纪录片创作第四章 创作观念及构思(下)
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• B.新奇独特：构思要注重出新，跳出一般 性的老框框。
• C.表现个性：构思还要注意表现作Baidu Nhomakorabea的个 性特征。
(2)三个关系 • A.再现与表现 • B.画面和解说 • C.感性和理性 • 认识论：感性￫理性￫感性 • 思维过程：直觉￫分析￫形象 • 创作过程：采访￫立意￫结构
（3）三种方法
• 一种是已事先确定了表现的主题和内容， 在此基础上确定一个大致的框架，这个框 架已明确地表现出意义的逻辑发展关系， 然后再根据这个总体框架所设计的意义段 去寻找相应的素材，进行采访，进行拍摄。
（三）构思——从悟性到理性
1、创作构思的精神活动 （1）澄怀格物——投入专注的创作状态 （2）妙观逸想——发挥丰富的艺术想象 （3）感荡心灵——激发创作的灵感 （4）物我合一——创造完整的艺术形象
2、纪录片构思的特点
（1）三个要点
• A.大处着眼：首先要从作品的总体构想入 手，确立作品的基调和大轮廓。
多彩。
（5）人文性
• 所谓题材的人文性是指题材应该蕴涵了人 类普遍的生存价值和道德意义，应该引起 人类普遍的情感体验和审美感受。
• 人文性的核心是人。 • 中国的纪录片要走向国际，题材的人文性
是不容忽视的一个重要方面。
2、以自然界为内容的题材的要求 （1）知识性 （2）思想性 （3）寓意性 （4）欣赏性
（3）复杂性
• A.较曲折的人物经历 • B.较深刻的思想内容 • C.较广泛的涉及面 • D.较完整的事件情节
(4)形象性 （可视性）
• A.人物的职业、活动或事物的特点是否具有 较丰富的视觉特点。
• B.所涉及的场景是否有变化。 • C.现场环境是否具有可视性。 • D.人物的生活或事物所涉及的面是否丰富
说，靠激情创作比靠意念创作更容易出好 作品）
2、立意与作者的主观意识
（1）主观意识与作者的主体性 • 主观意识主要表现在3个字上—— • 情：作者对所表现对象的情感态度。 • 意：作者对所表现对象的思想评价、理性
认识，表现创作者的哲理高度和水平。
• 象：主要说明作者对审美形式的把握。
（2）主观意识与客观实际
• 另一种是表现的对象处于一种动态发展的 状况，人们事先很难预料它的最终结果， 在确定了拍摄题目后，直接进入事件的记 录过程，不管有什么先拍下来再说，在获 取了大量的素材之后，再对素材进行分析、 提炼、筛选，再去考虑如何立意，材料如 何选用，最后再决定结构形式。
• 再一种是确定拍摄题目后，先进行采访， 掌握大量的材料后确定一个大致设想，然 后根据这个设想的立意、选材、结构到现 实中进行拍摄，选取现实的生活与细节， 在拍摄过程中不断修正原有的创意，丰富 原有的设想。
• 段落式 把影片要表现的主要内容按结构层次的发展排列 出来，把每段要表现的大致内容和要点扼要地写 出来。
• 分镜头式 把影片的画面内容和解说词同时写出，每一部分 都有较细致的设计。
（四）立意——立主脑的过程
1、立意与材料分析
（1）从材料中发现和提炼主题
（2）材料选择应适应主题的需要
• A.围绕主题选择材料（注意材料的典型性） • B.抓住特点选择材料 • C.抓住第一感觉选择材料（从某种意义上
纪录片创作
第四章 创作观念及构思 （下）
二、创作构思论
• 纪录片的创作，是一个将创作者对客观 事物的感悟与思考进行艺术化表述的过程。 在这个过程中，艺术构思是最重要的问题， 它往往决定了创作的成败。
