试论吴昌硕与齐白石写意花鸟画笔法的异同

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画面的整体效果明显。齐白石从学木匠转向绘画，既融入吴昌 硕的金石、行草等用笔，又融合了李方膺、金农的笔墨情趣，走雅 俗共赏之路，发展了民间传统绘画艺术，为传统写意花鸟画注入 了新鲜的活力。
《藤萝》是齐白石以书入画的代表作。该画充满金石味，用 楷书起笔，行笔以中锋，转折处顿笔用篆书等多种笔势顺畅画出 藤蔓，其间侧锋又带飞白交织在线条中，似蛟龙般缠绕，画中的 折笔处和顿笔有着浓厚的篆书意味，用笔相当浑厚健拔。一气 呵成、大胆的用笔把藤蔓的墨色表现得淋漓滋润。焦墨、淡墨相 结合，虚虚实实，焦墨中带飞白，曲折中可见笔力，错落有致，含 蓄动人。
吴昌硕和齐白石都爱以紫藤为创作题材，吴昌硕向徐渭学 习，齐白石模仿吴昌硕。在紫藤画法方面，吴昌硕与齐白石相似 却又不同。吴昌硕画的藤蔓表现出笔墨的酣畅淋漓，画外有意， 常带给人淡淡的忧伤；而齐白石画的藤蔓飘逸洒脱，画面有欢快 之情。吴昌硕最喜在紫藤题材绘画作品中题上“繁英垂紫玉”或 “明珠滴露”之类的诗句，意在自喻；而齐白石画藤几乎只诉说他 的经历与思乡，即便自喻，也不大一样。如，齐白石曾题诗：“荫
通过比较吴昌硕、齐白石的紫藤题材作品可知，他们均坚持 “书画同源”的绘画理论，都是以气纵意的代表，画作笔法雄肆大 气。吴昌硕绘画用笔圆而拙，齐白石绘画用笔则硬直刚劲。齐 白石用笔线条粗犷，结体奇崛；吴昌硕用线规矩本分。吴昌硕笔 墨内敛，齐白石笔墨外张，一文一野，一沉厚蕴藉，一率真遒劲。 吴昌硕以金石、篆籀之法入画，线条老练遒劲；齐白石以金石、篆 书、楷书入画，线条粗细变化丰富，笔墨滋润俊逸。吴昌硕认为 藤蔓更能将笔墨的酣畅淋漓表现出来，能抒发个人情绪；齐白石 笔下的藤蔓画面潇洒飘逸，足以看出他轻松、愉悦的心情。所 以，他们在“骨法用笔”方面的表现为：吴昌硕常用复笔反复勾勒 以表现粗壮枯藤的老辣刚劲；齐白石起笔以中锋、侧锋并用，金 石、篆书、楷书、草书等交替运用，渊源
吴昌硕从小喜欢揣摩古砖石刻，学习篆刻。他先研习碑学 和颜真卿的楷书，后学曹魏时期的钟繇，精研汉石刻和其他篆籀 文字，晚年融合了石鼓、秦权量文字及小篆体势修长的特点，用 笔敦厚圆健，以篆籀笔意入草书，亦草亦篆，字法结构和他的绘 画结构相似，呈左低右高、上紧下松体势。他在写意花鸟画创作 中通过不同的运笔呈现书法的力量，使其写意花鸟画也不乏书 法的金石气息。
试论吴昌硕与齐白石写意花鸟画笔法的异同
□蔡晓婉
摘 要：吴昌硕与齐白石是我国近现代绘画史上的两位艺术大师，他们不仅开创了中国画的新领域，而且继承传统、形成风格、发 展创新的艺术精神，对当今促进写意花鸟画的发展仍具有重要的现实意义。该文以谢赫“六法论”中的“骨法用笔”为视角，分析吴昌 硕与齐白石的书法渊源，并以相关作品为例，分析、总结他们笔法的异同，为探索解决当前中国写意花鸟画所面临的问题提供一些借 鉴。
关键词：吴昌硕 齐白石 花鸟画 笔法
一、谢赫“六法论”之“骨法用笔”
