中国龙纹的演变

中国龙纹的演变
中国陶瓷上龙纹的演变
龙作为中华民族的图腾，在阴阳宇宙观里代表阳。

封建时候，龙是帝王的象征，龙的形象出现在各种帝王所用的东西上，如龙廷、龙宫、龙袍等。

新时代晚期，龙的雏形开始萌芽，是以夏族图腾为主题虚拟的想象物。

在中国漫长的历史进程中，龙的形象从商代开始了其漫长而复杂的发展演变。

龙纹作为我国陶瓷装饰的传统纹样，有单纯的龙纹也有和其他纹样组合而成的复合纹饰，如云龙纹、海水龙纹等。

早在新时期时代，人们就在陶瓷制作上使用了龙纹装饰，这时的龙纹可能是氏族、部落的标志，与氏族图腾存在密切关系。

到了商周时期，龙纹依然频繁出现在各种陶瓷器物上。

元代时期龙纹的制作工艺水平发展到了较高程度。

明清时期，龙纹制作发展至顶峰。

值得一提的是，明清时期的龙纹形象，龙的上颌部位出现了两根须子，同时龙纹形象也变得更加丰富多彩，如翼龙、正面龙、立龙、莲池龙、花间龙等。

商周时期陶瓷上的龙纹形象大致可分为两种，一种是蛇身，无爪的鳞虫形态龙，一般这种龙纹为一首二体型或二首一体形；另一种是眼睛圆睁，有肢体有爪子，身体像动物身体，尾巴卷转的兽体型龙纹。

春秋战国时期，出现的龙纹都是兽体的，爪子有三个脚趾，尾巴细且卷，龙头张大嘴巴，龙角向后卷。

秦汉时期，出现的龙纹形象是头像牛头，有须子，大耳朵，龙角细长对称，身体为蛇形，有翅膀，脚上有爪子，身体附壁，“珠联璧合”一说由此而来。

唐朝时期的龙纹形象是龙头有两个分叉的角，口角比前朝明显加深，上颚较长，上唇长而向向上翘起，过去圆形的龙眼变成凤眼，蛇身变得丰盈健硕，此前身上的鱼鳞片变成了斜方格形的网状鳞片，龙爪也从原来的兽爪变成鸟爪，爪子上的指甲的绘成略弯的三角形，看上去非常锋利。

到了宋代，龙纹形象基本定型，一直到元明清，龙纹形象都为蛇身，身体到尾巴逐渐变细，四肢上都长有羽毛，龙爪上脚趾三至五个不等，龙头上有龙角、龙发和须子。

古代时候，龙纹大体相似，为做区分，元末时期，官方出台政策禁止民间使用“五爪”龙纹，元末以前龙纹多为三爪或四爪，到了明清时期，五爪龙只能为官方使用。

龙是中华民族的魂，自商代龙的形象形成至今，经历了漫长而复杂的演变过程，也深深烙印在每一位中国人的心里。

自古，帝王就以龙自居，皇帝自称真命天子，百姓则将龙作为吉庆祥和的化身和降雨的神灵。

龙本身是一种虚构出来的东西，它是人们的一种信仰和图腾崇拜，更是人们对美好事物的一种寄托载体，龙在中国的政治、文学、艺术中都有痕迹。

仅拿中国的陶瓷而言，明清两朝，由于皇帝的偏好，瓷器工艺发展迅速，各种彩绘瓷器应运而生，龙纹装饰也成为陶瓷的流行元素，然而随着环境的变迁以及帝王的喜好，明清两朝，陶瓷上的龙纹装饰也在不断发生变化。

明代的龙纹
明代洪武年间的陶瓷龙纹传世不多，最有代表性的是江苏南京明故宫(微博)出土的洪武白釉红彩龙纹盘。

其龙纹的造型基本上保持着元代龙纹的形状：头小，颈细，身细长，鳞状龙纹，周围衬托以火焰纹，如意头状朵云；头的疏毛和肘的毛比元代更少，仅三四条而已；龙爪五趾，改变了元代时三四趾的现象，而且这时的五趾相靠较近。

永乐、宣德时期的龙纹，改变了前朝那种身细、头小的幼稚龙形态，变得形体粗壮肥大，威武凶猛，形象高大。

龙首比元代变大，上下颚较长，上颚比下颚长而高高突起，有张口和闭嘴之分，张口的伸舌(早期较长如戟状，后期略短微微上翘)，闭嘴的上唇似如意状，鼻的两侧有对称的长曲须，下颚多有两束或三束的疏须，头毛是一束束的疏毛，前期发少，后期发多。

