柳永《八声甘州》

下片写归思。
《教坊记》大曲有《甘州》，杂曲 有《甘州子》，是西凉乐。《八声 甘州》是截取《甘州》中的一段， 增减声腔而成。因为有八韵，故名 八声。
对潇潇暮雨洒江天， 一番洗清秋。
羁旅漂泊、抒发感慨╱秋色的萧瑟凄 凉╱气势磅礴，境界开阔。
两句既定下写雨后秋景的写景内涵，
又定下写天边游子思归的感情基调，
都市繁华的 杰作
对潇潇暮雨洒江天，一番洗 清秋。渐霜风凄紧，关河冷落， 残照当楼。是处红衰翠减，苒苒 物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈， 归思难收。叹年来踪迹，何事苦 淹留。想佳人、妆楼颙望，误几
回、天际识归舟。争知我，倚栏
干处，正恁凝愁。
本词写秋愁归思。
上片写秋景，
柳永生活于社会的下层，词笔触及社
会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词
还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内
容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，
扩大了词的体制。词作获得了广泛的社会
基础，对宋词的发展起了奠基作用。
柳 永 （987?－1053?）
北宋词人，原名三变，字景 庄。后改名永，字耆卿，排行 第七，故称柳七，崇安（今属 福建）人。
讨论二：下片抒情特点 虚实结合，双向落笔。 俞文豹《吹剑录》：苏轼有一 次问幕士：我词何如柳七？幕士对 曰：柳郎中词，只合十七八女郎， 执红牙板。歌杨柳岸，晓风残月； 学士词，须关西大汉，铜琵琶、铁 绰板，唱大江东去。
1、结合本词及你读过的柳永
词，谈其创作特色。
2、分析本词中的铺叙手法与 写景抒情的关系。
开拓了词的形势和内容
后期
苏轼、百度文库邦彦
将词推向繁荣和成熟
前期晏、欧等词人，生于承平 之世，喜爱冯延巳却无其经历与感 慨，所作多带“富贵气”，或“疏 隽”、“深婉”而有“鄙亵之语”， 与“花间”有相通之处。
在承袭余绪的同时，已出现革新
的苗头。张词宛转典丽，创制慢词，
在艺术形式上为词体的变革作了准备。 晏词在内容上为宋词的革新开了先例。
有《乐章集》传世。
柳永在词史上的贡献，一是发 展了词体，创作了大量的新的长调 慢词；二是扩大了词境，举凡山川 壮丽、都市风光、羁旅行役、男欢 女爱等皆可入词；三是语言浅近俚 俗，扩大了词的受众面，使之在普 通市民中广为传唱。
柳永词在表现手法上，一是长 于白描，善用赋体。吸收辞赋和骈 文的长处，极善铺叙，并在铺叙中 渲染情感；二是写景、叙事、抒情 打成一片；三是语言浅近俚俗。俗 者以口语、俚语入词，雅者则可以 熔铸前人诗句，气象宏大。
怀才不遇的 杰作
此词写于柳永早年于汴京 应试时。因精音律，长词曲， 流连于勾栏瓦舍，遭人非议。 词中有“忍把浮名，换了浅酙 低唱”句，又称自己“自是才子词 人，白衣卿相”，有人推荐，仁宗 说：“此人风前月下，好去浅酙低 唱，何要浮名？且填词去。”于是 自称“奉旨填词柳三变。”
羁旅情愁的 杰作
想佳人、妆楼顒望，误几回、 天际识归舟。
视角转换，写佳人盼归。词人把“佳 人”的相思想象成一个生动而丰富的情 景。“误”字用得妙。表面写佳人对作 者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人 的怀念。
争知我，倚栏干处， 正恁凝愁。
又折转回自身。心有灵犀，异 地同心，我思伊人，伊人思我。 两地双向去写，不仅使行文跌
总起。接下来是三层写景铺叙。
渐霜风凄紧，关河冷落， 残照当楼。
