外建ppt柯布西耶
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勒· 柯布西耶
Le Corbusier
1、1887-1965 Switzerland，France 2、主要建筑活动：主要建筑活动分五个阶段 （1）1887—1905 启蒙教育阶段 1887.10.6 生于瑞士拉· 香德方，原名查尔斯· 爱德华· 让纳亥 （2）1905—1916 探索时期 1905 在拉· 香德方建造法雷别墅，青年风格手法 1907 受到霍夫曼盛情款待，拒绝霍夫曼提供的工作 1907 会晤戛涅；访问埃玛市慈善院 1908—1909贝瑞事务所（工作14个月），结识贝伦斯及瓦格纳；接受钢筋混 凝土技术训练；访问了巴黎博物馆，扩大法国古典文化知识 1909 回香德方母校设计了一座钢筋混凝土建筑 1910 贝伦斯事务所工作5个月、结识密斯 1910 接触德意志造联盟主要成员 1911 巴尔干半岛和小亚细亚地区3次旅行 1913 拉· 香德方建事务所，专门从事钢筋混凝土建筑设计 1915 发展了两个课题“多米诺住宅”和“托柱式城市”构想 1916 许沃布住宅，拉· 香德方，早期事业的顶点 （3）1916—1925 纯粹主义和新精神探索时期 1916 移居巴黎、结识画家奥占方 1918 加入立体派，发表“立体主义之后”宣言 1920 创办《新精神》杂志 1920 《纯粹主义》发表在《新精神》第四期，首次使用析柯布西耶笔名 1922 与表弟合伙开事务所，提出“光明城市”方案与“雪铁龙” 住宅方案
• 屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200 米长的跑 道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒• 柯 布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花 架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切 与周围景色融为一体，相得益彰。他把屋顶花园想象成在 大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景 色，并从户外游戏和活动中获得乐趣。“户内生活像一次 海上旅行”，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。确实， 生活与旅行有着一些共同点，都有开始与结束，它们没有 拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是叙述一首诗，讲 述一个故事或一幕话剧，塑造和架构着人类生活的发展和 延续。勒• 柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验，加以 重组、重新定义、改装，农庄里的水渠、小棚屋，甲板等 都成为新的设计母体，重新出现在人们面前 。 • 室内重复着立面的风格，略为凸起的卵石饰面，拉毛材料 的顶棚，粗面混凝土饰面的立柱、色彩大胆强烈的家具， 在一层门厅处墙上挂着柯布西耶的几幅设计作品，包括著 名的萨伏伊别墅等，现在的马赛公寓不仅是一个密集型住 宅，还是一个缅怀、纪念大师的场所。
新建筑五点
• • • • • 底层独立支柱 屋顶花园 横向长窗 自由立面 自由平面
按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于 采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。 勒·柯布西耶充分发挥这些特点，在二十年代设计了 一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。萨伏伊别墅 是一个著名的代表作。柯布西耶的建筑设计充分发挥 了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大 的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多 设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其他建 筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览 馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对 现代建筑设计产生了非常广泛的影响。
机械美学观
• 柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科 技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完 全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束， 因而，更加具有合理性。 通过强调机械的重要，柯布西耶成为机 械美学理论的奠基人，他认为：住宅是供人居住的机器，书是供 人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务 的产品都是某种意义上的机器“。它们的美学原则是独特的，并 不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们 才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代表二十世纪新时代 的机械美学，在具体设计上，柯布西耶强调以数学计算和几何计 算为设计的出发点，一方面使建筑具有更高的科学性和理性特征， 同时也体现了技术的原则。
根据比例计算，定 出恰当的模数4.75， 以及退出距离x为 1.25
确立中心坡道的位置 和宽度，模数为1.25
确立坡道的长度为 网格的1/2,休息平 台的长度为网格的 1/4
以两条线交点为圆 心以其与网格中心 点位半径画半圆， 确定一层平面
旋转楼梯的确立
