大地艺术对现代景观设计的影响

图 " 马萨诸塞州斯利少年发展研究会儿童治疗花园地形模型
$)$** 大地艺术使景观设计师从新的角度重新认识
和组织自然素材 虽然自然素材从景观设计诞生开始就一直是其
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华南热带农业大学学报 类与自然的关系 %
第 !" 卷
"#$%% 大地艺术开拓了景观设计师的视野
大地艺术与其它艺术相比 ! 主要表现在对自然 因素的关注 ! 以自然因素作为创作的主要方向 " 它 企图远离尘嚣 ! 视环境为一个整体 ! 强调人的 # 场 所 $ 体验 ! 并通过空间的体验向人们提供一种概念 性的认识 % 作品试图通过这种认识来唤起人们对自 然和生态的关注" 同时! 它还常常彰显降质环境
1-23/00 在废弃的矿坑旁边用石 # 土等材料设计过
不少的大地艺术品 " 见 图 ’ # !4" 这 些 作 品 粗 旷 的 美震撼着人们的心灵 ! 也极易与环境相融&’("

图# 矿坑旁的大地艺术作品

图 ! 詹克斯花园中的艺术地形

图$ 科特布露天矿坑旁的大地艺术作品
在大地艺术作品中 ! 土地 # 岩石 # 树木 # 水 # 甚至风 # 重力等自然物质是其主要的表达手法 " 如 景观设计师哈格里夫斯"5,6-3,*+/-3-,/7,84从史密 森 9:6;,-<*8.2<=8604 那未完成的开放的 螺 旋 中 看 到了一种新的语言 " 在这种语言中 ! $ 各种元素诸 如水 # 风和重力都可以进入并且影响到景观 %" 他 在烛台角文化公园中营造一个缓缓伸向水面的平缓 坡地 ! 在风吹来时就像一个迎接风的通道 ! 风成为 这个公园的主题 ! 创造出 $ 一种使环境自我表达的 景观 %"
’!(
塑造 # 改变景观空间 " 大地艺术试图把人们重新燃 起的挽救环境和挽救历史遗产的热情加以正式化 "
!-$""景观中的大地艺术
大地艺术产生之初 ! 艺术家追求的是通过远离 世俗社会为艺术创作带来纯净的土壤 " 当这一形式 获得成功之后 ! 它又回到了世俗社会 ! 成为人们改 善人类生活环境的一种有效手段 ! 在景观设计领域 获得巨大发展 " 而且许多的大地艺术家本身也是景 观设计师 " 他们在设计中尝试雕塑与环境设计的结 合 ! 产生了许多景观中的大地艺术作品 " 如巴塞罗 那在 !..! 年竣工的北站广场设计 " 旧的火车站因 铁路移至地下而空了出来! 被改造成一个城市广 场 " 广场由三件大地艺术作品构成 " 一是入口的大 斜坡 $ 二是名为 % 落下的天空 & 的盘旋在草地上的 如巨龙般的曲面雕塑 $ 三是沙地上点缀着放射状树 木 的 一 个 下 沉 式 的 % 树 林 螺 旋 &! 可 作 露 天 剧 场 ! 又是休息座椅 " 这种把大地艺术的浪漫与使用的实 际功能相结合成为景观设计的典范’/("
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参 考 文 献
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!""结语
大地艺术的思想激发了景观设计师的灵感 ! 使 其思维更活跃 ! 设计手法更丰富 " 但它提供给景观 设计师的不是一个公式或是一种答案 ! 而是对景观 的再思考 "
致谢 感谢导师许先升教授对本文的修正 "
#"" 刘
聪 $% 大地艺术在现代景观设计中的 实 践 $" 规 划 师 &%
史密森认为大地艺术可以调和生态学家和工业 学家之间的关系 % 在他之后的景观设计师哈格里夫 斯也以把后工业景观转变为优质工业景观而著称 % 在他的贝斯比公园设计中 ! 在合理地处理埋藏在地 下的垃圾的同时 ! 他在地面上创造了一种电线杆阵 列的 ( 大地艺术 $ 景观 % 这些电杆顶部是平齐的 ! 与地形形成对比 ! 隐喻了人工与自然的结合 % 在这 个 作 品 中 ! 可 以 看 到 大 地 艺 术 家 德 马 利 亚 &1(%
