批判地域主义潮流——“地区建筑师”的东西方对比
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源自文库
弗兰姆普顿<现代建筑：一部批判的历史>
4、小结
批判的地域主义将地方的地理环境作 为设计灵感的源泉。使用这种思想设计的 作品使人产生一种独特的有地方建筑价值 的感觉，因此这是一种富有同情心的建筑 思维。批判的地域主义具有永恒的生命力 ，因为它来源和植根于特殊地区的悠久文 化和历史，植根于特殊地区的地理、地形 和气候，有赖于特定地区的材料和营建方 式。
2.3东方（日本）批判地域主义产生背景及发展
背景
批判地域主义建筑实践自20 世纪 50-60 年 代开始，到A·楚尼斯和弗兰姆普顿在1980年代 对其的总结。其主要是针对当时风行全球的“国 际式”。
日本自“明治维新”后，现代化进度明显 加快，至20世纪末，其建筑发展也大致也经历了 四个时期：
1.完全模仿欧美时代 2.洋风与和风折中的时代 3.不断汲取欧美近代化精神实质（国际式） 4.反省的阶段，本国传统重新评价、认识
“地域”—建筑师的探索
“新陈代谢派” 活跃期：20世纪50年代末—70年代 意 义 ：一次重要的建筑思潮，一次能够向 西方传达来自东方国家文化和思想的前卫建 筑运动。 核 心 ：源自日本建筑师以柯布西耶为代表 的现代主义的建筑内容的批判性吸收，这体 现在新陈代谢建筑师作品的现代主义形式上
； 而新陈代谢具有无中心和多元价值取向；并 且其建筑思想基于本国传统建筑文化。 人 物 ：丹下健三和川添登对日本文化精髓 做了一次真正的挖掘。他们的研究和之后的 实践不仅超越了现代主义的呆板和机械，也 胜过后现代主义者在建筑形式上所做的幼稚 模仿。
批判地域主义潮流 ——“地区建筑师”的东西方对比
一、批判性地域主义
1、概念
批判的地域主义持一种辩证和批判的态度 。它对以全球化和大同文化为主导的现代主义 建筑持强烈的批评态度，它也对地方和地域主 义，尤其是那种矫情的、浪漫风的和风景化的 地域主义持批评态度。它强调场址、地点和地 形、地貌在建筑设计中的作用，它也保持了现 代建筑的进步和解放的思想。这是一种严肃的 、具有生命力的、进行自我反思和批判的建筑 思想。
和探索创新应用（地域主义）
“和风” 詹克斯：“西方必须推翻他们的传统才能
走向现代，而日本仅简单的复兴自己的部分传统 即可。”日本传统建筑特征：A 天人合一的自然 观 B 时间艺术（枯山水） C 非对称性和浑朴简洁 D 材料的美 E 木割和榻榻米割体系
2.3.1 东方（日本）批判地域主义产生背景及发展
2、产生背景以及发展
批判的地域主义建筑实践自20 世纪 50-60 年代开始，到A·楚尼斯和弗兰姆普 顿在1980年代对其的总结，以及至今的蓬 勃发展都说明这是一种具有生命力，一种 有价值、有潜力、严肃、特定、现代而且 是地方的建筑思想和实践。
2.1 产生背景
全球化的现象既是人类一大进步，又起到微妙的破坏作用。现代主义建筑运动的 盛行带来了大量枯燥、无个性的建筑，破坏了城市肌理，导致了城市结构的贫乏化， 使得世界各地的建筑趋于一致。同时符号化的地域主义渐渐兴起，于此有志的建筑师 开始了探索一条新道路的征程。
福冈银行
小莜住宅
3、批判性地域主义的七个特征
①批判地域主义是一种边缘的实践,尽管作为对现代化的 一种批判，它不会拒绝现代建筑遗产中解放和进步的方面 。 ②批判地域主义是边界清晰的建筑场所—形式的产物。 ③批判的地域主义赞成把建筑的现实看作建构现象，胜于 把它看作是建成环境还原为一系列胡乱混杂的表面布景的 片断。 ④批判地域主义对光等场所特有要素的重视。 ⑤批判地域主义强调触觉与视觉同等重要。 ⑥批判地域主义无论在技术水平还是在形式参照上,是在 培育一种当代的面向场所的文化而不是把自己隔绝起来。 ⑦批判地域主义努力在文化的间隙中成长兴盛，这些间隙 能在各个方面避免全球文明的极度蔓延，这是对“中心— 边缘”的文化模式的反对。
代官山住宅群
2.3.3 东方（日本）批判地域主义产生背景及发展
“地域”—建筑师的探索
黑川纪章：轩和缘，暧昧且多义的中间领域 日本文化特质：“灰的文化”。 地域性方面的探索包括：介乎室内室外的插 如空间，过渡空间。福冈银行、木町厅舍和 东京大同生命大厦。