第一句写“风”，第二句写 “河”，
第三句写观景点“楼”，主景是远处的连
绵群山所形成的“关口”，和群山间蜿蜒 流淌的“黄河”，夕阳打底色。雄阔、苍 茫而、凄凉。以上仰望，以下转俯视。
苏轼：“唐人佳处，不过如此。”
是处红衰翠减，苒苒物华休。
宕萦回，而且将归思写深、写透、
写足。
上片起句“登高临远”，
展开画笔写景；下片结句仍 是“登高临远”，涂抹重彩
抒情。首尾响应，情景交融。
一、赋体铺叙与白描手法。所谓 赋体铺叙就是将同一意象层层铺 开，尽力渲染。如上片写景的三 层画面，下片抒情的两种视角； 所谓白描，即直接进行描写，不 作比拟，不作婉饰。
二句是他这幅清秋巨画中的特写。 秋雨后登楼所见是红花枯萎、绿叶凋
残，大自然最美好的色彩渐渐失去了
往日的颜色。
惟有长江水，无语东流。
二句视线又拉向无限远处，“无语 东流”，长江也改变了往日的模样， 不再摧枯拉朽，而是象凝愁一样默默 地向东流去。二句对上片写景作了有
力收束，为下片抒情作了充分铺垫。
三层铺叙，三层渲染，将秋
讨论一： “不减唐人高处”的理解
该词中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当
楼。” 对于孤寂凄迷意境的构建，“霜风”、
“残照”、“关河”三者缺一不可。这三句比 之“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”意 境更雄浑、更苍茫、更壮阔，体现为沉雄风格， 与［雨］的凄婉风格迥乎不同。此意境只在盛
唐诗人那里频见，故“不减唐人高处。”
二、情景相生，情景相融。 上片写景，景中有情；下片
抒情，情中有景。将情与景
打成一片。
三、领字特色。领字，领起一句或数句 或全篇的句首字。领字尤在词曲中常用， 但象柳永这样，在一首词中连续频繁使 用不多见。如词中领起数句的“对”、 “渐”、“望”、“叹”、“想”，领 起一句的“不忍”等。
在该词中领字多用仄声字， 读来重、短、有力。领字的作用 或作提示，或作强调，涉及内容 往往有动作、表情、效果等等。 该词中频繁使用仄声领字，起到 了沉郁顿挫、气韵贯注、声情并 茂的作用。
雨秋风、秋山秋水、秋花秋草所 染成的秋色写向无边，秋意写向 无限。那么，词人的旅愁归思也 就在这空间里弥漫开来了。
不忍登高临远，望故乡渺邈， 归思难收。
三句点出归思，在下片中又有总 起意味。接下来由游子思归、佳人盼 归，一实一虚，两幅画面交互进行， 来写足“归思”。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
交待产生归思的缘由。“年来”写 时间之久，“何事”对自己漂泊的意 义产生怀疑，“苦”字写明知漂泊无 益，又身不由己，“叹”字则流露对 身世命运的伤感之情。
柳永热衷功名，却直到改名为 永，四十八岁才中进士，又只做过 屯田员外郎的小官，所以世称柳屯 田。晚景很惨，客死于旅店，葬于
镇江。死后有“吊柳会”等纪念习
俗。
柳永为北宋第一个专力填词 者。他倚“新声”填词，写了大 量反映市民生活、语言浅近俚俗 的慢词，深受市民欢迎，以至于 “凡有井水处，即能歌柳词。”
1、柳永在词史上的
地位和贡献。
2、柳永词的写作手 法及市民化的艺术
风格。
3、体会本词蕴含的
羁旅行役之愁和怀 人思乡之情。 4、分析本词上片写 景和下片抒情的写
作特点。
北宋词总论
Beisongcizonglun
词在北宋时期，经历了前后两个阶段。
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修 前期 柳永 承袭“花间”余 绪