入口的确立
入口中点过斜坡端 点与网格右侧一点 连线
萨伏伊别墅
（1）底层的独立支柱 （2）屋顶花园 百度文库3）横向长窗 （4）自由的立面 （5）自由的平面 （2）
（1）
网格分析和平面空间划分的形成
一个正方形
分成四份并连接对角线
分成十六份
两端退出一段距离 并连接对角线
设退出的距离为x， 分别做以新矩形两 长边为底，原正方 形为高，且直角顶 点在矩形短边中线 上的三角形
首先从室外进入室内，是由开放的 室外，到一层后退留出的灰色空间， 再到室内的封闭空间
马赛公寓
•
为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状 况而设计的新型密集型住宅，充分 地体现了勒• 柯布西耶战前要把住 宅群和城市联合在一起的想法。 1945 年反法西斯联军迫近柏林， 勒• 柯布西耶应当时任法国战后重 建部长之邀，设计一座大型的居住 公寓，该项目直接由政府拨款，并 且没有固定建造地点的限制，4 个 放置在马赛风景中心带的地点都可 考虑。当然，设计与建造过程也不 是一帆风顺的，正如 Andre Wogenscky, 柯布西耶的一位关系 密切的合伙人所说“冗长的会议和 讨论、刻板的工作方式、政府官员 愚蠢的想法，批评和攻击几乎摧跨 了这个项目。”
1.平面有了多种可能性 ——柱子独特的位置 2.立面可以想象的采光 得以实现——立面自 由 3.材料不限——骨架承 重 4.标准骨架——可批量 生产
多 米 诺 体 系 —— 构 造 特 征
多米诺标准骨架
骨架剖面图
•
柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近代 住宅的标准，早在第一次世界大战结束不久，他就创造了 建筑的标准件“多米诺系统”，既由于钢筋混凝土的平面 的地和天顶，与立柱的支撑构成立体的构架，这种自由的 平面立体组构方案，成为划时代的里程碑，而且是本世纪 国际样式的雏型。 • 它的价值在于，墙从以往的支撑重力获得解放，可以 使空间获得最大限度的自由。这可以说是现代建筑与传统 建筑的分水岭。勒· 柯布西耶从个人住宅到集合住宅，以 后发展到“为了300百万人的现代都市”计划，都遵循一 个统一的概念，既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序， 让人们生活在充满绿和光的上品空间中。
• 它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲击，更是 观念上的更新，它把人们从战后乏味的生活中唤 醒，远离枯燥乏味的工作，闲暇时的孤独，体会 到社区的亲和力，创造出一种与战后生活相适应 的生活状态。 此后的第二个“单位”建在南特（Nantes ），是 为一个私人公司而建的(1953¬~1955), 第三个建 在柏林，是受公民行政管理局(Citizen Administration) 的委托为1957 年的建筑博览会建 造的。
模度
柯布什耶从人体尺度出发， 选定下垂手臂、脐、头顶、上伸 手臂四个部位为控制点，与地面 距离分别为86、113、183、 226cm。这些数值之间存在着两 种关系：一是黄金比率关系；另 一个是上伸手臂高恰为脐高的两 倍，即226和113cm。利用这两 个数值为基准，插入其他相应数 值，形成两套级数，前者称“红 尺”，后者称“蓝尺”。将红、 蓝尺重合，作为横纵向坐标，其 相交形成的许多大小不同的正方 形和长方形称为模度。
1923 《走向新建筑》第一版 1924 《现代绘画》、《装饰艺术》、《城市规划》出版 1925 在日内瓦湖畔为父母设计了一所小住宅 （4）1926—1946 机器美学观及其实践 1926 提出“新建筑五个特点” 1927 日内瓦国际联盟总部设计竞赛方案 1927 斯图加特魏森霍夫建筑展两幢住宅1927 首次家具设计 1928 现代建筑国际协会发起人之一（CIAM） 1928 莫斯科中央工会机关大楼 1929—1931 萨伏伊别墅 1932 巴黎瑞士学生宿舍 1936—1945 里约热内卢教育与卫生部大楼 （5）1947—1965 新的探索时期 1947—1952 马赛公寓 1950—1964 印度昌迪加尔城规划与建筑设计 1951—1955 朗香教堂 1955雅乌尔住宅 1958 拉· 士雷修道院 1964 哈佛大学视觉艺术中心
多 米 多米诺构造体系下住宅概念的结晶 诺 多米诺是所有操作手法的前题和支持 体 系 ·体块意识 ·几何形 雪 铁 龙 住 宅
——
多 米 诺 体 系 雪 铁 龙 住 宅
——
走向新建筑
• 1923年，勒· 柯布西耶出版了我们现今都已知道的那本也许是自 维特鲁威《十建筑书》以来对建筑世界影响最大的著作《走向新建 筑》。 在这本书里，他热情洋溢地阐述他对新建筑渴求： “建 筑正处在一个改变了的规范面前。结构已经出现了这样大的革新， 使仍在缠着我们的古老“风格”不能再笼罩它；实际使用的材料背 叛了一般装饰艺术的作法，新的结构方法创造了那么多的新形式、 新韵律，新的工业建设创造了那么多的新的总体布局与规划，我们 再也不能对建立在体量、韵律与比例上的建筑的真正深刻规律视而 不见，所谓“经典”的风格已不复存在了。所谓的“风格”已经在 我们的视野之外了。如果它们再来纠缠我们，它就是寄生虫。我们 再和过去对照一下，得出的结论就是，老的建筑法规、过去四千年 所演化出来的一大堆规则，已经毫无意义了，它与我们无关：所有 的价值都将重新被估计；对于什么是建筑的概念已经发生了革命。”
底层的柱墩： 据说的底层架空模式的灵感，来源于其在西非贝宁湖中所见吊脚楼的启示
• 马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建
筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看 上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝 土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是 柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段， 立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的 外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论， 一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的 痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是 柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗 鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与 室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美 学上产生强烈对比的感受。事实上，这些被称为 “皱折”、“胎记”的特定词汇，是一段历史阶 段的沉积，是历史的痕迹，也是人类发展过程的 缩影，描述了时间的流逝和时光的短暂。
车库位置和大小的 确立
通过正方形的对角 线和旋转楼梯确立 二层的初步局和基 准线
按焦点在一条线上来 进行平面分割
大多呈对角安 排
二层的基本布 置
三层平面在空间上的相互联系
白色的围墙起到了分隔景色的作用， 旋转楼梯将人们从半开放和开放的 空间引入室内封闭空间 从二层室内到室外，是又一次又封 闭转向开阔，开放的坡道和广阔的 视野使二层和三层从视觉上联系在 一起。 一二层之间由坡道连接，减弱了两 层间的分割感
•
马赛公寓，1946-1957建于马赛市郊的一座大型公寓
住宅。被设计者称之为“居住单元盒子”，按当时的尺度 标准是巨大的，165 米长，56 米高，24 米宽，通过支柱 层支撑在3.5x2.47 英亩面积的花园，这种做法是受一种古 代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面 朝东和西向，架空层用来停车和通风， 还设有入口、电 梯厅和管理员房间。大楼共有18 层，有23 种不同的居住 单元，共337 户，可供1500-1700 名居民居住，提高了居 民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到 8 个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体, 起居厅 两层通高，达到4.8 米高，3.66x4.80 米大块玻璃窗满足 了观景的开阔视野，在第7 、8 层布置了各式商店，如鱼 店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居 民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到 达屋顶花园。
Le Corbusier
1、1887-1965 Switzerland，France 2、主要建筑活动：主要建筑活动分五个阶段 （1）1887—1905 启蒙教育阶段 1887.10.6 生于瑞士拉· 香德方，原名查尔斯· 爱德华· 让纳亥 （2）1905—1916 探索时期 1905 在拉· 香德方建造法雷别墅，青年风格手法 1907 受到霍夫曼盛情款待，拒绝霍夫曼提供的工作 1907 会晤戛涅；访问埃玛市慈善院 1908—1909贝瑞事务所（工作14个月），结识贝伦斯及瓦格纳；接受钢筋混 凝土技术训练；访问了巴黎博物馆，扩大法国古典文化知识 1909 回香德方母校设计了一座钢筋混凝土建筑 1910 贝伦斯事务所工作5个月、结识密斯 1910 接触德意志造联盟主要成员 1911 巴尔干半岛和小亚细亚地区3次旅行 1913 拉· 香德方建事务所，专门从事钢筋混凝土建筑设计 1915 发展了两个课题“多米诺住宅”和“托柱式城市”构想 1916 许沃布住宅，拉· 香德方，早期事业的顶点 （3）1916—1925 纯粹主义和新精神探索时期 1916 移居巴黎、结识画家奥占方 1918 加入立体派，发表“立体主义之后”宣言 1920 创办《新精神》杂志 1920 《纯粹主义》发表在《新精神》第四期，首次使用析柯布西耶笔名 1922 与表弟合伙开事务所，提出“光明城市”方案与“雪铁龙” 住宅方案
• 屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200 米长的跑 道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒• 柯 布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花 架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切 与周围景色融为一体，相得益彰。他把屋顶花园想象成在 大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景 色，并从户外游戏和活动中获得乐趣。“户内生活像一次 海上旅行”，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。确实， 生活与旅行有着一些共同点，都有开始与结束，它们没有 拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是叙述一首诗，讲 述一个故事或一幕话剧，塑造和架构着人类生活的发展和 延续。勒• 柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验，加以 重组、重新定义、改装，农庄里的水渠、小棚屋，甲板等 都成为新的设计母体，重新出现在人们面前 。 • 室内重复着立面的风格，略为凸起的卵石饰面，拉毛材料 的顶棚，粗面混凝土饰面的立柱、色彩大胆强烈的家具， 在一层门厅处墙上挂着柯布西耶的几幅设计作品，包括著 名的萨伏伊别墅等，现在的马赛公寓不仅是一个密集型住 宅，还是一个缅怀、纪念大师的场所。
