《了不起的盖茨比》中的视觉叙事
读书心得——《了不起的盖茨比》的叙事技巧研究
读书心得——《了不起的盖茨比》的叙事技巧研究好的作品要想在文学史上经久流传，既要拥有引人深思的故事内涵，还要拥有艺术层面的成熟处理及大胆创新。
作为“爵士时代”的代言人，美国作家菲茨杰拉德的代表作《了不起的盖茨比》是公认的美国现代小说中最经典的作品之一，小说生动形象地描绘了美国年轻一代追求“美国梦”的幻灭心理，将一个痴情男子找寻昔日情人的单调故事描绘成美国文学史上的经典之作，一方面得益于所展现的鲜明主题思想及深厚思想内涵，另一方面更在于作者突破了传统的叙事手法及视角，运用了高超的叙事技巧，并表现出高度的叙事艺术，提升了作品的艺术表现力，实现了作品内容与形式的全面统一，使作品给人以耳目一新的感觉[1]。
因此，某种程度上而言，《了不起的盖茨比》之所以了不起，是因为它优秀的叙事技巧。
一、《了不起的盖茨比》概述《了不起的盖茨比》作为美国文学史上的一朵奇葩，其主要描述了主人公努力奋斗，以期重新赢回一个身处上层社会女人的爱，但最终不仅没有实现梦想，且死于非命的故事。
小说以一位普通的企业职员尼克为叙述视角，叙述了尼克因为工作原因，在市郊居住时结识了同样住在此地盖茨比，并与盖茨比展开深度的内心交流。
他了解到，盖茨比在年轻时是一个贫穷的少尉军官，尽管穷困潦倒，但盖茨比却爱上了一个叫黛西的富家女，并且他隐瞒了自己贫穷的事实，与黛西展开了恋爱。
随着一战的爆发，盖茨比被调往战争前线，并被迫与黛西分隔两地。
战争结束后，盖茨带着对黛西的想念回到家乡，但却发现黛西已经与当地纨绔子弟汤姆成婚。
盖茨比痛彻心扉，认为是金钱夺走了黛西对他的爱，为此，盖茨比痛下决心要极力积累财富，以重新赢得黛西的芳心。
数年后，盖茨比如愿成为一个富豪。
婚后黛西尽管过着衣食无忧的生活，但这并不能填补黛西精神上的空虚。
经过盖茨比的不断攻克，黛西重新回到了盖茨比的身边，这让盖茨比单方面地认为黛西始终爱的是自己，并表示愿意为黛西付出一切。
而实际上黛西愿意与盖茨比约会，只不过是为了寻求精神刺激，正因如此，迎接盖茨比的最终只是幻想的破坏。
《了不起的盖茨比》叙事视角的研究
《了不起的盖茨比》叙事视角的研究本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！《了不起的盖茨比》再现了美国空前繁荣的20世纪20年代。
影片开头就勾画了一个印象中的黄金时代，正如尼克的自述：“纽约1922年，一切皆有可能的时代，在这个浮华和神秘的年代里，没什么不可能的事，一切皆可发生，甚至包括盖茨比。
”美轮美奂的场景，奢华的派对，精致的服饰，甚至是盖茨比耀眼夺目的黄色跑车，无时无刻不在炫耀那个灯红酒绿、纸醉金迷的“爵士时代”。
然而，越浮夸就越虚伪，也预示着泡影之后不可避免的大萧条到来。
在叙事手法上，影片有意回避了单一的叙述方法，采用多种叙述角度，相互交叉、结合，有机地创造出真实动人的故事情节。
从视点的角度，主要运用内聚焦、零聚焦和外聚焦的叙事手法。
“聚焦”这一术语来源于法国学者热奈特，他综合了理论家对于叙事的不同观点，提出了自己的叙事视点聚焦法。
[1]将这种复杂的叙事视角运用在电影中，体现了其叙事手法的高超，也增添了电影的艺术感染力。
一、内聚焦视角内聚焦叙事是指“有固定的内聚焦，叙事说明的事件仿佛是经过唯一一个人物知觉的过滤”。
[2]在影片中，尼克以第一人称的方式讲述了自己的亲身经历，以“我”为叙事中心，成为画面中、故事里的重要一员。
（一）第一人称视角影片开篇，尼克以第一人称的口吻回忆了他在纽约的经历，作为一个时代的见证者，人们通过他的感官感受、思维、情绪、内心世界认识盖茨比、黛茜、汤姆等人，认识上流社会的奢靡浮华与虚伪冷漠。
尼克跟所有年轻人一样，渴望而又抗拒这个陌生而又充满诱惑力的世界。
人们通过他的所见所闻，倾听他的内心独白，一步步揭开盖茨比以及纽约的神秘面纱。
这种叙事手法让人身临其境，加上影片的3D效果，产生仿佛尼克就是自己的错觉，更加增添影片感染力。
“盖茨比是谁？”观众与尼克一样，对这一神秘人物产生好奇，却没有一个客观的叙述者告诉我们，只能跟随尼克的视线，从他所见所闻中寻找线索。
对《了不起的盖茨比》的叙事分析
对《了不起的盖茨比》的叙事分析《了不起的盖茨比》是美国作家F·斯科特·菲茨杰拉德于1925年创作的一部经典小说。
通过对20世纪20年代美国社会的描绘，小说展现了盖茨比的炽热爱情和对美国梦的追求，同时也揭示了虚荣、贪欲以及道德堕落等社会问题。
在小说中，菲茨杰拉德运用了多种叙事手法，使得故事更加生动有趣。
首先，小说采用了第一人称叙事的方式。
故事主要由卡拉韦主人公尼克·卡拉韦来叙述。
通过卡拉韦的视角，读者可以深入了解盖茨比及其周围人物的内心世界和情感变化。
卡拉韦作为一个旁观者，客观地描述了盖茨比的一生，同时也谈及了自己的经历和感受。
这种叙事方式使读者与故事产生了情感上的共鸣，更容易被故事所吸引。
其次，小说还运用了回忆叙事的手法。
整个故事是在卡拉韦回忆起与盖茨比的相识和相处时展开的。
通过这种叙事方式，作者将故事的发展与过去的回忆巧妙地结合在一起。
读者在阅读的过程中会感受到时间的穿插和跳跃，这种叙事方式增加了故事的紧凑性和悬念感。
此外，小说还运用了多重叙述的手法。
除了卡拉韦的叙述，小说中还有其他人物的口述和信件的引用。
这些多重叙述使得故事更加丰富和多维度。
不同人物的叙述方式也呈现出各自的特点和观点，使得读者可以更加全面地了解故事中的人物和事件。
最后，小说还采用了象征手法的叙事。
通过对色彩、物品、场景等的描绘，作者在叙述中融入了丰富的象征意义。
比如，绿灯象征着盖茨比对黛西的思念和对美国梦的追求；眼镜则象征着盖茨比的虚荣和身份的伪装等。
这些象征手法的使用使得故事更具有深度和内涵。
综上所述，菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》中运用了多种叙事手法，使得故事更加生动有趣。
