Topic6——新现代主义

– 后现代主义精神的非合理性
现代主义 清晰的理性 新技术、新材料 后现代主义 模糊的混杂 传统的、非高技术 材料
摒弃装饰，中性色 彩
历史符号、市井文 化的装饰主义
• （1）后现代主义建筑只能从意识形态上攻击现代主 义，而动摇不了现代主义的物质根基，必须依靠现 代主义的构造和技术，即后现代主义只是形式风格 上的改变，而无法在”功能“和”结构“上获得任 何突破。 • （2）后现代主义装饰风格的弱点
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– 建筑作为人类社会活动的场所和文化精神的载体，在信息 化时代条件下，发生新的“国际化”趋势是显而易见的。 – 不同的是，随着科学技术的进步和现代主义思想的成熟， 人们在今天可以更好地运用科技手段来完善、发展现代主 义精神，使全球范围内大量的建筑活动在“国际化”的结 构、技术、功能体系下，有着多元的形式和风格的发展； 一方面全球化的同时，另一方面则有着更为个性化的发展。
新现代主义
现代主义（国际式）
否定
后现代主义
新现代主义
否定之否定
• 一、概念的界定
– 现代主义建筑自从20世纪初期发生发展以来，经过起 起落落，从来没有间断过发展，尽管遭到60、70年代 后现代主义的猛烈攻击，但是其本质精神始终不曾退 出历史舞台。即便在后现代主义建筑内部，也无法从 根本上脱离现代主义。
– 与此同时，贝聿铭、西萨.佩里、保罗.鲁道夫等也坚持 现代主义的理性、简单，以功能主义为基础，对现代 主义进行个人的诠释和发展，而对后现代主义的主张 持怀疑态度。
耶鲁大学建筑与艺术系大楼，鲁道夫，美国， 1959-1963年
美国健康、教育、福利服务中心，鲁道夫，美国
– 这种贯彻战前现代主义理性、功能主义本质，肯定现 代科技成果，坦率面对时代进步，对国际主义教条化 的设计原则和单调刻板的建筑面貌进行改造，并在坚 持现代主义原则的基础上，发展个人风格，旨在改良、 完善现代主义的探索运动——“新现代主义“建筑
– “新现代主义是21世纪开始时我们可以肯定说会继续向 上发展的，几乎唯一的一种建筑风格。” ——王受之，《世界现代建筑史》
• 二、起源
– 70年代初期，当时针对国际主义单一、刻板、冷漠、 枯燥，建筑界已经出现了如潮的批判，很多设计家、 评论家已经认为现代主义已经山穷水尽，对抗现代主 义的后现代主义建筑在文丘里等人的带领下在美国轰 轰烈烈地开始发展起来。
– 这一思路的核心就是生态环境与建筑和人的关系。 – 诺曼.福斯特、尼古拉斯.格林肖姆等 – 同样以高技术做后盾，但是摆脱了高技派单纯追求机械美 学的形式倾向，而迈向更高的以技术方式真正试图解决人 类生存的层面。
§参数化设计\非线性设计
1997年，詹克斯为英国AD杂志129期做客座主编。该期杂志的序言为“非 线性建筑：新科学=新建筑？” ―非线性‖一词来自于非线性科学，即复杂科学，他不同于牛顿原理的经典 线性科学，可以对动态、不规则、自组织、远离平衡状态等现象进行合 理的阐述，是人类对自然及社会的一种全新的认识理论。 简单的说把复杂科学理论应用在建筑设计上，同时依靠计算机技术来生 成设计。生成的方法和原来的设计方法完全不同，原来的设计方法是建 筑师大脑中想出的形象，画成图纸，然后建成。而非线性生成设计方法 是将各种各样的条件告诉电脑，然后通过软件来涌现出一个建筑形象。 这是对传统设计方法的挑战，对新的建筑设计方式的探索。
早在40年代时，对现代主义建筑不满的声音已经有很多了， 如著名的评论家汤姆.沃尔夫《从包豪斯到我们现在的房 子》。
1966年，文丘里发表《建筑的复杂性与矛盾性》一书，被更
多的人认为是现代主义向后现代主义转折的时间。
1972年7月15日，山崎实在美国圣路易 设计的低收入住宅群“普鲁蒂－艾戈” 被拆毁，这个时刻被后现代主义理论家 称为“现代主义和国际主义风格的死亡， 后现代主义诞生”的时刻。
– 1969年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名为“研究 环境的建筑家会议”的展览和学术活动，主要的与会 者就是日后鼎鼎大名的“纽约5” （白色派）， （彼得. 埃森曼、迈克.格雷夫斯、查尔斯.格瓦思米、约翰.海杜 克、理查德.迈耶） • 主张坚定地维护现代主义传统，坚持在设计中运用 现代主义的基本语汇，但是同时对现代主义进行丰 富和发展。 • 参展作品：具有高度的现代主义特色，然而颇具新 貌，全白色作品在密斯式的玻璃＋钢的黑匣子盛行 的当时，带给人耳目一新的感受。
– （3）与其他学科的交融