新建筑五点
• • • • • 底层独立支柱 屋顶花园 横向长窗 自由立面 自由平面
按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于 采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。 勒·柯布西耶充分发挥这些特点，在二十年代设计了 一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。萨伏伊别墅 是一个著名的代表作。柯布西耶的建筑设计充分发挥 了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大 的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多 设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其他建 筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览 馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对 现代建筑设计产生了非常广泛的影响。
机械美学观
• 柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科 技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完 全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束， 因而，更加具有合理性。 通过强调机械的重要，柯布西耶成为机 械美学理论的奠基人，他认为：住宅是供人居住的机器，书是供 人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务 的产品都是某种意义上的机器“。它们的美学原则是独特的，并 不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们 才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代表二十世纪新时代 的机械美学，在具体设计上，柯布西耶强调以数学计算和几何计 算为设计的出发点，一方面使建筑具有更高的科学性和理性特征， 同时也体现了技术的原则。
根据比例计算，定 出恰当的模数4.75， 以及退出距离x为 1.25
确立中心坡道的位置 和宽度，模数为1.25
确立坡道的长度为 网格的1/2,休息平 台的长度为网格的 1/4
以两条线交点为圆 心以其与网格中心 点位半径画半圆， 确定一层平面
旋转楼梯的确立
入口的确立
入口中点过斜坡端 点与网格右侧一点 连线
萨伏伊别墅
（1）底层的独立支柱 （2）屋顶花园 百度文库3）横向长窗 （4）自由的立面 （5）自由的平面 （2）
（1）
网格分析和平面空间划分的形成
一个正方形
分成四份并连接对角线
分成十六份
两端退出一段距离 并连接对角线
设退出的距离为x， 分别做以新矩形两 长边为底，原正方 形为高，且直角顶 点在矩形短边中线 上的三角形
首先从室外进入室内，是由开放的 室外，到一层后退留出的灰色空间， 再到室内的封闭空间
马赛公寓
•
为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状 况而设计的新型密集型住宅，充分 地体现了勒• 柯布西耶战前要把住 宅群和城市联合在一起的想法。 1945 年反法西斯联军迫近柏林， 勒• 柯布西耶应当时任法国战后重 建部长之邀，设计一座大型的居住 公寓，该项目直接由政府拨款，并 且没有固定建造地点的限制，4 个 放置在马赛风景中心带的地点都可 考虑。当然，设计与建造过程也不 是一帆风顺的，正如 Andre Wogenscky, 柯布西耶的一位关系 密切的合伙人所说“冗长的会议和 讨论、刻板的工作方式、政府官员 愚蠢的想法，批评和攻击几乎摧跨 了这个项目。”
1.平面有了多种可能性 ——柱子独特的位置 2.立面可以想象的采光 得以实现——立面自 由 3.材料不限——骨架承 重 4.标准骨架——可批量 生产
多 米 诺 体 系 —— 构 造 特 征
多米诺标准骨架
骨架剖面图
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柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近代 住宅的标准，早在第一次世界大战结束不久，他就创造了 建筑的标准件“多米诺系统”，既由于钢筋混凝土的平面 的地和天顶，与立柱的支撑构成立体的构架，这种自由的 平面立体组构方案，成为划时代的里程碑，而且是本世纪 国际样式的雏型。 • 它的价值在于，墙从以往的支撑重力获得解放，可以 使空间获得最大限度的自由。这可以说是现代建筑与传统 建筑的分水岭。勒· 柯布西耶从个人住宅到集合住宅，以 后发展到“为了300百万人的现代都市”计划，都遵循一 个统一的概念，既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序， 让人们生活在充满绿和光的上品空间中。
• 它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲击，更是 观念上的更新，它把人们从战后乏味的生活中唤 醒，远离枯燥乏味的工作，闲暇时的孤独，体会 到社区的亲和力，创造出一种与战后生活相适应 的生活状态。 此后的第二个“单位”建在南特（Nantes ），是 为一个私人公司而建的(1953¬~1955), 第三个建 在柏林，是受公民行政管理局(Citizen Administration) 的委托为1957 年的建筑博览会建 造的。
模度
