品都应该具备其基本的文学 价值。这里所谈的文学价值，主要指剧本本身的在思想性、 内容性、人物和形式、艺术表现性等方面所具有的 “审美 价值”。塑造人物形象 （ 角色） 是电影文学的核 心 任 务。 剧本本身 的 思 想 性 和 内 容 性 主 要 是 通 过 塑 造 合 理 的 人 物 （ 或角色） 来实现的，剧本中所运用的所有艺术手段也都是 为人物塑造而服务的，人物塑造要具有典型、生动、真实 的特质，同时还必须与剧本所表达的思想内容高度的一致， 这样才能达到作品的神形兼备的目标。 从电影的综合角度出发，影片的文学价值取决于剧本
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
种综合艺术的创作规律。电影剧本是文学特性和电影特性 的辩证统一的产物，它不但属于文学的范畴，还受到电影 特性的制约和支配。电影剧本如果想要具有自己独特的美 学价值，就必须适合影片拍摄过程，不能脱离了电影拍摄 的基本程序和需求，否则它就不能成为一种全新的文学形 式。电影文学的特征决定于电影的特征，只有遵循电影的 特征，创作的电影剧本才能符合真正需求。所以，虽然我 们用文字来描写剧本，但思考必须按照电影的方式来进行。 在构思剧本的阶段，需要对素材及感受进行最先的电影式 处理。
当前，中国电影已经基本走上了持续发展的健康道路， 据统计，2010 年全国城市影院总票房达到 101. 72 亿元，比 2009 年增长了 60% 多，为社会带来了良好的经济效益。随 着电影事业的蓬勃发展，电影文学创作也迎来了一个更加 广阔、更加催人奋进的创作前景。同时，伴随着社会的多 元化发展，人们对电影文学创作也提出了更高的期望和要 求，在这种形式之下，我们更应该深刻理解电影文学，并 尝试从多角度重新审视和定位电影文学创作，以促成其良 性的发展前景。
结构主义认为，社会现象不是由本质决定的，而是由 现象的内在结构及其在社会体系中低分位置决定的，它否 定社会现象和文化现象具有独立的意义，而不过是一些具 有意义因而可以作为符号来研究的东西，但事物和符号之 间没有必要的联系，所以结构主义认识活动的惟一对象就 是结构，即事物之间不同层次的关系。在这种研究活动中， 把事物和 认 识 的 主 体 即 人 贬 低 为 结 构 的 支 撑 点、关 系 项， 既排除了认识的主体，又排除了认识的客体，剩下的只是 主宰万物、决定它们意义的结构。然而，结构又不是一种 客观存在，它只是人类心灵无意识结构的反映。结构主义 及其认识论上 的 特 点， 如 整 体 性、 封 闭 性、 主 体 移 心 等， 都是从这里衍生出来的。
一、电影文学
电影文学作为一个比较复杂、多层次的复合概念，它 在艺术学中的内涵，特指在电影发展过程中发展起来的与 戏剧文学等传统文学类型并列的一种新兴文学类型。在电 影艺术的发展过程中，其作为一门综合的艺术形式，汲取 了众多艺术养料，自身的综合特质得到了丰富，与文学之 间产生了密切的融合关系。电影中渗透了各种样式的文学 元素，电影借鉴了文学表现中丰富的表现手法，如叙事手 法、抒情手法和塑造人物性格等，不但增强了电影艺术自 身的表现能力，还逐渐在丰富电影综合艺术特质方面发挥 了巨大作用。电影是通过视听来表达思维的一种艺术形式， 电影文学是在其基础上将这种思维方式以写作的形式表达 出来的文学形式，是电影文学的基础构成，并且兼有电影 和文学的双重属性。电影文学应用最多的地方在电影的剧 本创作中，其中还包含影片中的解说词、歌词等。这种文 学形式与传统的抒情文学、叙事文学以及戏剧文学都有着 较显著的区别，是一种全新的文学样式。电影文学特征主 要有以下两点。