• 1.建筑与技术的交融
– 与“高技派”一脉相承，不同之处在于：这种设计不简单地、 夸张地使用技术符号，而是关注新材料特质的表现和技术构 造细节，利用高科技创造出建筑的各种“面”的丰富表情， 在形式上不强调三维体量，而是二维建筑“面”的细腻效果。
• 2.注重自然环境，生态和能源的利用
建立参数模型 （Parametic Model）
1、多解的 2、动态的
延伸阅读：《WA》230期09年8月号 数字建构
• 四、新现代主义的特征
– 新现代主义绝非某种单一的风格！！！
• 坚持现代主义理性、功能化、积极响应科技成果和 反映时代特征的本质精神。在肯定现代主义功能和 技术结构体系的基础上，从不同的切入点发展、完 善现代主义，使之呈现出多元的局面。
– （1）侧重地方性的表现
早期现代主义——国际主义 漠视建筑与自然，建筑 与人文环境的关联 新现代主义 注重人文环境与建筑的 关联
• 三、新现代主义产生的原因
– 1、现代主义建筑精神的合理性 • 简单的说，现代主义建筑发展的根本原因就是现代 社会的形成，是在科学技术的巨大成就和由此带来 的物质经济基础上，建筑师为寻求代表新时代的建 筑形式而做的探索。现代主义的本质精神具有符合 时代特征，社会需求的合理性。
我爱建筑的复杂和矛盾。 我说的这一复杂和矛盾的建筑是以包括与艺术有内在关系的丰富多彩的现代生活 为基础的。……建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教吓唬住了。 “我喜欢建筑杂而不要‘纯’，要折衷而不要‘干净’，宁要曲折而不要‘直 率’，宁要含糊而不要‘分明’，既反常又无个性，既恼人又‘有趣’，宁要一 般而不要‘造作’。要兼容而不排斥，宁要丰富而不要简单，宁要不成熟但有创 新，宁要不一致和不肯定也不要直截了当。我主张杂乱而有活力胜过明显的统一。
即便采用古典风格，但是态度严肃，大多不使用 古典符号和装饰细节，而多运用古典的比例、几何形 式来达到和传统环境的和谐统一。 从早期现代主义至国际主义建筑设计的核心理念都在 于强调建筑是科学技术的反映。强调建筑自身功能， 结构和形式的完整性，而对建筑与自然和人文环境的 关系缺乏兴趣。而新现代主义则多有从这方面入手对 现代主义进行修正的设计思路。
詹克斯预言——非线性建筑将在复杂科学的引导下成为新千年重要的建 筑运动。 代表：毕尔巴鄂古根海姆博物馆 辛辛那提阿罗诺夫中心 柏林犹太人博物馆扩建 因为：他们是部分的通过计算机非线性的方法生成出来
把建筑设计看做复杂系统，众多外部内在因素的综合 作用决定设计结果。
通过场地及建筑性能 （Performance） 的研究找到联结规则 影响因素 ——参（变）量 （Parameter） 建筑体量 建筑空间 建筑结构
历史风格 装饰风格 大众文化 后现代主义建筑中最为重要的手法：对古典因素进行戏谑、变形的做法， 违背了古典主义的核心——重比例和简单形式的运用，并不重细节装饰。 虚浮性、表面性 不可避免地会有”流行“和” 过时“的问题
• （3）后工业社会——新现代主义的社会背景
– 后工业社会——相对于战前的”工业化社会“，战后的特 别是60年代末期以来的社会称为”后工业社会“。 – 战后的西方社会是一个后工业化的、多民族混合的、资本 主义式的、消费主义的、新闻媒介控制的、电视和广告的 时代——弗雷德里克.詹姆逊 – 信息时代的一个最大特征是全球化。 » 电子、信息技术的运用、互联网的使用，使信息的沟 通成为瞬间的事情，构成社会活动基础的大量的商业、 经济、技术活动模式在全球范围内逐渐趋同。由此带 来了文化的趋同。有学者指出这是一种真正意义上的 “时”“空”塌陷。
国立古罗马艺术博物馆入口， 拉斐尔.莫尼奥，1986
注重建筑和城市总体文脉的和谐。 运用古典主义的思路并非从装饰的角度 出发，作品带有沉重的历史感。
– （2）形式和装饰原则
• 新现代主义在装饰问题上突破了早期现代主义排斥装 饰的极端做法，而走向了一个肯定装饰、多风格的、 多角度的、包容性的阶段。如极少主义中的“装饰” （材料质感、肌理、色彩以及构造细节等等）
功能主义 现代主义 纯净形式 含糊的、暧昧的、幽默的、戏谑的…… 无法反对
现代结构、现代构造、现代材料、现代设备……
– 我们今天所说的“新现代主义”，一般指的是20世纪 70年代初之后，对现代主义的继承、丰富、发展和完
善。
– 代表人物 • 美国：斯蒂芬.霍尔、理查德.迈耶、赫尔穆特. 扬…… • 欧洲：诺曼.福斯特、让.努维尔、雷姆.库哈斯…… • 西班牙、葡萄牙：拉斐尔.莫尼奥、阿尔瓦罗.西扎、 贝扎…… • 日本：安藤忠雄、伊东丰雄……