安藤忠雄：光影效果、简约的材料
建筑三要素：材料、几何形和自然 地域性方面的探索包括：小莜住宅、南岳山 光明寺、成羽町美术馆等
“批判”的两方面：一方面是对国际主义建 筑通用的功能主义的批判；另一方面是对传 统地域主义滥用地方特征要素，随意引用高 度类型化的地方构件，代替现代主义又成为 一种新的“地方国际式”的批判。
2.2 西方批判性地域主义理论发展
•1924年，芒福德对地区概念的认识：对自然环境的理解和经营。1947年，对国际式 运 动突出批194年进一步提出了带有地区色彩的“批判主义”的思想。 • 1954年，西格弗里德 吉提翁刊文《新地区主义》指出：作为一个共同的特性，当代 艺术所有创造性的活动，都在空间方面提出新的概念。。。。。但是，它们都与其发生 的地区有着某种联系。 • 1959年，瑞典建筑师拉尔夫 厄斯金从地理和人文阐述对地区主义的看法：地区主义 的方向不再为狭隘的民族主义所左右，而是融入进现代建筑的整体发展中。 • 20世纪80年代，诺伯格 舒尔茨在《现建筑之根源》中重提“新地区主义”概念。核 心是：“任何一种建筑语言都应该与当地的情况相适应。只有表现出真实的、具有根源 感的内质，建筑才得以存在。任何情景都必须放在复杂的整理联系中去理解” • 1981年，亚历山大 仲尼斯和丽安 勒法维在《网格与路径》中首先提出该概念。 • 1983年，肯尼斯 弗兰姆普顿发表《批判的地域主义之前景》和《现代建筑：一部批 判的历史》，认为：“批判的地域主义”不是一种风格，而是具有某些共同特点的批判 性态度。
2.3.2 东方（日本）批判地域主义产生背景及发展
“地域”—建筑师的探索
丹下健三：传统比例和现代主义融合（丹下 风格）
建筑哲学：“把社会予以建筑化”。 地域性方面的探索包括：木割体系的广岛纪 念馆 五重塔、高床、庇和缘、和敬清寂 的香川县厅舍
广岛纪念馆
槙文言：历史文脉主义 从城市设计的观点 对待建筑创作。 两大理论：群造形和场的形成 地域性方面的探索包括：从文化的文脉来研 究城市、设计的代官山住 宅群、立正大学熊谷校舍、金泽区综合厅舍
弗兰姆普顿<现代建筑：一部批判的历史>
4、小结
批判的地域主义将地方的地理环境作 为设计灵感的源泉。使用这种思想设计的 作品使人产生一种独特的有地方建筑价值 的感觉，因此这是一种富有同情心的建筑 思维。批判的地域主义具有永恒的生命力 ，因为它来源和植根于特殊地区的悠久文 化和历史，植根于特殊地区的地理、地形 和气候，有赖于特定地区的材料和营建方 式。
2.3东方（日本）批判地域主义产生背景及发展
背景
批判地域主义建筑实践自20 世纪 50-60 年 代开始，到A·楚尼斯和弗兰姆普顿在1980年代 对其的总结。其主要是针对当时风行全球的“国 际式”。
日本自“明治维新”后，现代化进度明显 加快，至20世纪末，其建筑发展也大致也经历了 四个时期：
1.完全模仿欧美时代 2.洋风与和风折中的时代 3.不断汲取欧美近代化精神实质（国际式） 4.反省的阶段，本国传统重新评价、认识
“地域”—建筑师的探索
“新陈代谢派” 活跃期：20世纪50年代末—70年代 意 义 ：一次重要的建筑思潮，一次能够向 西方传达来自东方国家文化和思想的前卫建 筑运动。 核 心 ：源自日本建筑师以柯布西耶为代表 的现代主义的建筑内容的批判性吸收，这体 现在新陈代谢建筑师作品的现代主义形式上
； 而新陈代谢具有无中心和多元价值取向；并 且其建筑思想基于本国传统建筑文化。 人 物 ：丹下健三和川添登对日本文化精髓 做了一次真正的挖掘。他们的研究和之后的 实践不仅超越了现代主义的呆板和机械，也 胜过后现代主义者在建筑形式上所做的幼稚 模仿。
批判地域主义潮流 ——“地区建筑师”的东西方对比
一、批判性地域主义
1、概念
批判的地域主义持一种辩证和批判的态度 。它对以全球化和大同文化为主导的现代主义 建筑持强烈的批评态度，它也对地方和地域主 义，尤其是那种矫情的、浪漫风的和风景化的 地域主义持批评态度。它强调场址、地点和地 形、地貌在建筑设计中的作用，它也保持了现 代建筑的进步和解放的思想。这是一种严肃的 、具有生命力的、进行自我反思和批判的建筑 思想。
