杜甫诗歌的诗史精神

杜甫诗歌的诗史精神
安史之乱带来了无数灾难，也给诗歌创作带来了变化。

战乱生活题材很自然地进入诗歌创作中。

杜甫用他的诗，写了这场战争中的许多重要事件，写了百姓在战争中承受的苦难，以深广生动、血肉饱满的形象，展现了战火中整个社会生活的广阔画面。

他的诗被后人称为“诗史”。

1，他的诗被称为“诗史，在于具有史的认识价值。

常被提到的重要历史事件，在他的诗中都有反映。

如：至德元年，唐军陈陶斜大败，继又败于青坂，杜甫有《悲陈陶》、《悲青坂》；收复两京，杜甫有《收京三首》；后来九节度兵败邺城，为补充兵源而沿途征兵，杜甫有“三吏”、“三别”。

2，杜甫的有些诗，还可以补史之失载。

写时事，不始于杜甫，但是到了杜甫，才从如此广阔的视野如此频繁地写时事。

他的诗，提供了史的事实，可以证史，可以补史不足。

3，杜甫的“诗史”性质，主要还不在于它提供了史的事实，而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。

如：在杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》中，我们真切地感受到玄宗后期沉湎声色的情景。

4，他写战争带给百姓的苦难，是从一个人、一个家庭写起的。

写他们的遭遇，写他们的内心的悲酸。

如：《无家别》写到故乡荒凉，老母病死，归来无家，而尚得再次从军，令人不忍卒读。

他把战火中的人的内心世界，一一展开，令人千载之下，为之动情。

5，他的有些诗，虽不是直接写时事，只写一己的感慨，但是由于他与这场灾难息息相关，从他的悲怆里，我们可以感受到当时社会的某些心理状态。

从认识历史的真实面貌说，这一类诗，也具有诗史的意义。

杜甫的抒情诗
作为一个现实主义诗人，杜甫的抒情诗也有他自己的风格。

1，他往往象在叙事诗中刻画人物那样对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入的解剖，《赴奉先咏怀》头一大段就是最典型的例子。

2，在抒情诗中，他往往寄情于景，融景入情，使情景交融。

⑴情景同时出现，如他的名句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“江山如有待，花柳更无私”(《后游》)。

⑵只见景，不见情，如“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，“高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏”，有着诗人跳动的激情和那个混乱时代的阴影。

3，在抒情诗，具体地说在政治抒情诗中，他往往大发议论，提出自己的政见和对时事的批评，如“由来强干地，未有不臣朝”、“安得务农息战斗，普天无吏横索钱”之类。

4，为了适应内容的要求，杜甫的叙事诗概用伸缩性较大的五、七言古体，而抒情诗则多用五、七言近体。

杜诗的艺术风格
一，沉郁顿挫
1，杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，其感情基调是悲慨。

沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。

2，杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人、动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。

3，杜诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己穷困潦倒，感情都是深沉扩大的。

他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处事的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，低回起伏。

如《蜀相》一诗，第一联充满向往之情，感情激昂向上；第二联充满荒凉之感，感情突转为悲伤向下；第三联充满了敬仰之情，感情再次昂扬向上；第四联充满了凭吊之悲，感情又跌入沉痛。