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谈电影文学与结构主义
■ 苏 胜 （ 西安工业大学艺术与传媒学院，陕西 西安 710032）
［摘 要］ 电影文学是当代电影艺术中的重要组成部分，也是一种重要的文学形式，从狭义角度而言，它主要指 电影剧本； 结构主义是文学研究中的一种学派，它从整体系统的角度去研究各种文化，并主要从作品本身的结构 角度去分析文化。本文在分别阐述电影文学和结构主义的基础上，对二者之间的关系进行了分析研究，从结构主 义的角度对电影文学创作开拓了新的视角。 ［关键词］ 电影文学； 结构主义； 关系
［参考文献］
［1］ 张宜华． 重新认识结构主义文学批评［J］． 四川师范大学学 报： 社会科学报，2008，35（ 01） ．
［2］ 李广仓． 结构主义文学批评方法研究［M］． 长沙： 湖南大学 出版社，2006： 35 － 82．
［3］ 肖纯． 结构主义符号学与精神分析———现代电影理论的起 点与驿站［J］． 湖北师范学院学报： 哲学社会科学版，2010（ 06） ．
0 0 7 电影文学 2011 年第 10 期
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本身。但最终 电 影 作 品 的 综 合 审 美 价 值 不 仅 仅 取 决 于 此， 导演 的 统 筹、演 员 的 表 演、摄 像 师 的 取 景、造 型、 服 装、 道具、场景、灯光、音效等其他各个环节的艺术表现，都 会直接或间接影响影片的综合审美价值。就剧本和影片而 言，通常有两种可能关系： 影片能充分展现电影剧本的文 学价值或者在原有价值上得以提高； 反之，影片未能有效 地表现出剧本的文学价值，甚至从某种程度上削弱了剧本 的文学价值。
结构主义影响到艺术和文学的各个领域，从理论到实 践，从诗词、小说、戏剧到电影文学，成为一种文艺思想； 结构主义 作 为 一 种 文 化 现 象，已 经 触 及 如 文 学、 人 类 学、 语言学及心理学等社会科学的各个层面中。
三、二者之间的关系
结构主义与电影文学的关系十分紧密，它建立了自身 独有的文艺理论。结构主义研究电影文学的方法如同在其 他领域一样，主要是套用结构主义语言学的模式。结构主 义认为，要把握电影文学作品，必须研究它的文本，但一 部电影文学作品本身没有意义，它的意义在于整个电影剧 本的系统性，即剧本结构。电影编剧如同从事其他活动的 人一样，在电影文学结构中是一个被决定项，没有任何意 义，甚至不是他在创作作品，而是结构借他进行创作但不
为他所知。结构主义把剧本结构当做一个封闭的系统，它 与社会生活、历史环境等其他系统毫无联系，具体作品和 它的作者毫不相干。因此，结构主义在研究作品时，对作 品产生的社会条件、编剧的思想、经历等根本不予以考虑。
结构主义的理论研究主要在三个方面，这三个方面主 要涉及电影文学以及其他类文学作品的是：
1. 完全把电影作品当做语言来研究； 2. 传统流传的故事分析，发现或改造电影文学中的无 意识结构； 3. 研究某种剧本题材的演变，力图发现一些规律性的 东西。 可以想象，这类电影文学分析的结果只能产生一些极 其枯燥乏味的框架，对于专业性强的研究领域有很强的针 对性，但是对观众 （ 或读者） 理解作品不会有太多帮助。 这种方法虽然引起了很多人不满，如结构主义文艺理论一 代宗师罗兰·巴尔特也抛弃了这种方法，但对于专业的电 影文学创作，它还是起到了重要的作用，因此罗兰·巴尔 特又创立了后结构主义文学理论。