艺术创作的心理动机

2. 动机冲突： 一般来说，一个动机簇中的各个子动机共同为创 作服务，因此它们暂时是统一的，但是各个子动 机内涵不同，背后蕴蓄着不同的力，因此他们之 间又是冲突的、矛盾的。
3．动机簇与艺术家的需要：
艺术家的需要主要分为缺失性需要和丰富性需要 两种。 缺失性需要包括生理需要、安全需要、爱的需要、 尊重的需要等；丰富性需要也有许多种类型。一 种需要成为一种动机，集中需要就会组成一个动
第八讲 艺术创作的心理动机
一、艺术创作的潜动机 二、艺术创作的显动机 三、创作动机簇
艺术创作的心理动机，即艺术家在创作过程中的
心理活动和规律，是艺术创作活动的起点，在整
个艺术创造活动中起着重要的作用。
艺术创作的心理动机又分为艺术创作的潜动机和
艺术创作的显动机。
一、艺术创作的潜动机
1. 潜动机的定义及特点： 潜动机（定义）：是指艺术家从事艺术创作时内心
机缘，受到刺激，就表现出强烈的艺术冲动。陆
游和唐婉的《钗头凤》就是如此。
红稣手， 黄腾酒， 满城春色宫墙柳。 东风恶， 欢情薄。 一杯愁绪， 几年离 索。 错、错、错。 春如旧， 人空瘦， 泪痕红浥鲛绡透。 桃花落， 闲池阁， 山盟虽在， 锦书难 托。 莫、莫、莫。
世情薄， 人情恶，雨 送黄昏花易落。晓风 干，泪痕残，欲笺心 事，独语斜栏。难、 难、难。 人成各， 今非昨，病 浑常似秋千索。角声 寒，夜阑珊，怕人寻 问，咽泪装欢。瞒、 瞒、瞒。
机簇，动机簇会集中各种心理能量，最后完成创
作活动。
的，一旦它遇到某种机缘，就会被惊醒，通过原型
活动，成为创作潜动机，一旦创作潜动机掌握了艺 术家，他就变成了集体的人。集体潜意识往往通过 作为集体人的艺术家外化为艺术形象，而艺术家往 往却不知晓，艺术家只是一种代言人。
歌德
《浮士德》
歌德创作了《浮士德》，就是充当了雅利安民族集体 潜意识的代言人。 荣格说：“不是歌德创造了浮士德，而是浮士德创造 了歌德。”
荣格
（2）本能潜意识转换为创作潜动机 本能潜意识转换为创作潜动机，有两种情况： 一是直接作用：
直接作用指艺术家被本能驱使，经过直觉、表现，使
本能直接服务于创作。又可以分为较明显的直接作用
和较隐晦的直接作用两种。前者如舒伯特写《摇篮 曲》；后者如泰戈尔有着“恋嫂情结”，受其触动， 完成了《晚歌》的写作。
二是本能潜意识。它指个体心理潜在的饥渴、性、
死等本能欲望。
三是遗忘或创伤性潜意识。它指个体将知觉、学
习成果转换为记忆痕迹，但因时间久远难以回忆
或遭受某种创伤经验冲击，被迫压入意识阈限之
下的东西。
（1） 集体潜意识转换为创作潜动机
集体潜意识是人类的从原始时代遗留下来的，积淀
在人类心理深处的意识，这种意识是潜在的、休眠
中的某种无意识驱动力量。
潜动机的特点：
（1）具有驱动性。
潜动机像一只无形的手推动着艺术家进行创作，甚
至使艺术家别无选择。
（2）具有潜在性（即无意识性）。
潜动机具有强大的推动力，但它又是艺术家难以觉
察到的，艺术家受潜动机的控制后，投入艺术创作 中却忘记了自我，而处于不觉知状态。
2. 潜动机的两种转化形式 首先，潜意识分为三类： 一是集体潜意识。它是人在长期的自然和社会演 化中逐渐积累并通过遗传机制保留下来的心理形 成物。
创伤：
指创伤性经验作为潜在因素对创造性思维产生的
深层影响。
创伤性经验指某人在生命某一阶段，突然受到心
灵无法承受的某种刺激，引起极度失衡并留下伤
痕。这种伤痕隐藏在人的心灵深处，影响着人的
一生，艺术家也是如此。这种伤痕对艺术家的创 作发挥着潜在的动力作用，迫使他进行艺术创造。
三、 创作动机簇
1. 创作动机簇： 指一个动机内由几个子动机形成的丛簇现象。 其来源是，任何一个艺术家都有多层次、多维度的 生理、心理、精神需求，它们汇通于同一创作活动， 便构成既矛盾又趋同的创作动机。
二是反向作用：
反向作用，是指艺术家的追求似乎与潜动机相反，
而实际上不过是潜动机的某种变态或曲折表现。 巴尔扎克因贫困而拼命写作，潜意识中以追求金 钱财富来满足自己，而意识中又拒斥金钱，追求 作为一个严肃的作家，这就是反向作用。
二、 艺术创作的显动机
1. 显动机的定义及特点： 创作显动机：是艺术家在生活中因各种物象、事 件的触发，常发生心理波动，造成失衡，并引发 情感，从而进行创作的直接心理驱动力。
（3）具有创造性 创作显动机的目的就是进行艺术创作，而艺术创 作就是创造，即对占有的题材进行重新组合，加 工，因此，创造性是显动机的特征。
2. 创造性包含二重涵义：首创、创伤 首创：
是利用媒介或已有材料，创造出全新的，世界上
从来没有存在的东西。
由生命体验和独特的观察视角圆融而成的神思，
像一道点石成金的阳光，是首创性得以实现的枢 纽，它使原有的材料变成活生生的创作物。这种 首创性的神思来袭时，就会使艺术家很快地进入 到艺术创作中。
潜动机支配艺术家时，艺术家毫无察觉，也迷惑不
解，而显动机支配艺术家时，艺术家处于半迷半醒
之间，神智清醒，可能还会对其反思。 显动机也不等于意图，显动机有指向性但相对模糊。 如果能明确觉察冲动的内容、本质，并借助意志为 之服务，它就不是显动机而是意图。
显动机的主要特征：
（1）具有意象性 艺术家在进行艺术创作时，往往产生一些意象， 这样意象往往推动着艺术家的创作。
郑板桥论画竹时说： “江馆清秋，晨起看 竹，烟光日影露气， 皆浮动于疏枝密叶之
间。胸中勃勃遂有画
意。”
பைடு நூலகம்
从眼中之竹到胸中之
竹，再到手中之竹，
胸中之竹就是意象。
（2）具有情绪情感性
艺术家在艺术创作前，往往有着深刻的生命体验， 这些生命体验表现为某种情绪情感的储备，它积 累起来，越聚越多，越聚越强烈，一旦遇到某种