影视视听语言第二版
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效果
6
快摇实现 转场功能
2020/3/30
强调重要细节，推进叙事
与拉镜头成对使用 创造视觉节奏
推镜头的功能和表现意义
从广阔范围进入某个场景 表现剧中人物的情绪情感
2020/3/30
★
2、是主观视点镜 头中常用的手法， 表现进入某一场景
的感觉
1、沿摄影机光轴 方向向前移动的接 近式拍摄，画面所 包容的范围越来越
人声
音乐
从整个组织层面的需求来
根据岗位素质模型的要求
确定理想状况与现有业绩
分析，如组织目标需求、
或成功完成某项任务的要
之间的差距，分析造成业
组织效率与质量期望、人
求来分析（知识、技能、
绩差距的原因，并结合员
视听语言的构成要素 —— 听觉部分 事接续计划、市场竞争需 求与核心能力培养等。
态度等），也可称为职位 分解法/任务分析法。
绪论 光影声色世界的语言假说
1
非线性的结构
2
直觉性
3
非逻辑性
视听语言的非语言性
2020/3/30
画面造型语言 景别、角度、景深焦距、构 图、光线、色彩
剪辑与蒙太奇 多个镜头不同的组接方式
单个画面 单个镜头 镜头关系
镜头语言 镜头形式、场面调度
视听语言的构成要素 —— 视觉部分
2020/3/30
音响
运动镜头的表现功能和意义
1、作为电影叙事手段的运动： 呈现戏剧性、因果关系
2、作为视觉风格的运动：观 赏愉悦感和刺激性 3、对运动物体和视线的记录
摇镜头
类
型
按照摇摄对象
划
· 环境空间摇摄
分
· 人物摇摄
按照摇摄速度
· 快摇 · 缓摇
按照摇摄方向
· 水平摇摄 · 垂直摇摄
第二节 运 动 镜 头
2020/3/30
第二节 景 深 与 焦 距
第一章
2020/3/30
短焦镜头夸大前景和
后景之间的距离感，制 造出人物和空间的变形.
截图自电影《梦之安魂曲》 （2000）
第一章
长焦镜头压缩空间的纵
深感，让人物从环境中 凸显出来。
第一章
变焦镜头可以控制景深和主体
第一章
大景深镜头（全景焦点镜头）：由远及近地呈现被摄景物，它们在画
场面调度的功能
· 剪辑工作的意义 · 经典剪辑 · 苏联蒙太奇理论 · 风格化剪辑 · 匹配的剪辑
第三章 剪 辑 和 蒙 太 奇
第三章
剪辑
的 工作 内容
01
选择需要的镜头——时间被剪裁
02
决定镜头的长度——戏剧性强度，对观众情绪的引导
03
安排镜头的关系（平行、并置、因果等等）——讲述故 事或表达思想
----------------------------------------------
---------------------------------------------
第一节 景 别
----------------------------
第一章
-------------------------------------------------------
光谱色。
2 色值
色彩的亮度指标即色 值，画面中亮与暗的 比例关系，是色彩在
灰度阶上的位置。
3 饱和度
以色彩中掺杂其他色 彩的数量来划分。
第六节 色 彩
第一章
2020/3/30
·色彩在色环上的位置决 定了色彩关系，是色彩搭 配的依据。 ·色环上相邻的色彩组合 为近似色，距离最远的色 彩为互补色。
第一章
推进叙事的剪辑——空间调度
摄影机借助移动摄影 设备或摄影师自身移 动，改变自身的位置 进行拍摄，用移动摄 影拍摄的镜头叫做移 动镜头，简称移镜头
移动镜头含义及类型
2020/3/30
A 按照方向主要分为前跟、
B
跟镜头要记录主体的运动主
后跟、侧跟
体过程和状态
C 跟拍方位不同，画面表现的重点也不同 前跟镜头——突出主体形象，带来纪实感 后跟镜头——模仿剧中人物的视点镜头 侧跟镜头——强调人物的运动带来的画面动感索对象的一种检索
面中表现为清晰的影像，常常包含不同的人物和景别。
截图自电影<七美人>（Seven Beauties）
呈现景深关系的方法
01
深焦距镜头 拍摄
02
变焦镜头制 造前后景虚 实对比关系
03
利用光影和 镜子反射,塑 造深度空间
第一章
2020/3/30
1
角度是一种重
要的位置、比例
2
关系造型手段
角度是一种塑