第一人称叙事、回忆叙事、多重叙述和象征叙事等手法的运用，丰富了故事的结构和情节，使得读者更容易被故事所吸引，更深入地理解小说所表达的主题和思想。
这些叙事手法的运用也成为了该小说被广泛传播和深受读者喜爱的重要原因之一。
《了不起的盖茨比》多元叙事手法探析
《了不起的盖茨比》多元叙事手法探析[摘要] 由好莱坞导演巴兹-鲁曼执导的影片《了不起的盖茨比》将于2013年暑期重新翻拍上映。
这部已经五次登上电影银幕的故事片根据菲茨杰拉德同名小说改编而成，故事的背景是第一次世界大战后的美国，影片通过主人公的事业奋斗和爱情坎坷历程，感叹众多“美国梦”的覆灭。
电影中独具匠心的叙事结构和技巧为观众津津乐道，摄影机下，内聚焦、全聚焦与外聚焦的多元化叙事模式巧妙结合、运用，展现人物性格特征，剖析人物内心世界，深化影片主题。
[关键词] 《了不起的盖茨比》；多元叙事；影片效果一、影片简介：小人物的悲欢离合好莱坞电影史上，小说《了不起的盖茨比》共有五个版本先后登上了电影银幕。
1926年的默片电影问世最早，但如今只剩下两分钟的预告片，完整版本已难觅踪迹。
1949年的电影版本票房收入不高，评论界也一片哗然。
最为成功的改编电影是1974年版本，一举获得奥斯卡最佳服装、最佳音乐和最佳女配角奖。
影片以20世纪的美国为背景，演绎了纸醉金迷、莺歌燕舞的浮夸生活以及这种大环境下主人公的爱情纠葛。
第一次世界大战之后，美国人面临空前的迷茫和失落，社会经济和政治陷入一片混乱，对文明崩塌的绝望与恐惧情绪像瘟疫一样四处蔓延。
影片故事并没有突破东方爱情故事中典型的嫌贫爱富桥段，剧情设计上也无太多的特立独行之处。
穷苦家庭出身的盖茨比在荣升少尉军官后，终于获得了漂亮姑娘黛西的芳心，但他到法国参战后，经受不住物质的诱惑，寂寞难耐的黛西很快投向了汤姆的怀抱，一个低俗、粗鲁却富甲一方的男人。
等盖茨比倒卖股票和私酒成为百万富翁后，他幻想着和女友重温旧梦，结果却遭到旧情人无比残酷的栽赃嫁祸，情人黛西开车故意撞死了汤姆的情人，却将所犯下的全部罪责推到盖茨比的身上。
影片的最后，黛西和汤姆言归于好，开始新生活，而在盖茨比的葬礼上却一片冷清，讽刺又无奈。
电影中的盖茨比具有强大的人格魅力，他靠着艰苦创业的精神，白手起家，为人也慷慨无私，在生活中充满了创造性的热情，积极游走于事业和爱情之中，不断展开人生新的篇章，积极乐观地面对坎坷，用每一滴汗水装点自己的梦想和未来。
叙述视角下的《了不起的盖茨比》及其艺术效果.docx
叙述视角下的《了不起的盖茨比》及其艺术效果摘要：菲茨杰拉尔德作为“爵士时代”最重要的的代言人之一，他的代表作《了不起的盖茨比》是美国文学史上的经典之作。
本文将分析其独特的叙事技巧，依据现代叙事学理论，从叙述手法来分析该小说中叙事技巧的成功运用，并分析它的成功运用给文章带来的贡献：不仅深化了悲剧主题，而且赋予文本全新的意义和深邃的艺术魅力。
关键词：菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》叙事技巧尼克•卡洛威一•引言弗朗西斯•司各特•菲茨杰拉尔德(Francis Scott Fitzgerald 1896-1940)是二十世纪美国文学史上最重要的作家之一。
作为“爵士时代的桂冠诗人”和“喧嚣的二十年代的代言人”，菲茨杰拉尔德的代表作《了不起的盖茨比》被公认为美国文学史上的经典之作，情节简单、结构严谨、思想深邃，就连连素以苛严著称的T • S•艾略特也断言它代表了“自从亨利•詹姆斯以来美国小说迈出的第一步”。
⑴小说形象地刻画了美国青年在“美国梦”破灭时的心理。
小说的主题描述的是这个梦的空幻，以及一个人因为相信美国梦而遭受毁灭的悲剧。
小说对于爱情与理想的描写，字里行间隐隐渗透着一股哀伤的细流，表露了作者对这一代人理想破灭的深深同情。
这部小说以独特的艺术技巧生动地再现了美国当时的时代风貌，深刻反映了“美国梦”这一美国文学的传统主题。
作者采用传统的现实主义手法，同时融合了一些现代叙述技巧，加强了人物性格的刻画和故事情节的叙述，并且加深了作品的社会意义，使之具有永恒的艺术魅力。
可以说，这部小说的成功主要应归功于它非凡的叙事技巧。
⑵二.叙事视角下的《了不起的盖茨比》叙述学的核心概念是叙述视角，也称作叙述体态。
叙述视角是指叙述者叙述故事的角度，是读：者观察故事世界赖以凭借的眼光。
根据叙述者与作品人物的关系，叙述视角可分为第一人称叙述第二人称叙述和第三人称叙述三种类型。
[3]在《了不起的盖茨比中》，菲茨杰拉德发展出了一种后来被反复模仿的技巧：故事是有一个担任叙事的观察者讲述的，这个观察者不是作者，而是其中的一个角色，他既游离于行动之外，同时又深深地参与其中。
《了不起的盖茨比》中的双视角与分层叙述[推荐]
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《了不起的盖茨比》中的双视角与分层叙述[推荐]第一篇：《了不起的盖茨比》中的双视角与分层叙述[推荐] 王莉萍内容摘要：菲茨杰拉德的代表作《了不起的盖茨比》被认为是一部叙事手法带有现代小说特征的作品，本文在综合各家之言的基础上，提出作家在这部作品里尝试性地结合了绘画的表现手法，采用分层叙述讲述了两个故事，同时澄清了“双视角”和“双重看法”这两个概念。
关键词：《了不起的盖茨比》叙事手法双视角“迷惘的一代”代表作家之一F·S·菲次杰拉德（1896-1940），因先后在4部长篇小说和短篇小说集《爵士时代的故事》等作品中细致入微地刻画了美国20世纪20 年代人们的纸醉金迷和纵情声色的社会生活，真实反映了那个年代美国消费主义文化盛行的特征，而被文学评论界冠之以“爵士时代”的重要的编年史家和“爵士时代”的代言人等称谓。
这一时代（1919——1929）也被称作是“爵士时代”。
20年代，碰巧也是传统小说向现代小说的过渡期。
