汉代漆器设计欣赏PPT课件
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漆器工艺ppt课件
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二、先秦时期的漆器
• 2.1发展概况
• 中国是世界上髹漆工艺历 史最悠久的国家，在浙江余
姚新石器时代河姆渡遗址中，
有距今7000年左右的
和
出土。夏
商周时期，漆器工艺已广泛
应用，陕西、河北、山东、 河南、安徽、湖北等地均有
木木胎胎漆漆碗碗
大量的漆器出土。
4
二、先秦时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 商代：彩绘雕填、镶嵌装饰技术 • 周代：用蚌泡作为镶嵌
到西汉早期，木胎器物仍是主流，以后，则布胎明显增多。 由于大漆使用的普及，故有些青铜器、铁器、陶器、皮器、 角器、骨器等也以漆修饰。
16
四、秦汉时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 木胎主要有旋、斫、卷三种做
法。 • 装饰可归纳为彩绘、锥画
、金银薄贴 花、镶嵌和釦。
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四、秦汉时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云气纹，云气纹通常纤小，姿态飘逸，不论四方连续、
• 漆器是中国古代在化学及工艺美术方面的重要发明。 它一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面 构成一个绮丽的彩色世界。用生漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
• 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、 树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐 蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。经过 历史的沉淀，漆器越发光彩照人。
5
二、先秦时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云雷纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、 等
回纹
6
二、先秦时期的漆器
• 2.4造型器具 • 盘、豆、盒、觚、碗
漆盒
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二、先秦时期的漆器
• 2.5代表作品
二、先秦时期的漆器
• 2.1发展概况
• 中国是世界上髹漆工艺历 史最悠久的国家，在浙江余
姚新石器时代河姆渡遗址中，
有距今7000年左右的
和
出土。夏
商周时期，漆器工艺已广泛
应用，陕西、河北、山东、 河南、安徽、湖北等地均有
木木胎胎漆漆碗碗
大量的漆器出土。
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二、先秦时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 商代：彩绘雕填、镶嵌装饰技术 • 周代：用蚌泡作为镶嵌
到西汉早期，木胎器物仍是主流，以后，则布胎明显增多。 由于大漆使用的普及，故有些青铜器、铁器、陶器、皮器、 角器、骨器等也以漆修饰。
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四、秦汉时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 木胎主要有旋、斫、卷三种做
法。 • 装饰可归纳为彩绘、锥画
、金银薄贴 花、镶嵌和釦。
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四、秦汉时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云气纹，云气纹通常纤小，姿态飘逸，不论四方连续、
• 漆器是中国古代在化学及工艺美术方面的重要发明。 它一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面 构成一个绮丽的彩色世界。用生漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