造人物形象的导 演手段
小
5、符合导演、 摄影师想要强 调的某个注意 中心、表现中 心的视点特征
★
4、变焦的推 镜头它符合一 个人物在固定 位置条件下， 对某一物体的
视觉关注
3、运动的推镜头 非常符合一个运 动中的人物对环 境中景物的关注 和视点关系
拉镜头的功能和表现意义
2020/3/30
轨道车移动拍摄 摇臂移动拍摄 手持摄影机移动拍摄 航空拍摄 特殊运动设备拍摄等
手持跟踪拍摄
2020/3/30
轨道车水平移动拍摄
2020/3/30
摄影机综合运动
（1）包括垂直、水平、 纵深三个方向的运动 （2）包括推、拉、摇、 移的综合运动形式。
1
2
移动摄影设备
越来越丰富，摇臂摄 影装备、高空摄影系 统越来越常用
摄影机综合运动和摇臂摄影
2020/3/30
斯坦尼康移动摄影设备
----------------------------------------------------------
第一节 景 别
-------------------------------------------------
第一章
第一节 景 别
-----------------------------
角度，画面有平稳感。
·形成高大、强壮的形象或具有 ·形成的透视感比较正常，不会
力量感、雄伟感
夸张物体的垂直线条
·拍摄的人物也比较客观，不带
感情评价
第一章
2020/3/30
仰拍画面
俯拍画面
第一章
影视构图 是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内
容和视觉效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素 （线条、光线、影调、色调）有机地组织、分布在画面中，形成 一定的画面形式。
第四节 构 图
第一章
01
画面中如何安排主 体位置、面积
突出 主体 形象
2020/3/30
优势对比引导（色彩、 光线、动静、线条、运 动方向）
画面内视觉重量的隐喻 性（位置、面积）
2020/3/30
配景缩小法压缩后景主体面积 配景增大法增加前景主体面积
自然光源
·主要来自太阳和天光 ·亮度强、范围广而均匀 ·色温也比较一致。
影机不改变机身位置和没 有任何运动时所拍摄的镜 头。
严格的固定镜头是静 态构图的单个镜头，只有 人物调度变化，没有摄影 机参与，不改变基本构图 形式。
第一节 固 定 镜 头
主要运动镜头形式：
不同的运动镜头形式, 它的功能和表现意义不同。
推镜头
拉镜 头
摇镜头
移动镜 头
第二节 运 动 镜 头
2020/3/30
2020/3/30
·景别 ·景深与焦距 ·角度 ·构图 ·光线 ·色彩色调
第一章
画面造型语言
以中景为界
大远
· 往大远景方向画面以景物为主，为景物景别
· 往特写方向以人物为主，为人物景别
特写
近景
中近 景
中景
大特
景
写
景别由远及近
人物 全景
全景
远景
大全 景
第一节 景 别
第一章
2020/3/30
大全景
第五节 光 线
人工光源
·指用灯光为主要提供照 度的设备 ·由于选用的灯的种类不 同，色温也会不一样。
第一章
水平方向 逆光\侧逆光\侧光\测顺光\顺光
垂直方向 顶光\底光\平光
主光源为顶光
主光源为侧光
主光源为逆光
主光源为顺光
基 本 概 念
1 色相
一束白光经过三棱镜， 由于介质的改变，白 光中所含不同波长的 色光前进速度不同， 产生折射而形成红、 橙、黄、绿、青、蓝、 紫等不同颜色的连续
第一节 剪辑工作的意义
第一章
单个镜头
一组镜头
一场戏
电影的组织结构单位
一个 段落
第一节
2020/3/30
·延长一个戏剧性场面的时间 ·延迟重要时刻的发生时间：建构 和提升悬念 ·几组分镜头的交叉剪辑
··截取动作片段组成一个段落，概 括一段时间里发生的动作。
B
第一节
剪辑所建立的空间联系性的强烈的电影幻觉，经常被利用到分镜头拍 摄，用特写、近景等空间环境不十分明确的镜头接一个有空间关系、概念 的镜头。电影空间调度因此获得很大的自由。
色彩反差的视觉效果
色差小, 色对比弱、画面柔和
色差大，视觉明快
色值对比和相似的视觉效果
相似的色值
对比的色值
色饱和度对比和相似的视觉效果
色彩饱和度对比的画面
