03第三讲 传统营造技艺地域性与历史性

❖ 摔望板、卷戗板、鳖壳板、遮椽板、瓦口板 是应用于戗角屋面的五种板材。其中，摔望 板相当于正身屋面的望板，是位于摔网椽上 的木基层。卷戗板则是钉在摔网椽上的木基 层，其上钉立脚飞椽，立脚飞椽随高里口木 和戗山木起翘，上面钉鳖壳板作为基层。这 样，屋面在转角的曲面就形成了。遮椽板与 瓦口板是戗角檐口处的曲形板材，用以控制 和校正檐口曲线形态。戗角两侧的遮椽板在 嫩戗端部合拢，用马口连钉固定。遮椽板另 一端则与正身遮椽板相连。
❖ 轩的名称因椽之 形式不同，可分 鹤颈轩、菱角轩、 船篷轩、海棠轩、 一枝香轩、茶壶 档轩、万形轩等。 轩根据构造不同 有：抬头轩、磕 头轩、半磕头轩 等。
屋架戗角制作工艺
❖ 嫩戗发戗 ❖ 水戗发戗
❖ 由于江南气候多雨，传统建筑屋脊高耸，翼 角的冲出与起翘值均大于北方建筑，其发戗 技术是一大特色。发戗分为“水戗发戗”和 “嫩戗发戗”两种形式，前者是主要以水作 发戗，起翘较小，后者以木作发戗，嫩戗作 为起翘的主要承重构件，起翘较大。嫩戗发 戗屋角木作构造较为复杂，关于戗角的木构 件，除了作为结构层的老、嫩戗，摔网椽、 立脚飞椽之外，工匠将其主要构件归结为 “五板五木”，“五木”指菱角木、扁担木、 孩儿木、戗山木和高里口木；“五板”则包 括：遮椽板、瓦口板、摔望板、卷戗板和鳖 壳板。
苏州香山帮传统建筑营造技艺
❖ 江南木构架营造技术，是中国传统木构架的 重要分支，表现出与北方和中原地区风格迥 异的艺术风格，有着独特的营造技术。
❖ 《营造法原》一书的编写，扩大了香山帮的 影响力，使其成为江南木构架营造技艺的代 表。
❖ 香山帮传统建筑营造技艺被列入第一批国家 级非物质文化遗产。
香山帮建筑构架特征
❖ 实滚芦菲片墙是平放和侧立的砖组合砌筑的形式， 在每一层砖砌体中扁砌和丁头侧砌交替出现
❖ 空斗墙又称斗子墙，砖纵横相间放置，围砌 成中空的结构。其斗状空腔中以碎砖、灰浆 填实。以围砌方式不同可分为单丁、双丁、 三丁、空斗镶思、实扁镶思、小合欢、大合 欢七种基本形式。
❖ 花滚墙实际上是实滚与 空斗相间砌筑的一种方 法。一般扁砌两三皮， 立砌一层，立砌时墙体 留有空腔，以碎砖拌以 灰浆填实。
❖ 苏州香山帮匠师以建筑的纵轴线上的一排梁架称为 一贴，也称贴式，每一贴根据其所在建筑的方位而 命名。位于建筑中间部位的梁架称之为正贴；与正 贴相邻的梁架称之为次贴；位于最边缘的构架称之 为边贴。
❖ 一般情况，正贴、次贴构架以步柱落地，以大梁联 系，其上作抬梁，使建筑中部有较大的空间。边贴 屋架则采用“柱柱落地” 形式，或步柱和脊柱落地， 金柱不落地的“三柱落地”构架形式，使构架更为 稳定。
❖ 西山雕花楼扁作梁木雕
❖ 留园-林泉耆硕之馆扁作大梁
轩的样式与构造
