《小城之春》分析

3、景 别 的 选 取
景别的选取
内心视像化，偏爱中景和中近景 内心视像化，
费：
先把人物置于大环境中，用全景、远景或是 先把人物置于大环境中，用全景、 大全景交代人物与环境之间的关系， 大全景交代人物与环境之间的关系，接着 转换成中景交代人与人之间的关系。 转换成中景交代人与人之间的关系。当人 物之间发生情感交流和内心波动时， 物之间发生情感交流和内心波动时，景别 推至中近景或近景， 推至中近景或近景，用以表现人物的内心 活动， 活动，有时还会穿插切入特写镜头
• 田：为了完成影片的流畅叙事，
多用切。 多用切。
2、长镜头的运用 长镜头的运用
长镜头的运用 长镜头的运用
• 费：
声音先入， 声音先入，多个人物巧妙的出画 入画，镜头不分切。 入画，镜头不分切。 戴秀唱歌” “戴秀唱歌”
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• 田：
加快了影片的节奏， 加快了影片的节奏，没有刻意的 追求长镜头段落的使用。 追求长镜头段落的使用。
1、镜头的组接方法 镜头的 长镜头的运用 2、长镜头的运用 3 、 景别的选取 4、叙事角度 5、细节 6 、 结尾
小城之春
1、镜头的组接方法 镜头的
镜头的 镜头的组接方法
• 切入切出： 不加技巧从上 切入切出：
一镜头直接转化到下一个镜 头，中间毫无间隙 。
• 淡出淡入 ：画面逐渐变暗， 画面逐渐变暗，
影片开头 部分比较 影片开头 部分比较
人物比例关系不同 环境的差异
6、影片结尾 影片结
影片 结尾：
费：开放式结局 田：封闭式结局
思考： 思考：
1、“戴秀生日”这一段落的 戴秀生日” 在视听语言上有何不同？ 言上有何不同？
思考： 思考：
2、两部《小城之春》的艺术 两部《小城之春》 风格有何不同？ 格有何不同？
的哀愁， 淡淡的哀愁，浅浅的哀思
——《小城之春》（费穆）分析 ——《小城之春》
兼与《小城之春》 田壮壮） 兼与《小城之春》（田壮壮）比较
导演风格： 导演风格：
主题、叙事、视听语言、表演、剪辑 叙事、 表演、
费穆 田壮壮
一条缓缓的小溪，潺潺细流 一条缓缓的小溪， 怨而不怒， 怨而不怒，有一片叶子飘零到水面 随着流水慢慢地往下淌， 上，随着流水慢慢地往下淌，碰到 突出的树桩或堆积的水草， 突出的树桩或堆积的水草，叶子被 挡住了。但水流又把它带向前去， 挡住了。但水流又把它带向前去， 又碰到了一个小小的旋涡， 又碰到了一个小小的旋涡，叶子在 水面打起转转来，终于又淌下去。 水面打起转转来，终于又淌下去。
• 叠印： 指两个画面甚至三 叠印：
个画面叠合印成一个画面。 个画面叠合印成一个画面。
镜头的 镜头的组接方法
• 费：节奏舒缓，侧重于人物表演和 节奏舒缓，
渲染，多用叠化、淡入淡出、 情绪渲染，多用叠化、淡入淡出、 黑场的镜头组接方式。情节发展 黑场的镜头组接方式。 较为激烈的部分，用切。 较为激烈的部分，用切。
艺术风格 艺术风格：
费：诗意风格 田：纪实风格
小结：
费穆：“空气”说 空气”
“创造剧中的空气可以有4种方式： 中的空气可以有4 方式： 其一，由于摄影机本身性能而获 其一，由于摄影机本身性能而获得； 其二，由于摄影的目的物本身而获 其二，由于摄影的目的物本身而获得； 其三，由于旁敲侧击方式而获 侧击方式而 其三，由于旁敲侧击方式而获得； 其四，由于音响而获 其四，由于音响而获得。”
最后完全隐没，叫淡出； 最后完全隐没，叫淡出；画 面逐渐由暗变亮， 面逐渐由暗变亮，最后完全 清晰， 清晰，叫淡入 。
• 化出化入：在一个画面逐 化出化入：
渐隐去（化出）的同时，另 渐隐去（化出）的同时， 一个画面逐渐显露（化入）， 一个画面逐渐显露（化入）， 形成慢慢过渡的感觉。 形成慢慢过渡的感觉。
景别的选取
• 田：
侧重叙述故事，多选取远 侧重叙述故事， 景、中景、中近景。 中景、中近景。
4、叙事角度
叙事角度
• 费：内在主观视角 • 田：客观视角
5、剧情细节的改动 细节的改 的改动
1、开头部分不同 2、跳舞部分的改变 3、新：增加了礼言为玉纹包 扎伤口的细节 4、旧：手帕作为一个道具是 玉纹复杂心情的外化 5、影片的结尾不同
费穆：“空气”说 空气”
“创造剧中的空气可以有4种方式： 中的空气可以有4 方式： 其一，由于摄影机本身性能而获 其一，由于摄影机本身性能而获得； 其二，由于摄影的目的物本身而获 其二，由于摄影的目的物本身而获得； 其三，由于旁敲侧击方式而获 侧击方式而 其三，由于旁敲侧击方式而获得； 其四，由于音响而获 其四，由于音响而获得。”