电影钢的琴分析

影视作品分析:《钢的琴》
剧情简介：孩子的妈离乡打工，勾搭上一个卖假药的有钱人，回家离婚并想带走孩子，失业待业的父亲陈桂林（王千源饰演）为了留住孩子的扶养权，或去借钱或去偷，也想给孩子弄一台钢琴，在走投无路下，竟异想天开地找来过去一同在钢铁厂作工的伙伴，发挥各自岗位的专才铸造一台钢的琴。

从宏观叙事的角度看，《钢的琴》的故事背景发生在一个时间、空间都离台湾观众很遥远的地方—1980年代末的东北，国营企业随着私有经济开放，美其名的经济改革，其实是一场上百万的工人沉默下岗的失业战争。

导演张猛将政策的负面效应化约为工厂的存废与再利用，并以一种写实又荒谬的失业工人图像隐晦地呈现在《钢的琴》中。

有的失业工人将工厂改成赌场，有的则拿起钢铲盗挖盗卖过去工厂埋下的废铁，有的拿起钢刀杀猪，或拿起利剪帮人理发，但无论干着怎样偷鸡摸狗的行当，对于政府想炸断那两根宛如工人臂膀的工厂烟囱，失业工人们却是有志一同地守护着它，想法子连署将它改造为城市里亮丽的风景，如彩绘成两只火箭、两只长颈鹿或两根插在炉上的香。

片名：在“钢琴”中间，硬生生嵌进一个“的”字，“钢的琴”，这种诙谐、硬朗的很东北、很底层的命名，既拆解了“钢琴”，又用土办法出人意表地重新加以组合，它在自我嘲讽的同时，也调侃了“钢琴”所象征的特定阶层的高雅文化。

影片名字，指向了一种黑色幽默的混杂的喜剧风格。

景深指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。

当镜头聚焦于被摄景物中的某一点，这一点在胶片或数码图像感应器上能清晰地结像。

在这一点前后一定范围内的景物也能被记录得较为清晰。

景深就是指这种能被记录得较为清晰的景物的纵深距离，这种距离大，称为景深大；这种距离小，称为景深小。

主题分析：影片其实涵盖了两层主题：第一层，是陈桂林的家庭故事，讲述一个父亲为了留住女儿而做出的种种努力，为的就是弥补自己在家庭职责上的缺失；第二层，是陈桂林和工友们对时代的一种挽留，讲述了这些因为时代发展而失掉了自己原本钢厂工作的工人们，借着做钢琴的契机，重新回到了自己曾经挥洒青春的钢厂，重新操起了自己倾注心血的工具，对一个逝去时代的追忆油然而生。

影片对这两层的讲述都做到了比较成熟。

情感上的起承转合也都比较充分，让观众接受起来很顺畅，也很投入。

既有家庭的小纠纷，又有时代的大变迁，自编自导的张猛对本片的艺术野心还真是不小。

《钢的琴》的故事虽然是完全原创，但是其关于家庭境况和时代环境的设定都是很符合现实也很符合逻辑的。

能够做到让观众感同身受，是张猛作为编剧的功力体现。

这个片整体就在说这一件事，作为一个逝去时代的牺牲品，不管你多么努力，不管你多么聪明，你什么也留不下，而且不是你一个人留不下，是一个群体，他们人到中年暮然回首，发现自己的一生什么都没有，事业家庭理想，所有的东西都停留在那个大工厂的时代，他们的一切都没法前进了，只能凑合活着。

这个主题
其实说实在是有点批判性的，因为它毕竟发生在一个工人阶级当家做主的地方，但如果真的走这个路线，那也就别想上映了。

所以他选择了一个更讨巧的方法，那就是用一个荒诞夸张的事件来表现什么都没有这个主题，通过精神的胜利和实际的失败这个巨大的反差来诉说这一辈人的无奈，我们作为人应该成功，但作为社会的人，我们必须失败。

《钢的琴》恰好为我的父辈们构筑了一个可以纪念和思考过往岁月的平台。

影片伊始，那个由俩大烟囱做背景，葬礼做前景，悠扬深远的俄罗斯民歌《三套车》为伴奏音乐，缓慢平移的镜头，将一种高奏挽歌的气氛烘托起来。

而没想到的是，葬礼的主人家要求换成欢快的《步步高》，这一错位所带来的滑稽与无奈，瞬间hold住了观众的思绪。

镜头语言所指涉的各种言外之意自然而然的展现出来：大烟囱的辉煌过往代表着那个工人阶级雄霸天下的时代，在那个时代“咱们工人有力量”，只要“吼一吼，地球也要抖三抖”，而依旧昂首矗立却毫无用处的烟囱与工人纷纷下岗逐渐弱势的现状也十分吻合。