‘迷惘的一代’蔑视资产阶级的传统道德，摈弃传统的美学标准，他们觉得以往的艺术不足以表达自己的感受和经验，必须采用新的表现手法。
深受约瑟夫·康拉德影响的菲茨杰拉德于是尝试将现代叙述技巧应用于其小说叙事，使一部反映美国战后普遍精神危机和道德堕落的社会小说写得传神而不失特色，就连一向言辞苛刻的著名诗人兼文艺评论家T·S·艾略特也认为作者发表于1925年的这部《了不起的盖茨比》是“美国小说自亨利·詹姆斯以来迈出的第一步”。
[1]此作被看作是“一面反映‘爵士时代’的镜子”。
H·L·门肯在评论他这篇作品时认为其篇章安排精巧至极，其精巧的构思主要体现在作品有别于传统叙述手法的单一人称叙事，采用了双重视角分层叙述的手法，因而使得这部经典之作的文学价值不仅表现在其主题所反映的严肃的社会现实意义上而且它还极具叙事学研究的价值。
一.叙述者尼克的“双重视角”众所周知，多数小说中的故事由第一人称的“我”来叙述完成，这种传统的叙事视角被称作“第一人称叙事视角”。
浅析《了不起的盖茨比》多元叙事手法
浅析《了不起的盖茨比》多元叙事手法作者：李瑛来源：《青年文学家》2018年第21期摘要：《了不起的盖茨比》是由菲茨杰拉德所创作的，是美国现代文学中的经典作品，正因为如此，菲茨杰拉德在美国文学史上确立了自己的地位。
这个作品之所以引人注目，是因为作者对故事的叙述应用了合理的叙事技巧，通过对主人翁蜿蜒曲折的事业和爱情的描述，联系到众多美国梦的破灭，通过将全聚焦、外聚焦以及内聚焦的多重叙述模式巧妙地结合在一起，将角色特征，人物的内心世界深刻的展现出来。
菲茨杰拉德大胆的尝试和成功运用现代叙事技巧，使“盖茨比”成为美国文学史上的一件奇妙作品，并且不断散发着它的魅力，也更加衬托出小说所要表达的主题。
关键词：《了不起的盖茨比》；多元叙事；描述手法[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-21--02一、小说内容及相关人物概述这部小说从问世到现在，一直都深受好评。
作者在这本小说中设定的主人公是盖茨比，一个出身于贫穷家庭却喜欢上了一个出身于上层社会的姑娘，在盖茨比晋升为二等军官之后，盖茨比终于得到了心爱的姑娘黛西的好感。
但是，在他参加战争之后，黛西无法抵挡物质的诱惑，很快转向汤姆，一个粗俗，粗鲁而富有的人的怀抱。
通过转售股票和私人酒后，盖茨比终于也成了为百万富翁，他幻想着与女友重复他的漫漫梦想，但他因为情人的诬陷而被指责。
汤姆的女朋友被黛西杀死，但是黛西却将她所犯下的罪行推到了盖茨比的身上。
在小说结尾部分，黛西与汤姆开始了他们的新生活。
而反观盖茨比的葬礼，却是无比的冷清，给人一种讽刺和无奈的感觉。
在这部小说中，盖茨比是一个具有强烈个性和人格魅力的人物，他不畏艰险，从零开始，为人大方，对生活充满热情，对事业和爱情都非常积极，乐观面对人生的起伏不定，用汗水来追求自己的梦想。
二、小说的多元叙事手法分析《了不起的盖茨比》这部小说采用的是基于叙事框架的模式结构。
叙述的核心是：谁在讲故事。
《了不起的盖茨比》的叙事艺术
在《了不起的盖茨比》中，叙事艺术起到了重要的作用，帮助作者向读者展示盖茨比的故事。
首先，作者使用了第三人称叙述的方式，讲述盖茨比的故事。这种方式使得作者能够更好地描述盖茨比的心理变化和行为模式，同时也使读者能够更好地理解盖茨比的故事。
其次，作者还使用了多种修辞手法来描述盖茨比的心理和情感。例如，作者使用了比喻、拟人等手法，让读者能够更加直观地感受盖茨比的心情。例如，在小说中，作者写道：“盖茨比的心如刀割。”这句话使用了比喻的手法，让读者能够感受到盖茨比的痛苦。
此外，作者还使用了插入语和描述来展示盖茨比的内心世界。例如，作者写道：“他感到自己被孤立了，他的心情沮丧。”这句话使用了插入语的手法，让读者能够更好地了解盖茨比的心情。
总的来说，《了不起的盖茨比》中的叙事艺术十分成功，作者通过第三人称叙述的方式，使用了多种修辞手法，成功地向读者展示了盖茨比的心理变化和情感。
此外，作者还使用了细节描写来让读者更加直观地感受盖茨比的故事。例如，在小说中，作者描述了盖茨比住在贫民窟的生活细节，让读者能够更加直观地了解盖茨比来展示盖茨比的成长和变化。例如，作者描述了盖茨比从贫民窟的生活到成功的演员的生活的对比，让读者能够感受到盖茨比的成功。
从叙事学角度看《了不起的盖茨比》的电影改编艺术-精选文档
从叙事学角度看《了不起的盖茨比》的电影改编艺术2013年5月，由好莱坞导演巴兹•鲁曼执导的影片《了不起的盖茨比》（以下简称《盖茨比》）在美国上映，该片改编自美国作家弗朗西斯•司各特•菲茨杰拉德于1925年发表的同名小说。
在好莱坞的电影史上，该作已 4 度登上银幕与观众见面。
但遗憾的是，除了1974年的版本得到了观众和评论界的一致好评以外，其他版本的创作却并不理想。
所以当巴兹•鲁曼宣布采用3D技术重拍《盖茨比》后，引起了社会的广泛关注，大家都在期待一个原汁原味的“盖茨比”。
事与愿违，与大多数被翻拍的顶级名著的命运相似，《盖茨比》似乎同样遭到了评论界的无情“吐槽”。
该片在美国上映后，媒体综评55 分，基本上算是“不及格”。
而纵观对影片的评价，也呈现两极化的趋向：一方面有人就影片逼真的时代感和与原著高度的契合度赞叹不已，认为导演已把握住故事的精髓；另一方面，对该片的质疑则主要集中于针对导演自我发挥的不满，认为其“除了美轮美奂的美术幕景、时髦的配乐和摄影手法外，原著的主题精神已经荡然无存”。
[1]比起之前的影片版本，2013版《盖茨比》融入了时尚的3D 视觉效果，保留了整个故事结构，还原了80%以上的情节，且含有大量的原著台词独白，却遭到如此评价实在有点意外。
但正如古语云：“成也萧何，败也萧何。
”影片中最成功的表达方式也恰恰成了该片的硬伤所在。
总的来说，这部作品的亮点和缺憾，都在导演对原著叙事的还原处理中有所体现。