几经反复，一颗英雄惜英雄的沉郁之心，被表达的极为顿挫有致。

二，萧散自然
闲适情趣，安静明秀的境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。

如《江畔独步寻花七绝句》：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

把萧散自然的情怀抒写得从容优雅，让人神往。

杜甫诗歌的思想性
他的作品具有高度的人民性。

这有以下各方面的表现。

1，“穷年忧黎元，叹息肠内热!”(《赴奉先咏怀》)——对人民的深刻同情，是杜甫诗歌人民性的第一个特征。

⑴他的诗不仅广泛地反映了人民的痛苦生活，而且大胆地深刻地表达了人民的思想感情和要求。

如在“三吏”、“三别”中，他反映出广大人民在残酷的兵役下所遭受的痛楚。

在这里，有已过兵役年龄的老汉，也有不及兵役年龄的中男，甚至连根本没有服兵役义务的老妇也被捉去。

⑵他不仅体贴农民的“困穷”，而且还以热情酣畅的诗笑，描绘了田夫野老真率粗豪的精神面貌。

如《遭田父泥饮》：叫妇开大瓶，盆中为吾取。

感此气扬扬，须知风化首。

语多虽杂乱，说尹终在口。

⑶杜甫在多年饥寒的体验中，加深了对人民的同情。

有时一想到人民的痛苦，他便忘怀了自己，甚至不惜牺牲自己的生命。

如当茅屋为秋风所破时，他却发出了这样的宏愿：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

风雨不动安如山。

呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!
2，“济时敢爱死，寂寞壮心惊!”(《岁暮》)——对祖国的无比热爱，是杜甫诗歌人民性的第二个特征。

⑴当国家危难时，他对着三春的花鸟会心痛得流泪，
如《春望》：国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

⑵一旦大乱初定，消息忽传，他又会狂喜得流泪。

如《闻官军收河南河北》：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

3，“必若救疮痍，先应去蝥贼!”(《送韦讽上阆州录事参军》)——一个爱国爱民的诗人，对统治阶级的各种祸国殃民的罪行也必然是怀着强烈的憎恨，而这也就是杜诗人民性的第三个特征。

⑴他就抨击了唐玄宗的穷兵黩武，致使人民流血破产。

在这方面，《兵车行》是有其代表性的：车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。

爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。

道旁过者问行人，行人但云点行频。

或从十五北防河，便至四十西营田。

去时里正与裹头，归来头白还戍边。

边庭流血成海水，武皇开边意未已。

君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。

纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。

况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。

长者虽有问，役夫敢伸恨?且如今年冬，未休关西卒。

县官急索租，租税从何出?信知生男恶，反是生女好：生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。

君不见，青海头，古来白骨无人收。

新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾!
⑵杜甫在《丽人行》中揭露了杨国忠兄妹的奢侈荒淫的面目：三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

头上何所有，翠微阖叶垂鬓唇。

背后何所见，珠压腰及稳称身。

就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。

紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。

犀箸厌饫久未下，峦刀缕切空纷纶。

黄门飞空不动尘，御厨络绎送八珍。

箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。

后来
鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。

杨花雪落复白苹，青鸟飞去衔红巾。

炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔!
⑶官吏的贪污剥削也有加无已，杜甫把他们比作虎狼：“群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子!”把他们看作凶手：“万姓疮痍合，群凶嗜欲肥!”
4，除上述三方面这些和当时政治、社会直接有关的作品外，在一些咏物、写景的诗中，也都渗透着人民的思想感情。

比如说，同是一个雨，杜甫有时则表示喜悦，如《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

”即使是大雨，那怕自己的茅屋漏了，只要对人民有利，他照样是喜悦：“敢辞茅苇漏，已喜禾黍高。

”(《大雨》)但当久雨成灾时，他却遏止不住他的恼怒：“吁嗟乎苍生，稼穑不可救。

安得诛云师，畴能补天漏!”(《九日寄岑参》)可见他的喜怒是从人民的利益出发，以人民的利益为转移的。

杜甫叙事诗的艺术特色
杜甫的叙事诗，不仅数量多，而且质量高，现实主义特色也表现得最为突出，最为充分。

这有以下几点：
一，善于对现实生活作典型的艺术概括。

1，在杜甫许多著名的叙事诗中，我们可以看到他很善于选择和概括有典型意义的人物，通过个别，反映一般。

如《兵车行》中那个“行人”的谈话，便说出了千万个征夫戍卒的相同或相似的遭遇。

2，杜甫还善于把巨大的社会内容集中在一两句诗里，
如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之所以震撼人心，就因为它是诗人以如椽的诗笔，概括了社会现实中的尖锐的矛盾，写出了统治集团的铁案如山的罪证。

