乐队调音笔记整理

演出调音笔记整理

1、系统组成：演出音响系统由主扩声音箱系统、辅助音箱系统、和舞台返听音箱系统、信号处理系统、和信号源系

统组成。

A 主扩声音箱系统：由音箱、功放、及音箱控制器组成。用于为观众提供音响效果。

B 辅助音箱系统：同上。

C 舞台返听系统：由音箱、功放、和均衡器组成。用于给舞台上的演职人员提供音响效果。

2、系统布局（略）

3、各个分系统的要求

主扩声系统的声压级要求：到达观众区中心区时的声压级应高于环境噪声声压级35dB以上。

辅助音箱系统：同上。均为平均声压级应高出环境声压级35dB以上，但应取中心点位置，不是指整个观众区中心，而是补声音箱到观众区中心一半的位置。

舞台监听系统：以鼓组前方1米处测得的鼓声声压级为基础，增加约20dB。如在鼓组前方1米处测得打鼓时的鼓声声压级为100dB，则要求使用的返听音箱的声压级不低于120dB.

监听音箱的要求：返听音箱用于让台上的演员监听自己演唱或演奏的效果，并及时调整发现的问题，因此对返听音箱的还原度（真实度）要求较高，应选用频响特性尽可能平直的产品，若使用的产品存在较明显的频响缺陷，会误导演员导致发挥失常。针对有缺陷的产品，一定要配备图示均衡器对缺陷进行调整。返听音箱配备功放的功率，应是1.5至2倍音箱功率。

不同环境的环境噪声声压级：室内大厅约50dB

剧场约55dB

体育馆约60dB

体育场约65dB

广场约70dB

4、音箱的选择

音箱发出的声压级随距离增加会下降，其规律是距离加倍，声压级衰减6dB。比如音箱发出的声压级在距音箱1米处为120 dB ,距离到2米处则下降为114 dB，4米处降为108dB。

距离（米） 1 2 4 8 16 32 64 128

衰减量（dB）0 6 12 18 24 30 36 42

音箱数量增加，声压级会加大，音箱数量每增加一倍，声压级增加3 dB,如某音箱单支声压级120dB，增加一支后声压级可达123dB。

5、音箱选择步骤

A 根据演出现场的类型的环境噪声噪声值加35dB为音箱系统的平均声压级指标。

B 根据音箱安装位置到观众区的距离计算声压级的大致衰减量。

C 以平均声压级数值与衰减量相加得出所需要的音箱总声压级数值，把此数值减3dB得出单边音箱系统的声压级要求。

D按照已有的音箱的连续声压级指标参数，通过数量累加获得所需要的声压级。得出单边所需的音箱数量。

5、对超低音音箱的要求

因人耳对频率低的声音不敏感，超低音音箱的声压级比全频音箱的声压级高出4至6dB，才有平衡的听感，如使用的全频音箱声压级要求138dB，则超低音应达到142 dB至144dB。

如手里使用的超低音箱单支声压级136dB,那么2支139dB，4支142dB，则需要至少配4支。

6、演出音箱的功放匹配

因演出现场的信号动态变化大，为防止功放出现削波失真（CLIP）,并能够完全表达演出内容，一般配备功放的功率

与音箱的功率比为2:1。即音箱功率400W，应配备800W的功放。

有些音箱会标出节目功率（PROGRAM POWER）值，则配备功放功率时应按此值配备。

如某支音箱标功率RMS(额定功率)400W，PEOGRAM（节目功率）700W，则按700W配备功放。

7、音箱控制器

对于外置分频（高、中、低、超低单独用功放驱动）的音箱系统，还需要使用配备分频，延时，均衡，限幅功能的数字处理器。对整个音箱系统的工作状态进行控制，对于成套销售的音箱系统，处理器通常由厂家提供，对于自我搭建的音箱系统，应根据音箱分频的情况配备有足够输出通道的数字处理器。

比如使用的音箱系统是采用高、低、超低3分频的系统，两组音箱就需要使用一台至少6个输出通道的处理器。8、图示均衡器

用于在演出现场针对环境的声学缺陷进行补偿。

使用图示均衡器可采用单独的均衡器设备，或数字处理器内部输入通道配置的均衡器，或使用数字调音台配置的图示均衡器（GEQ）。通常在演出现场使用单独的图示均衡器进行调整比较方便。

9、信号处理系统

主要包括调音台、效果器、及其他周边设备。

调音台根据演出时所使用的音源设备的数量来确定输入通道的数量，如有乐队演出的活动，应选择有24个通道并有至少6个以上AUX辅助输出通道和带有编组（GROUP）控制的产品，最好带有输入信号指示的功能。

效果器通常用于人声美化，至少配备一台，如有乐队演出至少增加一台供乐器效果调节的效果器。

针对有乐队的演出，还需配备压缩器，如使用数字调音台，则无需另购效果器和压缩器。

10、信号源设备

分拾音和重放两种。拾音主要采用各种话筒，一般需要配备供歌手演唱的无线话筒和供乐器拾音的专用乐器话筒。重放设备主要包括CD、DVD、以及电脑播放器等。目前主要以电脑软件播放为主。

针对乐队表演，还需要配备防止乐队噪音干扰的DI盒。

11、系统连接线

主要有话筒线、设备连接线（信号线）、和音箱线。供为演出使用的线材应具备耐磨的护套。

话筒线和信号线均要采用平衡式的连接方式，并使用优质的线材防止干扰噪声和损耗。

音箱线应尽可能缩短距离。防止信号动态损失，让声音变得拖沓，通常应使用截面积2.5mm2以上的线材，并控制长度不超过25米。

12、主扩声系统的调试

针对已经成套的音箱系统在音箱安装好后主要根据现场的环境用均衡器进行声场补偿。

测量系统的建立(图略)

按图接好测量系统把测试话筒放在主要听音区（VIP区）

打开SIA软件进入SPECTUM频谱测量模式，刻度SCALE选1/3,点击GENERATOR选择PINK SWEEP,粉红扫描噪声信号，电平选-9至0dB，点选GENERA TOR ON打开发生器，点击ON，推起音量开始测试，调节声卡输入旋钮，把绿色的频谱的大部分与蓝色的基准信号频谱对齐，再用均衡把不平的频段调平。

13、返听的调试

与主扩声一样，用SIA SMAART LIVE软件测量频谱用AUX通道的GEQ调平。注意调试返听均衡时，测试话筒要放在演员表演位置上进行测量。

14、人声话筒的选择

话筒的灵敏度：指当话筒接收到1PA的声压级时，输出信号的电压值。比如8mv/pa=-42 dBV

话筒的灵敏度高就意味着话筒在同样声压的情况下输出信号比灵敏度低的话筒要强。

电容话筒的灵敏度普遍高于动圈话筒，针对唱歌声音小的歌手一般要使用较高灵敏度的电容话筒。而针对大嗓门底气足的歌手使用低灵敏度的动圈话筒，可以降低出现失真的机率。

15、话筒指向性

话筒指向性是描述话筒对声音接受范围的标志，通常有心型，超心型，和无指向型（全指向型）几种。