《盖茨比》的原著故事并不复杂：作为少尉军官的盖茨比获得了漂亮姑娘黛西的芳心，但他的出身和物质条件却无法满足黛西对高物质生活的要求。
在盖茨比赴法参战期间，黛西经受不住物质的诱惑嫁给了富有却低俗的汤姆。
当盖茨比凭着自己的努力终于致富并试图重获黛西芳心时，却怎知昔日的天使已变成今天的魔鬼。
黛西开车撞死了汤姆的情人，却和汤姆密谋把全部罪责推向了盖茨比。
故事的最后黛西与汤姆重归于好，而盖茨比却只有尸身长眠地下。
名著中对眼睛的描写
名著中对眼睛的描写美国作家斯科特·费茨杰拉德在他的名著《了不起的盖茨比》中对眼睛进行了精彩细腻的描写，这些描写不仅仅是对人物外貌的描述，更是对人物内心和情感状态的深入刻画。
通过对眼睛的描写，费茨杰拉德巧妙地展现了人物的性格、心理和命运。
本文将从不同角度来探讨《了不起的盖茨比》中对眼睛的描写，以此展现其中蕴含的丰富意味。
费茨杰拉德通过对眼睛的描写来突显人物的个性特征。
在小说中，盖茨比的眼睛被描述为“深邃而富有魅力”的蓝色眼睛。
这种眼睛充满了神秘感和吸引力，让人不由自主地被其吸引。
这种眼睛象征着盖茨比内心深处的渴望和追求，他渴望重回过去，追求那个无法复制的美好时光。
在另一方面，汤姆·布坎南的眼睛则被描写为“无可挑剔的蓝眼睛”。
这种眼睛传递出一种高傲和自负的气质，代表着他优越感和对他人的轻视。
通过对这两个人物眼睛的差异描写，费茨杰拉德成功地塑造了他们各自独特的个性特征。
费茨杰拉德通过对眼睛的描写来展现人物的内心世界。
在小说中，黛西·布坎南的眼睛被形容为“苍白一片的眼睛”。
这种描写传递出她内心的空虚和无力感，她的眼神中透露出一种迷茫和失落。
而乔丹·贝克的眼睛则被描述为“冷漠的灰眼睛”。
这种眼睛彰显出她的独立和冷静，她对周围人和事物保持着一种观望的态度。
通过对这些人物眼睛的描写，费茨杰拉德巧妙地传达了他们内心的情感和心理状态。
费茨杰拉德还通过对眼睛的描写来表达人物的命运和转折。
在小说中，尼克·卡拉威的眼睛被描写为“瞪大的灰眼睛”。
这种描写表明了他对所见所闻的敏锐观察和理解力，他作为故事的叙述者，通过自己的眼睛将读者带入了一个全新的世界。
而乔治·威尔森的眼睛则被描写为“无神的眼睛”。
这种描写透露出他内心的绝望和无助，他的眼睛无法看到希望和出路。
通过对这些人物眼睛的描写，费茨杰拉德深刻地展示了他们的命运和转折。
斯科特·费茨杰拉德在《了不起的盖茨比》中对眼睛的描写不仅仅是对人物外貌的描述，更是对人物内心和情感状态的揭示。
浅论《了不起的盖茨比》的叙事空间
浅论《了不起的盖茨比》的叙事空间浅论《了不起的盖茨比》的叙事空间本文关键词：盖茨，叙事，了不起，空间，浅论浅论《了不起的盖茨比》的叙事空间本文简介：摘要：《了不起的盖茨比》作为描写美国20世纪20年代社会景观的最佳文学作品,自1925年问世至今一直广受读者和批评界的好评。
本文将采用叙事学家西摩▪查特曼的观点,拟从＂故事空间＂和＂话语空间＂两个方面来探讨和分析该小说叙事空间的特点。
浅论《了不起的盖茨比》的叙事空间本文内容：摘要：《了不起的盖茨比》作为描写美国20世纪20年代社会景观的最佳文学作品, 自1925年问世至今一直广受读者和批评界的好评。
本文将采用叙事学家西摩▪查特曼的观点, 拟从＂故事空间＂和＂话语空间＂两个方面来探讨和分析该小说叙事空间的特点。
关键词：菲茨杰拉德; 《了不起的盖茨比》; 叙事空间;弗朗西斯▪司各特▪菲茨杰拉德是美国着名的小说家, 也是20世纪最伟大的小说家之一, 小说《了不起的盖茨比》便是他的杰作。
近年来, 虽然有学者运用叙事空间理论来分析该小说, 但多是采用加布里尔▪佐伦和韦斯利▪A▪科特等人的一些观点, 以及列斐伏尔的＂社会空间＂观念来剖析《了不起的盖茨比》的叙事空间艺术。
而本文将采用的是叙事学家西摩▪查特曼的观点, 拟从＂故事空间＂和＂话语空间＂两个方面来探讨和分析该小说叙事空间的特点。
一、《了不起的盖茨比》的故事空间1978年, 叙事学家查特曼在《故事与话语》中首次提出了＂故事空间＂和＂话语空间＂两个概念。
他认为, ＂故事空间＂指事件发生的场所或地点, ＂话语空间＂则是叙述行为发生的场所或环境。
相比之下, 研究者们更为关注故事空间及其展现手法。
他们指出, 除了为人物提供必需的活动场所, 故事空间也是展示人物心理活动、塑造人物形象、揭示作品主旨的重要方式。
《了不起的盖茨比》讲述了一个男主人公梦想通过金钱重获往昔的美好爱情, 可是这种美丽的情感却难以跨越时间和空间的鸿沟, 最终粉碎成泡沫的悲伤故事。
浅谈《了不起的盖茨比》中越界的叙事视角
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角才 能描 绘 的事 件 。 譬 如第 八 章 中，盖 茨 比 向尼 克 描述 盖 茨 比参 军之 后 ， 黛 西的疯 狂社 交生 活 ，其 中有 这样 一 段描 写 “ 始 终来 自她 内心的 呐喊在 催促 她作 出决 定 。 ”当时 的盖 茨 比还 在参 军 ， 尼 克显然 那 时还不 认识 黛西 ， 因此 两 人均 不可 能知道 这样 的生活细 节 ，但是 作者 却在 这描 写 中细致 地描绘 出 了当时 黛 西 内心 的 挣扎 ， 显而 易见 作 者在 这 里采 用 了 “ 上帝 式 ” 的视角 对黛 西在 盖茨 比参 军之后 的生 活做 了描 述 ，将 一人 称 外视 角 入侵 至 第 三人 称视 角 ，运 用 了全 知 的叙 述模 式 ， 将 故事存 在 的断裂层 修补 完整 。 在 叙述 过程 中 ，以第 一人称 视角 作为 叙述 的时候 难 免 会 有 困难 ，在 一 些 事情 的叙 述 上难 免 会 不全 面 、不细 致 。 因此 ，在这 种时候 就 需要将 第 一人称 外视 角入 侵到 第三 人 称 内视 角 的越 界 １ 。一 方面 补充 了视 角 的全能 性 ，另一 方 面 突破 了第一 人称视 角 的限制 。 （ 三） 隐藏性越 界叙 事视 角 在 小 说 中， 由于 尼 克 受 第 一 人 称 视 角 的 限制 ， 并 不
