18、19世纪西方服饰发展

❖ 2）高发髻---高发髻 用马毛做垫或用金属 丝作撑，然后在上面 覆盖自己的头发或加 上假发，井挖空心思 地做出许多特制的装 饰物，如山水盆景、 田园风光和扬帆行驶 的三桅海军战舰等。
❖ 3）路易高跟---女士高 跟鞋，造型十分优美， 跟从后边曲线状地被置 于脚心位置鞋头很尖， 鞋面用带结或带扣固定。
18、19世纪西方 服饰的演化
18世纪欧洲
❖ 西欧资产阶级不断发展，社会结构发生着深刻变化。 ❖ 18世纪中叶，英国的产业革命加速了资本主义的进
程。 ❖ 纺织技术革新、化学的进步、原材料的引进（棉花） ❖ 文化艺术方面，法国仍是西欧的中心。“沙龙文化”
的兴起。
❖ 历史进入18世纪，西欧各国由于自然科学日渐发达， 且受到当时各种民主学说与中国思想、又化的影响， 有了（启蒙运动）的诞生，对于当时艺术的发展有 非常大的影响。在文化艺术方面，法国仍就是西欧 的中心 。18世纪时欧洲人热衷追求公开与私人生活 范围中，所有秩序与设施的改变，破除僵硬的传统， 重新建立制度。这种改变，欧洲皇室逐步完成，尤 其在巴黎、柏林和维也纳，以法国马首是瞻的欧洲 宫廷，纷纷引进洛可可华丽与艺术的生活方式。
外套——斯潘塞、康兹、普里斯
❖ 袖子——帕夫袖、 玛姆留克（泡泡 袖）、波浪袖
帝 政 样 式 ～
(1811 1813)
帝政样式(1818 ～ 1821)
帝政后期的奇装异服
女 子 的 多 罗 瓦 兹 衬 裤
—
因（ 庞 裙穿 塔 子在 莱 短裙 次 缩子 而里 从面 裙的 摆衬 下裤 露， 出裤 来口 ）有
飞 边 ，
❖ 男装
❖ 基本样式：夫拉克、基莱和庞塔 龙的三件套组合
❖ 内衣——修米兹出现了现代型的白衬衫“夏 次”的原型，领子相当于现在衬衫领竖起来 的样子，袖口的克夫用浆糊浆得很挺括
❖ 外套——鲁丹郭特、叫做“卡里克”的长大 衣，肩上有几层披肩，长及踝，戴高筒帽子
❖ 领带－卡拉巴特流行小型的
帽饰
❖ 2.前襟从高腰身处斜向后 裁剪的大衣
❖ 这时男装总的流行趋势： 减少刺绣和装饰，面料 由过去男女共用的华丽 丝织物变成朴素的毛织 物。
2、1804-18259(帝政时期）
❖ 1804年拿破仑建立法兰西第 一帝国。拿破仑在文化上主 张古典艺术的全盘再现,导 致法国宫廷中文艺复兴风潮 的回归。
❖ 这是洛可可风结束、 新古典主义服饰样 式兴起的转换期。 鼎盛期的洛可可服 装的畸形发展，必 然被新兴的服装所 代替，但衰退期的 服装仍保留有洛可 可风的明显印记。
❖ 女装：
❖ 1）波兰式罗布--1776年受波兰服装 影响出现了波兰式罗 布，其特征是裙子在 后侧分两处像幕布或 窗帘似的向上提起， 臀部出现三个柔和地 鼓起的布团。
❖ 另外，拿破仑提倡华丽的服 饰，这就使得法国宫廷中的 男服又回到路易十六时代， 大革命时期的新古典主义服 饰样式和歌名前的宫廷贵族 服饰样式同时并存。
❖ 女装造型特点：