《三套车》带来的悲戚与哀伤十分符合情境，却被要求换成充满物欲与享乐情绪的《步步高》，在错乱的背景音乐中，淡淡的忧伤和浓烈的讽刺相互交融，也为影片定下了基调。

影片着意讲述了失意潦倒的陈桂林面为挽留女儿，撺掇以前工友哥们儿造钢琴的故事，这本应是个体现父爱亲情的故事，可影片却表达了另一番情怀：和开篇的基调一致，那份对过往工人阶级燃情岁月淡淡忧伤的怀念，也有对当下物欲横流浓烈辛辣的讽刺。

在这个故事中，不仅有着对于旧有事物的送终，比如陈桂林的父亲，比如那两座烟囱；也有对于过往岁月的彰显和留恋，比如联名上书留下烟囱，比如工人们造钢琴时集体的作业方式；也有对现实物欲的妥协与无奈，比如最终女儿还是被造假药的前妻领走了，比如销赃的季哥也被抓走了。

最初，他的这些工友哥们儿沉浸在现实的泥淖中，或为生计奔波辛劳，或自私而不顾他，或违法销赃。

可是在这个看似荒唐的造钢琴的过程中，都被这种集体的力量所感染，最后拧成一股绳不说，还都完成了自我的归属与自我的救赎。

本片的故事核心，应该、也只能是男主角陈桂林与自己的一群好友造钢琴的段落。

但直到影片进行了一个小时，故事依然着眼于描述男主角和他的朋友们的背景故事、各种人物关系，前戏实在太长太长，真正的制造钢琴的过程却搞得有点一笔带过。

故事在前一个小时里，始终着眼于男女主角的聊天、吃饭，人物之间生活化的对白----其实生活化没什么不好，但这毕竟是拍电影，一句对白说得又长又慢，完了隔了好几秒才说下一句，再加上几乎固定不变的镜头，这让我想起了《日照重庆》里开场王学圻与人边抽烟边谈话的段落。

多场景里，镜头对着某个建筑物或者某个街道来一个空镜，空了个好几秒才让主角慢慢的走进镜头，这种贾樟柯蔡明亮等文艺片的专家们爱用的电影语言，放在这样一个足够娱乐性的故事里，无疑于在赶客。

用一段饱含亲情、友情、爱情的故事，以喜剧式的电影语言，讲述了小人物生命中最重要的永保尊严的故事，并通过狂欢般的歌舞形式唱响了时代的挽歌。

电影中的线索：第一条，主要线索，大家集体制造钢琴的故事，第二条线
索，影片的两条暗线，一条是陈桂林前妻对孩子的争夺，显得较为尴尬，
要么应该加强这面的描写，强化一下人物的动机，也增添一些困难，要么
则略写，甚至不写，尤其是前妻的戏份过多，但是有没有影响到主线“造琴”，现在有些删之可惜添则不足的味道。

另一个烟筒的线索，在这帮废柴大叔造钢琴事件的背后——两根烟筒
的去与留也不太理想。

现在影片中的跟烟筒与主线情节的联系太过松散，
实际上应该加强烟筒的去留对于角色们内心的触动。

导演似乎也是想表述
烟筒倒了角色们才继续造钢琴，但是由于铺垫不足，观众对于这种情感也
不会太认同。

倒不如说本来他们要造琴，后来忽然觉得保住烟筒更重要，
烟筒倒了伤心过后才继续造琴这样才能体现出主角们情绪和心态。

另一条线索，废弃的工厂遗留下两根高耸入云的烟囱，工人们集体联署呼
吁保留，但终被拆除。

这两根烟囱经历几十年岁月，伴随几代工人的劳动、
成长和生活，是城市地标，是记忆参照，更是过去时代光荣与梦想的见证。

影片末尾，在大群工人伫立遥望中，两根烟囱被定向爆破，瞬间，烟尘升
起。

这条情节线时断时续，作为“造钢琴”这个主线索的衬托背景，颇具
意味。

它说明，国家、资本、市场的逻辑和步伐，铁面无情，坚不可挡。

它还说明，土造钢琴，这个单个“奇迹”，其实只是一次无奈的挣扎，正
像最终不能留住陈桂林的女儿一样，它并不能改变造钢琴的那个“背景”，
不能改变工人集体失败的命运。