新理论打破了电影文学 作品结构的封闭性，认为电影或剧本的意义不在其文学结 构中，而在于观众 （ 或读者） 与作品接触的体会中，后结 构主义基础下的电影文学融入了美学。 从结构主义文学评论角度而言，强调剧本的本文、结 构，主张对剧本及其所代表的文学进行整体的研究，强调 文学作品本身的规律性，这无疑是有益的。对电影文学中 所盛行的繁琐考证、庸俗社会学等是一个有力的冲击，也 可以防止将电影文学史写成作家论的倾向。结构主义从结 构的角度纵观电影文学，必然会发现新问题，在传统问题 中看到新的方向，从这个意义上而言，它在一定程度上可 以推动电影文学乃至文学研究整体的发展。 结构主义，作为一种既存的文艺理论形式，从创立初 期迄今已有半个世纪，它和其他人文、审美思潮一样，经 历了发展、繁荣和衰退的历程。但是，存在的便是合理的， 从这个角度而言，我们需要肯定其价值。此外，从电影文 学作品的角度而言，观众欣赏层面的多元化发展也是不争 的事实，应对社会发展的变化，从结构主义等多视角出发 重新审视 作 品，势 必 会 补 足 时 下 部 分 作 品 创 作 的 单 一 性、 不完整性、缺乏规律性的弊端，使我们的电影文学作品的 发展越来越成熟、完善。
［4］ 魏家骏． 在中国的结构主义批评［J］． 学术研究，1994（ 04） ． ［5］［法］莫尼克·卡尔科·马赛尔，等． 电影与文学改编［M］． 北京： 文化艺术出版社，2005： 117 － 203．
［作者简介］苏胜（ 1973— ） ，男，宁夏银川人，硕士，西安工业大
学艺术与传媒学院讲师，主要研究方向： 工业设计。
（ 一） 必须通过非直观表达来表现电影的直观性 电影剧本作为一种文学作品，通过文字形式反映现实 生活，塑造人物形象，表现作者对生活的体验、认知和态 度，是可供导演及剧组人员阅读和欣赏的。电影剧本并不 是完整的电影艺术，剧本的完成，只是意味着影片的剧作 阶段告一段落，然而就影片的完整创作过程来说，还需要 通过影片摄制工作来创造作为综合艺术的银幕形象。电影 剧本的创作受到电影特性的制约，因为它主要是为方便影 片的拍摄工作而创作的，因此，它也必须符合电影作为一
电影艺术具有多种多样的表现方法。由于电影通过银 幕的声音、图像直接作用于观众的听觉和视觉，因此，电 影艺术区别于文学创作，具有很强的直观性。而剧本是以 文字作为手段 和 载 体，所 塑 造 的 文 学 形 象 不 具 有 “直 观 性”，只能通过直观文字，让读者去间接想象，最终取得共 鸣的艺术效果。同时，电影剧本所创造的文学形象，又与 其他形式文学作品所创造的文学形象有所区别，具有鲜明 的特点： 所有电影剧本的内容，一定能够通过摄制，在银 幕上以电影的独有的光声等影视技术手段表现出来。综上 所述，剧本的电影特性主要表现为： 作为电影文学的电影 剧本能够通过大脑的联想和信息综合，从而展现出鲜明的 动作感和画面感。剧本通过特殊的文字描写使人们在阅读 时，未来影片中视觉动态影像可以在大脑里得以较清晰的 展现。
0 0 8 电影文学 2011 年第 10 期
结构主义作为一种社会思潮兴起于 20 世纪 60 年代中 期，它取代了存在主义，从而成为法国影响深远的社会思 潮，并波及欧美，形成了一股具有世界影响的潮流。
