4.第三章 革命小说

、事实材料，流行歌曲引进小说，增强真 实感和新鲜感
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（三）革命小说在现实主义成分之外，渗透
着浪漫主义的抒情气质（前期创造社的风格 的保留）：放任感情，直抒胸臆 洪灵菲《流亡》
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（四）在作品中注意塑造群象，以此体现集
体主义思想。能否塑造群象，是具备“无产 阶级小说特征”的一个重要标志。但由苏联 传入的“写群像”理论，削弱了小说中典型 形象的塑造和人物个性的刻划，给左翼文学 的发展带来了挫折和偏差。它既是革命小说 的一个特点，又是这本流派的一个弱点。 蒋光慈《关于革命文学》：
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• 杨直夫：瞿秋白 • 秋 华：杨之华 • 林鹤生：周恩来 • 史兆炎：赵世炎 • 沈船舫：孙传芳（直系军阀） • 张仲长：张宗昌（奉系军阀） • 江洁史：蒋介石
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（二）探索与实验新形式。 串联式的结构方式 “报告小说”：把真实的文件、新闻报道
二、革命小说派的创作特点
（一）革命小说派站在鲜明的革命立场上，
反映属于时代尖端的现实革命斗争题材，将 革命史上一些重大历史事件和真实的历史人 物引进了小说创作的领域。 《少年漂泊者》:五四—二七—五卅，林 祥谦 《咆哮了的土地》：大革命时期的农民运 动，向井冈山的进军的历史事件。 《短裤党》：共产党领导下的上海工人第 二、三次武装起义。
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2、早期“革命小说”主要作家作品
洪灵菲：长篇《流亡》三部曲、中篇《大海
》和短篇集《归家》 阳翰笙：长篇《地泉》三部曲、中篇《女囚 》和短篇集《十姑的悲愁》； 楼建南：短篇集《挣扎》《病与梦》《盐场 》； 钱杏邨：短篇集《革命的故事》《义冢》《 欢乐的舞蹈》《玛露莎》
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旧式的作家因为受了旧思想的支配，成 为了个人主义者，因之他们所写出来的作品 ，也就充分地表现出个人主义的倾向。他们 以个人为创作的中心，以个人生活为描写的 目标，而忽视了群众的生活。他们心目中只 知道有英雄，而不知道有群众，只知道有个 人，而不知道有集体。 革命文学应当是反个人主义的文学，它 的主人翁应当是群众，而不是个人；它的倾 向应当是集体主义，而不是个人主义。
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洪灵菲《家信》：
假若我们把这（未来的)关丽的社会比作 一只鸟，那么这一只鸟，是在我们的鸟笼里 面，而不是在空中，在林际，在田野上，只 要一伸手，便可以把它得到了。
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郁达夫《光慈的晚年》:
我总觉得光慈的作品，还不是真正的普 罗文学，他的那种空想的无产阶级的描写， 是不能使一般要求写实的新文学读者满意的 。这事情，我在他初期写小说时，就和他争 沦过好几次„„
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戴平万：短篇集《出路》《都市之夜》《陆阿
六》 郭沫若：短篇小说《一只手》《骑士》 李守章：短篇集《跋涉的人们》 刘一梦：短篇集《失业以后》 龚冰庐：《炭矿夫》
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郁达夫《光慈的晚年》:
“一九二八、一九二九以后，普罗文学 执了中国文坛的牛耳，光赤的读者崇拜者， 也在这两年里突然增加了起来。”
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（3）特定的国际背景：20年代中后期正是国 际无产阶级文学运动蓬勃发展的时期。 苏联 德国 东亚：朝鲜，日本 世界革命作家大会：1928年和1930年在 莫斯科和哈尔科夫先后召开了两次，第 二次会上成立了“国际革命作家联盟”
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发表。
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《短裤党》：1927年发表
。第一部表现中国共产党领 导工人武装斗争的小说。
