论方文山“中国风”歌词中的古典女性形象
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娟名 字很浪漫。
有 一种柔婉之美 。比如 李 清 照 《 点 绛 唇》 （ 蹴 罢秋 千 ） 中的 “ 见客人 来 ， 袜划金钗溜。和羞走 。 ” 秦 观《 减 字木兰花》 中的 “ 欲见回肠 ， 断尽金 炉小篆 香。 ” 李 之仪 《卜 算子》 中的 “ 只愿 君心似我心 ， 定 不负相思 意 。 ” 辛 弃疾 《 青玉案 ・ 元夕 》 中的 “ 蛾儿雪柳黄金缕 ， 笑语盈 盈暗香 去 ” 等等 。可见 ， 中国婉约
老砖墙／ 而风 筝牵挂 在屋檐 上／ 我把 门带上 ／ 你在 我身旁／ 手
拉 手谁都 不准 放／ 秋 冷 了月 光／ 月 色很 好 Ｏ ｒ ／ 我们 许 下 了愿 望／ 在风 中酝酿／ 思念很漫长／ 幸福是一种力量／ 天微凉／ 灯 笼
的剪影在摇晃／ 小镇里屋里还透着光／ 咿呀 的木窗／ 风轻推摇 晃／ 我们探头瞧见 了月亮／ 你叫 我跟上／ 脚 步声放 慢 ／ 你说婵
一
、
引言
觉就像是在听婉约派 的诗词 ， 比如 《 东风破》 中的“ 一壶漂泊 浪迹天涯难入喉／ 你 走之后酒 暖回忆思念瘦 ” 等等 ， 有 一种特
如今的流行乐坛作词 界 ， 首屈 一指 的人 物就是 方文 山， 他细腻 的歌词可谓是委婉的 中国诗词 的现代 书写 ， 他深切 的
殊 的韵味 ， 而之所以有这种 韵味 ， 就在 于方文 山善于利用 中 国古典诗词 ， 尤其是婉约 派的诗词 ， 像这首 《 东风破》 就借用 了李清照《 如梦令》 中的“ 绿肥红 瘦” 。他本人说过他喜欢读
ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ ０ １ — ７ ８ ３ ６ ． ２ ０ １ ３ ． Ｏ １ ． ０ ４ ６
论方 文 山“ 中 国风 ＂ 歌词 中的古典 女 性 形象
帖 晓 曦
（ 绥化学 院 文学 与传媒学院 ， 黑龙江 绥化 １ ５ ２ ０ ０ ０ ）
风” 。值得注意的是 ， 从１ ９ ９ ９年一直 到 ２ ０ １ １ 年 间， 方文 山共 创 作了 ４ ３首 “ 中国风 ” 的歌词 ， 其 中关于爱情 的有 ２ ５首 ， 占 到了 ５ ８ ％， 这之中又有 ２ ０首是感叹爱 情的凄凉 悲美 的， ５首 歌颂爱情甜蜜幸福 的。这 些歌 词 中虽然 很少有 关 于女 性 的
摘
要： 方文山在 创作 爱情主题的 “ 中国风 ” 歌 词 时大量借鉴 了中国婉 约派的诗 词风格 ， 营造 出一种 婉约诗词
般 的美感 ， 使 听者可以很 轻 易地从 中感 受到一种 古典 美。他几乎从 不直接描 写人物 形象， 而是善ｆ ｆ － ｌ ｇ￣ 中国传统意
象来让听者 自然地想 象人物 的特 点 ， 并且利 用 自古以来女性与水之 间的关 系在歌词 中侧 面塑造 了一个个生动的女
２ ０ １ ３年 １ 月 第３ ２卷第 １ 期
黑龙江教育学院学报
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｈ ｅ ｉ ｌ ｏ ｎ ｇ ｊ ｉ ａ ｎ ｇ Ｃ ｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ ｏ ｆ Ｅ ｄ ｕ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ
Ｊ ａ ｎ ． ２ ０１ ３
Ｖ ｏ １ ． Leabharlann Baidu ２ Ｎｏ ． １
“ 没想 到被 大家称 为 了 ‘ 中国风 ” ’ ， 可见 诗词化 的歌 词并不
是无 中生有 ， “ 中 国风” 也不 是突如其 来 ， 而 是久而久之的语
言沉淀形成的 。同样的 ， 借助 了婉约 派的诗 词来写 的歌 词 ， 描绘出来的女性也就具有 了婉约派的特点。比如《 秋冷 了月
光》：
一
路斜斜 的夕阳／ 街道上景色被染 黄／ 画面很温暖／ 开心