外 的叙事视角
蔡 娜 喀什师范学院
摘 要 ：《 了不 起 的盖 茨 比》 是 一部采 用 第一视 角做 叙述 角度 的 小说 。但是 在 某些 情节 的描 写 中呈现 了一 种十分 巧 妙地视 角越 界。本 文就越 界视 角的概 念入 手 ，进 而分 析小 说 中的越 界 视角 的主要 表现进 行分 析 ，主要包 括 以下 内容 ：第 人称 视角越 界 至第三人 称视 角 ；第一人称 外视 角入 侵第 三人称 视角 ；隐 藏性越 界叙 事视 角三方 面。对 了不 起 的盖茨 比》 中的越 界视 角进行 了浅要 分析 。 关键 词 ：越 界视 角 ；第 一人称 视角 ；第三人 称视 角
叙事学解读《了不起的盖茨比》
055［摘 要］ 《了不起的盖茨比》是菲茨杰拉德的代表作，也是“爵士时代”作品的代名词。
小说通过叙述者尼克的视角讲述了20世纪20年代的美国：空前繁荣的经济发展，消费至上的价值观念，人与人之间赤裸裸的金钱关系，金钱对人类心灵的腐蚀，科技发展带来的人和人之间关系的疏离。
著名诗人兼评论家T.S.Eliot 在《了不起的盖茨比》出版后称之为“美国小说自从亨利·詹姆斯以来迈出的第一步”。
通过叙事学的几个方面来解读菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》。
首先是叙事者视角（focalization），其次是人物塑造理论（characterization）。
［关 键 词］ 《了不起的盖茨比》；聚焦模式；人物塑造叙事学解读《了不起的盖茨比》高甜甜一、聚焦模式（一）外聚焦外聚焦（external focalization），指叙事者所说的比人物知道的少，可以用“叙事者<人物”这个公式表达。
《了不起的盖茨比》这部作品里有多处运用了第一人称外聚焦模式。
申丹在《视角》一文中指出“第一人称主人公叙事，一般都为回顾性叙述，这一类型包括两个类别：一是叙事者‘我’从现在的角度追忆往昔；二是被追忆的‘我’过去正在经历的某件事情” 。
前者多为外聚焦，后者为内聚焦。
作品开头运用了第一人称叙事，即从现在的角度追忆往昔，“‘我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘’”，这便是第一人称叙述外聚焦。
作者以第一人称叙述的视角拉近了读者和作品的距离，让读者自然而然地进入故事情节，就像在聆听一个老朋友讲述一段尘封已久的往昔，提高读者的阅读兴趣。
接下来，尼克初次受邀去酒会听到很多关于盖茨比的传言后想到“至少我这个孤陋寡闻的乡下人认为他们不可能在长岛湾买下一座宫殿般的别墅”，说明尼克并不了解盖茨比的发家和身世。
有些关于盖茨比的过去要通过他人来完成说明。
例如，乔丹告诉尼克盖茨比之所以将别墅买在长岛是为了和黛西住在一起。
《了不起的盖茨比》叙事视角的研究
《了不起的盖茨比》叙事视角的研究《了不起的盖茨比》是美国作家F. Scott Fitzgerald创作的一部经典小说，通过对20世纪20年代美国的社会风貌和人性的描写，展现了一个关于追逐梦想和追求真爱的故事。
在小说中，叙事视角起到了重要的作用，通过不同的叙事视角，读者可以更加全面地了解故事的背景和人物的内心世界。
本文将对《了不起的盖茨比》叙事视角进行深入研究。
首先，小说的叙述者是一位名叫尼克·卡拉威（Nick Carraway）的人物，他也是故事的主角之一、尼克在小说中被描述成一个善良、正直的人，他来自中西部的一个小镇，为了在纽约追寻金钱和事业的成功而来到了东部。
作为一个观察者，尼克亲身经历了盖茨比及其周围人物的故事，他用自己的叙述把整个故事呈现给读者。
尼克的叙述既客观又主观，他在回忆过去的同时，也会加入自己的价值观和情感。
通过尼克的叙述，读者能够深入了解盖茨比这个角色，同时也能感受到他对于东部社会的批评与思考。
其次，小说中还经常会使用第一人称复数的叙述方式，这是指尼克和其他人物一起展开的群体叙述。
在这种叙述方式中，尼克并不是唯一的叙述者，其他人物也会在自己的角度上述说故事。
例如，在一场派对中，尼克和其他人一起看到了盖茨比的豪华别墅和盛大聚会，他们从各自的角度分别描述了这个场景。
通过这种叙事方式，读者可以了解到不同人物对于同一事件的不同看法和感受，这种多视角的叙述，使小说更具深度和复杂性。
另外，小说中还巧妙地运用了日记的形式，将一些人物的内心独白呈现出来。
其中，尤以盖茨比的日记最为重要。
通过盖茨比的日记，读者可以深入了解到他心中对于黛西的爱恋之情以及对过去美好时光的追忆。
盖茨比的日记呈现了他那种童话般的爱情观和对美好事物的向往，同时也让读者感受到了他内心的孤独与无助。
通过这种独白的方式，读者可以更加贴近盖茨比的内心世界，感受他所经历的矛盾和纠结。
最后，小说中还采用了远离主人公的叙述视角，通过关注次要人物的叙述，展现了他们对主人公的评价和思考。
《了不起的盖茨比》的多元叙事聚焦
万方数据继续观察和如实叙述。
对所见所闻采取了旁观者具有的客观、不偏不倚的态度。
通过尼克的眼睛和嘴巴，读者了解到了相当多的其他事情，譬如盖茨比的真实身份和他的发家史、盖茨比生前奢华的生活和死后的悲凉、盖茨比不同于他人的品质、盖茨比与戴西的重逢、盖茨比与汤姆冲突、汤姆的情人以及汤姆的品质的一些劣迹等等。
透过尼克的眼睛，读者既看到了２０世纪美国的辉煌，又看到了道德败坏的劣迹。
采用内聚焦叙事模式不仅使尼克自己的内心世界得到展露，也使他对小说中的主角和其他人物的描述更加自然、客观，拉近了叙述者与故事的距离，也使读者非常容易地融入到故事中。
但是，尼克并不是了解所有的事情，他很客观地在小说中也有所交待。
正如徐岱指出，内聚焦中同样存在着限制心Ｊ（嘣）。
如果没有了限制，内聚焦就会与全聚焦混为一谈。
在《了不起的盖茨比》中，局部限制也随处可见。
