元曲知识简介ppt课件

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元杂剧的体制上的特点
（１）以唱为主，说白只是起很次要的作用 （２）元杂剧一本四出，因此一般篇幅短小． （３）元杂剧角色分为末，旦，净，外，杂五
大类． （４）从音乐的角度看，元杂剧的曲调与词有
密切的联系．
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散曲
❖ 从形式上看，散曲和词很相近，不过在 语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼； 在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由 些。 散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。 小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独 立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由 多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。
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元曲四大家
关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 关汉卿的代表作是 《窦娥冤》 白朴的代表作是 《墙头马上》 郑光祖的代表作是 《倩女离魂》 马致远的代表作是 《汉宫秋》
《墙头马上》和关汉卿的《拜月亭》，王实 甫的《西厢记》，郑光祖的《倩女离魂》被 称为元杂剧中的四大爱情剧。
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❖ 从语言风格上看，曲的语言以通俗为本色， 一般的说法是诗庄（端庄）、词媚（妩媚、 柔美）、曲俗。这是从总的方面说的，至于 不同的作者又有不同的风格，“庄”、 “媚”、“俗”也不可一概而论。
俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”
的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词
来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺
术魅力。
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元曲的组成
❖ 包括两类文体： ❖ 一是散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为 舞台上演出的杂剧。
“散曲”是和“杂剧”相对存在的。杂剧是用于 表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等； 散曲则是广义的诗歌，分抒情和叙事两大类。
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但她并不低头。在第三折著名的[端正 好]、 [滚绣球]二曲中，她叱天骂地，对黑暗的 社会进行了猛烈抨击和愤怒的控诉，并把怨恨指 向了封建社会的最高主宰，表现了对封建秩序的 怀疑．她在临刑前发下了三桩誓愿：血溅白练、 六月飞雪、楚州大旱三年。而这三桩誓愿都得到 了实现。自然界顺应正义的呼唤，发生了反常的 现象，这表现了窦娥的冤枉，也是对黑暗现实的 强烈抗议。为了报仇伸冤，窦娥的鬼魂继续进行 斗争。
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张驴儿父子闯进了她的生活，她不得不起 而反抗，坚决地拒绝了张驴儿的无理要求。面 对张驴儿的诬陷和见官的威胁，她毫无惧色， 并且天真地相信官府是“明如镜，清如水”的。 面对严刑拷打，她据理力争即使“捱千般打拷， 万种凌逼，一杖下，一道血，一层皮”，昏死 三次，但仍不肯屈服。只是在桃机要拷打她的 婆婆时，她才含恨屈招。无情的板子打碎了她 对桃杌的幻想，但她还幻想上级官吏会加以复 勘，直到最后押赴刑场时，她才对统治阶级完 全绝望了。
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《窦娥冤》
窦娥是一个身兼孤女、童养媳，寡妇、死囚的 人物。她三岁丧母，七岁被卖作童养媳，十七岁结 婚，不到二年又夫死守寡。这个孤苦无依的女子， 不但遭受着地痞无赖的欺侮而且最终被官府无端杀 害。她的一生正是劳动人民悲惨遭遇的真实写照。 窦娥是一个本分善良的普通妇女。丈夫死后，她忍 受着精神的痛苦和折磨，用命运观念自我安慰，安 分守己地遵循着当时的道德教条，尽孝守节。但即 使如此，她在黑暗的社会中也无法容身。
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对她那恪守封建礼教并有点儿昏庸的父 亲，她晓之以理，动之以情，并在复审时出 堂作证，终于使冤案得以昭雪。冤案的平反， 与其说是清官的功劳，还不如说是窦娥斗争 的结果。窦娥由一个本分善良的妇女到成为 一个坚强的斗士，被写得合情合理，真实可 信。《窦娥冤》，全名为《感天动地窦娥 冤》。
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元曲知识简介
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元曲
❖ 继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲
有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词
九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑
暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，
透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥
“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