❖ 强调胸高的高腰身，细长 裙子，短帕夫袖（帝政帕 夫），方形领口开得很大、 很低。后来裙子变短下摆 变宽，有褶、飞边、蕾丝 的缘饰，领口方形为主， 胸口袒露，肩部露的不多， 沿领窝装饰叫“苛尔莱特” 的领饰（两层或三层细 褶），还有高领、拉夫领
新洛可可时期的女装
“新洛可可”主要指这时期的女装。此时女性 参加劳动不被社会认可，只能靠男性供养呆 在家中做供男性欣赏的“洋娃娃”。这种审 美意识使女装向束缚行动自由的方向发展， 出现了浪漫主义时期最极端膨大的裙撑 一克 里诺林。
❖ 造型收腰，下摆向外张， 呈波浪状，为使臀部外 张，在衣摆里加马尾衬 和硬麻布或插入鲸须。 后中缝和两侧缝在下摆 都有开禊，一般无领或 装小立领。前门襟仍有 一排其材较是各造型以 及扣子上嵌入的图案变 化无穷，最喜用的材料 是各种宝石。
❖ 1715年以后，阿比的用料和色调节器比以前 柔和多了，大量使用浅色的缎子，门襟上的 金缏子装饰也省略了，由于阿比变得朴素， 穿在里面的贝斯特变得豪华起来，用料有织 锦，丝绸及毛织物，上面有金线或金缏子的 刺绣衣长一般比阿比短两英寸左右。衬衣袖 口装饰有薷丝或细布做的飞边褶饰，从阿比 的袖口露出来。下半身的克尤罗采用斜丝裁 剪，做的十分紧身，据说紧得连腿部的肌肉 都清晰可见，不用系腰带，也不用吊裤带。 多用亮色的缎子，长度仍到膝部稍下一点， 裤口用三四粒扣子固定。
飞边的披肩式袖子，后来出现了袖根收紧，前臂张开的长袖。
（5）裤子的又一次闪现
1830年女装中又一次出现了长裤，紧身马裤、长统靴、羊腿袖男式上衣、
男式卡拉巴特、高筒礼帽、鹿皮手套，这种装束是女装向富有机能性的男装靠
拢的一丝征兆。也是追求浪漫主义风尚的又一个侧面。
6）各种外套
鲁丹郭特、斯潘塞、阿拉伯式带头巾Biblioteka Baidu外套、安达卢西亚短外套、斗篷形
1715－1730年（奥尔良公爵摄政时代）
❖ 从巴罗克向洛可可的过 渡期，服装上一面残留 着巴罗克的影子，一面 向纤弱柔和的女性趣味 发展 。
❖ 女装：
❖ 瓦托式罗布---领口很大， 背部为密密的箱型普利 兹皱，又长又宽的拖裙 曳地，以花边饰带装饰， 臀部突出
❖ 男装：
❖ 17世纪的鸠斯特科尔改 称“阿比”
❖ 基莱---贝斯特 短缩至腰，无 袖，即现代西 式背心的前身 “基莱”。前 片仍用华丽的 面料，而看不 见的后片则用 较廉价的布料 或里子制作。
【现代晨礼服的前身】
洛可可时期的发型及服饰品
❖ 1）男子发型---洛可可初期，男子继续流行的白色假 发较路易十四时代小。到路易十五时代，流行灰色 假发，向后梳，在脑后梳成辫子或做发髻，发髻装 在丝绸袋里，系上黑缎带。
❖ 这个时期古典发式更 是风行，更加强调致 和华美。发型的变化 余地太小，女人们就 把改变形象的重点放 到头饰和帽子上。这 个时期帽子的种类很 多。有麦 杆帽、无檐 女帽、头巾式帽子等。
帽饰
1825—1850浪漫主义时期