• 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、 树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐 蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。经过 历史的沉淀，漆器越发光彩照人。
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二、先秦时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云雷纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、 等
回纹
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二、先秦时期的漆器
• 2.4造型器具 • 盘、豆、盒、觚、碗
漆盒
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二、先秦时期的漆器
• 2.5代表作品
第五讲_第一节_中国古代漆器PPT课件
一、调 漆
为了使颜料溶解 得更均匀，提高附 着力，色漆使用前， 还需加入一定量的 植物油，因此，通 常将调制好的色漆 称为油漆。最早使 用的植物油是从紫 苏草籽中提取的荏 油，大约北宋时期， 开始使用桐油。
二、调 胎
胎体可由简单加工 的天然材料制成，如 木胎、竹胎、皮胎等， 也有通过复杂工序加 工制作的胎体，如陶 胎、铜胎、夹纻胎等。 木头是制作漆器胎体 最常用的材料。早期 漆器使用的多是厚木 胎。
六、中国漆器的传播
在亚洲，中国 漆器流传至朝鲜、 日本。
朝鲜朱漆嵌螺钿木槿花图案长方盒
日本漆器清酒杯
鉴真坐像
六、中国漆器的传播
16世纪，荷兰、英国、 法国商船将中国漆器运 载到欧洲。此外，在康 熙二十六年抵达中国的 法国传教士李明等在寄 回本国的书简上，也描 述了中国漆器的生产技 术情况。所有这些，促 使法国、丹麦、奥地利、 英国等国的漆器在18世 纪有了迅速发展，成为 欧洲漆器历史上的黄金 时代。
元代雕漆大家张成雕漆云纹盘
五、雕 漆
剔红、剔黄、剔黑是指 用于雕刻的漆层分别由红 色、黄色、黑色漆构成。 剔彩时，先在器物胎骨上 以不同颜色的漆分层涂饰， 每层各涂若干道，使各颜 色漆层都有一定的厚度。 然后雕刻，每一部分都剔 除其他色彩的漆层，只保 留或露出所需要的色彩漆 层，并在上面雕刻花纹。
三、彩 绘
战国至西汉时期是中 国历史上漆器发展的第 一个高峰，这一时期的 漆器基本上都采用彩绘 的方法进行装饰。彩绘 是中国出现最早、应用 最广的一种漆器装饰手 段。从彩绘手法看，基 本采用单线勾勒加平涂 的方式，以毛笔着色。 从颜色上看，有黑、红、 褐、蓝、绿、黄、白、 金、银等多种颜色，但 以黑、红两色为主。
西汉漆器
中国漆器的巅峰时代——汉代漆工艺
中国漆器的巅峰时代——汉代漆工艺中国漆器的巅峰时代——汉代漆工艺漆器是中国古代的一项伟大发明。
一九七八年，考古工作者在距今七千年的浙江河姆渡新石器时代遗址中，发现了一只髹漆的木碗，这是我国也是世界上已知年代最早的漆器。
此后，随着社会生产力的发展，初生的漆工艺，像早晨初升的太阻，不断升起。
大约经过了五千年左右的蓬勃发展，从西汉初年开始，它如日中天，发射出最大的光和热，进入了中国漆工艺史上最灿烂辉煌的巅峰时代!一、汉代漆工艺昌盛繁荣的景象汉代是我国漆器灿烂辉煌的时代。
汉代文献中，有大量关于漆器繁荣的文字记载。
当时人们满怀激情地描述它，用世界上最美好的词句来歌颂它。
如司马迁的《史记》记载说，全国各地市场上，都有“木器髹者千枚”，“漆于斗”，漆器已成为人们日常生活中的必需品；还出现了“陈、夏千亩漆”*这样大规模的商品生产基地。
张衡《南都赋》说：“其原野则有丝漆麻伫”e。
扬雄《兖州牧箴》也说：“草繇木条，漆丝缔絺生”，漆丝絺伫正是制造漆器的主要原料。
《史记?货殖列传》说：“山东多鱼盐漆丝声色。
”《盐铁论?本议》说：“陇蜀之丹漆旄羽”，“兖豫之漆丝缔之”，是全国著名的。
当时各地的公私漆器作坊，也如雨后春笋，层出不穷。
扬雄说蜀郡成都的漆器作坊，“雕镂扣器，百伎千工，其规模之大可以想见。
当时的器具，凡是可以漆制的，无不制成漆器。
人们普遍使用漆器。
《盐铁论．散不足》记载：“今富者银口黄耳，金罍玉钟；中者舒玉伫器，金错蜀杯。
”“良民文杯画案”，“涂屏错跗”，“采画丹漆”。
说富裕和小康人家，都大量使用高级漆器。
《盐铁论》说，汉代漆器乃“养生送终之具也”。