• 创作构思涉及到选材、立意的方法以及 创作者的认识、素质、生活经历和美学情 趣对构思的影响与作用等。
修改脚本
准备设备
准备阶段 熟悉素材
与有关人员协调
编辑提纲
编辑
整理素材
剪辑阶段 选择素材
剪辑
检查意义表达
检查阶段 检查画面
检查声音
（二）选题——内涵的确定
1、社会内容题材的要求 （1）时代性 • A.时代性渗透于生活之中 • B.时代性有待于作者的发现
（2）新鲜性 • A.从及时上体现新鲜 • B.从特殊中体现新鲜 • C.从陌生中体现新鲜
• 创作者的思想、感情、心理状态归根结底 必须反映一定的生活存在。脱离一定社会 内容的自我表现，实际上是一种没有意义 的无病呻吟，是精神空虚的表现。
（3）主观意识与观众的欣赏意识
3、立意与控制规律 • 纪录片创作中需纠正的失误主要有： （1）偏离主题（主题不正确或不明确） （2）偏离生活真实（材料不典型或虚假） （3）偏离艺术法则（结构不当、思路不清或
• 创作构思的主要问题是创作者的内在的 能力，而非技巧问题。
（一）纪录片的创作过程
• 在纪录片的创作过程中，从采访到图 象、音响素材的获得，一般称为前期 拍摄；
• 从剪辑、解说词写作到全片完成，一 般称为后期编辑。
• 在这个过程中，一个编辑要做哪些工 作呢？ 1、采访 2、构思和提纲编写 3、影片的剪辑 4、配音和混录合成
（4）三个概念 • A.形象 • B.情境 • C.现实
3、提纲的编写 （1）拍摄提纲的内容要求： • 阐明主题 • 确定主要内容 • 形成大致的段落层次 • 确定风格式样 • 确定综合处理方式
（2）拍摄提纲的写作：
• 粗线条式 只记录与表现对象有关的主要因素、段落、上下 文的连接及创作风格等。
缺乏完整性） （4）表现手法失当（拍摄、编辑违反技巧规
则）
• 思考题 1、谈谈你对电视纪录片商业化的思考。
2、试分析近年中国纪录片的人文价值 趋向。
3、试述纪录片构思的三个要点、三个 关系、三种方法。
• C.表现个性：构思还要注意表现作Baidu Nhomakorabea的个 性特征。
(2)三个关系 • A.再现与表现 • B.画面和解说 • C.感性和理性 • 认识论：感性￫理性￫感性 • 思维过程：直觉￫分析￫形象 • 创作过程：采访￫立意￫结构
（3）三种方法
• 一种是已事先确定了表现的主题和内容， 在此基础上确定一个大致的框架，这个框 架已明确地表现出意义的逻辑发展关系， 然后再根据这个总体框架所设计的意义段 去寻找相应的素材，进行采访，进行拍摄。
（三）构思——从悟性到理性
1、创作构思的精神活动 （1）澄怀格物——投入专注的创作状态 （2）妙观逸想——发挥丰富的艺术想象 （3）感荡心灵——激发创作的灵感 （4）物我合一——创造完整的艺术形象
2、纪录片构思的特点
（1）三个要点
• A.大处着眼：首先要从作品的总体构想入 手，确立作品的基调和大轮廓。
多彩。
（5）人文性
• 所谓题材的人文性是指题材应该蕴涵了人 类普遍的生存价值和道德意义，应该引起 人类普遍的情感体验和审美感受。
• 人文性的核心是人。 • 中国的纪录片要走向国际，题材的人文性
是不容忽视的一个重要方面。
2、以自然界为内容的题材的要求 （1）知识性 （2）思想性 （3）寓意性 （4）欣赏性
（3）复杂性
• A.较曲折的人物经历 • B.较深刻的思想内容 • C.较广泛的涉及面 • D.较完整的事件情节
(4)形象性 （可视性）
• A.人物的职业、活动或事物的特点是否具有 较丰富的视觉特点。
• B.所涉及的场景是否有变化。 • C.现场环境是否具有可视性。 • D.人物的生活或事物所涉及的面是否丰富