结构主义作为一种概括研究的方法，具有许多不同变 化形式。从广义角度而言，结构主义旨在探求通过怎样的 相互关系 （ 即结构） 来表达一种文化含义。根据其理论， 文化所表达的含义，是通过具体的实践活动和实践活动中 所产生 的 各 种 现 象 而 产 生 的，这 种 再 现 被 称 为 表 意 系 统 （ systems of signification） 。结构主义研究的对象非常广泛， 如婚礼礼仪、各种会议、各种游戏等各种形式的文字、文 学作品与非文学类的文本等，透过不同的形式和现象寻找 某种文化中意义是如何被制造和再造的深层结构。结构主 义与哲学派别有很大的区别，它是通过文学现象的相互联 系来表达一定的文学内涵的一种思潮，其实质是用结构主 义语言学鼻祖索绪尔创立的语言学原则和方法广泛地来研 究人文科学。
（ 二） 作为电影作品的蓝本，必须体现其文学价值 作为电影文学的电影剧本是电影基础，一部电影作品 的成功与否，很大程度上决定于其剧本的优良程度。无论 文艺片、商业片，作为文学作品都应该具备其基本的文学 价值。这里所谈的文学价值，主要指剧本本身的在思想性、 内容性、人物和形式、艺术表现性等方面所具有的 “审美 价值”。塑造人物形象 （ 角色） 是电影文学的核 心 任 务。 剧本本身 的 思 想 性 和 内 容 性 主 要 是 通 过 塑 造 合 理 的 人 物 （ 或角色） 来实现的，剧本中所运用的所有艺术手段也都是 为人物塑造而服务的，人物塑造要具有典型、生动、真实 的特质，同时还必须与剧本所表达的思想内容高度的一致， 这样才能达到作品的神形兼备的目标。 从电影的综合角度出发，影片的文学价值取决于剧本
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
种综合艺术的创作规律。电影剧本是文学特性和电影特性 的辩证统一的产物，它不但属于文学的范畴，还受到电影 特性的制约和支配。电影剧本如果想要具有自己独特的美 学价值，就必须适合影片拍摄过程，不能脱离了电影拍摄 的基本程序和需求，否则它就不能成为一种全新的文学形 式。电影文学的特征决定于电影的特征，只有遵循电影的 特征，创作的电影剧本才能符合真正需求。所以，虽然我 们用文字来描写剧本，但思考必须按照电影的方式来进行。 在构思剧本的阶段，需要对素材及感受进行最先的电影式 处理。
当前，中国电影已经基本走上了持续发展的健康道路， 据统计，2010 年全国城市影院总票房达到 101. 72 亿元，比 2009 年增长了 60% 多，为社会带来了良好的经济效益。随 着电影事业的蓬勃发展，电影文学创作也迎来了一个更加 广阔、更加催人奋进的创作前景。同时，伴随着社会的多 元化发展，人们对电影文学创作也提出了更高的期望和要 求，在这种形式之下，我们更应该深刻理解电影文学，并 尝试从多角度重新审视和定位电影文学创作，以促成其良 性的发展前景。
结构主义认为，社会现象不是由本质决定的，而是由 现象的内在结构及其在社会体系中低分位置决定的，它否 定社会现象和文化现象具有独立的意义，而不过是一些具 有意义因而可以作为符号来研究的东西，但事物和符号之 间没有必要的联系，所以结构主义认识活动的惟一对象就 是结构，即事物之间不同层次的关系。在这种研究活动中， 把事物和 认 识 的 主 体 即 人 贬 低 为 结 构 的 支 撑 点、关 系 项， 既排除了认识的主体，又排除了认识的客体，剩下的只是 主宰万物、决定它们意义的结构。然而，结构又不是一种 客观存在，它只是人类心灵无意识结构的反映。结构主义 及其认识论上 的 特 点， 如 整 体 性、 封 闭 性、 主 体 移 心 等， 都是从这里衍生出来的。
一、电影文学