❖ 香山帮建筑梁架结构变化多样，厅堂、殿庭 构架充分利用草架。建筑往往架钉重椽，建 筑成轩，这是香山帮厅堂构架建筑的基本特 点和风格。轩是在屋内增加一层天花做法， 轩梁、轩椽、轩桁等连成结构体系。轩椽上 覆以望砖，形成天花，有防尘、隔热的作用。 轩架之上为草架，用料比较粗糙，结构也不 很工整。轩在香山帮建筑中起到了重要的美 化作用。轩的高低位置，还对室内空间起到 了一定的划分作用。
❖ 老戗、嫩戗、菱角木、扁担木、孩儿木、千金销、木箴等位 于戗角斜线上，是主要的承载构件。老戗嫩戗是角梁的主要 结构构件，嫩戗下料时截面基本为方形，在安装弯眠檐、立 脚飞、遮椽板时切削成型。老、嫩戗之间以菱角木、扁担木、 孩儿木、千金销相连。摔网椽、立脚飞椽及其他相关构件 （捺角木、弯眠檐、高里口木、戗山木等）构成其他部位承 载构件。摔网椽与立角飞椽与檐椽与飞椽作用相当，是基本 的受力构件。高里口木又称弯里口木或关刀里口木，钉于摔 网椽上，将立脚飞椽逐根垫起。它不仅有封没椽子之间空隙 的作用，还有加固立角飞椽和生起立角飞椽的作用。弯眠檐 又称关刀弯眠檐，是位于戗角处的眠檐。弯眠檐是戗角处立 脚飞、瓦口板、遮椽板等构件的制作与安装的重要依据。戗 山木相当于生头木，位于廊桁和梓桁上，其作用是将摔网椽 逐根垫起，直至最后一根摔网椽上皮基本与老戗基本相平。 捺脚木是立角飞的固定构件。这主要因为靠近嫩戗的几根飞 椽几乎没有后尾，同时立脚飞与高里口木之间不做榫卯，仅 用椽钉钉死。为了防止这几根立脚飞的倾覆，就采取在其后 根处加钉捺脚木的方法。
❖ 傅熹年先生对北朝时期五种基本构架的总结
❖ 第一种建筑四壁都是厚墙，前 檐墙内立门窗框，装门窗，墙 顶为由斗拱、叉手组成的纵架 ，上承屋顶。它所表现的是屋 身全为承重墙，无柱，墙上用 纵架、横梁构成屋顶，是土木 混合结构。
❖ 第二种建筑山墙及后墙为厚墙，前 檐在两山之间架设一由斗拱、叉手 组成的通面阔长的纵架。纵架卢两 端由山墙支承，中间部分用一或二 根木柱承托。它所表现的是山墙、 后墙为承重墙，前檐及屋顶为木构 架的土木混合结构房屋。
❖ 包袱锦，是苏式彩画中最具特色的形式。
❖ 香山帮建筑雕刻技艺精湛，主要分为木雕、 砖雕、石雕三类。三类雕刻在技法、工艺上 各有特点，但题材和艺术风格上有很多相同 之处。相比而言，北京帮雕刻构图严谨，端 庄华丽；山西帮粗犷大气，风格浑朴；东阳 帮画面丰富，精致繁复。香山帮雕刻在构图 不拘一格，轻松活泼，表现清秀之美。
❖ 春秋战国以来，盛行以台榭建筑为宫室，其特点是夯筑高大的多层 土台，每层在夯土台中挖出房间，中间留隔墙，墙上架檩，前檐敞 开处立柱和纵向构架(简称纵架，以区别于使用梁的“横架”)，檩 和纵架上架椽，构成单坡屋顶，实际上是横墙承重的土木混合结构 。台榭顶上都要建一主体建筑，目前已发现两个主体建筑的基址。 其一是秦咸阳宫一号遗址，平面方形，中间有方1.4米的柱础，其 上原有“都柱”，四周为夯土或土坯墙，墙身内外用壁柱加固，用 为承重外墙。其二是西安王莽九庙中最大一座台榭，台顶主体建筑 也是方形，中间有都柱，四周为用壁柱加固的夯土墙，内外壁柱不 相对，也是承重外墙。这两座台榭顶上的主殿仍是土木混合结构。