人们不仅生前大量使用漆器，赞美漆器，而且；死后还要用大量漆器殉葬。
半个世纪以来，我国考古工作者发掘了数以万计的汉墓。
发掘资料表明，汉墓随葬了大量漆器。
尤其是西汉墓，凡是能够保存漆器的中等规模以上的墓葬，其随葬品，许多是以漆器为主；那些不能够保存漆器的墓，除一部分墓的漆器全朽不留痕迹外，也还有相当一部分墓葬，残存大量漆皮和漆器痕迹，以及大量漆器的金属配件、玉石珠宝嵌件和装饰物。
79秦汉的工艺美术PPT课件
铜壶
造型为鼓腹、小颈、口向外侈、圆足，腹多有兽面衔环，以 河北满城汉墓出土的错金银鸟篆文壶最为精美，此壶周身布 满鸟形文字，比较少见。
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秦始皇陵兵马俑坑出土的 鎏金铜车马
6
陕西户县宋村秦墓 出土的鼎
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秦汉 工艺 美术 金银 器工 艺
花瓣式银碗 汉代金银器工艺在前代的基础上，又获进一步的发展
的最为精采。其灯为一立雁，转颈回首，口衔一鱼，鱼身为
艺美术 灯，插入鱼头内，可左右转动，使用时便于调节方向，设计 比较精巧。雁身、鱼头布满纹羽纹、鳞纹，颇为精致。 雁鱼灯铜炉
-铜器 工艺
因用途不同而又分：薰炉，用于燃烧香料，又名香薰，呈豆 形，上有雕镂成山形的、高而尖的盖，象征着海上仙山博山 ，故又称博山炉。其代表作品有河北满城汉墓出土的错金博 山炉、陕西兴平茂陵1号无名冢出土的鎏金银竹节高柄薰炉 。温手炉，取暖用，炉体侧壁及上部镂有散热的气孔，有的 还有柄或链条，如兴平汉墓出土提链铜炉。温酒炉，多呈长 圆形，上可置杯以温酒，炉体上有孔，有的还雕镂有四神及 动物形象，有柄。
2
秦汉的工艺美 术品种
铜器工艺 金银器工艺 陶瓷工艺 染织工艺 漆器工艺
3
汉代铜器的种类
汉代铜器具有时代特点的是以下几类：
铜灯
秦汉工
使用面广，品种多，是铜灯制作的鼎盛期。有盘灯、虹管灯 、筒灯、行灯、吊灯等，其中造型优美、设计精巧的是象生 灯。如朱雀灯，以鸟身作灯体，嘴衔灯盘；人形灯，以手托 灯；另外还有羊灯、雁足灯、雁鱼灯等，后者以山西省出土
89Biblioteka 秦汉工艺美术-陶瓷工艺 秦汉时期茧形壶
秦代的陶器制作更为普遍，在都城咸阳及其他地区均有许多官营或私
营的制陶作坊。所制器物品种繁多，许多是仿自铜器造型，如陶鼎、
漆器工艺PPT课件
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八、元朝时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 总体淳朴浑成，而细部又极精细，在质感上又有一种特
殊的魅力。元代的螺钿又有发展，不仅所嵌蚊片极薄，图 案而极精彩。制作工艺有金漆、雕漆、素髹器、木质银裹 漆瓮。
.
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八、元朝时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 经典的纹样有人物纹、动物纹、忍冬纹、桂花纹、飞天
话传说和吉祥、几何纹饰等。
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九、明朝时期的漆器
• 9.3.1花卉题材 • 缠枝花、折枝花和宝相花，如折枝石榴、海棠、桃花、
杏花等，花卉底层多綴以各种形式的锦地纹，具有锦添花 之妙
.
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九、明朝时期的漆器
• 9.3.2山水人物
• 这种题材采用三种不同形式的锦地纹，以表现自然界中
不同的空间背景，天空用曲折回转的单线刻画，产生窄长
.
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七、两宋时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 雕漆、金漆、犀皮、螺钿、素漆等多种，最讲究手法是
“雕漆”始于唐代，至宋朝得到进一步发展，出现很美观的作 品，其制法是在胎上涂漆数十层，有时甚至达百余层，使 漆达到一定厚度，待漆半干时描上画稿，然后雕镂人物， 楼台，花鸟等纹样。
.
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七、两宋时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 商代：彩绘雕填、镶嵌装饰技术 • 周代：用蚌泡作为镶嵌
.
