外国服装史-第三章 近世纪服装

巴洛克时期的服装
一、荷兰风时代（1620-1650年）


也被称为“三L”时代，即Longlook, Lace, Leather三者 流行的时代。 支配17世纪前半期的荷兰样式从1600年前后开始就逐 步把西班牙风时代那被分解的衣服部件组合起来，从 僵硬向柔和，从锐角向钝角，从紧缚向宽松方向变化。 为追求骑士风度，贵族男士常在右肩斜挂着佩刀，头 戴装饰羽毛的宽檐帽子。
近世纪服装的共同特征


性别的极端分化，两性绝对的对立形态。 男子服装以上半身的体积感变迁为中心，通过雄大的 上半身和紧贴肉体的下半身对比来体现男子的性感特 征，服装重心在上半身，呈倒三角形，富有动感。 女子服装以下半身的体积感变迁为中心，通过上半身 的胸口袒露和紧身胸衣的使用与下半身鹏大的裙子形 成对比，表现出胸、腰、臀三位一体的女性特征特有 的性感特征，服装重心在下半身，呈正三角形，是一 种静态。
法国的弗朗索瓦一世穿着一件绘 有图案的织锦上衣，衣间刺绣无 袖短上衣，戴着一顶毛边帽。
亨利八世的第二任妻子。项 链上吊挂着的垂饰品是一个 组合文字图形。
伊丽莎白一世 在服装上的品 位异常奢华。 不仅衣服上镶 嵌着各类珠宝， 连头发上都点 缀着她个人偏 爱的珍珠，
两名妓女戴 着假发。领 口很低，袖 子开衩。
一、文艺复兴时期的服装
1、意大利风时代（1450-1510）
宫殿建筑比教堂更受重视，圆拱顶、矩形门窗、水平线的强调。 服装具有开放、明朗、优雅的风格。15世纪中叶还延续细长的造型， 到16世纪，男女装都向横宽方向发展。
服装特色：（一）是从面料开始，如天鹅绒、织锦缎、织金段等 华贵、精美的面料本身具有相当高的视觉欣赏价值。因此人们在衣 服上尽量展开面料，出现宽大平坦的平面，或整理成规则的普利兹 褶饰。（二）是各个局部都可窥见白色亚马内衣。既是审美需要，也
（三）法勤盖尔的发明
西班牙式法勤盖尔及其着装图
法国式法勤盖尔及其着装图
威尔· 法勤盖尔

伊丽 莎白 一世 肖像
（四）紧身胸衣与女服二部式
西班牙风紧身胸衣

铁制的紧身胸衣
铁制的紧身胸衣

西班牙风和紧身胸衣
有垂饰的袖子。
文艺复兴时期的服饰品
文艺复兴时期的女鞋
文艺复兴时 期的女鞋
ຫໍສະໝຸດ Baidu
洛伦索· 德· 美第奇身着 华丽刺金服。某种程 度上，因为他的庇护， 佛罗伦萨才成为文艺 复兴中心以及服装之 都。

德国的男女装束
德国女子。戴着的黄金 相联在德国非常流行， 手上还戴满了戒指，这 也是文艺复兴时期一件 重要的珠宝首饰。
德国风时期的帽饰。 男女都戴宽檐大帽子，男子常 在大帽子里面再戴一顶软帽。 女子的大帽子上绣有花纹，饰 有珠宝或鸵鸟羽毛，帽边尤斯 拉修装饰。
法国查理斯七 世的肖像画。 享有毛边的天 鹅绒外套，宽 边帽子上刺绣。
第一节 文艺复兴时期

（15世纪中到17世纪初） 开始于意大利 ，那里产生了资本主义萌芽，新兴的资产
阶级为了积累财富需要新型文化产生并发展起来。这一文 化运动于5世纪后半期扩及欧洲许多国家，16世纪达到高 潮。 反对封建神学。以人为中心来观察问题，赞美人性的美好， 以人性代替神性，肯定人的价值与尊严。尊重知识，崇尚 理性。 从中世纪那神的世界进入明朗的人的现实生活中来。
亨利八世引领着16 世纪 欧洲男子服饰潮流。塞有 填充物的上衣突现其宽阔 的肩膀，用下体盖片突出 的跨步象征着权力的威严 和男性的阳刚。
查理斯九世的画像。他穿 着紧身上衣和紧身裤，披 着一张天鹅绒短披肩。
修 饰 华 丽 的 袖 子。
法国的弗朗索瓦 一世一直和亨利 八世攀比谁的服 饰更加奢华。华 丽的铠甲上点缀 着珠宝。

意大利文艺复兴时期的女装（15世纪末）
威尼斯流行 的高底鞋。 底是木制的， 鞋面是皮革 或漆皮。鞋 的高度一般 达20-25cm, 最高可达 30cm.16世 纪后半夜， 乔品被高跟 鞋所代替。
2、德意志风格（1510-1550年）