电影文学作为一个比较复杂、多层次的复合概念，它 在艺术学中的内涵，特指在电影发展过程中发展起来的与 戏剧文学等传统文学类型并列的一种新兴文学类型。在电 影艺术的发展过程中，其作为一门综合的艺术形式，汲取 了众多艺术养料，自身的综合特质得到了丰富，与文学之 间产生了密切的融合关系。电影中渗透了各种样式的文学 元素，电影借鉴了文学表现中丰富的表现手法，如叙事手 法、抒情手法和塑造人物性格等，不但增强了电影艺术自 身的表现能力，还逐渐在丰富电影综合艺术特质方面发挥 了巨大作用。电影是通过视听来表达思维的一种艺术形式， 电影文学是在其基础上将这种思维方式以写作的形式表达 出来的文学形式，是电影文学的基础构成，并且兼有电影 和文学的双重属性。电影文学应用最多的地方在电影的剧 本创作中，其中还包含影片中的解说词、歌词等。这种文 学形式与传统的抒情文学、叙事文学以及戏剧文学都有着 较显著的区别，是一种全新的文学样式。电影文学特征主 要有以下两点。
M 学术论坛 OVIE LITERATURE
谈电影文学与结构主义
■ 苏 胜 （ 西安工业大学艺术与传媒学院，陕西 西安 710032）
［摘 要］ 电影文学是当代电影艺术中的重要组成部分，也是一种重要的文学形式，从狭义角度而言，它主要指 电影剧本； 结构主义是文学研究中的一种学派，它从整体系统的角度去研究各种文化，并主要从作品本身的结构 角度去分析文化。本文在分别阐述电影文学和结构主义的基础上，对二者之间的关系进行了分析研究，从结构主 义的角度对电影文学创作开拓了新的视角。 ［关键词］ 电影文学； 结构主义； 关系
［参考文献］
［1］ 张宜华． 重新认识结构主义文学批评［J］． 四川师范大学学 报： 社会科学报，2008，35（ 01） ．
［2］ 李广仓． 结构主义文学批评方法研究［M］． 长沙： 湖南大学 出版社，2006： 35 － 82．
［3］ 肖纯． 结构主义符号学与精神分析———现代电影理论的起 点与驿站［J］． 湖北师范学院学报： 哲学社会科学版，2010（ 06） ．
0 0 7 电影文学 2011 年第 10 期
M 学术论坛 OVIE LITERATURE
本身。但最终 电 影 作 品 的 综 合 审 美 价 值 不 仅 仅 取 决 于 此， 导演 的 统 筹、演 员 的 表 演、摄 像 师 的 取 景、造 型、 服 装、 道具、场景、灯光、音效等其他各个环节的艺术表现，都 会直接或间接影响影片的综合审美价值。就剧本和影片而 言，通常有两种可能关系： 影片能充分展现电影剧本的文 学价值或者在原有价值上得以提高； 反之，影片未能有效 地表现出剧本的文学价值，甚至从某种程度上削弱了剧本 的文学价值。
结构主义影响到艺术和文学的各个领域，从理论到实 践，从诗词、小说、戏剧到电影文学，成为一种文艺思想； 结构主义 作 为 一 种 文 化 现 象，已 经 触 及 如 文 学、 人 类 学、 语言学及心理学等社会科学的各个层面中。
三、二者之间的关系
结构主义与电影文学的关系十分紧密，它建立了自身 独有的文艺理论。结构主义研究电影文学的方法如同在其 他领域一样，主要是套用结构主义语言学的模式。结构主 义认为，要把握电影文学作品，必须研究它的文本，但一 部电影文学作品本身没有意义，它的意义在于整个电影剧 本的系统性，即剧本结构。电影编剧如同从事其他活动的 人一样，在电影文学结构中是一个被决定项，没有任何意 义，甚至不是他在创作作品，而是结构借他进行创作但不
为他所知。结构主义把剧本结构当做一个封闭的系统，它 与社会生活、历史环境等其他系统毫无联系，具体作品和 它的作者毫不相干。因此，结构主义在研究作品时，对作 品产生的社会条件、编剧的思想、经历等根本不予以考虑。
结构主义的理论研究主要在三个方面，这三个方面主 要涉及电影文学以及其他类文学作品的是：