色彩饱和度近似的画面
一种色相中不同明度和饱和 度的变化组合
如深红、褐色、浅红色
色环上相邻色相的组合 如红色、橘红色、橘色
补色和谐
色环上位置相对的色相组成 互补色
影视视听语言（第2版）
张菁 关玲著
绪论 光影声色世界的语言假说
第一章 画面造型语言
第二章 镜头形式
第三章 剪辑和蒙太奇
第四章 声音与声画关系
目录
第五章 视听语言的修辞功能
第六章 电影语言的叙事系统
第七章 如 言何分析一部影片的视听语 第八章
类型化的电视视听语言
· 视听语言是“非语言” · 视听语言的构成要素 · 视听语言的学习体系
如黄色和蓝色、品红和绿色
三色和谐
色环上位置等距的三种色彩 组合构成三色和谐，如三原
色的组合
2020/3/30
02
利用色彩同时与相继 对比中突出主题色
主题色的呈现
03
视觉元素的色彩控制 突出主题色
2020/3/30
·固定镜头 ·运动镜头 ·长镜头 ·场面调度
第二章 镜 头 形 式
固定镜头是指在摄
高空摄影系统
摇臂摄影装备
纪录式长镜头：强调时间的真实和
与事件的同步性，再现时空完整性，尊 重生活本身的暧昧多义和不确定性
叙事性长镜头：叙事目的更明确，
镜头运动和人物调度有明显意图，画面 视觉内容变化呈现戏剧关系
时间长镜头：镜头与场景保持距离
地拍摄，远远地记录，保留大量冗余时 间
长镜头
概念：
来自戏剧舞台，拍摄中如何安排 人物在画面中的位置和行动路线， 摄影机与被摄人物之间的关系
工个人职业生涯规划，从 而得出培训需求。
2020/3/30
声音
声画 结合 画面
视听语言的独特性——声画结合
2020/3/30
如何创作有美感、形式感的画面 如何用画面实现表达
如何在镜头内部讲故事 如何用人物调度讲故事
视听语言
如何在镜头剪辑中完成叙事 如何用镜头长度控制结构和节奏
如何用声音控制节奏
视听语言的学习体系
近景
----------------------------------------------
----------------------------------------------
第一章
1
描绘电影空间
2 建立影片与观众、人物之间的情感距离
3
建构整体视觉风格和导演风格
景别的意义
2020/3/30
A
起幅落幅 平稳
B
摇摄内容 有明确目
的性
C
摇摄速度 均匀
摇镜头的拍摄要点
与画面内D
的节奏情 绪一致
2020/3/30
摇镜头的功能和表现意义
1
3
5
表现场景 空间的统
一
2
记录运动 中的人或 物，使人 物保持在 稳定的构
图
交代人与 人、人与 物的关系
4
揭示场景 戏剧性
内部的内 容具有相 似性时， 产生积累
第三节 角 度
第一章
俯拍
仰拍
平角
摄影机镜头视轴向水平线 下方的拍摄方式
摄影机镜头视轴向水平线 上方的拍摄方式
摄影机处于与被摄对象 水平的位置源自·景物或人物的竖向线条被压缩 ·景物的垂直方向的特点被忽略 ·越趋向俯瞰角度，越成为平面 的点的状貌
·增加对象的垂直高度感
·符合人正常情况下观察世界的
·主体形象被强调
人物全景
-------------------------------------------------
-------------------------------------------------
第一节 景 别
第一章
中景
-------------------------------------------------
不同景别的 镜头成组的
技巧
新闻片段 平铺直叙
交代式景别组合
反复切换同一景别 重复或不同角度的镜头
强调式的景别组合
描述式的景别组合
不同景别 角度镜头
第一节 景 别
第一章
2020/3/30
焦距
短焦 镜头
· 焦点至镜头中心的距离为焦距 · 焦距的单位为毫米(mm)
中焦 镜头
长焦 镜头
在35毫米规格的电影摄影中: 焦距在35毫米以下为短焦镜头 焦距在35-50毫米为中焦镜头 焦距在50-250毫米为长焦镜头
包括的要素：
1、人物位置移动 2、机器运动 3、人机关系
第三节 场 面 调 度
人物调度
横向、纵深、对角线、垂直、环形、综合调度
镜头调度
1、人机的运动与静止相对关系 2、人物上下场方式：出画、入画、定点 3、跟拍方式：人物走向、情节走向
场面调度基本方案