例如，在小说的开头，充当叙述者的“我”就对自己来了一番限制，告诉读者这个故事是他年纪尚轻，阅历也不深时碰上的。
又如，在叙述者“我”第一次见到盖茨比时的叙述：我相信那天晚上我第一次到盖茨比家去时，我是少数几个真正接到请帖的客人之一。
人们并不是邀请来的——他们是自己来的。
他们坐上汽车，车子把他们送到长岛，后来也不知怎么的他们总是出现在盖茨比的门口【４“”’。
在这段叙述中，“我”很清醒自己是被邀请来的，但是，他们——其他人是否是被邀请来的就不得而知，这里也存在着很明显的局部限制。
这种局部限制很好地控制了叙述的临界点，使内聚焦和全聚焦区别开来，使故事的虚构性降低，显出更大程度的真实性与可信性㈨蹦’。
另外，除了第一人称叙述模式，采用内聚焦模式同样可以选择第二与第三人称ｎ］（脚引。
第二人称叙述在《了不起的盖茨比》中也有明显的运用。
典型例子是在第三章，当尼克首次近距离审视盖茨比的性格和外表时，有一段描述：他心领神会地一笑——还不止心领神会。
这是极为罕见的笑容，其中含有永久的善意的表情，这是你一辈子也不过只遇见四五次。
浅析《了不起的盖茨比》的叙事艺术
浅析《了不起的盖茨比》的叙事艺术作者：赵雅芳来源：《青年文学家》2015年第20期摘 ;要：《了不起的盖茨比》是一部现代文学的经典之作，其在叙事技巧上的创新取得了巨大的成功。
菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》中变革了传统的叙事方式，打破了旧的叙事模式，开创了全新的叙事手法和视角。
本文试图运用现代叙事学理论，从叙述者尼克的独特角色、叙事分层、多元叙事聚焦等三个层面分析，探究这部小说的艺术成就。
关键词：叙述者;叙事分层;叙事聚焦;作者简介：赵雅芳，女，1990年6月出生，兰州大学外国语学院，硕士研究生，文学方向。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-20-0-01一、叙述者尼克的独特角色小说作为一种叙事艺术，其叙事技巧的运用对于传达小说的思想至关重要。
《了不起的盖茨比》中独具特色的叙事技巧莫过于对尼克这一角色的设计。
尼克既是故事的主要叙述者，又是故事的参与者。
美国著名文学评论家布斯认为：“在叙述效果中，最重要的区别取决于叙述者本身是否戏剧化。
”戏剧化即人物化，指的是将叙述者“变成与他们讲述的人物同样生动的人物”1。
在《了不起的盖茨比》中，尼克就是这样一个具有双重身份的角色，是一个人物化了的叙述者。
这种将叙述者人物化的叙事手法打破了传统的第一人称或第三人称的叙事局限性。
小说的整个故事由尼克以第一人称见证人的口吻讲述，他既是盖茨比故事的见证人，又是故事中的参与者，是整个故事中主要人物关系网的核心。
他是盖茨比的邻居，盖茨比旧情人黛西的远方表亲，是黛西丈夫汤姆的大学同学，也与黛西的密友乔丹有过一段情人关系。
因此，他能自由的穿梭于各个人物之间，了解每个人身上发生的事情。
并且，他与任何人都没有明显的利害关系。
因此他较为客观的叙述和评价极大的拉近了与读者的距离。
尼克讲述了盖茨比“美国梦”破灭的故事，同样映照了他自己梦想破灭的故事。
在这层意义上，盖茨比的故事与尼克的故事产生了并行，一同深化了小说的主题意义。
《了不起的盖茨比》多元叙事手法解读
商业故事ＢＵＳＩＮＥＳＳ ＳＴＯＲＹ００４《了不起的盖茨比》多元叙事手法解读刘 明（辽宁理工学院，辽宁 锦州 １２１０００）摘要：距今为止《了不起的盖茨比》已经演绎了多个电影版本，从最初的默片到后来1974年获得多个奥斯卡奖的最为精彩的一次翻拍，这部小说被演绎成多种形式流传至今。
电影的原著是美国作家菲兹杰拉德在1925年写的一部中篇小说，小说以上个世纪二十年代的长岛为叙事背景，生动详细的为读者描述出了美国上个世纪上流社会的情况，可以说这部作品是美国“爵士时代”的代表作之一。
经过数次的讨论，最终定名为《了不起的盖茨比》。
关键词：《了不起的盖茨比》人物形象；叙事手法；叙事视角引言：二十世纪的美国学术界开始了一个意义巨大的评比活动，这个评比活动的内容是根据历史中的文学作品的内容和影响力进行一次评比，来评选出最优秀的一百部文学作品，在这个榜单上，《了不起的盖茨比》位居前列，由此可见这本书的阅读意义和研究意义很大。
《了不起的盖茨比》是著名作家菲茨杰拉德的代表作之一，这部作品突破了常规的叙事模式，整部作品都在主要以第一人称来叙事，同时又不是单一的叙事角度，本书以其精彩的叙事和丰满的人物形象而闻名，这部作品几乎倾注了菲茨杰拉德的全部心血，书中完美彰显了当时的时代魅力，本文将对这部作品的多元叙事法进行分析，来尽最大可能的对这部作品蕴含的深层意蕴做一个剖析，希望对广大阅读爱好者的理解能起到参考作用。
一、《了不起的盖茨比》作品的主要内容作者将自己化身为盖茨比的好朋友，参与作品中的故事，以这样的视角展开叙事会让故事更富有真实性，也会将读者带入这种故事氛围中。
文章最初就指出，主人公是因为心理治疗中心理医生的建议才写下了这部文学作品，每次主人公提到盖茨比这个名字的时候都会吞吞吐吐，吊足了读者的胃口，强烈激发了读者的好奇心，接下来说似乎认识他、应该认识他，全文的故事大致分为以下几个部分：一是主人公受到了来自盖茨比的邀请，听到了各种关于盖茨比的传言，有人说他是杀人魔王，还有人说他是破落的贵族，众说纷纭为盖茨比这个人物披上了一层神秘的面纱。
《了不起的盖茨比》的电影叙事学解读
医生建议 尼克将 整个故事写下来 ， 于是便 正式 开始了故 事的讲述 ， 而尼克也成 为了 这个 故事 的 “ 执笔者”。 影片 主人公 盖茨 比直到 ２ ９分 ５ ２秒 才正式登场 ， 而在 此之前尼 克对 盖茨比的
为基础 ，强 调对 影 片 的叙 事 结 构进 行 内在
般。
在故事 的讲述过程 中， 尼克的叙述与 第一人称 的体验互相交织 ， 在讲 述者与参 与者 的身份之 间 自由地转换着 ， 使整部影 片的叙事更加 紧凑 ， 也更增添 了影片的 内 在 张力 ，实 现 了尼 克 ・ 卡罗 维对 影 片 的