中国画将绘画技法、艺术语言统称为“用笔”。“骨法用笔”就 是画家按照描绘对象的结构使用绘画技法，准确把握物象结构， 以形写神。书论上的“骨”是指力量、笔力、作品的表现力，作品 有内涵，才有表现力度。以书法入画，是中国文人画的一大特 点，也是评判画家绘画风格的重要依据。自古及今，很多画家从 书法中汲取营养并寻找灵感丰富中国画的线条。画家若没有书 法功底，所画的线条可能就会轻浮疲软，表现的物象也会浅薄无 味。书法讲求用笔的快慢和线条的力度，书法里的点画与绘画 用笔中的长短、曲直、虚实、刚柔存在一些相似的地方。“善画者 必善书”“言画法者，先明书法”，表明书法是写意画的生命线。 所以，要比较吴昌硕与齐白石两位大师的绘画用笔，必须先了 解、分析他们的书法渊源。
密如云蔽日华，偶闻香气更思家。借山四野皆藤海，樵牧何曾认 作花。”
1.吴昌硕用笔中锋悬腕，讲究金石、篆籀入画之法 吴昌硕善于用金石、篆籀入画，用笔中锋悬腕，注重笔墨情 趣，实践赵孟頫把传统书法融入绘画的理论，强调诗、书、画一体 化，不拘泥于形似，达到前所未有的艺术高度。金石味是吴昌硕 绘画的最大特点。他的画作用笔古朴苍劲，观赏性强。吴昌硕 这一创举提升了海派绘画的艺术品位和格调，开启了中国新一 代画坛风尚，后来受其影响的有钱瘦铁、潘天寿、齐白石等。 《珠光图》是吴昌硕以书入画的代表作。他经过观察了解藤 蔓、花、叶子等生长规律之后，依靠扎实的书法、篆刻功底，将书 法用笔即笔画的长短粗细和虚实呼应等运用到画面上，因而创 作出了独具特色的紫藤画作。其画作讲求笔墨间的统一和协 调，画面线条凝练遒劲，气度浑厚苍莽，以金石和篆籀的笔法表 现出紫藤的花、枝的磅礴豪迈、质朴淳厚的气息。藤蔓线条疏密 穿插散落有致，横向飘逸、纵向挺立，粗细线相呼应，呈团抱之 气，如此狂舞的草书书写，相当霸气。在处理枝干和藤蔓方面， 吴昌硕的枯笔横扫不乏涩涩飞白，充分体现了苍老劲挺之态。 运用复笔反复勾勒主枝，加上交错纵横的枝干，从而强烈地凸显 了雄健劲挺的树干，画面充满了极强的视觉冲击效果。交错穿 插、相互掩映的枝叶与紫藤花交织在一起，给人若隐若现之感。 紫藤花自上而下于风中狂舞，且蜿蜒交织回旋在画面左下角，画 家运用狂草的奔放笔意将紫藤纵横柔韧之势表现得淋漓尽致。 在这幅作品中，吴昌硕用篆书与草书的笔意作画，把书画融合的 理念贯彻到底，沉寂的双石与狂躁的紫藤形成鲜明的动静对比， 以押角印章、短款补充于画面右下、左上的留白处，进而呈现了 对角呼应的效果。 2.齐白石中侧锋并用，讲求以金石为主，篆、楷书为辅的入 画之法 齐白石的写意花鸟画继承了吴昌硕金石入画的方法，用笔 主张以金石为主，篆、楷书为辅，笔法讲究中锋和侧锋并用，提按 顿挫有序。起笔遒劲，中途行笔见飞白，转折处顿笔爽快，笔力 畅快沉稳。齐白石在吸收古人各家传统笔墨之长的基础上，“衰 年变法”后又借鉴吴昌硕“以金石入画”的表现手法，用笔老辣，
齐白石早年学馆阁体，书法学习何绍基，兼写一些钟鼎篆 隶。四十岁左右遇李筠庵后直到晚年都学魏碑。中年之后，绘 画艺术成熟，钟爱并转学金农楷书和李北海行书，临写《云麾将 军碑》。晚年的齐白石将所学融汇重组，遂成一家风格。其篆隶 书体师效《祀三公山碑》《天发神谶碑》，以篆书入画。
三、以紫藤为题材试谈吴、齐二人的“骨法用笔”