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二、先秦时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云雷纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、回纹等
回纹
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二、先秦时期的漆器
• 2.4造型器具 • 盘、豆、盒、觚、碗
漆盒
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二、先秦时期的漆器
• 2.5代表作品
木胎漆碗
中国古代漆器课件 PPT
宋代
宋代的漆器工艺达到了 相当水平，不仅官方设有 漆器生产的专门管理机构， 民间制作漆器的也很普遍。 宋代的工艺美术，具有 典雅、平易的艺术风格。 不论陶瓷、漆器、金工、 家具等，都以朴质的造型 取胜，很少有繁缛的装饰， 使人感到一种清淡的美。
商代
北京房山琉璃河殷 商遗址出土的漆器的 照片。这件比较精美 的物品，应该是一件 觚，镶嵌金箔和绿松 石。
周代
漆器的色彩要符合 礼制的规定：天子丹， 诸侯黝，大夫苍（青 色）。漆色逐渐丰富。 应用比较广泛。 北京房山琉璃河商 周遗址出土漆器残片， 该漆器镶嵌蚌片（现 在古玩界叫砗磲）， 有54cm高，现藏中国 社会科学院考古研究 所。
中国古代漆器
• • • • • 保 养 须 知 和 保 护 方 法
工 艺 技 法
我 国 古 代 漆 器 的 发 展
漆 定 器 义 的 种 类
目 录
定义
用漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、 美术品等，一般称为“漆器”。
你认为什么是漆器？
漆器种类
波阳漆器
波阳漆器历史悠久，制 作精巧，以造型新颖，漆 面光泽，内壁光滑见长， 始于汉代，明清以后，享 誉江南。波阳布胎漆器脱 胎法较为先进：以松香雕 作阳模，或将松香融化灌 入阴模成阳模，用漆布裱 褙成胎，胎成后击碎松香， 一次脱胎成型，布胎没有 接缝，平整光滑。
春秋战国
漆器生产工序复杂，耗工耗时， 漆器品种又特别繁多，不仅用 于装饰家具，器皿，文具和艺 术品，而且还应用于乐器，丧 葬用具，兵器等。（漆器很昂 贵，受到新兴的诸侯于是，漆 器在一定程度上取代了青铜 器。）这一时期，漆器一般髹 朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美 的图案在器物表面构成一个绮 丽的彩色世界。 湖北曾侯乙墓出土的漆器有 220多件。（这些漆器是楚墓中 年代最早也是最为精彩的，而 且品类全，器型大，风格古朴， 这些精美的漆器体现了楚文化 的神韵。)
汉代工艺美术
天真浪漫，雄浑博大——汉代工艺美术《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳一、神秘绮丽，飞扬流动——漆器艺术《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳战国—西汉漆文化在古代漆艺史中占据了最辉煌了最辉煌、、最重要的位置最重要的位置。
其漆器艺术的特点有一定的相似性、延续性和承继性。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳秦代漆器1975年在湖北云梦睡虎地秦墓出土了大量漆器。
它们延续了战国楚漆器的风格，并且在图案上向更为流畅发展。
(附图附图))《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳西汉漆器：其产量之多、规模之大、传播之广又超过战国漆器。
据《史记》记载：“陈夏千亩漆，…此其人皆与千户侯等”。
就是说种漆树千亩，可以与作千户侯的官职相等。
可见漆树种植的兴盛。
这和民谚“家有百株桐，一世永无穷”是一样的意思。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳又据西汉中叶《盐铁论》载：“一杯棬用百人之力，一屏风就万人之功。