第 !" 卷 第 # 期
华 南 热 带 农 业 大 学 学 报
"$$% 年 !" 月 &’( $788%
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申益春
侯则红
海南儋州
!华南热带农业大学农学院
摘要
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第!期
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着文明的高度发展 ! 城市的大量崛起使许多城市绿 地面积有限且夹在规整有序的城市建筑之间 " 这种 有诸多约束的空间限制了自然地形的完美发挥 " 另 一方面 ! 远离自然的人们又不希望过多地用传统的 规则式地形来加剧这种远离自然的感觉 " 景观设计 师们在思索该用怎样一种方式来达到既能与周边规 整式环境相融 ! 又不失自然的浪漫 " 大地艺术中对 地形的艺术化处理方式激发了景观设计师的创作灵 感 ! 产生了许许多多优秀的地形设计 " 这种艺术化的地形设计以土地为素材 ! 用完全 人工化 # 主观化的艺术形式改变了大地的面貌 " 它 不象传统规划式那样生硬或与自然环境格格不入 ! 也不象传统自然式那样似乎是 $ 自然而生 %" 它在 融于环境的同时也恰当地表现了自我 ! 给人带来视 觉上和精神上的冲击"如图 ## $%&’(" 而且这种艺术 化的地形不仅可以创造出宏伟壮观的景象 ! 也可以 塑造亲切宜人的空间 "
&沙漠化 & 工业废弃地等 ’! 并通过作品来拯救被现
代文明侵蚀与遗弃的环境 ! 表现出一种批判现实的 姿态 " 并且 ! 不仅仅停留在批判的层面上 ! 还企图 用艺术的手段去改变环境 " 在美国华盛顿州 ’()*+) 水园的设计中 ! 将大 地艺术与生态融为一体 " 水园位于一个废水处理厂 旁 ! 主要由 !! 个池塘和带状湿地组成 " 雨水注入
"#0%% 大地艺术开辟了景观设计师对工业废弃地重
新利用的新途径 大地艺术产生之初 ! 艺术家们常在荒无人烟的 地方 ! 以远离人境来达到人类和自然灵魂的沟通 " 后来他们发现那些被工业化和人类其它活动严重降 质的场所也是最合适的 " 因为这些地方显示出来的 文明离去的孤寂荒凉的气氛给人强烈深沉的感受 ! 与大地艺术的主题十分相似 " 而且以这种方式对废 弃地的利用对环境的干预小 ! 不会影响这块土地的 生态恢复过程 " 另一方面 ! 对人类工业废弃品的再 利用除了保存 (文明的痕迹 $ 外 ! 还让人们思索人
引发了许多社会问题 ! 尤其 &% 年代初 ! 冲突日益 激烈 ! 艺术界也出现了新的震荡 " 不少艺术家觉得 传统的艺术形式及手法已不能满足创新的渴望 ! 思 考逃离这个社会 ! 寻找新的艺术出路 " 他们摆脱画 布和颜料 ! 走出展览馆 ! 以大地作为艺术创作的对 象 ! 到远离城市的广袤土地去寻找灵感 ! 进行新的 艺术尝试 ! 形成了大地艺术 " 大地艺术 ! 最初源自美国中西部广袤的沙漠地 带 ! 在相对孤立的自然环境中萌芽 ! 大地艺术的初 衷是要清晰地表达 # 甚至重建现代人类和自然的相 互依存关系 " 大地艺术产生的另一个重要原因是
从地形的塑造 # 材料 的 运 用 # 设 计 的 生 态 观 及 工 业 废 弃 地 的 利 用 等 四 个 方 面 论 述 大 地 艺 术 对 现 代 景 观 设
计的深刻影响 " 关键词 大地艺术 景观设计 影响
中图分类号
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!""大地艺术概述 !#!"" 大地艺术的起源 $% 世纪工业的发展带给 人 们 财 富 的 同 时 ! 也
!! 个池塘以沉淀污染物 ! 然后流经湿 地 得 以 完 全
过滤 " 整个花园就是一个大地艺术品 ! 具有独特的 美感& 图 ,-.$/"


