现代景观设计留白之美常文

现代景观设计的留白之美常文

摘要：景观艺术从古典到现代再到后现代，在设计的道路上不断摸索前行。当设计师迷茫于如何寻找设计的突破时，传统的留白艺术为现代景观设计做出了很好的指引，在体现设计韵味与格调的同时，给设计以广阔的想象空间。本文论述了留白艺术在现代景观设计中的重要作用，试图通过对留白设计意识的趋势分析和留白艺术手法的阐述，探寻其在现代景观设计中的借鉴意义。

关键词：现代景观设计留白艺术表达手法

中图分类号：j50 文献标识码：a

城市空间是人类居住的场所和人类精神的重要载体，现代景观设计作为丰富城市文化和体现人类精神的重要艺术，其审美化和情景化的价值取向越来越受到人们的重视。现代景观设计在城市空间维度上丰富文化景观，在时间维度上增添富有深广性的文化和美学内涵。它既承袭传统和历史，也传递着美的韵律和节奏，成为城市构成的一种重要元素。

如今，长期生活在城市钢筋水泥围墙中的人群精神压力越来越大，人们渴望生活上的简单化，渴望心灵上的放松。在看惯了满目繁华、满眼花团锦簇之后，更渴望一片空灵。因此，著名建筑设计师密斯凡德罗（mies van der rohe）提出的“少就是多”（less is more）的设计原则在工业产品、室内设计等领域产生深远的影响。现代景观设计的美感，也应以空间的留白处理为前提，使之产生无穷之味、不尽之意。由此可见，研究和探讨留白艺术在现代景观设

计中的应用显得尤为重要。

一留白艺术

老子说：“天下万物无生于有，有生于无。”的确如此，书法作品中的“飞白”，绘画作品中的“留白”，文学作品中的“空白”，经典乐曲中的“余白”，都是艺术中的最高境界。以空阔的画面和空灵的意境，包含万物万境，蕴含人生无限情怀，只可意会不可言传，体现出一种“有无相生”、“无中生有”、“以无形写有形”、“以形写神”、“虚实结合”的设计思想，利用留白空间产生一种含蓄美、简练美的意境。

留白艺术在中国传统文化中是一种极具影响力的美学观念，也是一种独特的艺术思维方式和表现手法。“留白”雅称“余玉”，直接地说就是留下一片空白，指在艺术创作中为了更充分地表现主题而有意识地留出“空白”，求其空灵，使艺术作品虚实相映，形神兼备，从而达到“无画处皆成妙境”的艺术境界，给人以启迪和美的享受。留白艺术可以营造出很强的空间感，还可以赋予创意以广袤深远的意境，具有空间的审美意义，更可以给人留下更多的想象余地。就像齐白石画鱼、画虾时从来不画水，留下大片的空白，但可以通过鱼虾的游动之态，展开想象和联想，从而感受到水的存在和水的澄明。南宋著名画家马远在《寒江独钓图》构图的处理上，运用大片空白表现水天一色的景色，在开拓了画面空间的同时，给欣赏者留下了自己想象的余地。郭熙的《梅石溪图》里突兀的峻石，几株从崖石里伸出的梅枝，以及几只闲游的野鸭，仅占画幅的1/3，

其余部分是空白。然而，这些空白的象外之旨是水，是天，是水天一色，尽可自由联想。这些强调的都是“言已尽而意无穷”的“无言之美”，追求的都是“此时无声胜有声”的共鸣效应。

二留白的意义

正如严冬友所说：“诗文妙处，全在于空。譬如：一室之内，人之所游息焉，息焉者，皆空处也。若窒而塞之，虽金玉满堂，而无安放此身处，又安见富贵之乐耶！钟不空则哑矣，耳不空则聋矣。”一个城市的景观如果被设计得严严实实，密不透风，那么它作为审美对象来看，就显得死板和呆滞。在现代景观设计中“留有余地”，削减繁琐，才会有空灵的品格、生动的气韵，才会符合快节奏的现代都市生活，才能在某种程度上使人的心情更加放松。

