手绘基础知识

3—1 线条—线条并不存在

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1.线条并不存在

看到这个标题，或许你会认为这是一个故弄玄虚的概念。那请问你见过线条吗？发丝？细线?不，把它们切开，你会看到它们依然是一个体，线在自然界中并不存在。

或许你也会认为这本身就是一个不用讲的道理，"我知道线当然不存在"。既然线不存在，那我们画它干什么？对了，这就是我们要思考的问题。它其实只是我们用来表现三维的一个手段，塑造形态的一个载体，塑造设计“盗梦空间”的一个道具。

这是我们在学习线条前必须要明确的一个概念，很多人在看一些优秀的手绘线稿时总是把注意力集中在

线条上，“好漂亮的线条”，“好流畅的线条”，经常会听到这样的感慨与惊呼，而你却忽视了这些线条所

表现的本质——形体，也忽视了作者在线条后面的思考。

你会识字，也会写字，为什么写不出优美的诗章？因为你会识字写字与表达能力无关，同样的道理，每

一根线条本身也无所谓好坏，只有它们构筑了一个合理的空间后，才能成为一根好的线条。所以，重视

线条并不能帮助你迅速成为“高手”，那只会浪费你的时间，只有思考与分析物体本身才能让你迅速进步。

放松自己，试着忘记线条，因为它本身就不存在，学着去分析形体，然后用哪怕再不流畅的线条去表现

它，你会发现手绘远没有你想象的那么难。至于线条本身，你和高手们的差别只在控制能力上，这只是

个熟练问题，不是思维问题。

3—2 线条—线条从哪里来？

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2.线条从哪里来？

既然线条不存在，那我们画图时的线条从哪里来？它们之间有什么不同？把这些问题搞清楚了，对线条的认识就系统了。我们把三维形体虚拟二维纸面中，形体自身有面与面的分界，形体与形体或背景间又有空间落差的分界，光线在这些分界处反弹回来不同的变化，从而产生我们用来表现形体的线条。A 结构线—物

体面与面之间的交界，或不同结构衔接时所产生的交界线。结构线本身是一定的，也是决定物体形体的骨架，它随着透视的变化而产生视觉上的变化。

图1：立方体的结构线；

图2：倒角立方体的结构线。

B、轮廓线—物体与物体或背景间空间的落差线，它随着观察角度的不同而变化。

图1：锐角物体的轮廓线一般就是它自身的边缘结构线；

图2：倒角物体的轮廓线一般不是自身结构线，通常为结构线外边缘的连线，是不定的线条；

图3：轮廓线不仅仅是物体与背景的落差线，为了便于分类，物体自身前后结构落差的落差线

也归类为轮廓线，如打印机操作界面与机身的落差线。

C.分型线—由于产品生产拆件的需要，壳料之间拼接所产生的缝隙。

如图所示-壳料之间拼接所产生的缝隙为分型线

D 、剖面线—为了更好地说明物体结构与形态，假象将物体切开形成的断面线，以辅助说明物体形态。

如下图，同样的轮廓线，因为剖面线的不同，所表达的形体也不同。

不同于传统绘画和其他设计专业，工业设计手绘重要的一个作用在于对设计对象结构的记录、推敲，这就需要我们对设计对象本身的形态、结构与衔接关系作出详细的表达，并能进行修改调整，所以我们在进行前期构思的时候，更多地是利用线条去快速表达，而不会像画素描或色彩那样用明暗和色彩，因为那样做的画耗时要长，而且不便修改。同时因为前期多借助线条的原因，单纯的结构性和轮廓线很难准确表达一些变化丰富的造型，也决定我们需要借助一些辅助说明的线条来补充说明设计对象。

要注意的是，对称的形态剖面线类似于软件中的UV线。

但剖面线也不一定是UV线，因为很多产品都有不对称的形态。

D、消失线—物体G0剖面过渡到G3剖面所形成的逐渐消失的线条。

3-3 相对正确的坐姿

依据作用的不同，我们在上节中把线条分为了轮廓线、结构线、分型线、消失线、剖面线等类型。同时，各类线条的形态又是多种多样的。依据其形态的不同，可大致分为直线、曲面、圆、椭圆等类型，这一节我们要讨论的就是线条不同形态的绘制方法。

坐姿本身无所谓好坏，但相对正确的坐姿能帮助初学者更好地掌握线条绘制的技术要领。如下图中所示：

左图是常用的一种绘图坐姿，这种坐姿看似轻松，但有不利于初学者学习的因素。首先，绘图板与目光成小于90°的夹角，图面已经呈透视变形状态，不利于绘图者对图面的全局掌控。其次，这种坐姿使手臂在绘图时要托于桌面，不利于手臂的灵活摆动。

右图是比较适合初学者的绘图姿势。将绘图板的一端靠于腰间，另一端靠工作台，使图面与目光呈垂直角度，便于对图面的全局掌握，同时也便于手臂绘制不同线条时的灵活摆动。3-4 相对正确的用力姿势

直线是产品手绘中最常见的线条之一，常用于整体形态的概括与直边结构的绘制，依据作用的不同大致可分为两端轻、一端轻及轻重较平均三种类型。

学习直线绘制技巧前，我们先来分析它的特性。直线是一种机械性的线条，要想得到成功率高的直线，必然也要借助机械的力量，而不能仅仅凭直观的感受。

初学者在绘制直线时，容易犯的错误是以手肘为圆心进行绘制（如左图所示）。这种绘制方法所凭借的就是直观的感受，所关注的也是只线条直与不直，而忽略了形成线条轨迹的用力因素。这种以错误用力姿势所形成的线条整体轨迹是圆，绘制短直线时尚看不出弊端，一旦线条过长，其弧线的轨迹就暴露无遗。

右图是绘制直线的正确姿势，绘制时将手看成一把钳子并将笔夹住，手肘和手腕同时移动，以带动笔尖在纸面上做直线运动，从而得到成功率较高的直线。

3-5 线条控制能力训练技巧之直线

在前期线稿阶段，产品的结构、透视、比例等因素都需借助线条进行塑造，如同文字作为文学创作最基本的创作元素一样，线条则是产品设计手绘表达最基本的语言。

直线是产品设计手绘中最常用的线条，多用于产品透视比例关系的概括及直边结构的塑造，依据使用情况的不同大致可分为两端轻中间重的直线、一端重一端轻的直线及轻重较平均的直线。

A 两端轻中间重的直线

多用于绘制产品基本透视关系及结构比例，是前期起稿阶段最常用的线条，其训练方法如下：

1.确定线条位置：在纸面上任意定出两点；

2.确定线条轨迹：迅速平移手臂，带动笔尖在纸面上作直线运动，并确保笔尖通过在纸面上定出的任意两点；

3.绘制线条轨迹：确定线条轨迹后将目光移至两点中间位置，同时将笔尖迅速接触纸面，笔尖与纸面接触关系如图所示。