通过这个背景线索的叙述，《钢的琴》告
诉了我们什么是时代的大势。

人物分析：《钢的琴》之中的人物挺多，但是关系网却非常的简单，整个故事也没有故意卖弄深邃，只是一个父亲为女儿手工制作钢琴的故事，这片子高明的地方是把父亲制作钢琴和老钢厂联系在了一起，搭建了一个平台去表现内核之中的东西，分支的人物也非常简单，但是每个人又有自己的人物个性、自己的经历，整个故事虽然简单，但是整体上却显得非常饱满。

整个片子对人物的刻画相当细致，出现的人物都有设计一些专门的表现人物性格的桥段。

老陈他们曾是骄傲的产业工人，是这个社会的主人，领导阶级；工资高，地位高，技术也高；曾经是中国经济腾飞的支柱，为社会发展创造出巨大的财富。

但是，一场改革却将正值壮年的他们抛向了社会，让他们成了名副其实的无产者。

不仅如此，记载他们光辉岁月的厂房，也被废弃，荒芜，那两个象征产能和效益的烟囱更是在爆破中灰飞烟灭。

他们精湛的技术和无穷的创造力，顿时失去了用武之地。

正如老陈所言：本来是要像桂林山水一样甲天下的，却成了一个夹生的人。

眼看着就要在吹拉弹唱和跳舞搓麻中荒废。

幸好有了这个主意，一群闲人突然发现了自己的价值，在父爱和尊严的名义下团结起来，为了造钢琴这个事业而奋斗。

说它是个事业似乎有些夸大。

但是这群人的激情和坚持其实无异于那些为了理想而奋斗的年轻人。

在这个过程中，每个人都在发生着变化，重新审视自己的价值和与他人的关系。

陈桂林; 陈桂林，一个曾经的无上光荣的工人阶级，一个失去组织依托的底层劳动人民，一个依然有朴素梦想的技术工人，一个孩子的父亲，一个失去老婆的男人，一个有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中国社会转型期最具代表性的人物缩影。

在他的身上，集中反映了热情如火的重工业时代中国工人的一些突出特点：技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放甚至世俗狡黠。

这些特点曾经在半个世纪中，成为国家经济建设的精神基石，也是这些特点在改革浪潮席卷而来之时，让他们一度感到茫然无助和无所适从。

他们很现实，几十年甘之如饴地围绕着某个重工业据点，辛劳工作、娶妻生子，繁衍后代；他们又很不现实，经常回味着为时代所不容的过去，并做着与自己实力不相称的春梦，这却也是他们顽强生存的精神源泉。

他的忽悠能力。

反观陈桂林想向姊姊借钱时，只见他跟着数落姊夫：「你首先就得解放思想，解放完思想才能解放自我…」，然而，侃侃而谈的陈桂林不也是拉不下脸而顾左右言他，宁可照顾人也不愿给人添堵的东北爷儿们形象尽现其中。

“我爹给我起这名，陈桂林，就是希望我能像桂林山水一样，甲天下。

没想到夹生了。

”这个背着油头，蓄着胡子的中年男人，曾有过或者一直有着一腔抱负，最终完成了“造钢琴”这件能事儿。

淑娴：这个豪爽大气又温柔体贴的东北女人，执着得爱着老陈，却也还保有自己的底线。

虽然时运不济，下了岗，却也乐观得靠自己的嗓子吃饭，而没有像别的女人靠着男人或者自己的身体。

他曾经以为淑贤会一直在身边支持他而忽略对她的照顾和关怀，却发现，任何女人都是需要理解与呵护的，情感是需要双方共同维护和经营的。

所以他原谅了淑贤也原谅了自己的朋友。

陈桂林的爱情是一种实用主义式的爱情，生活的艰难和理想的困顿，早已不容他有任何非分之想。

但这样的爱情恰恰是最真实的，最符合陈桂林和淑娴身份的。

婚约对于他们真真正正地成为了一种仪式，找一个女人过日子，嫁一个男人做依靠，是一种最质朴最实际的行为。

所以，陈桂林、淑娴、王抗美之间，对于彼此的暧昧和苟且都安之若素心照不宣，即使发生龃龉，也不会影响到各自之间的情分
胖头：胖头曾经是个赌徒，无赖和混混，对一切都满不在乎。

