浅说后现代主义及其建筑理念和建筑艺术

浅说后现代主义及其建筑理念和建筑艺术

中文三班：米小娟2007020337

李孟霞2007020325一、关于后现代主义的定义

（一）后现代主义的名词解释

一般说来，“后现代主义”这个词汇在普通大众心里，尤其是大学生心目中，它所代表的含义是叛逆、反传统、非物质、超越主流、夸张、荒诞……

关于“后现代主义”的理解，做了一些调查，节选了几个比较有代表的说法，这些都是来自学生，分别是大二、大三、大四、研究生：

1、一个发达的社会体制，以自我为中心。追求一些高于物质的东西。

2、应该是以现代主义为比较对象，是它的继承与发展。源于现代主义但不同，从社会

角度来看，应该是对社会另一个方面的……也许是负面的思考。

3、首先弄清现代主义，它是20世纪初左右的一种艺术形式，他们用区别于之前写实

的艺术形式，加以抽象和升华，类似于中国的写意画。后现代主义就很好理解了，

在超越主流的现代主义的艺术形式下，以更加夸张的艺术手法，表达我们的生活艺

术。

4、后现代主义“以艺术的大众性反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对精雅的艺术

趣味；主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失，艺术品不仅作用于视觉，而

且应该作用于听觉、触觉、甚至嗅觉的美学主张，以及艺术的目的是创造‘整体情

景’等等，从而，促使了‘环境艺术派’、‘大地艺术派’、‘偶发派’和‘表演

派’的出现”。

基本上，这四点已经说出了对后现代主义的一些最基本理解，或者说不同流派对后现代主义不同的阐释。绝大多数理论家都认为后现代主义是体现在各种艺术领域的，包括绘画、雕塑、建筑、文学、音乐等等，可以看出，后现代主义是由多种艺术融合而成的，它无法让人对其有一个约定俗成的精准界定。

意大利建筑理论家赛维甚至说：“后现代主义其实是一个大杂烩。我看其中有两个相反的趋向。一个是‘新学院派’，它抄袭古典主义，但这一派人并不去复兴真正的古典精神，不过摆弄而已……另一趋向是逃避一切规律，提倡‘爱怎样搞就怎样搞’，把互相矛盾的东西杂在一起。”

即便如此，我们还是尝试为后现代主义的定义写下关于我们的个人理解：

后现代主义，是出现在大约二十世纪六下年代，并于七、八十年代达到鼎盛时期，九十年代开始渐趋消退的艺术思潮，继承却又反叛于现代主义，以人道主义与理性主义为核心，是对当代社会最理智的批判与思考，其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。

在工业社会时期，人类世界的经济得到飞速发展，在此期间，科技与理性成为功臣。科技发展了机器，它们共同推动人类社会的前进。最为悲哀的是，本来应该高于科技、控制理性的人类成为了机器和理性的奴隶：理性成为了纯粹的工具理性，变成了掠夺他人的御用工具；人道和人权也服从于工具理性；机器的发展，为更高规模的战争提供了可能性。

并且人类社会的发展也以自然的损害为代价，对自然的破坏愈演愈烈，严重威胁着人类赖以生存的绿色家园。一方面，极力开采或者新发现自然资源，毫无节制，导致有些资源几近枯竭；另一方面，在工业发展过程中，向环境排放出各种有害物质，进一步恶化自然环境和生活环境。环境的恶化导致人们开始了反思。

因此后现代主义是关注时代，关注现实的，它所体现出来的理念关乎人们最切身的感受。

在后现代主义出现的这么多年间，它始终伴随着人类社会的进步而共同发展。它呈现给世人的是一派新气象，从一开始后现代主义就想突破审美规范，打破艺术与生活的界限；主张多元承认多中心并关注少数民族及边远地区艺术形式，从传统艺术、现代艺术的形态范畴转向了方法论，表达多种思维方式。同时它又是矛盾的集合体，多种价值互相纠葛，后现代艺术家甚至常常自我否定，或相互否定。但可以肯定的是后现代主义还是具有时代精神的，它出现时间不长却展现出了蓬勃生机。