·描述场景的空间关系 ·强调演员表演 ·引导和强调场景的戏剧性
6
快摇实现 转场功能
2020/3/30
强调重要细节，推进叙事
与拉镜头成对使用 创造视觉节奏
推镜头的功能和表现意义
从广阔范围进入某个场景 表现剧中人物的情绪情感
2020/3/30
★
2、是主观视点镜 头中常用的手法， 表现进入某一场景
的感觉
1、沿摄影机光轴 方向向前移动的接 近式拍摄，画面所 包容的范围越来越
人声
音乐
从整个组织层面的需求来
根据岗位素质模型的要求
确定理想状况与现有业绩
分析，如组织目标需求、
或成功完成某项任务的要
之间的差距，分析造成业
组织效率与质量期望、人
求来分析（知识、技能、
绩差距的原因，并结合员
视听语言的构成要素 —— 听觉部分 事接续计划、市场竞争需 求与核心能力培养等。
态度等），也可称为职位 分解法/任务分析法。
绪论 光影声色世界的语言假说
1
非线性的结构
2
直觉性
3
非逻辑性
视听语言的非语言性
2020/3/30
画面造型语言 景别、角度、景深焦距、构 图、光线、色彩
剪辑与蒙太奇 多个镜头不同的组接方式
单个画面 单个镜头 镜头关系
镜头语言 镜头形式、场面调度
视听语言的构成要素 —— 视觉部分
2020/3/30
音响
运动镜头的表现功能和意义
1、作为电影叙事手段的运动： 呈现戏剧性、因果关系
2、作为视觉风格的运动：观 赏愉悦感和刺激性 3、对运动物体和视线的记录
摇镜头
类
型
按照摇摄对象
划
· 环境空间摇摄
分
· 人物摇摄
按照摇摄速度
· 快摇 · 缓摇
按照摇摄方向
· 水平摇摄 · 垂直摇摄
第二节 运 动 镜 头
2020/3/30
第二节 景 深 与 焦 距
第一章
2020/3/30
短焦镜头夸大前景和
后景之间的距离感，制 造出人物和空间的变形.
截图自电影《梦之安魂曲》 （2000）
第一章
长焦镜头压缩空间的纵
深感，让人物从环境中 凸显出来。
第一章
变焦镜头可以控制景深和主体
第一章
大景深镜头（全景焦点镜头）：由远及近地呈现被摄景物，它们在画
场面调度的功能
· 剪辑工作的意义 · 经典剪辑 · 苏联蒙太奇理论 · 风格化剪辑 · 匹配的剪辑
第三章 剪 辑 和 蒙 太 奇
第三章
剪辑
的 工作 内容
01
选择需要的镜头——时间被剪裁
02
决定镜头的长度——戏剧性强度，对观众情绪的引导
03
安排镜头的关系（平行、并置、因果等等）——讲述故 事或表达思想
----------------------------------------------
---------------------------------------------
第一节 景 别
----------------------------
第一章
-------------------------------------------------------
光谱色。
2 色值
色彩的亮度指标即色 值，画面中亮与暗的 比例关系，是色彩在
灰度阶上的位置。
3 饱和度
以色彩中掺杂其他色 彩的数量来划分。
第六节 色 彩
第一章
2020/3/30
·色彩在色环上的位置决 定了色彩关系，是色彩搭 配的依据。 ·色环上相邻的色彩组合 为近似色，距离最远的色 彩为互补色。
第一章
推进叙事的剪辑——空间调度
摄影机借助移动摄影 设备或摄影师自身移 动，改变自身的位置 进行拍摄，用移动摄 影拍摄的镜头叫做移 动镜头，简称移镜头
移动镜头含义及类型
2020/3/30
A 按照方向主要分为前跟、
B
跟镜头要记录主体的运动主
后跟、侧跟
体过程和状态
C 跟拍方位不同，画面表现的重点也不同 前跟镜头——突出主体形象，带来纪实感 后跟镜头——模仿剧中人物的视点镜头 侧跟镜头——强调人物的运动带来的画面动感索对象的一种检索
面中表现为清晰的影像，常常包含不同的人物和景别。
截图自电影<七美人>（Seven Beauties）
呈现景深关系的方法
01
深焦距镜头 拍摄
02
变焦镜头制 造前后景虚 实对比关系
03
利用光影和 镜子反射,塑 造深度空间
第一章
2020/3/30
1
角度是一种重
要的位置、比例
2
关系造型手段
角度是一种塑
造人物形象的导 演手段
小
5、符合导演、 摄影师想要强 调的某个注意 中心、表现中 心的视点特征