的模样／ 那 笑声如 一 串铃铛／ 故 事里／ 说 书人语调很 缓慢／ 孩
子们在 台下轻轻 唱／ 那 甜甜的过往／ 我们一起尝／ 满月让爱充
直接描写 ， 但是听者却能从字里行 间品味 出一个 富有古典韵 味的女 子形象 。
诗词 中的女性形 象基 本 上有 以 下几 个特 点 ： 娇羞、 伤感、 痴
这是一首沉浸在爱情 中的甜 蜜乐章 ， 在歌词 中 ， 我们 可 以体会到一种暖暖的感情 ， 虽然方文 山对歌词中的女性没有
一
句形象上 的描写 ， 但是作者通过斜 阳、 月光、 藤蔓、 灯笼
…
…
这些在婉 约诗 词中经常出现的意象 ， 完美地塑造了一个
满 了想象／ 秋冷 了月 光／ 月 色很好 看／ 我们 有梦 一起 讲／ 弯 弯 的小巷／ 祝福不能 断／团圆写在 红纸上／ 天 微凉／ 藤 蔓攀上 了
二、 婉约诗词般的女性形象
中国婉约诗词大多描 写儿女情 长 、 离 乡思 亲以及失意苦 闷等感 情 ， 婉约诗 词 意境朦 胧 ， 在情 调 上表 现 的是柔 美 、 低 沉、 哀怨 ， 深 细缜密 ， 重 视音 律谐 婉 ， 语言 圆润 ， 清新 绮丽 ， 具
情、 柔美 。我们听方文山写的 “ 中国风 ” 的歌 词 ， 很多时候 感
收稿 日期 ： ２ ０ １ ２— ０ ６ —０ ７
柔美、 羞涩而又单纯的少女和一段温馨甜蜜的感情。在歌曲
性形 象。这种侧 面描写使得歌词 中的女性 形象可以更加 自然地进入到听者的 内心 ， 引起 听者 无限的想 象。
关键词 ： 方文山 ； 歌词 ； 古典 ； 女性 形象 中图分类号 ： ／ ２ ０ ７ 文献标志码 ： Ａ
文章 编 号 ： １ ０ ０ １ — ７ ８ ３ ６ （ ２ ０ １ ３ ） Ｏ ｌ 一 ０ １ ２ ３— ０ ２
中国唐宋时期的诗词 ， 喜欢从 这些诗 词 中寻 找创作 的灵感 ，
情感表达给人们 留下了深刻的 印象 ， 给当前干燥的流行乐坛
洒下 了清爽的甘露。
从２ ０ ０ ０ 年 的《 娘 子》 开始， 一 直到 ２ ０ ０ ３ 年 的《 东 风破》 红遍大江南北 ， 人们 开始注 意 到这 种 不 同于 以往 的歌 曲形 式， 并将方 文 山创 作 的这 种特 殊 风 格 的歌 词 归 纳为 “ 中国
有 一种柔婉之美 。比如 李 清 照 《 点 绛 唇》 （ 蹴 罢秋 千 ） 中的 “ 见客人 来 ， 袜划金钗溜。和羞走 。 ” 秦 观《 减 字木兰花》 中的 “ 欲见回肠 ， 断尽金 炉小篆 香。 ” 李 之仪 《卜 算子》 中的 “ 只愿 君心似我心 ， 定 不负相思 意 。 ” 辛 弃疾 《 青玉案 ・ 元夕 》 中的 “ 蛾儿雪柳黄金缕 ， 笑语盈 盈暗香 去 ” 等等 。可见 ， 中国婉约
老砖墙／ 而风 筝牵挂 在屋檐 上／ 我把 门带上 ／ 你在 我身旁／ 手
拉 手谁都 不准 放／ 秋 冷 了月 光／ 月 色很 好 Ｏ ｒ ／ 我们 许 下 了愿 望／ 在风 中酝酿／ 思念很漫长／ 幸福是一种力量／ 天微凉／ 灯 笼
的剪影在摇晃／ 小镇里屋里还透着光／ 咿呀 的木窗／ 风轻推摇 晃／ 我们探头瞧见 了月亮／ 你叫 我跟上／ 脚 步声放 慢 ／ 你说婵
一
、
引言
觉就像是在听婉约派 的诗词 ， 比如 《 东风破》 中的“ 一壶漂泊 浪迹天涯难入喉／ 你 走之后酒 暖回忆思念瘦 ” 等等 ， 有 一种特
如今的流行乐坛作词 界 ， 首屈 一指 的人 物就是 方文 山， 他细腻 的歌词可谓是委婉的 中国诗词 的现代 书写 ， 他深切 的
殊 的韵味 ， 而之所以有这种 韵味 ， 就在 于方文 山善于利用 中 国古典诗词 ， 尤其是婉约 派的诗词 ， 像这首 《 东风破》 就借用 了李清照《 如梦令》 中的“ 绿肥红 瘦” 。他本人说过他喜欢读
ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ ０ １ — ７ ８ ３ ６ ． ２ ０ １ ３ ． Ｏ １ ． ０ ４ ６
论方 文 山“ 中 国风 ＂ 歌词 中的古典 女 性 形象
帖 晓 曦