❖ 网师园轿厅北面万卷堂前砖雕
❖ 网师园文王访贤砖雕
❖ 网师园郭子仪上寿图砖雕
❖ 东山明善堂独占鳌头砖雕
❖ 东山明善堂麒麟送子砖雕
东山雕花楼木裙板上的雕刻
虎丘中石雕的亭
明善堂中的阴亭
木构建筑的历史性
❖ 容易被忽略的南北朝
❖ 建筑结构两晋南北朝三百年间(281-581年)是中国建筑发生较大变 化的时期。在这以前，建筑基本属于古拙端严的汉代风格，建筑以 多用劲直方正的直线为特点，构造上以土木混合结构为主；在此之 后，是豪放流丽的唐代风格，建筑以多用遒劲挺拔的曲线见长，构 造上以全木构架为主。这两种截然不同的建筑风格和构造方法间的 演进、过渡就发生在这三百年里。这一阶段就是汉风衰歇、唐风蕴 酿兴起的过程。在这里，我们主要应探讨它的演化渐进过程。
梁架用材工艺特点
❖ 香山帮木构件构造及用材与北京做法有许多 不同之处。根据梁的断面，可分为圆作与扁 作。一般来说，扁作等级较高，装饰华丽， 多用于富裕人家的厅堂、宗祠或园林建筑中。 圆作用料较省，用于低等级建筑。香山帮建 筑平房梁架的大梁都用圆料，不用矩形方料。 殿堂和较大的厅堂建筑用扁作，较小的厅堂 用圆作。也有的建筑在边贴用圆作，明间用 扁作的，做法灵活。
❖ 北方官式木构架翼角起翘的比较
❖ 香山帮建筑围护墙体按砌筑方式可分为实滚墙、花 滚墙和空斗墙。
❖ 实滚墙:根据排砖方式不同可分为扁砌、实滚、实滚 芦菲片三种基本形式 。
❖ 扁砌墙是指所有的砖平放砌筑，扁砌墙承载能力最 强，强度最大，防水性能最好，常常用于墙体的勒 脚部分砌筑。
❖ 实滚墙是平放和侧立的砖分层砌筑的形式，一般扁 砌3～5层后丁头侧砌一层，交替进行。
❖ 第三种是外檐全用柱列承托纵 架。它表现的房屋有二种可能 ，一种是四面都是这样的全木 构建筑；一种是中心部分仍是 厚墙承重的混合结构房屋，如 工型所示，而在四周加一圈全 木构的外廊。
❖ 第四种是柱子上伸，直 接承托檐抟(檩)，把原 为一整体的纵架分割成 数段，阑额由柱子上栌 斗口中向下移到低于柱 顶处，成为柱列间的撑 杆。它表现的是全木构 架房屋。
❖ 第五种是把阑额架在柱顶之间， 成为柱列之间的连系构件，柱上 施柱头铺作(斗拱)，柱间在阑额上 施补间铺作(叉手)，与柱头枋、槫 共同构成纵架，上承屋顶构架， 表现为全木构建筑。
❖ 从时代顺序和构架特点看，Ⅰ、Ⅱ型最早，是土木混合结构。Ⅲ型可 以是混合结构，也可能是木构架。Ⅳ、Ⅴ型是全木构架建筑。其中Ⅲ 型见于云冈二期之末，即北魏迁都洛阳的前夕，Ⅳ型见于北魏迁洛阳 之初，都在五世纪之末。Ⅴ型始见于北魏末东魏初，即534年左右。 这正好反映了北魏中后期木构架逐步摆脱夯土墙的扶持，发展为独立 构架的过程。