过程 中成为有力的推动者。 尼克就像一个 全能 的视点 ，洞知整个故事和每个细节 ， 亲身 经历 的情 节设置使 整个故 事真实 可 信， 让观众在观看的过程中犹如亲身经历
一
场华美中带着悲怆 的视觉盛宴。 电影叙 事学从 ２ ０世纪 ７ ０年代 开始
发展 ，直到 ２ ０世纪 ８ ０ 年代之后才逐渐成 为一门系统的理论 ，它借用文学叙事学的 概念和方法 ，以结构主义和普洛普理论作
Ｎ Ｅ Ｗ Ｓ Ｗ Ｏ Ｒ Ｌ Ｄ Ｉ 艺廊回声
《 了不起 的盖 茨 比》的 电影叙 事 学解 读
。蒋 茜茜
【 摘
要】改编 自菲茨杰拉德 同名 小说的 ３ Ｄ 版 电影 了不起 的盖 茨比 于 ２ Ｏ １ ３ 年 ８月 ３ ０日在 中国上映 ， 导演 巴兹 ・ 鲁赫曼将最
擅长的华丽视效在这部影 片中展现得淋漓尽 致。 强大的演员阵容 ， 精致 的服装造型 ， 奢靡 的建筑场景 ， 打造 了好莱坞历史上 “ 最华丽的
反映了 “ 美 国 梦 ”的幻 灭 。 导 演 巴兹 ・ 鲁 赫
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《了不起的盖茨比》中的视觉叙事自《了不起的盖茨比》出版后，学者从历史、社会、文化和心理学等诸多方面分析盖茨比与美国梦的追寻和幻灭。
多数美国人同盖茨比一样，坚信只要卷起袖子努力拼搏，最终会到达人生的巅峰，然而，为了实现自己的美国梦，盖茨比不择手段，在金钱至上的世界里迷失。
张礼龙在《美国梦的演变与破灭——〈了不起的盖茨比〉评析》中指出：“这篇小说实质上是从历史与现实的角度对美国梦的演变过程作了一番追述与总结。
”①在叙事手法上，学者集中研究作品中象征手法的运用，电话、汽车、东卵村和西卵村的象征意义都是学者热议的对象。
然而，20世纪20年代逐渐繁荣的视觉文化为菲茨杰拉德提供了独特的视角来观察爵士时代令人眼花缭乱的世界。
《了不起的盖茨比》中的人物塑造、场景、情节等都不可避免地打上了视觉文化的烙印。
恩斯特·卡西尔在《人论：人类文化哲学导引》中提及，人类不是在真实的情境中互动，而是通过视觉帮助才得以认识自己。
他们依赖图片，借助于人工辅助手段才能感知、了解周围的世界。
②换句话说，视觉媒介是一种隐喻，不经意间指导或决定了我们如何感知信息。
这样的“世界图景”，即“世界作为一幅画被认知和掌握”③，也带来了“视觉化存在”④，由此引领了一个以图画而非文本作为感知方式的后现代。
菲茨杰拉德所生活的爵士时代是一个电影和摄影飞速发展的时期。
随着视觉化在生活各方面的深入，视觉文化不可避免地会在文学作品中留下印记。
作家本人早年在一家广告公司的工作经历和编剧经历让其表现出非凡的视觉敏锐性，但他最初的灵感来源于英国浪漫主义诗人约翰·济慈的诗歌。
⑤他惊叹于济慈对图像叙事的娴熟运用。
图像叙事是一种修辞手法，可以使讀者想象出所提及的事物并感觉它们就在自己面前。
菲茨杰拉德效仿济慈，在《了不起的盖茨比》中充分利用视觉叙事，让读者感同身受地经历了爵士时代的繁华与式微。
一、《了不起的盖茨比》中的人物感官化在视觉转向的影响下，具体事物和抽象事物都具有视觉化表现的倾向。
于是，人类学习和认知都开始依赖“感官的直接性”⑥。
在《了不起的盖茨比》中，菲茨杰拉德将人物的性格、声音都赋予了视觉化的效果。
即使这样的描述看起来有些模糊不清，但是却能深入读者内心，让读者自己去构建对小说中人物角色的解读。
小说叙事者尼克开篇这样介绍盖茨比：“他对未来的人生有着高度的敏感，仿佛与一台能够预测一万英里以外地震情况的精密仪器连接在一起。
”⑦这种比喻一开始可能会令读者觉得相当困惑，人被比作一台地震仪，两者是视觉上完全不同的事物，然而，正是视觉上的不同凸显了盖茨比的独特性格——敏感性，这正是他与地震仪共同的内在特性。
“一万英里”之外让读者觉得空间的距离是如此遥远，叙事者旨在反映盖茨比追求黛西所耗时间之长久。
盖茨比与黛西分手已有五年，在这段漫长的岁月里，盖茨比的生存、呼吸都是为了黛西，为了赢回她的心，他拼尽全力。
尽管时光匆匆流逝，但是当时间元素转换成空间元素时，读者更容易了解和认识到盖茨比对黛西的渴望和坚定。
在第三章，尼克第一次见到盖茨比时：他（盖茨比）报以会意的一笑——不仅仅是会意，这是一种罕见的笑容，给人无比放心的感觉……一瞬间这种微笑面对着——或者似乎面对着整个永恒的世界，然而又一瞬间，它凝聚到你身上，对你表现出一种不可抗拒的偏爱。
（49）为了突出小说人物的画面感，作家优先选用非语言描述，如动作、面部表情来表现人物，而不是去记录人物的话语。
读者在阅读时会在脑海中形成画面，感觉盖茨比正注视着他们的眼睛微笑，就像一位既有怜悯心又值得信赖的老朋友。
晚会过后，花园沐浴在月光下，充满了刺耳的喧嚣声，“一股突如其来的空虚仿佛从窗户和硕大的门里涌了出来，让主人站在门廊上的身影显得茕茕孑立，他正挥动手臂做出正式告别的姿态”（56）。
这感觉就像无声电影的一个片段，主人公看着那些来到自己王国通宵喧闹狂欢的人群。
作为这座宏伟别墅及这个豪华宴会的神秘主人，盖茨比很享受独处的那一刻，他挥手告别的手势显示出他的傲慢和对于掌控一切的满足。
盖茨比的手势、笑容在读者的脑海中形成深刻的图像，而黛西的声音同样具有无穷的魅力。
当黛西讲故事时，尼克觉得“她的声音使我不由自主地屏着气，侧耳倾听。
接着，余晖开始渐渐退去，每一线光都带着依依不舍的惆怅离她而去，就像孩子们在黄昏中离开一条充满欢乐的街道”（18）。
听声音而想佳人，有些迷迷糊糊的玄想，声音成为一种姿色。
当黛西与盖茨比在尼克家里见面时，“她那起伏荡漾的嗓音在雨中让人听了心旷神怡。
我的耳朵得跟随这起起落落的声音才能明白她说的话”（84）。
对黛西声音的描写使读者更好地理解盖茨比的感情以及黛西对周围人的魔力。