”漆器成为贵族生活中不可或缺的组成部分，并被视为高贵身份的象征。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳成套器皿在战国基础上获得进一步发展：这些漆器在容器的结构设计上独具匠心，工匠们充分地利用内装件本身的形态特点，苦心经营容器内部的空间布局，获得了令人拍案叫绝的效果。
（附图附图））《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳马王堆汉墓出土的双层九子奁，是组合化、系列化包装设计理念的集中体现。
不论是漆奁，还是耳杯盒，不论其采用何种形式，其设计始终注重子盒与母盒、部分与整体的有机统一，在器物造型、色彩及装饰等方面，充分体现协调性与整体感。
《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳针刻法甚为流行，该装饰手法战国时即已出现，汉代普遍流行，称为“锥画”。
它用刺划表现出极纤细的花纹，舒卷变幻，婉约流畅。
（附图附图））《中国古代工艺美术》教学课件制作人：复旦大学文博系赵琳漆绘总体上，战国—西汉时期的漆器艺术既吸取了陶器、铜器以及玉器艺术的发展所取得的历史成果，同时又大大地向前进步了。
中国工艺美术史之漆器工艺47页PPT
表现手法
以线为主要表现手段，具有独立的、动人的表现力，尤其具有“动”的效果。流动的云纹 曲线作~状勾勒穿梭，由于漆液的粘稠，在快速运笔时自然出现了时断时续的效果，增加了 画面的“节拍感”。
胎体仍多以木胎、竹胎、卷胎、木心夹纻、夹纻等。
制胎工艺
装饰技法
除了传统的彩绘，针刻，金铜釦之外，汉代漆画又有了新的发展和创新----金箔贴花----刻以细致的纹线细部，然后贴在黑红底的漆器表面，产生辉煌灿烂的富丽效果。金箔 贴花的漆器有着独特的装饰特点，贴画图形都是单独的单位，每个单位不过一二厘米大小， 图案形象都是剪影效果。图案虽小，但取材相当广泛，有驾车的、骑马的、骑龟的、负弓 的、舞蹈的、奏乐的、表演杂技的、还有各种动物，如虎、鹿、猪、羊兔、凤、孔雀、燕 等。
（3）皮胎：牛皮制成，加漆饰，坚韧轻便，多用于漆盾。
漆器品种
（1）生活器：耳杯、勺、盘、豆、壶、俎、案、几、榻、座屏、奁、盒、箱等。 （2）兵器：盾、弓箭、矛柄、剑鞘等。 （3）乐器：鼓、瑟、钟架等 （4）葬具：棺、椁、灵床、佣等
装饰技法
（1）彩绘：用笔自由描绘色彩以红、黑二色为主色，多为黑底红纹，或红底黑纹，形成一 种明快的对比，在朴素中显现华美。
国漆器中的代表作，现存湖北省博物馆。
盒
---彩绘凤纹盘
夹丝胎。敞口，宽折沿， 斜折腹，圜底，通体髹 黑漆，以暗红和朱红彩 绘花纹：口沿与口沿内 侧绘变形鸟纹、卷云纹， 口沿外饰卷云纹，腹外 绘三角纹、卷云纹、变 异云纹、圆点纹，内底 正中饰对称的四对短尾 风，周围绘四组对称的 长尾凤及卷云纹、圆圈 纹，内外两圈纹饰的四 个勾连云纹相连成一个 整体。
（2）针刻：用针刻画出精致流畅的花纹，虽没有丰富的色彩效果，确于含蓄中显出了精致。 （3）金银釦：用金银片镶口沿、包底边、加腹箍等，这种工艺与漆工艺相结合的处理，不
以线为主要表现手段，具有独立的、动人的表现力，尤其具有“动”的效果。流动的云纹 曲线作~状勾勒穿梭，由于漆液的粘稠，在快速运笔时自然出现了时断时续的效果，增加了 画面的“节拍感”。
胎体仍多以木胎、竹胎、卷胎、木心夹纻、夹纻等。
制胎工艺
装饰技法
除了传统的彩绘，针刻，金铜釦之外，汉代漆画又有了新的发展和创新----金箔贴花----刻以细致的纹线细部，然后贴在黑红底的漆器表面，产生辉煌灿烂的富丽效果。金箔 贴花的漆器有着独特的装饰特点，贴画图形都是单独的单位，每个单位不过一二厘米大小， 图案形象都是剪影效果。图案虽小，但取材相当广泛，有驾车的、骑马的、骑龟的、负弓 的、舞蹈的、奏乐的、表演杂技的、还有各种动物，如虎、鹿、猪、羊兔、凤、孔雀、燕 等。
（3）皮胎：牛皮制成，加漆饰，坚韧轻便，多用于漆盾。
漆器品种
（1）生活器：耳杯、勺、盘、豆、壶、俎、案、几、榻、座屏、奁、盒、箱等。 （2）兵器：盾、弓箭、矛柄、剑鞘等。 （3）乐器：鼓、瑟、钟架等 （4）葬具：棺、椁、灵床、佣等
装饰技法
（1）彩绘：用笔自由描绘色彩以红、黑二色为主色，多为黑底红纹，或红底黑纹，形成一 种明快的对比，在朴素中显现华美。
国漆器中的代表作，现存湖北省博物馆。
盒
---彩绘凤纹盘