❖ 帝政末期，曾在大革命后一度摒弃的紧身胸衣又悄 然回到女性身上，女装上的装饰越来越多。拿破仑 失败后，在法国政治风云变幻的时期，梦想资本主 义无限发展的资产阶级的浪漫主义和企图向贵族时 代复辟的反动的浪漫主义混合在一起，形成这个时 期独特的社会风潮。由于长期战争，使人们对生活 的憧憬趋于诗情画意般的生活状态，人们开始逃避 现实，在受到17世纪的巴洛克风格与18世纪的洛可 可风格的影响，这一时期的浪漫主义是富于精神的、 是变化丰富的。女性服装出现一种充满幻想色彩的 典雅形象；男装受其影响，造型上出现明显的改观。 服装史上把这一历史阶段称作浪漫主义时期
❖ 2）披肩——肖尔 shawl，常用经编绢 网，这种绢网织物 叫“蒂勒”，后时 兴开士米的长披肩
❖ 3）短外套——斯 潘塞：来自男服， 衣长仅达高腰位置， 有领，长袖袖口有 克夫
❖ 男装：
❖ 雅各宾派革命者的服装：上衣“卡尔玛尼奥尔”、 下穿长裤“庞塔龙”、还有双排扣的背心和红色无 檐帽。
外套“曼特莱”、防寒手笼“玛夫”。
❖ 男装： ❖ 基本造型：夫拉克、庞塔龙、基莱的组合 ❖ （1）夫拉克，色调典雅，驳头翻折止于腰节处，前襟敞开不系扣，肩
胸向外扩张，垫肩使肩部很宽，袖山膨臌起来。40年代中期，高领已变 成现在西服领一样的翻驳领。 ❖ （2）庞塔龙，细长呈倒三角形。还有紧身、裤脚装带的。40年代中期 有宽裤腿和锥形裤腿，喜用条格纹毛织物。 ❖ （3）基莱，色彩华美，前中央排着金色扣子。 ❖ （4）鲁丹郭特，细腰身，下摆量加大，旅行用大衣装饰着披肩式短斗 篷。 ❖ （5）普尔多－长毛狮子狗的幻想性装束，大量碎褶的白色宽裤子，夫 拉克领子很高，细腰、穿条纹衬衫，乱蓬蓬长发歪戴大礼帽，样子十分 古怪。 ❖ （6）拉翁基•茄克－1848年二月革命后出现的今天西服上衣的前身。有 燕尾的夫拉克成为了礼服。 ❖ （7）衬衣，1840年左右流行无装饰的实用的简练造型，高高竖起的领 子翻折下来，形成了现在衬衫领的造型特。
1730－1770年（路易十五时代）
❖ 洛可可服装文化的鼎 盛期
❖ 女装：
❖ 1）帕尼埃---裙撑。起初 呈吊钟状，1740年后，逐 渐变成前后扁平左右加宽 的椭圆形，两侧加宽，最 大可达4米。
❖ 2）苛尔·巴莱耐---紧 身胸衣 。用鲸须制
作。胸衣在背后系扎， 勒紧腰部，使胸部突 出。
❖ 男装：
❖ 王党派服装：上穿黑色阿比、金色假发、白色科拉 巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、绿色科拉巴特、 克尤罗特和短靴、文明杖，称为“谬斯卡丹”；督 政时代：“昂克罗瓦伊亚布尔”，大衣、克拉巴特、 克尤罗特、翻口皮靴或浅口皮鞋、文明杖。
革命者的装束
❖ 克拉夫：（燕尾服和晨礼 服的前身）
❖ 1.前腰节水平向两侧裁断、 后呈燕尾式（贝斯特）
18世纪末—1825年（新古典主义）
❖ 受新古典主义风潮和英国自然主义影响，英 国那质朴的时装传入法国，使进人穷途末路 的洛可可样式为之一变。法国革命期间宫廷 式服装已受排斥，市民选出的国会代表穿着 “英国是服装”，有一段时间巴黎不再是世 界时装中心了。
❖ 英国乡村贵族的朴素时装很快流行与欧洲大 陆，男装仍以伦敦剪裁为典范，而女装则不 久又以巴黎为领导中心。
❖ 女装：