如果我们进一步拓展考察范围，通观北朝各主要石窟， 就可看到，Ⅱ型迟至北齐所凿太原天龙山石窟第一、第十六窟中仍然 存在；Ⅲ型在北齐所凿邯郸南响堂山石窟第七窟、北周所凿天水麦积 山石窟第四窟、第二十八窟、第三十窟中都还存在；Ⅳ型在北魏洛阳 出土宁懋石室、、沁阳东魏造像碑、隋开皇四年所凿太原天龙山第八 窟和天水麦积山石窟第四窟北周壁画中都出现过；第Ⅴ型在天水麦积 山隋代所开第五窟中出现，另在河南发现一陶屋也属此型。这情况表 明，在北朝中后期，Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ型构架方式还共存了较长时间，到北 齐，北周末才统一于Ⅴ型
❖ 冠云楼木构架形式
❖ 圆梁用料省，截面直径一般仅为跨度的1/20， 底部挖地较大，端部做拔亥。梁的拱势向上， 一般可按1/300～1/150起拱。柱梁檩交接的 节点不用斗拱，也没有通长的枋与垫板。梁
下仅以仅以短小的机（替木）托于檩下交接
处。童柱为圆柱且有显著收分，下端做雷公
嘴咬接在梁背上。从用料来看，香山帮建筑
较北京民居建筑更为细小，内部空间更轻快 活泼。
圆梁的挖底拔亥
❖ 扁作梁断面为矩形，高宽比为1：2.5～1：2 左右。《营造法原》中讲，扁作梁用料分为 独木、实叠、虚拼三种。实际营造中，由于 独木做法浪费木料，一般仅用于小型梁架。 扁作梁上部受压，下部受拉受弯。因此，无 论实叠或是虚拼，下部主料不得少于2/3梁高。
❖ 苏州地区的苏式彩画与北京地区的苏式彩画有着很大的不同。 苏州苏式彩画色调柔和，常以浅蓝、浅红、浅黄作画，很少 用金，追求朴素无华、淡雅别致的风格。北京苏式彩画色彩 以青绿为主，间以大红大金，与和玺彩画、旋子彩画相映衬。 纹样上，苏州苏式彩画同样迥异于北京苏式彩画，其花式可 分为上五彩、中五彩、下五彩三等，但不及京式彩画严格。
建筑文化圈：
❖ 京都文化圈：受到北京明清官式建筑影响的做法，涉及承德 、沈阳、曲阜等地
❖ 黄河文化圈：黄河流域及以北地区，河南河北山东山西陕西 甘肃等
❖ 吴越文化圈：太湖流域以及浙江北部 ❖ 楚汉文化圈：湖南、湖北、江西、云南、贵州、四川等地 ❖ 新安文化圈：新安江流域的皖南、赣东北、浙西一带 ❖ 闽粤文化圈：浙南、福建、广东、台湾 ❖ 客家文化圈：广东、福建、赣南，闽粤文化圈的亚文化圈
❖ 苏州香山帮建筑中，歇山建筑在构造上表现 出极大灵活与简约的特点。香山帮歇山建筑 与官式做法的歇山建筑相比较，上脊小而山 瓦楞较长，显得更为灵巧。原因是香山帮建 筑的歇山脊墙在山面屋架的中心，山脊墙与 山面屋架相连。省去了顺梁、趴梁等构造， 山脊墙梁架搁在柱上，荷载更为承受合理。 除大殿类建筑外，香山帮歇山建筑还省去了 博风板做法，以墙体形式收尾，更为轻盈。
传统木构架的地域性与历史性
北京建筑大学 马全宝
地域性问题
❖南北差异：
❖ Leabharlann Baidu方使用穿斗体系，北方使用抬梁体系
❖ 南方木构在大式建筑上沿用月梁做法，北方 月梁消亡，直梁几乎成为唯一的形式
❖ 南方保留了干阑式居住形态的痕迹
❖ 南方建筑廊步采用轩的做法，北方仅陕西少 量使用
❖ 南方使用嫩戗发戗的做法，北方使用直线型 老角梁和仔角梁做法