夹丝胎。敞口，宽折沿， 斜折腹，圜底，通体髹 黑漆，以暗红和朱红彩 绘花纹：口沿与口沿内 侧绘变形鸟纹、卷云纹， 口沿外饰卷云纹，腹外 绘三角纹、卷云纹、变 异云纹、圆点纹，内底 正中饰对称的四对短尾 风，周围绘四组对称的 长尾凤及卷云纹、圆圈 纹，内外两圈纹饰的四 个勾连云纹相连成一个 整体。
（2）针刻：用针刻画出精致流畅的花纹，虽没有丰富的色彩效果，确于含蓄中显出了精致。 （3）金银釦：用金银片镶口沿、包底边、加腹箍等，这种工艺与漆工艺相结合的处理，不
中国传统图案4—古漆器图案ppt课件
图4－6 战国漆盒《击鼓长袖舞图》
7
3.几何纹样 ■ 内容：直线、点、弧线、螺旋线、圆圈、三角形、菱形等 ■ 特点：很少主要纹样使用，一般为其他纹样的陪衬
图4－7 古漆器中的几何纹样
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4.云气纹 这类纹样是以自然界的一些常见的景物为素材，进行加工提炼的各 种装饰符号，每一种纹样有多种不同的表现形式 ■内容：云气纹、云雷纹、水涡纹、云龙纹等 ■特点：多以曲线构成，线条流畅、并具有速度感
图4－8 战国漆器上的勾连云纹图案
图4－9 汉代漆器上的云雷纹图案
9
图4－10 古漆器上的云气纹
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四.中国古漆器的图案语言 中国古漆器的图案语言是以流畅的有弹性的曲线为特征
1.语言形成的背景 ■ 是社会意识：汉代经济发达，思想活跃，社会安定。漆器最为发 达的地区为楚地。在汉代漆器神秘的而富有哲理的图案中，能感受到楚 文化的影响。
1.动物纹样 ■ 内容：虚构动物——龙、凤、怪兽
野生动物——虎、豹、鹿、飞鸟、鸳鸯等 家禽、牲畜——猪、狗、牛、羊、马、猴
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■ 特点：主要为装饰纹样、少量的单独纹样 采用重复、对称或回旋等手法构成连续图案 有浓厚的生活气息，在曲线的运用上技巧高超强烈的韵律感
图4－1 秦代漆器扁壶纹样 图4－2 汉代漆器上动物扁壶纹样
图4－3 战国漆盘夔凤纹样
5
图4－4 古漆器中动物纹样
6
2.人物纹样 ■ 内容：多以社会生活和和神话传说中的人物。如狩猎、饮宴、歌 舞、武士、以及“夸父追月”、“后羿射日”等 ■特点：手法简洁明了，生动流畅的曲线，反映了浓厚的生活气息 和令人难忘的意境，具有很高的艺术价值
图4－5 战国漆器《舞女奁》中人物纹样
图4－23 中国古漆器欣赏（三）
国古代漆器(课堂PPT)
唐代螺钿“荷花鸳 鸯”图八方盖盒
胎一起，成为中国古代最
常用的两种漆器胎体。
未上色的夹纻胎
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➢➢战调国胎漆器
时代，战这国夹个是纻时漆，代器首一突先直飞工延猛匠续进用的到泥巴塑 汉 代造，一战个国 时具期体的形漆状器的，泥作胎 ， 然 为 新后兴在的泥手 工胎艺的制外品表凭面借刷轻上 一 层 便 、漆耐，腐再蚀 、贴耐上潮一等层特由点纻，麻 织 成 深 受的人布们，的 喜然爱后，再最刷后上漆一器层 漆 ， 逐 步再取贴代上青 铜一器层成布为，日如常此生反 复 。 活漆等器的到主漆流干。以 后 ， 再 将 内 部 泥
13
➢唐代漆器
唐宋时期是中国历史上漆器工
艺的第二个发展高峰,在唐代漆器 中最有名的要算是夹纻佛和古琴 了。夹纻佛像不但形象逼真，可 以长久保存，质地很轻，搬运起 来也很方便。所以在佛教文化昌 盛的唐代，制作出不少大型的夹 纻佛，根据一些古书的记载，在 盛唐时期就曾经制造出一个小指 就能容数十人的超大型夹纻佛。
蛇腹断
唐代 大圣遗音古琴
15
➢唐代漆器
这一时期，古老的漆器镶 嵌工艺得到进一步提高和发 展，逐渐成为漆器的主要装 饰手段之一。漆器中最常见 的镶嵌物称为螺钿，这样的 漆器也称螺钿漆器。螺钿漆 器早在西周时期就已出现， 但直到唐代，这项工艺才真 正成熟并开始广泛应用。
此外，唐代还出现了金银 平脱工艺。所谓金银平脱， 就是将金片或银片镂裁成各 种纹样，用生漆将这些金银 片粘贴于胎体表面。然后上 漆若干层，使漆层与金银片 平齐。最后，将金银片表面 的漆层磨除，使其显露出来。
紫苏草籽
桐油树种子
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➢调 胎
胎体可由简单的天然