图" 图! 华盛顿州 !"#$%# 水园平面图 格尔森基尔欣的 &%’()$"’# 公园
$%!大地艺术对景观设计的局限
大地艺术确实带给了景观设计师新的视野 ! 但 任何事物的发展对其它事物的影响都要有一个度的 把握 % 在大地艺术作品中 ! 大多是赞颂自然的力量 或是表达一种超乎寻常尺度的美 ! 它很少考虑到人 的使用需求% 而在景观设计中! 人是主要的使用 者 ! 我们在尽量不破坏自然和人文的情况下 ! 必须 考虑人的各种需要 % 因为景观设计还必须 ( 以人为 本 $! 具有一定的社会价值和经济价值 % 如城市绿 地面积常常有限而人使用又频繁 ! 如果片面追求作 品的尺度和形式的美 ! 耗资巨大而使用率又低 ! 反 而会大大削弱它存在的意义 %
$0"大地艺术对现代景观设计的推动作用 $-!"" 大地艺术带动了现代景观设计中艺术化地形
的塑造 地形处理一直是景观设计的重点之一 " 传统的 地形处理主要有两种形式’ 一是以中国为代表的 %源于自然& 的自然式地形设 计 $ 一 种 是 欧 洲 以 % 人定胜天 & 为指导思想的规划式地形设计 ! 这种 方式又分为台地式和平地式两种 " 这两种传统方式 都曾经在各自的文化背景下发挥得淋漓尽致 " 但随
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$% 世纪以来 ! 西方绘画作为一个整体 似 乎 已 经 走
到了文艺复兴所赋予它的支配地位的尽头 " 相近艺 术种类之间一直有约束力的界限被跨越了 ! 绘画与 雕塑 # 雕塑与建筑 # 雕塑与景观 # 景观与建筑之间 的界线一再模糊 " 这种既带有雕塑性又具有景观特 征的大地艺术才有产生的可能 ’$(" 大地艺术的起源 还 直 接 受 到 极 简 主 义 的 推 动 " $% 世 纪 &%)*% 年 代 ! 许多极简主义雕塑的纪念性尺度不可避免地要 求特定的场所来陈设 " 许多雕塑家开始走出画廊和 社会 ! 来到遥远的牧场和荒漠 ! 创造出超大尺度的 雕塑 +, 大地艺术 " 大地艺术继承了极简主义的抽 象 # 简约和秩序 ! 但与极简主义追求无客观的精神 不同的是 ! 大地艺术有其内在的浪漫主义色彩 " 艺 术家运用土地 # 岩石 # 水 # 树木和其它自然素材来
23453- (闪电的原野 $ 的影子 % 其他的许多设计师
利用大地艺术在处理工业废弃地方面也取得了卓越 成就 % 如普里迪和弗雷瑟与建筑师及艺术家合作设 计的格里森基尔欣公园 ! 通过对地形的塑造 ! 对工 厂中的构筑物 & 甚至废料堆积物的艺术处理源自文库! 使其 成为别具风格的大地景观&图 6-.$/%
’(()*’+, %’%% 张 红 卫 &% 蔡 ,-,, 王 向 荣 &, 林
如 $% 大 地 艺 术 对 现 代 风 景 园 林 设 计 的 影 响 $% 中国园林 &%’((-.-+/,012( 箐 $, 西 方 现 代 景 观 设 计 的 理 论 与 实 践 $,
北京 /, 中国建筑工业出版社 &,’((2$,23-4’2!
主要组成部分 ! 而且到目前为止还发挥重要作用 " 但工业的发展 # 新材料的大量涌现使人们有点眼花 缭乱 ! 人们渐渐对自然素材的朴实无华熟视无睹 " 另外 ! 自然素材与人工素材怎样恰当结合也给景观 设计师出了一道难题 " 大地艺术对自然素材的运用 让景观设计师大开眼界 ! 原来自然素材仍然可以具 有 如 此 旺 盛 的 生 命 力 " 如 德 国 艺 术 家 +,-./0*