却在得知女儿未婚先孕的消息时，发了疯得冲出去要收拾那个混帐小子。

那一刻，他不再是个无产阶级流氓，而是个要为女儿出头的父亲。

（1:10）
快手：快手，一个拥有精湛开锁，制锁技术的年轻人，因为曾经的年少无知而入狱。

出来后，因为钱加入了老陈的队伍，被胖头讥笑而对其怒目相向。

却在胖头女儿受到欺负时，二话不说，帮助他去收拾那个混帐小子。

他曾经以为兄弟情谊不如钱，后来发现兄弟情谊要比钱靠谱儿。

（1：18）为陈去偷东西，前后对比的变化。

所以一个专门揭伤疤一个最烦哪壶不开提哪壶，所以这一对互相帮助的时候才能给人一种工人阶级最终还是穷帮穷的感慨。

而为了给这个渲染做铺垫，前面已经安排了主人公和两人的互动，所以当他们见面时大家心里已经有了对他们冲突的一个蓝图，只等情节一到，感觉自然就出来了。

大刘：主持杀猪产业的大脑袋，性格比较软弱,焊工
王抗美：油工出身，为朋友丢了工作
季哥：季哥算是几个人中混得最好的，有头有脸，连警察来请，都是客客气气的。

这个管着几十号拾荒者的头目，确是铸造的一把好手，还是个极重承诺有责任心的人。

在被警察带走之前，还不忘看一眼自己的作品，好对兄弟有个交代。

他宽阔的肩膀和背头，都让人想起《英雄本色》中的小马哥。

他的背影慢慢消失在车间大门，一种略带调谑的表达方式，崇高感却油然而生。

这正像整部影片的一个缩影，有心杀贼，无力回天，戏看生活，壮而不悲。

（48）（1:27）
二姐夫:由二姐引入，是一个木工，爱面子，但为了陈桂林，去偷钢琴，进派出所，一起造钢琴，表现他的性格，为朋友也是
汪工：退休的留俄工程师老汪从汪工鼓动大家进行保卫烟囱的动员大会到最后所有人目送烟囱的最后一程，他们体验了自己在社会转型下最后的被消解和被遗忘。

(1:16)
父亲与女儿的段落：1、（10）《钢的琴》甚少着墨父亲陈桂林与女儿小元的感情戏，仅有的几场戏都借着陈桂林似是而非的忽悠，将自个儿、女儿与观众都都套了进去，例如陈桂林用油漆在木板上画上琴键给女儿练琴，两人的对话就笑料百出。

小元：爸，这能弹吗？
陈桂林：等（油漆）干了就能弹。

小元：干了也出不了声音阿。

陈桂林：爹给你讲过贝（多芬）大爷的故事吧，贝大爷耳朵背，也听不见，不是照样弹好了。

小元：他听不见，可旁人听得见啊。

2、两个人吵架（35:41）父女
段落分析：（1:10）片中有一幕，他们追入厂区的电影院追打少年的情景，影院入口大厅赫然挂着一个中心两个基本点的标语，后面又一幕出现了马克思恩格斯的语录，她们冲入的放映厅内，正放着苏联的老电影。

在眼下这个红歌嘹亮的年代，遥想这家企业当年必定也是又红又专的模范企业，可就在这个一直都是为实现四化奋斗的国家所有的企业里，这些被遗忘的人们，不得已地还在到处抠一些企业转卖后留下的国有资产的残羹冷炙，在热火朝天地干着，一件完全属于私人的活儿。

在大国企的屋檐下，专心致志地实践着私人的“利益”，还时不时被困难吓得想放弃，这是多么不够“励志”的故事……
打情敌的段落（01:24）三人在画面这个段落分析，镜头多为固定镜头
电影的叙事结构：经典和类型化的叙事结构
尽管影片有着一个较为沉重和庞大的背景，但是其实使用的是一个常见的叙事结构。

即创作者将陈桂林作为核心角色，用其凝结了其他配角，来共同达成制
造一架钢琴的目标。

除此以外，创作者为了防止故事单一叙事枯燥，则加出了一条孩子母亲对孩子的抢夺来为角色施加压力制造困难，更铺设出一个背景即政府要炸毁两根烟筒的一条线索来增加影片的群体性和时代感。