主要特色是斯拉修装饰，是指流星于15世纪到17世纪 的衣服上裂口装饰。来自军服上的装饰首先在德国发 展和流行起来。 男服普尔波万与于哥特式时代在构成上基本相似，称 作doublet,外面穿带裙身的jerkin, jerkin也会直接穿在 内衣外面。最外面穿schaube(相当于法语曼特) ，这是 当时男子的主要外出服，衣长及膝或及踝，衣身、袖 子很宽松有毛皮里子，或毛皮边饰，大翻领，假袖子。 下半身紧身的肖斯外面穿膨鼓起来的短裤布里齐兹 breeches，布里齐兹中间用一块不遮挡住裆部，这块 布叫科多佩斯cod piece,显示男性特征。在同时期的法 国、英国和西班牙中均可看到。

是实用。厚地织锦缎等做合体的衣服时，为解决人体运动机能问题，即把关 节处留出缝隙，用绳或细带儿连接各个局部，内衣从缝隙中露出。
男装：一般为普尔波完和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称 shirt。

意大利文艺复兴时期的男装

普尔波万衣长及臀底，系腰带，领子有圆领、鸡心领和立领，后受西班牙式 影响，出现高立领，修米兹shirt得领子也变高，且有褶饰。
·
宫廷舞会
戴安娜· 波阿蒂 埃，法国国王 亨利二世的情 人。
左：手帕是当时 的一种奢侈品。 头上饰品与项链 交相辉映。

右：萨克森公 爵亨利。炫目 的外装，紧身 上衣、外套以 及长筒袜上都 饰有螺纹图案。
低领女式紧身胸衣的袖 子和衣服是可以分开的。
西班牙菲利普四 世一家。
《外交官》。宽 口鞋、蓄胡须、 毛边外套。
女装：腰部有连接的连衣裙，称作Robe，领口开得 很大，高腰身，衣长及地，紧身筒袖和莲藕袖，在肘部、 上臂部、前臂部有许多裂口。裁剪上上下分离，显示出 整体分若干个局部构成的构想。 外衣是华丽刺绣的曼特，色彩很明快，高腰身，拖 裾，系着袖，但如男子常不用，垂挂着装饰。曼特领子 开得很低。 女子头饰小巧玲珑，时兴头上束缎带，正前方装饰 一颗珍珠。男女都戴一种无檐帽，女帽装饰多一些。金 色假发最时尚。

半截裤克罗尤特用细 带吊在腰部有气眼的 普尔波万上。
腰部有气眼的普尔波万
装饰性长筒靴， 靴口很大，蕾丝 边饰，
各种靴子。


女服除了外边的罗布（腰部有接缝的连衣裙）以外， 还要穿三条颜色不同的裙子。内侧裙子比外侧裙子色 彩鲜艳。为了便于提裙子，外侧多好薄地织物，还常 配以鲜艳的里子。 袖子仍是女服装饰的重点，种类很多。
（一）填充物的使用
普尔波万与肖斯的组合
普尔波万与肖斯的组合
普尔波 万与肖 斯的组 合
（二）拉夫的流行

拉夫是贵族男女不可缺少的装饰物。
拉夫的制作方法 与布骤
制作拉夫的女人

制作拉夫的工具
拉夫领

伊丽莎白领
拉夫领
伊丽莎白一 世，戴着蕾 丝硬领圈， 身着深色外 套，绸缎袖 子上点缀着 饰带、宝石 和珍珠。
鞋头呈方形，向横宽发展， 比脚的实际宽度宽很多， 上面也有斯拉修装饰。 男女都佩匕首。得多女人 不用化妆品，也不用香水。
3、西班牙时代（1550-1620年）
16世纪是西班牙的世纪，成为欧洲的流行中心。 国王强制性的向欧洲各国推行西班牙服装。法、 英、德都受其影响。 西班牙服装的外观特征：威严、正统、沉着的 单色，黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲 色彩。 文艺复兴时期的服装特征主要表现在这第三个 阶段，这个阶段被称为填充式时代。
荷兰风时代的 女装。 女服与男服一 样，高腰身， 去掉紧身胸衣 和撑裙。
二、法国风时代（1650-1715年）


巴黎的最新时装每月运往欧洲各大城市，指导人们消费。 用铜版画绘制的时装画也在这时出现和流传。法国成为新 的世界中心，从这时起，巴黎成为欧洲乃至世界时装的发 源地。 （一）法国风时代的男服 法国风时代以男装变化最为显著。朗葛拉布（裙裤）， 腰围处有很多碎褶和普利兹褶。