1. 完全把电影作品当做语言来研究； 2. 传统流传的故事分析，发现或改造电影文学中的无 意识结构； 3. 研究某种剧本题材的演变，力图发现一些规律性的 东西。 可以想象，这类电影文学分析的结果只能产生一些极 其枯燥乏味的框架，对于专业性强的研究领域有很强的针 对性，但是对观众 （ 或读者） 理解作品不会有太多帮助。 这种方法虽然引起了很多人不满，如结构主义文艺理论一 代宗师罗兰·巴尔特也抛弃了这种方法，但对于专业的电 影文学创作，它还是起到了重要的作用，因此罗兰·巴尔 特又创立了后结构主义文学理论。新理论打破了电影文学 作品结构的封闭性，认为电影或剧本的意义不在其文学结 构中，而在于观众 （ 或读者） 与作品接触的体会中，后结 构主义基础下的电影文学融入了美学。 从结构主义文学评论角度而言，强调剧本的本文、结 构，主张对剧本及其所代表的文学进行整体的研究，强调 文学作品本身的规律性，这无疑是有益的。对电影文学中 所盛行的繁琐考证、庸俗社会学等是一个有力的冲击，也 可以防止将电影文学史写成作家论的倾向。结构主义从结 构的角度纵观电影文学，必然会发现新问题，在传统问题 中看到新的方向，从这个意义上而言，它在一定程度上可 以推动电影文学乃至文学研究整体的发展。 结构主义，作为一种既存的文艺理论形式，从创立初 期迄今已有半个世纪，它和其他人文、审美思潮一样，经 历了发展、繁荣和衰退的历程。但是，存在的便是合理的， 从这个角度而言，我们需要肯定其价值。此外，从电影文 学作品的角度而言，观众欣赏层面的多元化发展也是不争 的事实，应对社会发展的变化，从结构主义等多视角出发 重新审视 作 品，势 必 会 补 足 时 下 部 分 作 品 创 作 的 单 一 性、 不完整性、缺乏规律性的弊端，使我们的电影文学作品的 发展越来越成熟、完善。
［4］ 魏家骏． 在中国的结构主义批评［J］． 学术研究，1994（ 04） ． ［5］［法］莫尼克·卡尔科·马赛尔，等． 电影与文学改编［M］． 北京： 文化艺术出版社，2005： 117 － 203．
［作者简介］苏胜（ 1973— ） ，男，宁夏银川人，硕士，西安工业大
学艺术与传媒学院讲师，主要研究方向： 工业设计。
（ 一） 必须通过非直观表达来表现电影的直观性 电影剧本作为一种文学作品，通过文字形式反映现实 生活，塑造人物形象，表现作者对生活的体验、认知和态 度，是可供导演及剧组人员阅读和欣赏的。电影剧本并不 是完整的电影艺术，剧本的完成，只是意味着影片的剧作 阶段告一段落，然而就影片的完整创作过程来说，还需要 通过影片摄制工作来创造作为综合艺术的银幕形象。电影 剧本的创作受到电影特性的制约，因为它主要是为方便影 片的拍摄工作而创作的，因此，它也必须符合电影作为一
电影艺术具有多种多样的表现方法。由于电影通过银 幕的声音、图像直接作用于观众的听觉和视觉，因此，电 影艺术区别于文学创作，具有很强的直观性。而剧本是以 文字作为手段 和 载 体，所 塑 造 的 文 学 形 象 不 具 有 “直 观 性”，只能通过直观文字，让读者去间接想象，最终取得共 鸣的艺术效果。同时，电影剧本所创造的文学形象，又与 其他形式文学作品所创造的文学形象有所区别，具有鲜明 的特点： 所有电影剧本的内容，一定能够通过摄制，在银 幕上以电影的独有的光声等影视技术手段表现出来。综上 所述，剧本的电影特性主要表现为： 作为电影文学的电影 剧本能够通过大脑的联想和信息综合，从而展现出鲜明的 动作感和画面感。剧本通过特殊的文字描写使人们在阅读 时，未来影片中视觉动态影像可以在大脑里得以较清晰的 展现。
0 0 8 电影文学 2011 年第 10 期