电影剧作结构分析：引子：陈桂林离婚了
陈桂林（王千源饰）之所以叫做桂林，是因为他爸爸希望他能够像桂林山水一样“甲天下”。

但是，他的人生似乎既没有桂林山水那么美，也没有桂林山水那么优。

下岗之后，离婚了。

老婆嫁给了别人。

女儿暂时跟着他一起过。

好在他还有个女朋友（秦海璐饰）。

虽然女朋友也下岗了，但是肯陪着他“疯”。

第一幕：父女被赶出琴房
大雨，一群人在雨中演奏，有萨克斯，有唢呐，相当混搭。

秦海璐披了件大雨衣，里面是舞台服式的长裙在唱美声……“没看到老人家都悲伤成那样了吗？还整这么悲伤的音乐，来点愉快的。

”办丧事的主人家发话了。

担任指挥的陈桂林于是停了下来，音乐瞬间变得“喜洋洋”。

这就是陈桂林下岗之后的生活。

“干完活”的他从坟场赶去学校，女儿放学后在学校的音乐室偷偷练钢琴，陈桂林“搞定”了看门的。

不过，学校里住校的老师们还以为琴房闹“鬼”，不然为什么晚上老传出来叮叮当当的琴声。

有一天，老师们大着胆子去“捉鬼”，于是把陈桂林和他正在练琴的女儿逮了个正着。

两人被从学校赶了出去，不要紧。

陈桂林有陈桂林的特长。

木工活对他来说简直小菜一碟。

穿着绿毛裤的他找了块板子削平，上漆，很快做好了一个木琴面。

在琴面上摞点书盖上一块布，远看不就是一架真钢琴吗？“丫头，快来试试你的新钢琴。

”陈桂林一脸的得意。

女儿的小手在琴面上按了一阵说：“爸爸，没声儿，这能练吗？”“从前啊，有个叫贝多芬的大爷，他耳朵背，压根听不见琴声，人也练成了。

你要用心去听你的琴声。

”陈桂林说得煞有介事。

第二幕：找人做钢琴
离婚的妻子突然回来了。

再婚的男人经济条件不错。

妻子开上了车，衣着时髦，常常带了玩具来看丫头。

有一天，妻子正式宣战了——要女儿的抚养权。

陈桂林觉得，女儿之所以想跟妈走，是因为妈妈家条件好。

如果，他能给女儿弄架钢琴，没准女儿走不了。

陈桂林有一帮朋友是从钢厂下岗的。

钢厂现在也荒废了。

陈桂林想：“能不能，找来大伙儿给闺女做架钢琴呢？”女友打击他道：“别以为钢厂跟钢琴厂只差了一个字，那实际可差得远了。

”但是陈桂林相信：“有志者事竟成。

”
他找来工厂从前留学俄国的“汪工”，特绅士的一老头。

汪工负责查看俄文资料，画图。

车零件的、划钢板的、做连动装置的……从前的工友一一找来。

小团体还有饭堂，由陈桂林的女友和另外一个朋友负责做饭。

点上几挂鞭炮，正式开工了。

每天大家各忙各的，仿佛又回到了当年工厂还在开工的样子。

陈桂林负责去找木头。

工厂宿舍有不少废弃的木桌椅、木窗框。

统统找过来。

可惜这些木头都不过关。

没有木头，陈桂林觉得得修改一下原先的设计，干脆做一架钢的琴。

第三幕：什么都留不住
女友打击陈桂林：“问题不在有没有琴，就算你弄了架钢的琴，闺女还是留不住。

”陈桂林不信。

他所有的心思都放在做钢琴上。

有一天，去敲女友的门，女友探出头来却不让他进门。

原来女友和她做饭的伙伴好上了。

陈桂林觉得这个世界好像什么都留不住。

老婆留不住、女友留不住。

汪工努力想要保住的工厂的两个高烟囱留不住，终究还是被炸了，女儿也是留不住，已经跟着妈走了。

但陈桂林还是想要完成他的钢琴。

尽管做沙模的“大哥”刚被公安逮走了。

尽管帮他车零件的朋友，其间发现女儿怀孕了，跟一个让大家都看不上眼的毛小子草草结了婚……
某一天，陈桂林让老婆把女儿带到钢厂来。

在废弃的钢厂，女儿看到了那架钢琴——用钢做骨架的琴。

女儿开心地走上去，坐了下来，幼稚的小手弹着简单
的音符，但在陈桂林的耳朵里那简直如大师演奏的曲子，充满激情……
镜头分析：（景深）
1、彪炳世界电影史册的前苏联导演、电影理论家塔尔科夫斯基曾言：看一个导演是否有才华，只需要看他的一个镜头。