填充式时代主要特征：
1、男子上衣、短裤，男女袖子上饰加填充物， 表面装饰斯拉修； 2、独立制作、独立使用的褶饰领拉夫Ruff，出 现在男女服上成为一大流行； 3、女服中裙撑法勤盖尔forthingale的发明与使用， 是女服下半身膨大成为定型。 4、上半身盛行使用紧身胸衣科尔· 佩凯corps pique.
拉巴（路易十三领） （凡· 戴克领）
男服胸前和袖子上仍有纵向的斯 拉修装饰，袖克夫上装饰蕾丝， 最宽可达15 cm左右。长及腿肚 子的筒形长裤，这是西洋服装史 上首先出现的长裤Trousers，一 般膝下有6英寸的边饰。
男士穿着骑士服。紧身上衣、宽松裤、下翻的靴子和羽毛装饰的鲁宾帽。
查理斯一世的肖像。紧 身上衣、宽松裤、齐膝 的靴子，这就是所谓的 骑士风度。
穿各种朗 葛拉布和 普尔波万 的男子。
身穿华丽 衣服的路 易十四。
市民性的贵族服。鸠斯特科尔、贝斯特和克尤罗特所组合而成的 男子套装。蝴蝶结的领饰克拉巴特。
咖啡馆成为男士们谈论当天时事的会所。
蝴蝶结的领饰克拉巴特。 男子留披肩长发。

斯坦科克
（二）法国风时代的女服 流动的衣褶，变幻的线条，缎带、蕾丝、刺绣、饰纽等 多种装饰。 紧身胸衣苛尔· 巴莱耐：由于苛尔· 巴莱耐的运用，是细 长上身的造型重新流行，一直持续了一百年之久。 17世纪80年代22222起，使用臀垫，叫做克尤· 德· 巴黎， 使后臀翘起来。
画家鲁本斯和他的妻子。 男子已经去掉了拉夫领， 但女子仍保留着昔日的 风习。由于去掉了法勤 盖尔，所以整个造型柔 和多了。
荷兰的男子服 。填充物被 去掉，整个造型变宽松， 普尔波万变长，盖住臀部， 肩线倾斜度很大，拉夫领 被大翻领或折翻下来的平 领和披肩领。
颇具人工味的褶饰被蕾丝所代替，这种 大翻领叫做拉巴Rabat, 领口收省，领缘 与领面上罩有蕾丝，细带系在脖子上。 也称为“路易十三领”
斯拉修装饰。有横 方向、竖方向和斜 方向的，不仅用在 胸部和袖子上，还 用在裤子、鞋、手 套和帽子上，错落 有致的形成纹样， 裂口两端还装饰有 各色宝石、珍珠。
英国、法国的男装。布里齐兹中间用一块布遮挡住裆部，这块布叫科多佩斯
德国女服：初期模仿意大利，方形低领口，脖子和 胸口装饰着科拉koller（带立领的小披肩）。后领口缩小， 变成高领，科拉也变成有碎褶的小领饰。 最初袖子很大，后变瘦，袖子上有斯拉修装饰。 裙子用许多普利兹褶，再罩上游普利兹褶的围裙。 男女服装腰节都较高。 整体造型上，男服上身为中心，衣身宽松，呈方形。 女子重心在下体部，窄肩、细腰、丰臀大裙子，腹部尤 其宽大。裙子由各种色彩的后面料做成，镶边，常内穿 几层亚麻裙。
路易十四组织颁布了 17世纪服装法典。路 易十四独断专横、挥霍 无度，大兴土木修建凡 尔赛宫，鼓励艺术创作。
穿朗葛拉布 （裙裤）和普 尔波万的男子， 之间有一排环 状的缎带束装 饰，在朗葛拉 布左右侧锋也 有同样的缎带 束装饰。朗葛 拉布腰围处有 很多碎褶和普 利兹褶。
穿各种朗葛拉布 和普尔波万的男 子。缎带是巴洛 克样式中很有特 色的一种装饰， 还用在假发和宽 檐帽装饰上。普 尔波万愈来愈短。
第三章 近世纪服装
（5世纪中叶-18世纪末）



艺术风格分三个阶段：文艺复兴时期，巴洛克时期和 洛可可时期。 文艺复兴时期时值15世纪中到17世纪初以新生资产阶 级经济成长为背景，以欧洲诸国王权为中心发展起来 的服饰文化，其特点是把衣服分成若干个部件，各部 件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。显示 出建筑一样的鲜明的构筑性和驻形式的硬直性特征。 17世纪的巴洛克则把这些部件完整的连接在一起，形 成一种流动的、统一的基调，整体感增强，表现出强 有力的、跃动的外形特色。（男性力度） 18世纪的洛可可，体现出女性的纤细和完美，在富丽 堂皇的、甜美的波旁王朝贵族趣味中，窄衣文化在服 饰的人工美方面达到登峰造极的地步。
文艺复兴时期有钱女子的典型 发式，前额剃得很高，头发用 珍珠和宝石变成辫子盘在头上。
16世纪的英 国女帽刺绣 精细。
第二节 巴洛克时期（ 17世纪）

17世纪欧洲极为动荡，民不聊生，王公贵族却穷奢极欲。 巴洛克风格是以为男性中心的强有力的艺术风格。西方艺 术史上的巴洛克风格的特点是气势雄伟，生气勃勃，有动 态感，气氛紧张，注重光和光的效果，擅长于表现各种强 烈的感情色彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。 美术、建筑显得装饰过多。在服装史上也把17世纪初到8 世纪初出现的装饰过剩的奇异装束称为巴洛克样式。