第一章纪录片的范畴和属性

�社会人文类纪录片 � 各种现实生活与历史的社会人文题材； ‫ ە‬时政片——社会热点、重大政治性新闻事件 ‫ ە‬文化片——人物、民族题材、风光、行业纪录 • 《北方的纳努克》《漂网渔船》 • 《归途列车》《 1428》
�自然科学类纪录片 ——科教片 � 以传播科学知识为宗旨； � 野生动物题材、环保题材的纪录片广受好评； � 自然科学片推动影视摄录技术的发展 • 《海豚湾》
纪录片的范畴和属性
第一节 从电影母体到电视节目
�纪录片——现代电影艺术的母体 � 电影之父卢米埃尔兄弟 • “没有纪实概念的”纪录片 • 纪录片/电影开山之作《工厂大门》 �纪录片演化成电影片种之一 • 从卢米埃尔到梅里埃、格里菲斯 • 故事片、新闻片、科教片、动画片、纪录片
�电视时代的纪录片与故事片 � 各自独立而又相互渗透 ‫ ە‬故事片向纪实艺术靠拢 • 追求纪实风格的故事片 ——《二十四城记》 ‫ ە‬纪录片的故事化倾向 • 情节化的纪录片 ——《梁思成 林徽因》
�依据形式差异分类 � 报道体纪录片、客观记录体 � 政论体、文献体、文学体 � 系列片、长片、短片
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� 客观纪录体 • 跟踪纪录事件发展过程，追求自然客观； • 使用长镜头与同期录音，重视访谈 • 慎用解说、音乐、人工照明 • 隐藏主观意图，反对人为干预 ‫“ ە‬直接电影”《初选》（1960美国） • 旁观的姿态、视听同步、 “沉默”—无解说
�政论体纪录片、文学体纪录片 � 主观色彩浓郁、重视解说词、富有感染力 � 政论体——关注重要社会性题材 • 述事说理相结合，旗帜鲜明、富有导向性 • 《9·11》《华氏911》 � 文学体 • 注重文学性，不拘泥纪实，文采斐然、情感充沛 • 《梁思成林徽因》音乐诗歌有机结合、声情并茂
第三节 影像本性与社会功能
第二节 艺术形态——内涵与外延
�纪录片 � 非虚构非表演的影视纪实艺术 � 本质特征：视听形象的纪实性 � 概念的含混与争议 • 新闻纪录片+文献纪录片 • 绝对客观记录型影视片、专题片 • 反对客观记录，强调自我表现，搬演 +重演
�国内的纪录片界定 � 隶属于电视专题节目中的 “报道类节目” � 包括以下子类型 • 纪实型、创意型、政论型、访谈型 � 依据题材内容分类 • 社会人文类纪录片 • 自然科学类纪录片
�纪录片艺术的影像本性 � 照相本体性、照相纪实性 ——再现物象原貌； � 影像的思辨性与主观意识 � 纪录片是再现与表现的统一、主观与客观的融合 � 纪录文本——技术上的照相本性与人的主观意识 的对立统一体
�纪录片的社会功能 � 反映生活，展示悲喜人生 • 《壁画后面的故事》 � 纪录历史，书写昨日画卷 • 《北洋军阀》 � 传播知识，领略世间百态 • 《那一场风花雪月的往事》 � 愉悦身心，陶冶美好性情 • 《美丽中国》
� 文以载道，传达意识形态诉求 ‫ ە‬意识形态释义 • 政治意识形态 • 性别意识形态 • 种族意识形态 • 《梁思成 林徽因》《海豚湾》