视听语言——光线

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4.侧逆光照明 侧逆光又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像 机光轴成130度左右的照明形式。其特点是被照明对 象成明少暗多的照明效果。对象被照明的一侧有一 条状的亮斑，能很好地表现被摄对象的立体感，层 次丰富。《阴光灿烂日子》后山外景，水房洗头内 景均为侧逆光照明。《红高粱》中也有这样的镜头。
5 逆光照明 光源方向基本上对着摄像机的照明称逆光照明。逆光 照明看不到对象的受光面，只能看到对像的亮轮廓， 所以也称为轮廊光。在摄像造型中，逆光能使主体和 背景分离，从而得到突出。在环境造型中可以加大空 气透视效果，使空间感加强。
6 顶光 来自被摄对象顶部的照明，称顶光照明。顶光照明景 物水平面亮于垂直面。在顶光下拍摄人物近景特写会 得到反常的照明效果：人物前额亮，眼窝黑，鼻梁亮， 颧骨突出，两腮有阴影呈骷髅状。传统用光一般不用 顶光拍近景，特写。但如果运用辅助光提高阴影亮度， 缩小光比，冲淡顶光的骷髅效果，也可得到较好的效 果。现代用光有人认为顶光是表现时间的真实光线。 在一些场合不避回它的丑化形象的效果。
（2）效果光：效果光的光源方向可以是任意的， 是由于某种特定光源所产生的效果。
光线在电影中的作用
1、塑造人物形象，刻画人物性格。
2、渲染环境气氛
3、表现人物情绪 4、作为重要的情节因素 5、构图作用 6、创造节奏
2 顺侧光
顺侧光亦称正侧光，指和摄像机光轴成45度左右的 光线照明。是摄影、摄像常用的主光形式。这种照 明形式能使对象产生明多暗少的明暗变化，故能较 好地表现被摄对象的立体感和质感，能比较好地表 现出画面的层次。
3 侧光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、 60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面 和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系， 立体感十分明显。侧光有正侧光和斜侧光之分。画面 层次丰富，立体感强。使用侧光要注意光比，光比不 能太大，要控制在摄像允许的范围之内，照明人物， 避免阴阳脸，表现有个性的人物常用侧光，比如《香 魂女》中女主人公大多用侧光照明。侧光照明对粗糙 表面质地能很好地表现出来。
按光线照明方向分类
所谓光线照明方向是指光源、拍摄对象和摄影角度 (方向)三者之间的关系。因此照明方向是随着拍摄 角度方向而变化的，它和被摄对象的朝向变化无关。
根据光源投射方向和摄像机光轴之间的夹角分为顺 光、顺侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光和脚光等 七种。不同方向的照明光线具有不同的造型特点， 选择和布置不同方向的照明光线是摄像师的重要任 务。
7 脚光 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照 明。在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样 产生不正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来 表现画面中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火 效果等。有时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑 化人物形象。
2、按光的形式划分 （1）散射光：散射光的存在是由于外景自然光被 云彩遮住或者是某种散光物质遮挡光线所形成的一 种散射的效果。由于散射光没有明显的光源方向， 没有明显的明暗关系，光线的形式使得画面的效果 柔和而平淡。
视听语言——光线
光线是摄影创作中的灵魂。电影光线是电影视觉 风格的重要表现形式。电影光线的使用，体现了 导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。 光线的感觉表达了摄影师对导泱摄影技术掌握的 程度。光线的形式决定了影片的人物形象风格。 电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，但无论是怎样 的效果，都是为了完成人物的塑造和环境的表现。 电影中的光线首先是一个技术的问题，其次，才 是一个艺术的问题。
1 顺光：亦称顺光照明，光线投射方向跟摄影机拍摄 方向一致的照明。 顺光的特点 是①对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到 同等程度的描绘；②只能看到对象的受光面，看不到 背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特点， 不能表现粗燥表面质感；③画面色调和影调的形成只 靠对象自身色阶区分，画面层次平淡，缺乏光影变化， 但亮的对象具有暗的轮廓形式；④画面色彩缺乏明度 变化，如要表现景物色彩的艳丽多彩，这是最好的照 明形式。比如拍摄中国戏曲片，多用这种照明，形成 平涂色彩效果。