★
4、变焦的推 镜头它符合一 个人物在固定 位置条件下， 对某一物体的
视觉关注
3、运动的推镜头 非常符合一个运 动中的人物对环 境中景物的关注 和视点关系
拉镜头的功能和表现意义
2020/3/30
轨道车移动拍摄 摇臂移动拍摄 手持摄影机移动拍摄 航空拍摄 特殊运动设备拍摄等
手持跟踪拍摄
2020/3/30
轨道车水平移动拍摄
2020/3/30
摄影机综合运动
（1）包括垂直、水平、 纵深三个方向的运动 （2）包括推、拉、摇、 移的综合运动形式。
1
2
移动摄影设备
越来越丰富，摇臂摄 影装备、高空摄影系 统越来越常用
摄影机综合运动和摇臂摄影
2020/3/30
斯坦尼康移动摄影设备
----------------------------------------------------------
第一节 景 别
-------------------------------------------------
第一章
第一节 景 别
-----------------------------
角度，画面有平稳感。
·形成高大、强壮的形象或具有 ·形成的透视感比较正常，不会
力量感、雄伟感
夸张物体的垂直线条
·拍摄的人物也比较客观，不带
感情评价
第一章
2020/3/30
仰拍画面
俯拍画面
第一章
影视构图 是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内
容和视觉效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素 （线条、光线、影调、色调）有机地组织、分布在画面中，形成 一定的画面形式。
第四节 构 图
第一章
01
画面中如何安排主 体位置、面积
突出 主体 形象
2020/3/30
优势对比引导（色彩、 光线、动静、线条、运 动方向）
画面内视觉重量的隐喻 性（位置、面积）
2020/3/30
配景缩小法压缩后景主体面积 配景增大法增加前景主体面积
自然光源
·主要来自太阳和天光 ·亮度强、范围广而均匀 ·色温也比较一致。
影机不改变机身位置和没 有任何运动时所拍摄的镜 头。
严格的固定镜头是静 态构图的单个镜头，只有 人物调度变化，没有摄影 机参与，不改变基本构图 形式。
第一节 固 定 镜 头
主要运动镜头形式：
不同的运动镜头形式, 它的功能和表现意义不同。
推镜头
拉镜 头
摇镜头
移动镜 头
第二节 运 动 镜 头
2020/3/30
2020/3/30
·景别 ·景深与焦距 ·角度 ·构图 ·光线 ·色彩色调
第一章
画面造型语言
以中景为界
大远
· 往大远景方向画面以景物为主，为景物景别
· 往特写方向以人物为主，为人物景别
特写
近景
中近 景
中景
大特
景
写
景别由远及近
人物 全景
全景
远景
大全 景
第一节 景 别
第一章
2020/3/30
大全景
第五节 光 线
人工光源
·指用灯光为主要提供照 度的设备 ·由于选用的灯的种类不 同，色温也会不一样。
第一章
水平方向 逆光\侧逆光\侧光\测顺光\顺光
垂直方向 顶光\底光\平光
主光源为顶光
主光源为侧光
主光源为逆光
主光源为顺光
基 本 概 念
1 色相
一束白光经过三棱镜， 由于介质的改变，白 光中所含不同波长的 色光前进速度不同， 产生折射而形成红、 橙、黄、绿、青、蓝、 紫等不同颜色的连续
第一节 剪辑工作的意义
第一章
单个镜头
一组镜头
一场戏
电影的组织结构单位
一个 段落
第一节
2020/3/30
·延长一个戏剧性场面的时间 ·延迟重要时刻的发生时间：建构 和提升悬念 ·几组分镜头的交叉剪辑
··截取动作片段组成一个段落，概 括一段时间里发生的动作。
B
第一节
剪辑所建立的空间联系性的强烈的电影幻觉，经常被利用到分镜头拍 摄，用特写、近景等空间环境不十分明确的镜头接一个有空间关系、概念 的镜头。电影空间调度因此获得很大的自由。
色彩反差的视觉效果
色差小, 色对比弱、画面柔和
色差大，视觉明快
色值对比和相似的视觉效果
相似的色值
对比的色值
色饱和度对比和相似的视觉效果
色彩饱和度对比的画面
色彩饱和度近似的画面
一种色相中不同明度和饱和 度的变化组合
如深红、褐色、浅红色