说，靠激情创作比靠意念创作更容易出好 作品）
2、立意与作者的主观意识
（1）主观意识与作者的主体性 • 主观意识主要表现在3个字上—— • 情：作者对所表现对象的情感态度。 • 意：作者对所表现对象的思想评价、理性
认识，表现创作者的哲理高度和水平。
• 象：主要说明作者对审美形式的把握。
（2）主观意识与客观实际
• 另一种是表现的对象处于一种动态发展的 状况，人们事先很难预料它的最终结果， 在确定了拍摄题目后，直接进入事件的记 录过程，不管有什么先拍下来再说，在获 取了大量的素材之后，再对素材进行分析、 提炼、筛选，再去考虑如何立意，材料如 何选用，最后再决定结构形式。
• 再一种是确定拍摄题目后，先进行采访， 掌握大量的材料后确定一个大致设想，然 后根据这个设想的立意、选材、结构到现 实中进行拍摄，选取现实的生活与细节， 在拍摄过程中不断修正原有的创意，丰富 原有的设想。
• 段落式 把影片要表现的主要内容按结构层次的发展排列 出来，把每段要表现的大致内容和要点扼要地写 出来。
• 分镜头式 把影片的画面内容和解说词同时写出，每一部分 都有较细致的设计。
（四）立意——立主脑的过程
1、立意与材料分析
（1）从材料中发现和提炼主题
（2）材料选择应适应主题的需要
• A.围绕主题选择材料（注意材料的典型性） • B.抓住特点选择材料 • C.抓住第一感觉选择材料（从某种意义上
纪录片创作
第四章 创作观念及构思 （下）
二、创作构思论
• 纪录片的创作，是一个将创作者对客观 事物的感悟与思考进行艺术化表述的过程。 在这个过程中，艺术构思是最重要的问题， 它往往决定了创作的成败。
• 创作构思涉及到选材、立意的方法以及 创作者的认识、素质、生活经历和美学情 趣对构思的影响与作用等。
修改脚本
准备设备
准备阶段 熟悉素材
与有关人员协调
编辑提纲
编辑
整理素材
剪辑阶段 选择素材
剪辑
检查意义表达
检查阶段 检查画面
检查声音
（二）选题——内涵的确定
1、社会内容题材的要求 （1）时代性 • A.时代性渗透于生活之中 • B.时代性有待于作者的发现
（2）新鲜性 • A.从及时上体现新鲜 • B.从特殊中体现新鲜 • C.从陌生中体现新鲜
• 创作者的思想、感情、心理状态归根结底 必须反映一定的生活存在。脱离一定社会 内容的自我表现，实际上是一种没有意义 的无病呻吟，是精神空虚的表现。
（3）主观意识与观众的欣赏意识
3、立意与控制规律 • 纪录片创作中需纠正的失误主要有： （1）偏离主题（主题不正确或不明确） （2）偏离生活真实（材料不典型或虚假） （3）偏离艺术法则（结构不当、思路不清或
• 创作构思的主要问题是创作者的内在的 能力，而非技巧问题。
（一）纪录片的创作过程
• 在纪录片的创作过程中，从采访到图 象、音响素材的获得，一般称为前期 拍摄；
• 从剪辑、解说词写作到全片完成，一 般称为后期编辑。
• 在这个过程中，一个编辑要做哪些工 作呢？ 1、采访 2、构思和提纲编写 3、影片的剪辑 4、配音和混录合成
（4）三个概念 • A.形象 • B.情境 • C.现实
3、提纲的编写 （1）拍摄提纲的内容要求： • 阐明主题 • 确定主要内容 • 形成大致的段落层次 • 确定风格式样 • 确定综合处理方式
（2）拍摄提纲的写作：
• 粗线条式 只记录与表现对象有关的主要因素、段落、上下 文的连接及创作风格等。
缺乏完整性） （4）表现手法失当（拍摄、编辑违反技巧规
则）
• 思考题 1、谈谈你对电视纪录片商业化的思考。
2、试分析近年中国纪录片的人文价值 趋向。
3、试述纪录片构思的三个要点、三个 关系、三种方法。