良渚文化中玉器的特点

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面不光，璧孔对钻错位。但是少数雕琢精致的玉 璧璧面光洁，边沿和孔径规整，很少留下旋钻痕 迹。从出土玉璧的数量来看，玉璧在当时深受欢 迎。玉璧是礼器，同时也是财富和地位的象征。
良渚文化遗址中出土玉钺也有特色，玉钺源 于穿孔石斧，呈扁宽近方形，一端有两面对磨的 弧形刃，近肩外中间有穿孔。钺是军事首领的象 征物，是标志身份的重要礼器。一般玉钺光洁无
大的特点是：除琮、璧镯等少数玉器为单件外， 多数玉器为复合件，其中有组装件、穿缀件和镶 嵌件。
玉琮、玉环、玉镯等玉器造型严谨而规范。 良渚文化玉器之中，最为精美的当属玉琮、玉钺 以及冠型饰。其雕琢纹饰精细，尤其是良渚文化 的象征神人兽合体的神徽，用细密的阴刻线纹琢 出。一引起极为复杂的图像浓缩到仅有指甲盖大
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纹，但良渚反山出土的玉钺在刃部上角两边均有 以浅浮雕和阴线刻的神人兽面纹，下角均有鸟 纹，这些纹饰酷似玉琮上的纹饰。
良渚玉器复合件较多，主要有柱形器、冠状 器、三叉形器、半圆形额饰、锥形器、冠状器、 三叉形器、半圆形额饰、锥形器、镯、箍等。
良渚文化玉器至少在清乾隆时已陆续出土， 因非正规的考古发掘，直至 20 世纪 40 年代，曾
玉璧也是良渚文化中的一种重要玉器，璧的
型制呈扁平圆形，中间有孔。玉璧可能源于圆形 石斧等原始工具，玉璧存在时间很长，从石器时 代直到清朝，都有玉璧出现。古文记载以苍璧礼 天，表明其具有礼器用途。良渚玉器中玉璧数量 最大，远远超过玉迂的数量。良渚玉器非常有特 征，一是玉璧形体大而厚实，最大的玉璧直径达 40 厘米；其二玉质纯净少，多有斑斓色彩；再者 玉璧多为素面无纹。一般说来说来良渚玉璧加工 粗拙，体现在外边不圆，边部厚薄不均，璧体表
◆良渚文化玉器特征
良渚文化玉器距今约 50004300 年。发现玉 器的重要地点有江苏钱山漾、吴县草鞋山、张陵 山、上海青浦福泉山、江苏武进寺墩、浙江余反 山、瑶山等。良诸文化玉器数量很多，玉雕技艺 之精湛，令人赞叹不已。良渚文化玉器解放前即 已流传于世，曾被误为战国时代玉器。良渚玉器 以琮、璧、钺最多，造型宏大雄浑，风格严谨深
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单节玉琮受沁严重，变成粉白色居多，多凶玉琮 玉质保存好，色沁一般较少。玉琮每一节方柱四 角边沿为中心线，雕刻对称的变形兽面纹。玉琮 中心射径的挖料技艺高超，玉琮孔径大多仅有 12 厘米，孔径口沿棱角规整，孔壁光洁，说明上下 对接的误差很校良渚文化玉器中有镂空雕刻的 玉雕，玉冠饰，还采用了镶嵌松石等装饰手法。
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被误认为是战国文物。许多流失国外的良渚玉器 在英、美等国博物馆收藏时也在断代上多有误 差。自 20 世纪 50 年代以来，随着长江下游考古 的深入逐渐弄清了良渚文化的面貌。良渚玉器一 时成为了世界古玉收藏家的搜集目标。鉴别良渚 古玉最可靠的方法是利用科学手段进行测定。一 般的目测，可以从良渚玉器质地入手：真正
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和硬度都不高（4 厘米左右），手感较轻，有些玉 料疏松吸水。上好的良渚古玉重器，则选用质地 细密晶润的玉材，触感平滑细腻，器物表面呈现 宝石光泽，近乎铜镜的亮度，俗称包浆壳，色泽 多以黄绿为基调。
良渚文化主要玉器有玉琮、璧、瑛、符、镯、 佩、珠、管、环、等礼器及梯形器、半圆形器、 三叉形冠饰等，还有蝉、鸟等动物。良渚文化最
玉琮大小差别很大，有的玉琮只有一节，最多的 有十九节。有的玉琮表面有精美的浮雕和阴刻纹 饰，有的却为素面。良渚文化中发现一件非常特 殊的玉琮，可称为良渚玉琮王，属于宽短琮，即 璧琮。该玉琮的玉质甚好，雕琢精细圆润，可谓 玉琮精品。玉琮上神人兽面纹表现出原始图腾崇 拜思想，同时玉琮也是权力和地位的象征，只有 贵族和有地位的人才能拥有玉琮。早期玉宇多阴 线刻，晚期玉琮多有浮雕纹饰。从出土情况来看
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小的浮雕面上，借助放大镜仔细观察也有很吃力 才能看清。由此可想象当时雕琢技术之精湛。
玉琮是良渚文化中最具特征的玉器，不公是 形体最大的器件，也是出土较多的玉器品种。良 渚玉琮有许多大小不一的规格和形状。研究发现 其不仅有祭地礼器功能，同时又具有殓葬用途。 玉琮与崇拜信仰有关，是社会需要和精神信仰的 产物。玉琮的形制外方内圆，立面分为若干节。
刻，纹饰以神秘莫测的神人兽面引人入胜，阴线 雕刻和浮雕完美组合，成为当时南方玉雕的最高 水平代表。与北方红山文化玉器相映生辉，共同 写下新石器时代玉雕的灿烂篇章。
良渚文化玉器的玉材质地和制作工艺精粗 差别悬殊。一般玉器所用玉材为太湖地区所产各 种粗玉，以透闪石、阳起石为主，少量蛇纹石， 玉石颜色以绿为主，或泛青或透黄，玉质透明度