❖ （1）腰线回到自然位置，重新启用紧身胸衣。 科尔赛特（紧身胸衣），上半身非常合体，一般背部开口系扎，如果前开
禁用挂钩扣合，前中心呈锐角尖下去。
❖ （2）裙子膨大化 通过穿数条衬裙使衣襞不断增加，后发展为吊钟状，出现了马鬃编的钟形
裙撑，群长及地面，罩裙前面A字形打开。 （3）浪漫的领型
两种极端形态：高领口；大胆的低领口。 ①高领口常有褶饰，还采用拉夫领、重叠几层蕾丝边饰的披肩领；
❖
②低领口上常加很大的翻领或重叠数层的飞边、蕾丝边饰。这两种领形有
时组合起来使用。
（4）独具特色的袖型
袖根极度夸张，袖根部使用鲸须、金属丝做撑垫或用羽毛做填充物。高领
衣服多用羊腿袖，低领多用有斯拉修装饰的帕夫袖，还有袖山上重得数层蕾丝
❖ 2）卡拉科---这是吸 收男服的机能性形式 的女茄克—卡拉科， 它上半身紧身合体， 下摆呈波浪形外张， 衣长及臀，有长袖和 七分袖。
❖ 3）巴斯尔样式--1780年，出现臀 垫取代裙撑，后臀 部又一次膨胀起来， 这种前腹稍平后臀 翘起的裙形称为巴 斯尔样式。
【德国巴斯尔样式】
❖ 男装：
服饰品
1850—1870新洛可可时期
❖ 1852年至1870年拿破仑三世路易 ·波拿巴称帝，法国进 入第二帝政时代。这个政权代表大资产阶级利益，得到工商 金融资本家的支持和天主教势力的拥护。 50年代至60年代， 法国资本主义迅速发展。1867年巴黎博览会标志着法国在世 界的工业先进地位。帝国大规模改造巴黎市区，宽敞笔直的 林荫大道、巨大的商场、华丽的歌剧院、优美的公园和豪华 宅第相继修建。而对外频频发动侵略战争，加紧掠夺殖民地。 19世纪60年代国内的反对派日益壮大，至70年代帝国根基 动摇，普法战争失败为起敲响丧钟。 英法资本主义的发展和法国第二帝政宫廷的权威使时装 的流行主权从名演员又回到宫廷。拿破仑三世的皇后是欧仁 妮是当时有名的美女，她活跃于宫廷和高级社交界，对当时 的服装流行影响很大，此时复兴了上世纪的洛可可趣味，被 称为新洛可可时期。
1、1789-1804（法国大革命时期）
❖ 女装：
❖ 特点是：造型极为简练、 特点是：造型极为简练、 朴素，与装饰繁多、 朴 素，与装饰繁多、矫揉 造作的洛可可风格形成 强 烈对比；女装向古希 腊、 烈对比；女装向古 希腊、 古罗马的自然样 式倾斜。 古罗马的自然 样式倾斜。
❖ 1）连衣裙——修米兹. 多莱斯（罗布.修米兹）， 一种用白色细棉布制作 的宽松的衬裙式连衣裙， 腰际线提高到乳房底下， 内有护胸层，袖子很短， 袖形为帕夫袖或爱奥尼 亚式希顿的样子，戴长 手套，裙子很长垂到地 上，形成的悬垂衣褶像 希玛纯，下摆刺绣花卉。 穿着的女人被称为“麦 尔贝幼兹”与时髦男子 “昂克罗瓦依亚布尔” 并称于世。
❖ 夫拉克---18世纪中 叶，男上衣去掉多余 的量，衣摆不那么向 外张，缓解紧束的腰 身，这种上衣称夫拉 克。其最大特点是门 襟自腰围线起斜着裁 向后下方，这是向下 个时代的燕尾服迈出 的第一步，也是现在 的晨礼服的始祖。它 的用料仍是丝绸，常 有印花或条纹图案。
1770－1790年（路易十六时代）