浪淘沙令·帘外雨潺潺

介绍作者
•李煜（937-978），原名李从嘉，字重光。后以“日 以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。史载其 “为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目 “重瞳子”是南唐元宗第六子。号“莲峰居 士”“钟峰隐者”。 ，故称南唐后主或李后主。他的父亲李璟，世称为 中主。李煜25岁即位南唐国君。当他即位之时，赵 宋已代周建国,南唐形势岌岌可危，他却委曲求全， 纵情声色，公元975年，在他39岁时，南唐终于被北 宋所灭，李煜被宋军俘虏，他从南唐都城金陵被解 押到宋都汴京，过了两年多的囚徒生活，最后被宋 太宗派人赐毒酒而死。
3．
“独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时 难”中“莫”与“暮”的选用哪个好？
A、词人正在凭阑，但“无限江山，别时容 易见时难”，就是见了又能怎样，失去的国 家不能再回来，逝去的美好生活不能再回来 了，自己的生命之春也不能再回来了，所以 告诫自己还是“独自莫凭阑”，表达了词人 对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀 以及现实的无限凄凉之情。 B、“莫”字更有力度，表达了深深的悔恨 之情。
文学常识
按照作品的风格特点来划分，词可分为“豪放派”和“婉约派”。
你 知 道 吗 ？
“豪放派”的词作意境雄浑，气势恢弘，一般不拘格律，汪洋恣 意，表露直率，豪放词人常常用典、追求散化、议论较多，以苏 轼和辛弃疾为代表。 婉约词以情动人，道尽人间的离愁别恨、喜怒哀乐，风格婉媚轻 柔、情致缠绵。反映人们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往， 以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨，歌颂爱情的真挚。往 往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音 乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅 力。多是温柔香艳之曲，怀人赠别之调。代表词人是柳永和李清 照。
2、
分析：“梦里不知身是客，一饷贪欢”。
（1）以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现
实的悲；以梦中的主，写现实的客：表达了词 人沦为亡国奴的孤寂凄凉。
（2）上片写梦醒前后两种境界。运用了倒叙的 手法：正常顺序应为“梦欢”“春寒”“梦 醒”，而词中却为“春寒”“梦醒”“梦欢”， 这是为了突出现实的孤寂凄凉，“梦欢”为反 衬而已。
李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富， 寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。
本词意象
流水：多表示人 生苦短，命运无 常的无尽哀伤与 悲愁。 落花（落红，残 红）：多隐含好 景不长，青春易 逝，人生苦短好 事难在的深沉喟 叹和感慨。
李煜《乌夜啼》自是人生长恨水长东。 李白《金陵酒肆留别》请君试问东流水， 别意与之谁短长。
让我们一起走进从 嘉的情感世界，
为那份难得的情， 意赞叹。
词 文 赏 析
分析鉴赏
1．
“帘外雨潺潺，春意阑珊”运用了什么表 现手法？
运用了白描手法。 “雨潺潺”形容细雨滴落声。一方面以声写静，传 达出词人亡国后的孤寂之感；以雨滴声声写出词人内 心愁绪纷扰；以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。 注：白描手法，是以粗细条的景物勾画，营造深沉的 意境，传达出丰富的内心活动。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
虞美人·春花秋月何时了
李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜 又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应 犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似 一江春水向东流。
相见欢· 无言独上西楼 李煜 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧 桐深院锁清秋。剪不断，理还乱， 是离愁。别是一般滋味在心头。
李煜其情
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 》 剪不断，理还乱，是离愁。 林花谢了春红，太匆匆。 》 胭脂泪，留人醉。自是人生长恨水长东 》 想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。 》 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩 一壶酒，一竿身，快活如侬有几人？ ——《乌夜啼 ——《乌夜啼 ——《浪淘沙 ——《渔父》 ——《渔父》 ——《虞美人
李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺 术才华却非凡。尤以词的成就最高。内容 主要可分作两类：第一类为降宋之前所写 的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题 材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的 深痛，对往事的追忆，赋以自身感情而作， 此时期的作品成就远远超过前期。当中的 杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌 夜啼》皆成于此时。李煜在中国词史上占 有重要的地位，被称为“千古词帝”。
长相思·一重山 李煜 一重山，两重山。山远天高烟水寒， 相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁 高飞人未还，一帘风月闲。
忆江南 李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑， 车如流水马如龙。花月正春风。多少泪， 沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休 向月明吹。肠断更无疑。
欧阳修《踏莎行》离愁渐远渐无穷，迢 迢不断如春水。
晏殊《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相 识燕归来。 晏几道《临江仙》落花人独立，微雨燕双 飞。 张若虚《春江花月夜》昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。
玉楼春· 晚妆初了明肌雪 晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。 笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
“莫”好：
“暮”好：
A、这个意象与全词的意境更加契合， 传达出现实的凄凉。 B、与下文衔接更恰当。正因为暮色茫 茫，所以放眼望去才会“无限江山，别 时容易见时难”。
4、如何理解“流水落花春去也，天上 人间”？
词的末句叹息春归何处。“天上人间” 是说相隔遥远，不知其处。这是指春， 也指人。词人长叹水流花落，春去人逝， 暗示词人一生即将结束。
王国维评后主
温飞卿之词，句秀也。韦媏己之词，骨秀也。李重光之词， 神秀也。 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大 夫之词。周介存置诸温韦之下，可谓颠倒黑白矣。 词人，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之 手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。
客观之诗人不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富愈变化。 《水浒传》《红楼梦》之作者是也。主观之诗人不必多阅世， 阅世愈浅则情性愈真，李后主是也。 尼采谓：一切文学吾爱以血书者。后主之词，真所谓以血书 者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道 身世之戚，后主则俨有释迦,基督担荷人类罪恶之意，其大 小故不同矣。
浪淘沙令·帘外雨潺潺 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一饷贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。
注释

此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用 七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有 稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫 》，是别格。

潺潺：形容雨声。
阑珊：衰残。一作“将阑”。 罗衾（音qīn）：绸被子。
不耐：受不了。一作“不暖”。
身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 “饷”（音xiǎng）：一会儿，片刻。一作 晌（音shǎng）
贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
凭阑：靠着栏杆。 江山：指南唐河山。
译文
（梦醒后，只听） 门帘外传来滴滴答答的细雨声，浓郁的春意将 要凋残了。薄薄的丝绸被已使人耐受不住五更时的冷寒。在梦里竟然 忘记了自己已身为俘虏，这才有了片刻的欢愉。 独自一人不要倚栏远望，辽阔的南唐大好河山，离别它是容易的， 再要见到它就很艰难了。落花随流水而去，春天将要结束，今昔对比， 真是一是天上，一是人间。
作品鉴赏
据《西清诗话》谓此词是作者去世前不久所写：“南唐李后主 归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句 云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”从此词低沉悲怆 的基调中，透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说 这是一支宛转凄苦的哀歌。 上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回，薄薄的 罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零 落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。“梦里”两句，回过 来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故 国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得 玉楼瑶殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。
思想感情

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这首词通过伤别与惜春，表现 惨痛欲绝的国亡家破的感情。
艺术特色
1、对比
欢乐与痛苦，天上与人间，梦境与现 实。 2、倒叙 先写梦醒，再写梦境。
全 词 总 结
李煜词的抒情特色，是善于从生活实感出发，抒写自已 人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。这对抒 情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的 词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。 同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的艺术概 括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝 王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和 哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起 共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此 词亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们 在生活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝 王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。