（ 绥化学 院 文学 与传媒学院 ， 黑龙江 绥化 １ ５ ２ ０ ０ ０ ）
风” 。值得注意的是 ， 从１ ９ ９ ９年一直 到 ２ ０ １ １ 年 间， 方文 山共 创 作了 ４ ３首 “ 中国风 ” 的歌词 ， 其 中关于爱情 的有 ２ ５首 ， 占 到了 ５ ８ ％， 这之中又有 ２ ０首是感叹爱 情的凄凉 悲美 的， ５首 歌颂爱情甜蜜幸福 的。这 些歌 词 中虽然 很少有 关 于女 性 的
摘
要： 方文山在 创作 爱情主题的 “ 中国风 ” 歌 词 时大量借鉴 了中国婉 约派的诗 词风格 ， 营造 出一种 婉约诗词
般 的美感 ， 使 听者可以很 轻 易地从 中感 受到一种 古典 美。他几乎从 不直接描 写人物 形象， 而是善ｆ ｆ － ｌ ｇ￣ 中国传统意
象来让听者 自然地想 象人物 的特 点 ， 并且利 用 自古以来女性与水之 间的关 系在歌词 中侧 面塑造 了一个个生动的女
２ ０ １ ３年 １ 月 第３ ２卷第 １ 期
黑龙江教育学院学报
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Ｖ ｏ １ ． Leabharlann Baidu ２ Ｎｏ ． １
“ 没想 到被 大家称 为 了 ‘ 中国风 ” ’ ， 可见 诗词化 的歌 词并不
是无 中生有 ， “ 中 国风” 也不 是突如其 来 ， 而 是久而久之的语
言沉淀形成的 。同样的 ， 借助 了婉约 派的诗 词来写 的歌 词 ， 描绘出来的女性也就具有 了婉约派的特点。比如《 秋冷 了月
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路斜斜 的夕阳／ 街道上景色被染 黄／ 画面很温暖／ 开心
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子们在 台下轻轻 唱／ 那 甜甜的过往／ 我们一起尝／ 满月让爱充
直接描写 ， 但是听者却能从字里行 间品味 出一个 富有古典韵 味的女 子形象 。
诗词 中的女性形 象基 本 上有 以 下几 个特 点 ： 娇羞、 伤感、 痴
这是一首沉浸在爱情 中的甜 蜜乐章 ， 在歌词 中 ， 我们 可 以体会到一种暖暖的感情 ， 虽然方文 山对歌词中的女性没有
一
句形象上 的描写 ， 但是作者通过斜 阳、 月光、 藤蔓、 灯笼
…
…
这些在婉 约诗 词中经常出现的意象 ， 完美地塑造了一个
满 了想象／ 秋冷 了月 光／ 月 色很好 看／ 我们 有梦 一起 讲／ 弯 弯 的小巷／ 祝福不能 断／团圆写在 红纸上／ 天 微凉／ 藤 蔓攀上 了
二、 婉约诗词般的女性形象
中国婉约诗词大多描 写儿女情 长 、 离 乡思 亲以及失意苦 闷等感 情 ， 婉约诗 词 意境朦 胧 ， 在情 调 上表 现 的是柔 美 、 低 沉、 哀怨 ， 深 细缜密 ， 重 视音 律谐 婉 ， 语言 圆润 ， 清新 绮丽 ， 具
情、 柔美 。我们听方文山写的 “ 中国风 ” 的歌 词 ， 很多时候 感
收稿 日期 ： ２ ０ １ ２— ０ ６ —０ ７
柔美、 羞涩而又单纯的少女和一段温馨甜蜜的感情。在歌曲
性形 象。这种侧 面描写使得歌词 中的女性 形象可以更加 自然地进入到听者的 内心 ， 引起 听者 无限的想 象。
关键词 ： 方文山 ； 歌词 ； 古典 ； 女性 形象 中图分类号 ： ／ ２ ０ ７ 文献标志码 ： Ａ
文章 编 号 ： １ ０ ０ １ — ７ ８ ３ ６ （ ２ ０ １ ３ ） Ｏ ｌ 一 ０ １ ２ ３— ０ ２
中国唐宋时期的诗词 ， 喜欢从 这些诗 词 中寻 找创作 的灵感 ，
情感表达给人们 留下了深刻的 印象 ， 给当前干燥的流行乐坛
洒下 了清爽的甘露。
从２ ０ ０ ０ 年 的《 娘 子》 开始， 一 直到 ２ ０ ０ ３ 年 的《 东 风破》 红遍大江南北 ， 人们 开始注 意 到这 种 不 同于 以往 的歌 曲形 式， 并将方 文 山创 作 的这 种特 殊 风 格 的歌 词 归 纳为 “ 中国