（二）后现代主义建筑概念的源头

美国后现代主义美学家依哈布·哈桑的《后现代转折》中认为，后现代主义（Post modernism）一词的“源头”最早可以追溯到1934年，弗·奥尼斯在一部诗选中首先采用了后现代主义一词。随后这个词在汤恩比的《历史研究》中出现。

其实在70年代的十年间，一种新的绘画形式已在德国、意大利、美国的艺术领域悄然兴起，并不失时机地冲击和影响着所谓的主流文化艺术。而它们的名称也不相同：“如德国：‘新表现主义’（Neo-Expressionisme），意大利：‘超前卫主义’（Trans-Avantgarde），法国：‘新自由形象’（Nouvelle Figuration Libre），英国：‘新精神’（New Spirit），美国：‘新意象’（New Image）、‘新表现主义’（New Expression）、‘新具象主义’（New Figuration）、‘涂鸦艺术’（Graffiti）、‘图案与装饰’（Pattern-Deccration）等”。但总的来说用最具概括及折衷色彩的“后现代”（Post-ModernArt）一称来统范这些新绘画则可谓最合适不过的了。

领域里有的学者指出，最先使用“后现代”的是赫纳特。他在1945年发表了题为《后现代住宅》的论文，将“后现代”作为专业术语使用。随后于1964年，建筑师们在评论约翰逊的作品时使用“后现代”一词。再往后，1967年，派韦斯纳又使用这一术语。1975年，在艾森曼和斯坦因的对话中，后现代概念就开始已被用来表述某种建筑倾向。也有人认为，最早在建筑上提出后现代看法的是美国建筑家罗伯特·文丘里（Robert Venturi）。他还在宾夕法尼亚大学攻读建筑学的时候，就旗帜鲜明地挑战密斯·凡德勒的“少就是多”（Less is more）的原則，提出“少则厌烦”（Less is bore）看法。

二、后现代主义建筑理念

后现代主义建筑的出现，首先是与所谓的现代建筑的死亡——伊戈之死相联系的。“伊戈之死”：现代建筑，1972年7月15日下午3点32分于密苏里州圣·路易斯城死去。当时身名狼藉的帕鲁伊特·伊戈（Pruitt-lgoe）居住区，或者说它的若干坐板式建筑物由黄色炸药给予了慈悲的临终一击。幸运的是，我们可以精确地认定现代主义建筑的死期，它是被猛烈一击后死去的。许多人不曾注意到这一事件，也无人为之出丧，但这并不意味着它突然死亡的说法失实。

（选自查尔斯·詹克斯在《后现代建筑语言》，中国建筑工业出版社1986年）

帕鲁伊特·伊戈是按照现代建筑国际协会（CIAM）最先进的理想建成的。1951年获得美国建筑师协会（AIA）的奖励。它有雅致的14层板式建筑群，合乎理性的“空中街道”（这可免受汽车之害，但结果却是很不安全的罪案发生地），“阳光、空间和绿化”，勒·柯布西耶称之为“都市生活的三项基本享受”。然而，最后还是嘭、嘭、嘭几声使它们解脱了苦难，变成了废墟。我们尽管能从现代建筑之死中看出后现代主义建筑产生的必要，但我们还是不了解后现代主义建筑究竟是什么东西。

而文丘里也在其专著《建筑的复杂性与矛盾性》（中国水利水电出版社2006年）说：建筑师再也不能被正统主义的清教徒式的道德说教所吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折中而不要“干净”，扭曲而不要“直率”，含糊而不要“分明”，既反常又无个性，既恼人又“有趣”，宁要平凡的也不要“造作的”，宁可迁就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的也要创新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的，我主张杂乱而有活力