色环上相邻色相的组合 如红色、橘红色、橘色
补色和谐
色环上位置相对的色相组成 互补色
影视视听语言（第2版）
张菁 关玲著
绪论 光影声色世界的语言假说
第一章 画面造型语言
第二章 镜头形式
第三章 剪辑和蒙太奇
第四章 声音与声画关系
目录
第五章 视听语言的修辞功能
第六章 电影语言的叙事系统
第七章 如 言何分析一部影片的视听语 第八章
类型化的电视视听语言
· 视听语言是“非语言” · 视听语言的构成要素 · 视听语言的学习体系
如黄色和蓝色、品红和绿色
三色和谐
色环上位置等距的三种色彩 组合构成三色和谐，如三原
色的组合
2020/3/30
02
利用色彩同时与相继 对比中突出主题色
主题色的呈现
03
视觉元素的色彩控制 突出主题色
2020/3/30
·固定镜头 ·运动镜头 ·长镜头 ·场面调度
第二章 镜 头 形 式
固定镜头是指在摄
高空摄影系统
摇臂摄影装备
纪录式长镜头：强调时间的真实和
与事件的同步性，再现时空完整性，尊 重生活本身的暧昧多义和不确定性
叙事性长镜头：叙事目的更明确，
镜头运动和人物调度有明显意图，画面 视觉内容变化呈现戏剧关系
时间长镜头：镜头与场景保持距离
地拍摄，远远地记录，保留大量冗余时 间
长镜头
概念：
来自戏剧舞台，拍摄中如何安排 人物在画面中的位置和行动路线， 摄影机与被摄人物之间的关系
工个人职业生涯规划，从 而得出培训需求。
2020/3/30
声音
声画 结合 画面
视听语言的独特性——声画结合
2020/3/30
如何创作有美感、形式感的画面 如何用画面实现表达
如何在镜头内部讲故事 如何用人物调度讲故事
视听语言
如何在镜头剪辑中完成叙事 如何用镜头长度控制结构和节奏
如何用声音控制节奏
视听语言的学习体系
近景
----------------------------------------------
----------------------------------------------
第一章
1
描绘电影空间
2 建立影片与观众、人物之间的情感距离
3
建构整体视觉风格和导演风格
景别的意义
2020/3/30
A
起幅落幅 平稳
B
摇摄内容 有明确目
的性
C
摇摄速度 均匀
摇镜头的拍摄要点
与画面内D
的节奏情 绪一致
2020/3/30
摇镜头的功能和表现意义
1
3
5
表现场景 空间的统
一
2
记录运动 中的人或 物，使人 物保持在 稳定的构
图
交代人与 人、人与 物的关系
4
揭示场景 戏剧性
内部的内 容具有相 似性时， 产生积累
第三节 角 度
第一章
俯拍
仰拍
平角
摄影机镜头视轴向水平线 下方的拍摄方式
摄影机镜头视轴向水平线 上方的拍摄方式
摄影机处于与被摄对象 水平的位置源自·景物或人物的竖向线条被压缩 ·景物的垂直方向的特点被忽略 ·越趋向俯瞰角度，越成为平面 的点的状貌
·增加对象的垂直高度感
·符合人正常情况下观察世界的
·主体形象被强调
人物全景
-------------------------------------------------
-------------------------------------------------
第一节 景 别
第一章
中景
-------------------------------------------------
不同景别的 镜头成组的
技巧
新闻片段 平铺直叙
交代式景别组合
反复切换同一景别 重复或不同角度的镜头
强调式的景别组合
描述式的景别组合
不同景别 角度镜头
第一节 景 别
第一章
2020/3/30
焦距
短焦 镜头
· 焦点至镜头中心的距离为焦距 · 焦距的单位为毫米(mm)
中焦 镜头
长焦 镜头
在35毫米规格的电影摄影中: 焦距在35毫米以下为短焦镜头 焦距在35-50毫米为中焦镜头 焦距在50-250毫米为长焦镜头
包括的要素：
1、人物位置移动 2、机器运动 3、人机关系
第三节 场 面 调 度
人物调度
横向、纵深、对角线、垂直、环形、综合调度
镜头调度
1、人机的运动与静止相对关系 2、人物上下场方式：出画、入画、定点 3、跟拍方式：人物走向、情节走向
场面调度基本方案
·描述场景的空间关系 ·强调演员表演 ·引导和强调场景的戏剧性