1 留白是“以人为本”的体现

随着经济的发展及城市化进程的加快，都市里充斥着密密麻麻的高楼大厦，街道两旁闪烁的霓虹灯毗邻而立，公共环境空间被人为景观塞得水泄不通。人们在享受高科技带来便捷的同时，也承受着巨大的精神压力，这使人们更渴望回归自然，放松心灵。因此，在现代景观设计中应强调人与空间环境的协调，合理地利用自然资源，力求达到生态与艺术和功能的结合。也就是说，景观设计只有在充分尊重自然、历史、文化和地域的基础上，结合不同阶层的人的生理和审美需求，才能营造出宜人的环境。现代景观设计中的留白艺术在讲求环境整体性的同时，又体现出对创作环境的重视。“留白”不是一无所有，而是暂时的隐藏，其中贯注着自然的精魂和心

灵的律动。留白设计中更多的是强调对空间的塑造和对空间的体验，给人们创造出适宜的生活空间。留下“空间空白”，同时也就留出了设计者和观赏者心灵交流的空间，这也正是设计师特有的空间意识的体现。将图景中的空白转化为实有的精神空间，是以人为本设计理念的具体体现。

2 留白是意境的创造者

留白所在画面上产生的空白，“在中国传统绘画语境中，既是一种方法，也是一种形态、一种画境，古人称其’无画处’，今人谓之‘灵的空间’，它是艺术家创作和人们欣赏时‘联想的空间媒介”。留白可以给空间带来崭新的感觉和新意，给人以直观的视觉美、精神上的享受以及充分的空间想象，正如“留白”语言在中国画中所表现的那样：“无形有意、无语有声。”现代景观设计在关注景观的空间和功能形式的同时，更重要的是通过对空间的塑造来创造一种意境，赋予场所更多的精神内涵。现代景观设计中的留白并不是完全意义上的“白”，而更多侧重于“空”，是一种强烈的虚实对比。人们对景观的体验而产生情感的宣泄，通过谨慎、理性的表达获得最大的视觉效果，体现出一种空旷与简约之美。留白的韵味在形态上看似空无、简单，内涵上却给人丰富的审美意境，讲究用简洁的形式表达富有哲理性的文化底蕴，这种主观的感受正是景观中留白对意境的创作效果。

三留白的表达方法

现代景观设计不是创造景观的形式主义，也不是文化主题下冰冷

的空间。现代景观注重人的心灵体会，传达景观以外的精神境界。它带给人们的不仅是视觉上的美感，更是一种人文的关怀。“留白”艺术成为现代景观设计中构造“图外之意，画外之音，景外之景”的常用手法，主要体现在景观设计对以虚写实的美学追求。

1 现代景观设计中的虚实

景观设计是通过对一定范围空间形态的重组和创造，使其满足人们使用功能、审美心理和环境可持续发展的需求，其实质是空间设计。景观设计中的虚实是景观空间设计过程中的一对相互的概念，是塑造空间的一种手法。现代景观的实景空间是有限的，而虚景空间是无限的。所谓“小中见大”指的就是景观设计所表现的两种空间关系。“小”是现实景观空间，是物质空间，属艺术创造范畴；“大”是艺术想象空间，是审美想象空间，属艺术审美范畴。现实景观空间是确定不变的，比较理性；艺术想象空间是不确定的、变化的，比较感性。景观的虚实变化、疏密关系犹如音乐和舞蹈中的韵律一样富有魅力。景观设计中的“虚”不仅是对“实”的衬托，更是对“实”的虚化。任何一件景观设计作品都应该是这种虚与实的有机统一。有实无虚不具有艺术性，有虚无实则不能成其形。景观设计中的虚实主要表现为空间虚实相生的关系，人们通过对景观中“实”的体验而产生对“虚”的感受，表现为人在景观体验中的情感宣泄和精神的寄托，体现为一种场所的精神。十七孔桥是颐和园昆明湖上最为显眼的建筑物，大片空白的水面空间烘托出桥线所占空间与空白空间的对比，有力地强化了景观的空白效果，营造出开阔的气