意大利文艺复兴时期的建筑

• 庄园府邸----平面大多是 方的，以第二层为主，底 层为杂务用房；主要的第 二层划分为左中右三部分； 外形为简洁的几何形 • 圆厅别墅----庄园府邸中 最著名的一个
• 奥林比克剧场----在剧场的 发展史中有相当重要的意 义，它第一个把露天剧场 转化为室内剧场，为剧场 形制的进一步发展开辟了 道路。 它的舞台背景，正面有三 个门洞，两侧还各有一个， 穿过他们可以看到一段繁 华的街景。这个街景是用 “透视法”制作的。透视 法是文艺复兴是文艺复兴 时期艺术家和建筑师最感 兴趣的科目之一。
（14--15世纪初）
①建筑师是行会的工艺匠师； ②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂 之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严 谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立 面
• 育婴堂 1419年 ---伯鲁乃列斯基
①平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续 券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧， 和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。 ②廊子的结构是拜占庭式的。 ③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场 互相渗透。
• 人性的苏醒 ①世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人 性 逐渐苏 醒。 ②人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。 • 同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导 ①“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大 利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的 热潮。 ②古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。
育婴堂：早期文艺复兴建筑 伯鲁乃列斯基
育婴堂雕刻
• 巴齐礼拜堂 1420年 ----伯鲁乃列斯基
① 其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有 一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶 ②它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央， 在文艺复兴建筑中比较常见 ③巴齐礼拜堂同环境很协调
• 意义
①它是在建筑中突破精神专 制的标志 ②它借鉴了东欧小型教堂的 手法，使用了鼓座，把穹顶 全部表现出来，成了城市轮 廓线的中心，是文艺复兴时 期独创精神的标志 ③无论在结构上，还是施工 上，这座穹顶的首创性的幅 度是很大的，这标志着文艺 复兴时期科学技术的普遍进 步。
曲折的历程
一.文艺复兴初期---开创者
②维尼奥拉 • 尤利亚三世别墅：抛 弃了文艺复兴时期府 邸的传统四合院形式， 建筑物和院落间隔的 排列在大约120米长 的纵轴线上
帕来自百度文库齐和阿利西
• 麦西米府邸 • 道利亚府邸
广场建筑群
• 安农齐阿广场
• 罗马市政广场
• 圣马可广场---世界上最卓越的建筑群之一
①基本上是在文艺复兴时期完成的。 ②包括大广场和小广场两个部分 ③总督府、图书馆、新旧市政大厦和他们之间的连 接体 ④欧洲最漂亮的客厅
• 坦比哀多----小教堂（1502--1510）
①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 ②设计人---伯拉孟特 ③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 ④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和 鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 ⑤造型对后世的影响很大
坦比哀多小教堂
法尔尼斯府邸
四、文艺复兴晚期 （16世纪中叶起）
美术学院公共理论课程
《外国美术史》
意大利文艺复兴建筑
意大利文艺复兴建筑
• • • • • • • 1.文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 2.春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 3.曲折的历程 4.众星灿烂 5.广场建筑群 6.活跃的理论 7.圣彼得大教堂和它的建造过程
文艺复兴运动在意大利产生的社会背景
①两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖巧， 被称为“手法主义”。 ②形制复旧。 ③进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过 去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规 划都有新的高涨。
众星灿烂
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伯鲁乃列斯基和伯拉孟特 米开朗琪罗和拉斐尔 龙巴都和珊索维诺 维尼奥拉和帕拉第奥 帕鲁齐和阿利西
伯鲁乃列斯基和伯拉孟特 ①伯鲁乃列斯基 ----意大利早期文艺复兴建筑的奠基人 • 佛罗伦萨主教堂的穹顶、 • 育婴堂、 • 巴齐礼拜堂 ②伯拉孟特----意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人 • 坦比哀多
米开朗琪罗和拉斐尔
①米开朗琪罗----意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家， 建筑师 • 劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、 • 罗马的圣彼得大教堂 ②拉斐尔----画家、建筑师 • 佛罗伦萨潘道菲尼府邸
春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶
• 佛罗伦萨主教堂标 志着意大利文艺复 兴建筑史的开始。
• 形制及建造过程
①坎皮奥----平面大体还是 拉丁十字的，但东部却是 一个以歌坛为中心的集中 式的形体 ②伯鲁乃列斯基 1420年 动工，1431年封顶
• 结构
①穹顶下面使用 ----“鼓座” ②抵御穹顶侧推力所使 用的方法： a)穹顶轮廓采用尖矢形， 而不是半圆形 b)用骨架券结构
圣彼得大教堂和它的建造过程
• 背景 • 大教堂的设计和建造过程 ①伯拉孟特----希腊十字 ②拉斐尔----拉丁十字 ③米开朗琪罗----恢复伯拉孟特的方案 ④马代尔诺-----拉丁十字
圣彼得大教堂
圣彼得大教堂内部穹顶
美第奇府邸
三、文艺复兴盛期---新的高涨 （16世纪上半叶）
①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。 ②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中 式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水 平大有提高。 ③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者 主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资 产者的资助。
圣马可广场
圣马可广场
圣马可广场
活跃的理论
• 理论著作 ①《论建筑》-----1485年，阿尔伯蒂 意大利文艺复兴时期 最重要的理论著作 ②《建筑四书》----1570年，帕拉第奥 • 建筑创作的基本任务 ----------------- 实用、坚固、美观 • 对于美的认识 ①美是客观的 ②美就是和谐与完整 ③美有规律-----数的和谐 ④人文主义-----以人体作为“匀称”的完美典范
巴齐礼拜堂
巴齐礼拜堂穹顶
二.文艺复兴中期----转向宫廷 （15世纪中后期）
① 府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、 整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸） ②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说 明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构 图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的 意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达· 芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥）
龙巴都和珊索维诺---威尼斯建筑代表人物
①龙巴都 • 文特拉米尼府邸↓ • 圣马可学校→
②珊索维诺 • 考乃尔府邸 • 圣马可图书馆
维尼奥拉和帕拉第奥
①帕拉第奥----意大利晚期文 艺复兴的主要建筑师 • 帕拉第奥母题：一种构图 形式，在由两棵柱子所限 定的开间的中央按适当比 例发一个券，把券脚落在 两棵独立的小柱子上，小 柱子距大柱子1米多，上 面架着额枋。