二，寓主观于客观。

也就是将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出。

这是杜甫叙事诗最大的特点，也是杜甫最大的本领，因为必须具有善于克制自己的激动的冷静头脑。

如《丽人行》中对杨国忠兄妹的荒淫，只是从他们的服饰、饮馔和行动上作具体的刻画，不显加谴责，而讽意自见。

杜诗寓讽刺于叙事之中，真挚哀痛，沁人心脾。

三，对话的运用和人物语言的个性化。

为了把人物写得生动，杜甫吸收了汉乐府的创作经验，常常运用对话或人物独白，并作到了人物语言的个性化。

这类作品很多，
如《新婚别》写的是一位新娘子的独白，新婚竟成生离死别，本是痛不欲生，但一想到自己还是刚过门的新娘子，所以态度不免矜持，语带羞涩，备极吞吐，这是完全符合人物的特定身分和精神面貌的。

所以我们读起来，总有一种如见其人、如闻其声的感觉。

四，采用俗语。

这是杜诗语言的一大特色。

杜甫在抒情的近体诗中即多用俗语，但在叙事的古体诗中则更为丰富，关系也更为重要。

因为这些叙事诗许多都是写的人民生活，采用一些俗语，自能增加诗的真实性和亲切感，并有助于突出人物性格和语言的个性化。

比如同是一个呼唤妻子的动作，在《病后过王倚饮》一诗中，杜甫用的是“唤妇出房亲自馔”，而在《遭田父泥饮》中，却用的是“叫妇开大瓶”，“叫妇”这一俗语，便显示了田父的本色。

五，细节描写。

杜甫善于捕捉富于表现力的、能够显示事物本质和人物精神面貌的细节。

如《兵车行》：“长者虽有问，役夫敢伸恨?”便是这样一个细节。

它不仅揭示了那个役夫“敢怒而不敢言”的痛苦心情，而且也揭露了封建统治阶级的残酷压迫。

杜甫诗歌的地位和影响
一，杜甫的地位
1，从唐诗的发展看，杜甫诗一位承先启后的人物。

杜甫是唐诗发展的一个转折。

他忧国伤时，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，他的诗歌是安史之乱前后的一部“诗史”。

“尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣”，成为一位继前人大成，又开无数法门的诗人。

2，在我国现实主义诗歌的发展过程中，杜甫占有继往开来的重要地位。

总结并发扬我国现实主义优良传统这一历史任务，是由杜甫来完成的。

他把现实主义推向了一个新的更高更成熟的阶段。

二，杜诗的影响
作为一个伟大的现实主义诗人，杜甫的影响是巨大的、深远的、多方面的。

1，这突出地表现在那些反映现实的乐府叙事诗上。

他没有遵循建安以来沿袭乐府古,题的老一套办法，而是本着汉乐府“缘事而发”的精神自创新题，即所谓“即事名篇”，或者说“因事命题”。

中唐的新乐府运动，正是由杜甫直接开导的。

用不用古题，并不只是一个单纯的形式问题，因为实质上无异于为后代诗人指出一条通向现实、通向人民生活的创作道路。

这一影响，一直贯到清末黄遵宪等诗人的创作中。

2，高度的爱国精神，是杜甫现实主义诗歌一大特色，这不仅在文学史上而且也在历史上起着积极的教育作用。

他的系念国家安危，同情民生疾苦，为历代诗人所敬仰，在士人人格的形成上，有不可估量的影响。

爱国诗人陆游就深受杜甫影响，创作出许多可歌可泣的爱国诗篇。

民族英雄文天祥，也是一生酷爱杜诗。

爱国诗人顾炎武也同样从杜诗得到鼓舞。

3，为了全面地反映现实，杜甫掌握了利用了当时所有的一切诗体，并创造性地发挥了各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范。

他用诗写传记，写游记，写自传，写奏议，写书札，写寓言，总之，凡是别人用散文来写的，他都可以用诗的形式来写。

这方面的影响也是很大的。

如：⑴中唐以后，白居易、元稹继承了杜甫缘事而发、写民生疾苦的一面，且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；
⑵韩愈、孟郊受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响；
⑶李商隐的七律得力于杜甫七律组织严密而跳跃性极大的技法。

5，为了生动真实地反映社会生活，在表现手法上杜甫为后人开示不少法门。

如学习民歌运用对话和口语，就大大提高了诗的表现力和俗语在诗中的地位，使诗歌更接近生活，接近人民群众。

在提炼口语的另一面，杜甫还通过千锤百炼创造出字字敲打得响、“字字不闲”的诗句，这对于提高诗的语言艺术也有所启发。