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奇工《短命的〈短裤党〉》：
“听说现在上海特别市党部大大的注意 《短裤党》。”《短》“是赤化的宣传品， 是鼓吹暴动的作品，„„我想他决定就是一 个暴徒了，你们想他的名字就奇，什么字不 取，偏偏用（‘光赤’两字‘光’者，光棍 也，‘赤’者，赤化之暴徒耳）”。 载1927年《泰东月刊》
满国中外邦的旗帜乱飞扬， 满国中外人的气焰好猖狂！ 旅顺大连不是中国人的土地么？ 可是久已做了外国人的军港； 法国花园不是中国人的土地么？ 可是不准穿中服的人们游逛。 哎哟！中国人是奴隶啊！ 为什么这般地自甘屈服？ 为什么这般地萎靡颓唐？
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满国中到处起烽烟， 满国中景象好凄惨！ 恶魔的军阀只是互相攻打啊， 可怜小百姓的身家性命不值钱！ 卑贱的政客只是图谋私利啊， 哪管什么葬送了这锦绣的河山？ 朋友们，提起来我的心头寒，—— 我的悲哀的中国啊！ 你几时才跳出这黑暗之深渊？
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阳翰笙《谈谈我的创作经验》：
《深入》我本想去反映那时咆哮在农村 里的斗争的，但我在写的时候，却把本来很 落后的中国农民，写得那祥的神圣，我只注 意去描画他们的战斗热情，忘记了暴露他们 在斗争过程中必然要显露出来的落后意识。 这样的写法，不消说，我是在把现实的斗争 理想化。
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中国文学界倡导无产阶级文学运动的作家: 受日本左翼文学运动影响的创造社作家：
郭沫若、成仿吾、冯乃超、李初梨、彭康 、朱镜我 直接受苏俄文学运动影响的作家：瞿秋白 、蒋光慈、曹靖华。
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1、蒋光慈(1901—1931)
无产阶级文学运动中最活跃的人物之一，早
期“革命小说”最有代表性的作家。 原名如恒，号侠生(侠僧)，早年笔名蒋光赤 。中学时在上海加入社会主义青年团，习俄 语。1921年赴苏联留学，入莫斯科东方共产 主义劳动大学中国班。次年转为中国共产党 党员。 在苏联接触无产阶级文化派（即“拉普”） 的理论与列夫派的文学主张。
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东望望罢，那里是被压迫的高丽； 南望望罢，那里是受欺凌的印度； 哎哟！亡国之惨不堪重述啊！ 我忧中国将沦于万劫而不复。 我愿跑到那昆仑之高巅， 做唤醒同胞迷梦之号呼； 我愿倾泻那东海之洪波， 洗一洗中华民族的懒骨。 我啊！我羞长此沉默以终古！
易水萧萧啊，壮士吞仇敌； 燕山巍巍啊，吓退匈奴夷； 回思往古不少轰烈事， 中华民族原有反抗力。 却不料而今全国无声息！ 大家熙熙然甘愿为奴隶！ 哎哟！我是中国人， 我为中国命运放悲歌， 我为中华民族三叹息。
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书中所隐喻的人物 杨直夫：瞿秋白 秋 华：杨之华 史兆炎：赵世炎 沈船舫：孙传芳（直系军阀） 张仲长：张宗昌（奉系军阀） 江洁史：蒋介石
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《咆哮了的土地》（《田野的风》）
艺术成就上有很大突破，由过去主观、 空洞的感情宣泄，到客观细致的描画，生活 得现实感大大增强，长篇结构也独具匠心。 对于蒋光慈来说，是个不小的突破，是“革 命现实主义”对“革命浪漫蒂克”的一次攻 克，假若不是蒋光慈的早逝，或许以此为转 机，更能为社会提供出成功的革命文学力作 来。
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蒋光赤启事
“郡人为一流浪文人，淡心政治，对于任何政治 团体从未与闻。盖以为文人自有其分内事，不应陷 入政治之旋涡也。拙著小说《短裤党》一书，乃完 成于北伐军初到上海之时，其所叙述尽为孙传芳统 治下之事迹，似不致引人误会。况小说家言半多虚 构，乌(焉)能认之为真邓?不料阅报竟有人诬郡人为 共党，诬《短裤党》为宣传赤化之书，此诚不知何 据而云然，幸原书具在，不难覆按，恐各界不明真 相，易滋误会，特此登报正式声明。” 《时事新报》1928年1月12
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《哀中国》：1924，早期政治抒情诗
