贝多芬第5钢琴奏鸣曲(作品10之1,c小调)

第5奏鸣曲（作品10之1，c小调）
第一乐章
呈示部（1—105）。

主要主题是三部分的综合乐段，用完全终止结束(1-22).叠入开始一个加固的乐句(22-31).连接段落从突然跳出的新调(降A大调)开始(32),并从新材料经过f小调和降D大调转到平行大调(降E大调),然后用该调的属和弦构成八小节有持续音的断段落(48-55)。

副主题是在降E大调的长乐句（56—94）开始是八小节的双片断（56—63）并变奏重复（用顿音音阶将旋律引向高音区，64—71），而在此之后进行扩展，并暂时先停在不完满的完全终止上（72—77）。

接着是一个变奏的部分重复和延伸为十一小节的、终止的四六和弦（82—92，围绕着四六和弦）使这个乐句进一步得到扩展，最后在第94小节终于用完满的完全终止结束了这个乐句。

叠入开始结束主题，它是个重复终止（94—105）。

至此为呈示部并重复。

没有连接段落。

展开部（106—167）。

从跳出的新调（C大调）开始。

起初用主要主题的第一部分发展览厅106—117）。

此后是个新材料的乐段（118—133），从下属调（f小调）开始，其后乐句在降b小调上与前乐句相呼应。

其终止是：f小调的完全终止（125），降b小调上与前乐句相呼应。

其终止是：f小调的完全终止（125）。

降b小调的完全终止（133）。

在此之后展开部只用此新材料发展并不断转调，最后到达为再现部作准备的主调的属和弦（G），并将该和弦在持续音上构成十小节的段落（很弱的！158—167），从而为以突然强奏开始的再现部作了准备。

再现部（168—284）。

主要主题无变化地再现（168—190）。

没有再现加固调性的乐句。

此时呈示部中连接段落的材料同样跳到新调（降G大调），并从这里转到了降E大调，然后又转到f小调（主调的下属调）。

用下属调属和弦构成八小节有持续音的段落（207—214）代替了主调和弦的段落。

副主题从F大调开始（215），但很快变为小调（229），之后又转回主调（231）。

从这里开始全部呈示部中的材料均在主调上规则地再现。

没有尾声。

代替它的是两个强奏的和弦（D—T）。

第二乐章
呈示部（1—44）。

主要主题为乐段（1—16）。

其终止是：半终止，完全终止。

后乐句用十六分音符将伴奏音型化。

在七小节的连接段落（17—23）之后，副主调在属调（降E 大调）从V2和弦开始（24—44）。

其曲式为扩展了的乐句，它先停在半终止上开放着（35），随后通过一个七小节的变奏部分重复进行扩展（36—42），最后在较低的音区以叠入开始重复前面那一部分的后三小节（42—44）在这里扩展的乐句用降E大调的完满终止作了结束。

没有结束主题。

用唯一的一个转调和弦（降A大调的V7，45）连接再现部。

再现部（46—91）。

主要主题的再现稍有变奏（4661）。

在主要主题和副主题之间向S方向离调（62—70）的材料，与呈示部的连接段落一样。

副主题（71—90）在主调上规则地再现。

尾声（91—112）。

叠入开始，具有主题的性格。

第102小节到达主调的完满的完全终止，并由轻奏的重复终止来加固这个完满的完全终止（102—112）。

第三乐章
呈示部（1—46）。

主要主题为乐段（1—8）。

其终止是：半终止，完全终止。

前后乐句是开始是对比的：T—，D—。

与主要主题相连接的是有持续音的。

主题性格的加固部分（8—12）叠入开始新的加固部分，它是个重复终止，停在半终上开放着（12—16）。

出乎
意料的是，没有连接段落。

副主题跳到新的主题（降E大调=平行大调）。

其曲式为不对称的乐段（4+8小节，17—28）。

其终止是:半终止，完全终止。

后乐句先用不完满的完全终止结束，接着在2——2小节的部分重复之后用完满的完全终止式结束。

叠入开始第一个结束主题，它用主要主题开始的动机发展（28—37）。

其曲式为扩展的乐句，先在第一流3小节的属和弦上开放着，在变奏的部分重复（交换声部）之后到达完全终止（37）。

第二个结束主题也是叠入开始（37—43），它是个变奏的重复乐句（重复时变化了旋律、和声及力度）。

第三个结束主题仍然是叠入开始，它是个有持续音的重复终止（43—46）。

至此为呈示部并重复。

展开部（47—57）。

从结束呈示部的调性开始。

仅用主要主题的第一个动机发展，共只有十一小节。

再现部（58—101）。

主要主题无变化地再现（58—65）。

第一个加固部分（65—69）有些非本质的变奏（半音的音阶在右手，（67—68）。

第二个加固部分无变化地再现（69—73）。

没有离调。

紧接在后面的是副主题，它移到同名大调（C大调）。

当副主题部分重复时，转回c小调，并在该调用完全终止结束（74—85）。

从这里开始三个结束主题均移到主调上再现。

第三个结束主题在102小节突然跳到“那波里”调性（降D大调），并且尾声也从这个跳入的调开始。

尾声（102—122）。

用第三个结束主题的材料开始，然后很快就转到副主题性格的材料上（仍在降D大调，107—122）。

随后用同音异名（降g=升f）转回主调（113），并在该调用完全终止结束（115）。

从这里开始在主持续音上，主要主题和副主题开始的动机互相交织在一起，同时将小调的基础调性改为大调。

最后四小节是有持续间的重复终止，在进行中多次重复主动机，从高音区降至低音区并渐弱（119—122）。