和探索创新应用（地域主义）
“和风” 詹克斯：“西方必须推翻他们的传统才能
走向现代，而日本仅简单的复兴自己的部分传统 即可。”日本传统建筑特征：A 天人合一的自然 观 B 时间艺术（枯山水） C 非对称性和浑朴简洁 D 材料的美 E 木割和榻榻米割体系
2.3.1 东方（日本）批判地域主义产生背景及发展
2、产生背景以及发展
批判的地域主义建筑实践自20 世纪 50-60 年代开始，到A·楚尼斯和弗兰姆普 顿在1980年代对其的总结，以及至今的蓬 勃发展都说明这是一种具有生命力，一种 有价值、有潜力、严肃、特定、现代而且 是地方的建筑思想和实践。
2.1 产生背景
全球化的现象既是人类一大进步，又起到微妙的破坏作用。现代主义建筑运动的 盛行带来了大量枯燥、无个性的建筑，破坏了城市肌理，导致了城市结构的贫乏化， 使得世界各地的建筑趋于一致。同时符号化的地域主义渐渐兴起，于此有志的建筑师 开始了探索一条新道路的征程。
福冈银行
小莜住宅
3、批判性地域主义的七个特征
①批判地域主义是一种边缘的实践,尽管作为对现代化的 一种批判，它不会拒绝现代建筑遗产中解放和进步的方面 。 ②批判地域主义是边界清晰的建筑场所—形式的产物。 ③批判的地域主义赞成把建筑的现实看作建构现象，胜于 把它看作是建成环境还原为一系列胡乱混杂的表面布景的 片断。 ④批判地域主义对光等场所特有要素的重视。 ⑤批判地域主义强调触觉与视觉同等重要。 ⑥批判地域主义无论在技术水平还是在形式参照上,是在 培育一种当代的面向场所的文化而不是把自己隔绝起来。 ⑦批判地域主义努力在文化的间隙中成长兴盛，这些间隙 能在各个方面避免全球文明的极度蔓延，这是对“中心— 边缘”的文化模式的反对。
代官山住宅群
2.3.3 东方（日本）批判地域主义产生背景及发展
“地域”—建筑师的探索
黑川纪章：轩和缘，暧昧且多义的中间领域 日本文化特质：“灰的文化”。 地域性方面的探索包括：介乎室内室外的插 如空间，过渡空间。福冈银行、木町厅舍和 东京大同生命大厦。
安藤忠雄：光影效果、简约的材料
建筑三要素：材料、几何形和自然 地域性方面的探索包括：小莜住宅、南岳山 光明寺、成羽町美术馆等
“批判”的两方面：一方面是对国际主义建 筑通用的功能主义的批判；另一方面是对传 统地域主义滥用地方特征要素，随意引用高 度类型化的地方构件，代替现代主义又成为 一种新的“地方国际式”的批判。
2.2 西方批判性地域主义理论发展
•1924年，芒福德对地区概念的认识：对自然环境的理解和经营。1947年，对国际式 运 动突出批194年进一步提出了带有地区色彩的“批判主义”的思想。 • 1954年，西格弗里德 吉提翁刊文《新地区主义》指出：作为一个共同的特性，当代 艺术所有创造性的活动，都在空间方面提出新的概念。。。。。但是，它们都与其发生 的地区有着某种联系。 • 1959年，瑞典建筑师拉尔夫 厄斯金从地理和人文阐述对地区主义的看法：地区主义 的方向不再为狭隘的民族主义所左右，而是融入进现代建筑的整体发展中。 • 20世纪80年代，诺伯格 舒尔茨在《现建筑之根源》中重提“新地区主义”概念。核 心是：“任何一种建筑语言都应该与当地的情况相适应。只有表现出真实的、具有根源 感的内质，建筑才得以存在。任何情景都必须放在复杂的整理联系中去理解” • 1981年，亚历山大 仲尼斯和丽安 勒法维在《网格与路径》中首先提出该概念。 • 1983年，肯尼斯 弗兰姆普顿发表《批判的地域主义之前景》和《现代建筑：一部批 判的历史》，认为：“批判的地域主义”不是一种风格，而是具有某些共同特点的批判 性态度。
2.3.2 东方（日本）批判地域主义产生背景及发展
“地域”—建筑师的探索
丹下健三：传统比例和现代主义融合（丹下 风格）
建筑哲学：“把社会予以建筑化”。 地域性方面的探索包括：木割体系的广岛纪 念馆 五重塔、高床、庇和缘、和敬清寂 的香川县厅舍
广岛纪念馆
槙文言：历史文脉主义 从城市设计的观点 对待建筑创作。 两大理论：群造形和场的形成 地域性方面的探索包括：从文化的文脉来研 究城市、设计的代官山住 宅群、立正大学熊谷校舍、金泽区综合厅舍