我的悲哀的中国！ 我的悲哀的中国！ 你怀拥着无限美丽的天然， 你的形象如何浩大而磅礴！ 你身上排列着许多蜿蜒的江河， 你身上耸峙着许多郁秀的山岳。 但是现在啊， 江河只流着很呜咽的悲音， 山岳的颜色更惨淡而寥落！
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2.将革命的艺术简单地还原为革命的政治。
一方面接受“拉普”的说法，把浪漫主义等 同于唯心主义，肯定现实主义；另一方面却 背离现实主义原则，在创作中演绎哲学思想 和政治思想。
茅盾《地泉·序》：
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（小说）只是“深入”，“转换”、“复 兴”三个名词的故事体的讲解，缺乏感情的 地去影响读者的艺术手腕。（《地泉》的这 些毛病）不是一单独的，个人的，而实是一 九二八到一九三〇年顷大多数(或竟不妨说是 全体)此类作品的一般的倾向。
寒风凛冽啊，吹我衣； 黄花低头啊，暗无语； 我今枉为一诗人， 不能保国当愧死！ 拜伦曾为希腊羞， 我今更为中国泣。 哎哟！我的悲哀的中国啊！ 我不相信你永沉沦于浩劫， 我不相信你无重兴之一日。
诗集《新梦》：1925年出版，苏联学习时写
作、翻译的作品。 “太阳是我们的希望，太阳是我们的象征 „„让我们在太阳的光辉下，高张着胜利的 歌喉。” 钱杏邨《蒋光慈与革命文学》称： “这一部诗集在当时的产生不亚于送出了 ‘世界革命’的信号，使左倾青年能以把握 得一条光明的出路。„..简直可以说是中国 革命文学著作的开山祖”。
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1925年元旦，蒋光慈发表《现代中国社会与
革命文学》：踏倒五四时期新文学前辈，呼 唤为劳苦群众呐喊的“革命之歌”。 “浪漫主义”的争论： 郭沫若《革命与文学》：“浪漫主义的文 学早已成为反革命的文学”， 蒋光慈坚决认为革命需要浪漫主义，公开 为“革命的罗曼蒂克”辩护。（郭沫若《 创作十年续篇》）
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无产阶级文化派（“拉普”）
20世纪20～30年代初苏联最大的文学团体。
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革命与艺术融合的探索
《野祭》
光 赤 时 期
《少年漂泊者 》 《鸭绿江上》 《短裤党》
《最后的微笑》
《丽莎的哀怨》
《冲出云围的月亮 》 《咆哮了的土地》
光 慈 时 期
粗暴的革命叫喊者7来自中国现代小说流派（1917-1949）
《少年飘泊者》：1926年
第三章 太阳社与后期创造社的 “革命小说”(普罗小说)
中国现代小说流派（1917-1949）
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蒋光慈与早期“革命小说”的兴盛
革命小说派的创作特点 革命小说的艺术缺陷
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中国现代小说流派（1917-1949）
一、蒋光慈与早期“革命小说”的兴盛
创造社分化后，蒋光慈与创造社年
轻成员合作，借创造社刊物介绍俄 苏文学，发表革命小说《少年漂泊 者》《鸭绿江上》。 1927年联合钱杏邨、孟超等结成太 阳社，与后期创造社、我们社等共 同提倡无产阶级革命文学，创作革 命小说，形成了20年代末期到30年 代初年的“革命小说”流派。
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三、革命小说的艺术缺陷
1.部分小说在创作上脱离生活，带有概念化
色彩，表现出“革命的浪漫蒂克”倾向。从 而导致人物形象苍白无力，流于想象。 阳翰笙《地泉》三部曲第一部《深入》： （革命）“不难，不难!啊啊不难!” “我还没有料到我们竟会这样轻轻便 便地就把陈镇完全占据了啊!——硬拚的结 果，我们终究把料不到的胜利得到了。”
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3、革命小说兴盛的原因
（1）第一次国内革命战争对文学产生巨大推 动的结果； （2）1927年以后革命现实深入发展的反映。
李初梨：“在中国革命的初期，因为它内 包的要素底复杂，所以它反映到意识方面来的 ，只是一个混合型的革命文学。然而经过国内 布尔乔亚汜及小有产者知识阶级相继叛变底两 个阶段以后，即中国普罗列塔利亚特的 Hegemonie（领导权)确立了的今日，革命文学 当然被奥伏赫变（扬弃)为普罗列塔利亚文学。 这也可以说是一个文学上的方向转换。”