材料加工制成，如木胎、
竹胎、皮胎等，也有通过
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总结
漆器作为汉代重要的文化载体，其工艺和艺术水 平居各类手工业之首。汉代漆器的风格特征并不 是一个孤立的现象，除了在绘画、书法、青铜器 等装饰风格和工艺技术上的相互渗透，在汉代铜 镜、汉代画像石、画像砖以及汉代瓦当等等工艺 美术中，那些自由流畅且富于弹性的线条以及气 韵生动的风格与汉代漆器的装饰都是一脉相承的。 所以说汉代漆器是在各种艺术的相互影响中发展 成熟的。汉代漆器艺术是我国漆艺史上一个重要 的发展阶段，是我国工艺美术宝库和源远流长文 化长河中一颗璀璨的明珠，也是世界文化之林中 的不可多的的奇珍。
出一层显出浮雕效果，“识纹隐起”系属堆
漆技法之一。这是前所未有的重大发现。在
两千年前就创造出这种堆漆的表现技法，说
明汉代的漆艺已极精妙。
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西汉中期以后，流行 在盘、樽、盒、奁等 器物的口沿上镶镀金 或镀银的铜箍，在杯 的双耳上镶镀金的铜 壳，这便是所谓“银 口黄耳”或“器”。 有些漆器如樽、奁和 盒的盖上常附有镀金 的铜饰，有时还镶嵌
水晶或玻璃珠。
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艺术浅析
汉代漆器的纹样以流云纹、旋
涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和飞禽
走兽辟邪为主，色彩多为红黑二色
相间，或用朱、青，或用朱、金彩
绘，强烈大方。人物画多一孝子故
事和神仙羽人为当时的题材，有的
描绘神仙或飞廉，并配以鸟兽在流
云中奔驰之状。线条流动，有如行
云驾雾遨游太空。这类题材与汉代
墓室，享堂的画像石、壁画、画像
器上刻有“大官”、“汤官”等字 样，系主管皇家膳食的官署所藏之 器；书写“上林”字样的，则是上 林苑宫观所用之物。据新莽时期的 漆盘铭文，当时长乐宫中所用漆器， 仅漆盘一种，即达数千件之多。贵 族官僚家中亦崇尚使用漆器,往往在 器上书写其封爵或姓氏,如“长沙王 后家般（盘）”、“侯家”、“王 氏牢”等，作为标记，以示珍重。 作为饮食器皿，漆器比青铜器更具 优越性，故为汉代统治阶级所爱好， 制作极精细。
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漆器的胎质及制法
漆器主要有木胎和夹胎两 种。也有少数为竹胎。木 胎的制法有轮旋、割削和 剜凿、卷制3种,不同器形 分别采用不同的方法。夹 胎是先用木头或泥土制成 器型，作为内模，然后用 多层麻布或缯帛附于内模 上，逐层涂漆，干实以后， 去掉内模，便剩下麻布或 缯帛的夹胎，这便是所谓 “脱胎法”。
继秦代暴政，被农民起义推翻，代
之而起的西汉，为了巩固统治政权，
实行了“休养生息“的政策，人民
能够安定地从事劳动，社会经济文
化得到了高度的发展。
轻巧方便华丽的漆器，在秦汉
贵族豪门生活用具中占着重要的地
位，它进一步取代了青铜器，使用
范围更加扩大，统治阶级为了满足
生活上的享受，对漆器工艺，不惜
财力人力，把它装饰的更为华贵。
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漆器在各地汉墓 中多有出土，一般已 腐朽，也有保存较好 的。保存较好的现由 湖南省长沙马王堆、 湖北省江陵凤凰山和 云梦大坟头等地汉墓 出土的漆器，而且数 量大，种类多。
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工艺和装饰技法
漆器工艺是我国劳动人民杰出
的创造。我国用漆，是历史最悠久
的国家，据战国文献就有舜作黑漆
食器，禹作祭器内髹朱漆的记载。
来的线缝内填入金彩，产生了类似铜器上金
银错的花纹效果。
4．金银箔贴：用金箔或银箔制成各种图
纹，贴在器物的漆面上，呈现了类似“金银
平脱”的效果ห้องสมุดไป่ตู้纹样的特点是细致而流利。
5． 堆漆装饰法：长沙发现的西汉大墓
漆棺上的花纹，都是用浓稠的厚颜料堆起，
玉壁上的涡纹和花纹上的边线，都是用特制
的工具将厚颜料挤出作为钩边线和涡纹，高
制作人：袁小龙 指导老师：王占北 资料来源：百科、图片、搜搜.