盖茨比本人揭开了这个诱人的秘密：“她的话音充满了（118）金钱——这正是无穷无尽的魅力……在高高的白色宫殿里，国王的女儿，黄金女郎……”她说话的样子仿佛一个仙女在施魔法，她甜美的声音里隐藏着黄金，她一张口便使得盖茨比无可救药地爱上了。
盖茨比沉迷其中，不能自拔，宁愿去拥抱一个超越现实的梦想，忘记了现实，为了一个声音制造的幻象彻底放弃自我，这个声音能暂时满足他对名誉和财富的渴望。
菲茨杰拉德熟练驾驭了通感，他成功地将声音转化为视觉画面，让读者参与想象，这样他们可以同盖茨比一起从他梦中女孩的美妙嗓音中体会到快乐。
二、《了不起的盖茨比》中的场景隐喻化《了不起的盖茨比》中有各色各样的场景，创造了纸醉金迷的视觉美梦。
在描述一些特别场景时，菲茨杰拉德使用了许多摄影和绘画中的技巧，比如动态捕捉和印象主义，加强了叙述中的视觉化。
动态捕捉记录一个物体或者人物运动的过程。
20世纪20年代，摄影师埃德沃德·迈布里奇使用早期的设备和照相机，借助定格的方式研究了人类和野生动物的运动，成为现代电影的标志。
在《了不起的盖茨比》中，菲茨杰拉德运用了类似的技巧对静态物体进行动态描写，体现了当时奢华炫目的生活场景。
当尼克回忆起第一次去布坎南家别墅时，他清晰地记得那片草坪：“从海滩开始，一路越过日晷、砖径和鲜艳的花园——最后直抵豪宅门前。
凭着这股势头，一片青翠欲滴的常青藤攀着墙翩然至上”（10）。
出现在读者视野的不是普通的修剪得很好的静态草坪，而是充满了生命力和动感的草坪，从远处的海滩开始和尼克·卡拉韦一起伸向屋里。
尼克当时开车赶去东卵村，读者感受到的和开车的尼克看到的风景是一样的。
在电影制作里，这种技巧叫推拉镜头，通过摄影机安装在沿轨道行进的手推车上进行拍摄。
“如果运动体验本身很重要，那么导演就很可能用推拉镜头。
”⑧菲茨杰拉德更多的是邀请读者与尼克一起体验一路的风景及其带来的心旷神怡的感觉。
在红白的别墅里：屋子里唯一纹丝不动的是一张巨大的长沙发，上面坐着两个年轻女人，好像漂浮在一只被固定的气球上。
她们都穿着一身白裙子随风轻舞飞扬，仿佛她们刚绕着房子飞了一圈回来一样。
突然砰的一声，汤姆·布坎南关上了后面的窗子，室内的风才渐渐平息了下来，窗帘、地毯，还有那两个年轻女人也随之缓缓地降落到地面。
（12）这一幅画面呈现了小说的来龙去脉。
在这段充满想象的阅读旅程里，黛西的首次出场被模糊的白色浪漫围绕，白色表达着她的孤傲纯洁，同时代表黛西的冷漠、不确定。
她一直生活在一种不切实际的爱情幻想中，直到被汤姆打断，他进来后坚决关上了后窗，就像有些说不上来的东西正在从后窗悄悄潜入他的私人领地，严重威胁他的家庭生活。
或许汤姆的直觉是对的：“外面的青草好像就要长到屋里来。
”（12）在这个场景里，读者会自然地把“新生的青草”和盖茨比、梅特尔联系起来：两个来自不受欢迎的阶层且未被邀请的客人，还自我欺骗觉得已与上层阶级融为一体。
换句话说，汤姆的这一动作预示了小说叙事走向：黛西和盖茨比的爱情注定是一场悲剧。
菲茨杰拉德同样运用源自于印象派绘画中的手法——光，将转瞬即逝的视觉体验转化为情感表达，揭示美国梦的本质。
盖茨比与黛西再次相聚之时，外面正下着倾盆大雨。
屋内，二人之间重燃爱情火花，半个小时后，“太阳又出来了”（87）。
“屋里闪烁着阳光时……他笑起来像一个欣喜若狂的光明守护神。
”（88）盖茨比向尼克炫耀他的豪宅：“看这房前的阳光多么充足。
”此时他就像一个终于得到了梦想中玩具的小男孩，迫不及待地与伙伴们分享心中的喜悦，期待着同伴的羡慕。
阳光既代表盖茨比和黛西之间的爱和希望，也代表着盖茨比一直期待享有的精英特权：只有那些成长在一个显赫家庭的人才能理所当然地享受阳光，因为他们天生属于贵族，无需像盖茨比一样为了社会地位努力奋斗，为了更好地生存而苦苦挣扎。
然而，无论盖茨比多么努力，他也摆脱不了一个事实：他的父母是懒散不成功的农民，这就是为什么他注定会从通往更高社会阶层的天梯上摔落。
当盖茨比与汤姆·布坎南在酷热之天相遇时，他那荒诞的梦想注定会在灼热的日光下融化。
淡淡的月光预示着盖茨比梦想注定走向幻灭。
花园聚会时，读者看到的是一个站在银色月光下的孤单身影，伸出双臂拥抱从黛西家的船坞上发出的一束小绿光。
绿光表达了他内心深处强烈的渴望，他的双手差一点就要碰到他等待已久的天堂，可是他忽略了一个事实：他追寻的是一个笼罩在无声黑夜里暗淡灯光下的幻影，太阳一出来它就会消失不见。
“一轮圆圆的月亮正照在盖茨比的别墅上……夜色依旧美好，花园依旧灯光灿烂，而欢声笑语已经消逝。
”（56）耀眼热闹的派对过后，尼克在回家的路上回头看了看，明亮的月光投射出巨大的忧伤和凄凉，仿佛大家刚从一个疯狂的梦境里醒过来。
这是灾难的预兆，可是盖茨比却把它当成他从未真正拥有过的阳光，因此沉浸在这虚幻的幻想中直到死去。
故事的最后，阳光指引着他走向毁灭。
车祸发生后，盖茨比独自一人，“站在月光里，守望着虚无”（142）。
他决定牺牲自己成为黛西的替罪羊，他一定经历过如“阳光照在新生草地上的灼烧感”（157），但他将永远无法明白這钻心之痛的来由。
三、《了不起的盖茨比》中的事实模糊化相机问世以后，图像取代语言成为“解释，理解和测试现实”最好的途径。
⑨在法庭上，照片和视频常常用作揭示真相最有力的证据，因为人们往往会毫不犹豫地相信自己亲眼看到的内容。
可是，人们真的应该将自己的视觉体验完全等同于现实吗？在《了不起的盖茨比》中，菲茨杰拉德利用视觉图片的可靠性，用视觉叙述表达角色的喜和悲；更重要的是，他通过质疑视觉描述的权威性，暗示了盖茨比伟大梦想的幻灭。
黛西、贝克和尼克在客厅晚餐时，黛西听到丈夫的情妇打来的电话，很气恼。
她努力克制心里的怒火，试图举止淡定，对尼克笑言，“你让我想起——想起一朵玫瑰花……他像不像？”（18）突然将一位男士比作玫瑰，这样的话令人费解。
其实，话语交流在上层社会中充当着一种敷衍的功能。
她说着言不由衷的话，也未能将两位客人的注意力成功地从黛西自身尴尬的处境转移。
“她突然把餐巾扔到桌上，道了一声歉便走进屋去。