通看全片后，我以为《钢的琴》的第一个镜头，足以令当今华语影坛乃至世界影坛侧目。

与卖假药私奔的妻子回到她曾经工作生活过的厂区，与钢厂下岗工人的丈夫，进行离婚谈判——正在上小学的女儿，归谁？妻子坚持带走女儿，丈夫坚持留下。

一个固定的中景镜头，低机位微微仰拍。

男左女右，分列画面的两侧，面向观众对话。

景深处，一处人字形屋檐的房屋，丈夫身后的屋檐是破损的，妻子身后的屋檐是完好的，中间一道紧闭的房门。

（同样的镜头设计在影片最后段落也对应的出现过一次，并增加了摄影机的下摇和前推轨。

在此暂不分析。

（01:29））
·微微仰拍的机位和中景别——将观众带入观赏“舞台戏剧”的情境中，并贯穿全片——和观众保持戏剧互动的关系：全片视点非常统一，正反打镜头是服从戏剧的第四面墙原则下，谨慎使用的。

在剧作上的起承转合、传统工整。

全片的特写镜头几乎全部是酒瓶、钢琴琴键、钢琴腿、门、毛裤的松紧带等静物，欲将这些静物纳入情境与意境的构成中，强化时代退去的物质证明。

·丈夫、妻子；人字形屋檐，都是平衡的构图，但屋檐丈夫的破损，妻子的完好的设计，是平衡中强化了其不平衡性，亦如丈夫和妻子的社会、经济、乃至心理地位的冲突。

·身着时尚高档衣服的妻子与穿着破旧的丈夫的暗示与冲突。

也就是说，导演在空间取景与场景内道具的运用充满了戏剧性的思考，力图将戏剧冲突在画面中完成，而不是侧重于剧情设计和台词。

影片中“引黑”的处理，窃以为是戏剧中幕布的开合——为戏剧段落要求并非故事时间性的缺省。

2、影片第二场引黑前，一场雨天的葬礼，其灵堂后景深处是两个高耸入云的钢厂烟囱。

有源音乐（丧曲）从节奏慢的《三套车》被迫调整成快节奏的《步步高》，暗示了钢厂烟囱所代表的钢厂也将被迫加快它走向终结。

场面调度方面，影片开始的一场送殡戏，已经彰显了张猛在电影语言上的想法。

他用横移镜头，三次拓展画外空间：开始是一群人吹拉弹唱的横移加特写；然后是一群人在中景的画面内，与画外的人进行对话至此，观众都是莫名其妙，不知道这帮人在干吗；最后横移镜头交代画外空间，观众之前对这一场景的疑问得到解决，同时欢快的音乐与送殡场景的对比，也凸显出其中的幽默。

这种对画面内外空间的运用、对电影语言的理解，已经足以秒杀多数内地导演。

3、一直作为背景出现的破败工厂和被炸掉的烟囱，他们不是绝对没用，这个工厂还能造出一个像模像样的钢的琴，但他们的实际价值已经归零，只能存在于过去的光辉的回忆中，存在的价值就是让人凭吊，终究要被现实吞没摧毁。

于是故事的结局算是闪亮的一笔，他们的精神胜利了，钢的琴成功造出来了，不可能的任务成功了。

但现实仍然是个败局，任务成功算什么？屁也不算，你们已经是一群生活的被遗弃者，折腾出点奇迹会让人感慨一下，但仍然被当做一帮LOSER，没办法，一切就像那两个烟囱，总要被新时代炸掉的。

（01:32）
4、当大烟囱爆破倒塌的时候，尘埃渐渐的盖住了山岗上眺望自己回忆的下岗工人们，难以言说的东西，时代的悲呛，默默的在覆盖住了整个内心。

或许那正是象征着那一代人、那一群人，崩塌的理想与激情吧，最后的寄托已经无情的离去，那些潜移默化的屈服、忍受、承担和寄托，全部化为尘埃，湮没在时代的巨轮之下。

（01:32）这两根烟囱，正如汪工程师所号召的，是城市的象征，是。