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花纹和装饰
1．漆绘：用生漆制成半透明的漆液，加上各 种颜料描绘于已经涂漆的器物上，色泽光亮， 不易脱落，大多数漆器的花纹都用此法绘描。
2．油彩：用油汁(可能是桐油)调颜料，
绘描于已涂漆的器物上，所绘花纹因油脂年
久老化，易于脱落。
3．针刻：用针尖在已经涂漆的器物上刺
刻花纹，称为“锥画”；有的器物在刺刻出
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大量使用线条勾勒， 几何类型的花纹线条， 一般比较刚劲；龙凤、 云鸟、花草类型的花 纹线条，一般比较柔 和；至于猫龟绘画， 则类似近代写生的线 条。有些器物上的花 纹，同时使用几种线 条勾勒，使画面更加
生动活泼。
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汉代漆器欣赏
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汉黑红漆大盒
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谢谢观赏
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汉代漆器耳杯
汉代漆器的造型比 战国更丰富，从实用 出发，如漆奁、漆盘、 漆案考虑使用的方便， 放置的容积以及图案 纹样的多样统一，装 饰花纹形象抽象化， 使人见到的是线的动 感。汉代漆器是实用 和美观结合的工艺品
典范。
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汉代漆器制作精巧，色彩鲜艳， 花纹优美，装饰精致，是珍贵的器 物。所以，《盐铁论·散不足》说 “一杯用百人之力，一屏风就万人 之功”。汉代宫廷多用漆器为饮食 器皿。有些漆
砖之类的题材大致相似。它同样是
一种神仙升天思想的反映。西汉前
期的漆器，花纹富丽而繁复；东汉
的漆器，花纹比较简素。从西汉中
期到东汉，少数漆器的花纹是神仙、
孝子及其他以人物为主的故事画。
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漆器花纹主要有三种类型。 一种是几何纹类型，这是 主要的。有方连变体花纹、 鸟头形花纹、几何云纹、 环纹、菱形纹、点纹等。 二是龙凤、云鸟、花草类 型。有云龙纹、云凤纹、 云兽纹、凤纹、龙纹、云 气纹、卷云纹等。三是写 生动物纹类型，有猫纹和 龟纹两种。
汉代漆器设计
一、简介
二、工艺和装饰技法
三、艺术浅析
四、总结
汉代 描金变形云凤纹漆器鼎
五、漆器欣赏
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简
鲤鹭漆盂
介
汉代漆器，在战国时期生产的 基础上达到了一个鼎盛时期。 汉代的髹漆器物，包括鼎、 壶、 钫、樽、盂、 卮、杯、盘等饮 食器皿，奁、盒等化妆用具， 几、案、屏风等家具，种类和 品目甚多，但主要是以饮食器 皿为主的容器。另外漆器还增 加了大件的物品，如漆鼎、漆 壶、漆钫等，并出现了漆礼器， 以代替铜器。汉墓出土还有漆 棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、 漆耳杯等，均为木胎，大部为 红里黑外，并在黑漆上绘红色 或赭色花纹。