柯布什耶从人体尺度出发， 选定下垂手臂、脐、头顶、上伸 手臂四个部位为控制点，与地面 距离分别为86、113、183、 226cm。这些数值之间存在着两 种关系：一是黄金比率关系；另 一个是上伸手臂高恰为脐高的两 倍，即226和113cm。利用这两 个数值为基准，插入其他相应数 值，形成两套级数，前者称“红 尺”，后者称“蓝尺”。将红、 蓝尺重合，作为横纵向坐标，其 相交形成的许多大小不同的正方 形和长方形称为模度。
1923 《走向新建筑》第一版 1924 《现代绘画》、《装饰艺术》、《城市规划》出版 1925 在日内瓦湖畔为父母设计了一所小住宅 （4）1926—1946 机器美学观及其实践 1926 提出“新建筑五个特点” 1927 日内瓦国际联盟总部设计竞赛方案 1927 斯图加特魏森霍夫建筑展两幢住宅1927 首次家具设计 1928 现代建筑国际协会发起人之一（CIAM） 1928 莫斯科中央工会机关大楼 1929—1931 萨伏伊别墅 1932 巴黎瑞士学生宿舍 1936—1945 里约热内卢教育与卫生部大楼 （5）1947—1965 新的探索时期 1947—1952 马赛公寓 1950—1964 印度昌迪加尔城规划与建筑设计 1951—1955 朗香教堂 1955雅乌尔住宅 1958 拉· 士雷修道院 1964 哈佛大学视觉艺术中心
多 米 多米诺构造体系下住宅概念的结晶 诺 多米诺是所有操作手法的前题和支持 体 系 ·体块意识 ·几何形 雪 铁 龙 住 宅
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多 米 诺 体 系 雪 铁 龙 住 宅
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走向新建筑
• 1923年，勒· 柯布西耶出版了我们现今都已知道的那本也许是自 维特鲁威《十建筑书》以来对建筑世界影响最大的著作《走向新建 筑》。 在这本书里，他热情洋溢地阐述他对新建筑渴求： “建 筑正处在一个改变了的规范面前。结构已经出现了这样大的革新， 使仍在缠着我们的古老“风格”不能再笼罩它；实际使用的材料背 叛了一般装饰艺术的作法，新的结构方法创造了那么多的新形式、 新韵律，新的工业建设创造了那么多的新的总体布局与规划，我们 再也不能对建立在体量、韵律与比例上的建筑的真正深刻规律视而 不见，所谓“经典”的风格已不复存在了。所谓的“风格”已经在 我们的视野之外了。如果它们再来纠缠我们，它就是寄生虫。我们 再和过去对照一下，得出的结论就是，老的建筑法规、过去四千年 所演化出来的一大堆规则，已经毫无意义了，它与我们无关：所有 的价值都将重新被估计；对于什么是建筑的概念已经发生了革命。”
底层的柱墩： 据说的底层架空模式的灵感，来源于其在西非贝宁湖中所见吊脚楼的启示
• 马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建
筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看 上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝 土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是 柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段， 立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的 外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论， 一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的 痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是 柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗 鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与 室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美 学上产生强烈对比的感受。事实上，这些被称为 “皱折”、“胎记”的特定词汇，是一段历史阶 段的沉积，是历史的痕迹，也是人类发展过程的 缩影，描述了时间的流逝和时光的短暂。
车库位置和大小的 确立
通过正方形的对角 线和旋转楼梯确立 二层的初步局和基 准线
按焦点在一条线上来 进行平面分割
大多呈对角安 排
二层的基本布 置
三层平面在空间上的相互联系
白色的围墙起到了分隔景色的作用， 旋转楼梯将人们从半开放和开放的 空间引入室内封闭空间 从二层室内到室外，是又一次又封 闭转向开阔，开放的坡道和广阔的 视野使二层和三层从视觉上联系在 一起。 一二层之间由坡道连接，减弱了两 层间的分割感
•
马赛公寓，1946-1957建于马赛市郊的一座大型公寓
住宅。被设计者称之为“居住单元盒子”，按当时的尺度 标准是巨大的，165 米长，56 米高，24 米宽，通过支柱 层支撑在3.5x2.47 英亩面积的花园，这种做法是受一种古 代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面 朝东和西向，架空层用来停车和通风， 还设有入口、电 梯厅和管理员房间。大楼共有18 层，有23 种不同的居住 单元，共337 户，可供1500-1700 名居民居住，提高了居 民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到 8 个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体, 起居厅 两层通高，达到4.8 米高，3.66x4.80 米大块玻璃窗满足 了观景的开阔视野，在第7 、8 层布置了各式商店，如鱼 店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居 民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到 达屋顶花园。