发曲而向上冲，有怒发冲冠之势，显得很有神威，龙爪有三、四、五趾之分，趾甲成三角形，略微内弯，显得锋利刚劲。

人们称明代的龙爪为鹰爪。

这时的龙纹，周围衬托以海涛、缠枝花、火焰、朵云等等。

这时的朵云与元代完全不一样。

元代的是一头一尾，而永宣时是一头三尾或四尾；元代的云尾显得瘦而长，永宣时的云尾显得肥而短。

所以，在鉴定时略加留意，就不难分辨清楚了。

永宣时的龙纹，从造型到描画，都是成功的艺术佳作；龙的身体“左盘右蹙如惊电”，这是凶猛、神威的体现。

到明代中期，即成化、弘治、正德时期，龙纹又有所不同。

永宣时的张牙舞爪、威猛的龙少见了，常见一种闭嘴龙，多在花间、莲池、海水中出现，或者是彩云龙纹。

除了闭嘴龙，也有少量张口龙、螭龙。

这时龙纹的特征是：闭嘴的龙首呈扁长方形，上唇鼻处凸起，呈如意状，鼻端和眼眉有对称毛上竖着，头毛束成疏发或成蓬状，也向上冲，几乎和首垂直成90°，下唇须三条一束向前上冲，两眼并列，圆睁平视。

龙爪五趾紧靠成风车状。

身上的鳞片，早期绘工精细，后期简单粗糙。

这时期，还出现一种螭龙，也叫草尾龙。

身似兽体，脚有似兽足或鸟足两种，张口伸舌，上颚长于下颚，上颚高高上翘且前卷，略似象鼻。

龙尾多开叉，似春草纹，口衔折枝莲花一枝。

这种龙纹以后较为少见，仅见清康熙时有仿制品。

明代晚期的嘉靖、隆庆、万历时期，龙纹形式多样，以游龙为多。

有相对而舞的，有正面张牙舞爪的，有两龙争珠的，有回首而望的，有龙凤对舞的；有的行于花间，有的舞于彩云，有的游于海涛之中。

此时的龙纹，分张口和闭嘴龙。

曾有孔夫子旧书的专家分析，这时的龙纹已大不如前期，画工简单草率，有的龙鳞画成简单的网格纹，神气也差；有的显得瘦弱，似失去了龙冲天入地、驾云行海叱咤风云的神威。

这时龙纹的特征是：龙的头部略圆，比前朝显细，鬃毛成蓬(过去是疏发)，毛有向上冲或向后斜上冲之势。

上下颚较长，特别是上颚端肉发达，高高突起，呈如意状，形如猪嘴，所以人称“猪嘴龙”。

鼻翼的两侧长出对称的长须，向上冲或向前冲。

两眼并列，圆睁视前，眉毛绘成锯齿状或是并列对称成束，像匕首状前冲。

张口龙往往伸舌，舌短直成匕首状，有的舌端微上弯。

龙爪五趾，像前朝绘成“风车”状，往往是形似而无力。

晚明的龙纹，正如当时社会的政治、经济衰退一样，显得苍老、无力。

我们从崇祯五彩龙纹盘中可以看出，崇祯时的龙纹脸瘦尖，长胡须，蓬头散发，爪似蟹爪，显肚凹腰，恰似一条垂死的老龙。

所以说，龙纹的艺术表现，也是当时社会政治、经济情况的反映。

清代的龙纹
入清以后，龙纹形象还离不开明末的遗风。

例如，顺治云龙纹花瓶，龙为张牙舞爪，头细圆，上下颚长，上颚突起，如意状鼻，鼻翼两侧对称的长须向前起舞，头毛成蓬向上竖。

但龙的食趾和拇趾不像明代龙爪紧紧相靠，而是距离较大，向鸡爪形状发展。

故人们称清代的龙爪为“鸡爪”。

清初的康熙、雍正、乾隆，是封建社会“回光返照”的时期，龙纹以新的形象出现。

这时的龙首变化很大，过去长长的“猪嘴”缩了，显得下颚比上颚长。

康熙时龙口形略带圆，雍正时则显方形，张口的龙，舌随下颚伸出，舌尖上卷，不像明初的戟状，也不像明后期的匕首状。

上下颚的须，康熙时呈锯齿状，以后则分两边，或分成两束长密的羊须状。

上颚鼻翼的两侧，长出特别长而卷曲的须。

头部的角，长而显直且分叉，比过去显大，雍乾后期角的分叉则成山字形。

明代龙头毛是成束的疏毛，呈向上或向后斜上冲势；这时的头毛细密成蓬(康熙时还有向后斜冲，后期则向后垂或向两侧分向)，为了绘成老龙形，下颚都有细密鬃须。

龙的眼睛，康熙时略长形，雍乾后则显圆。

龙的爪，已不似明代鹰爪，五趾相靠成“风车”状。

其时的龙爪，拇趾与食趾相距较大，趾甲显得细小，没有元、明时的三角形那种锋利感。

所以，清代龙爪给人以有形无力之感。

这时所绘的衬托云纹，其朵云的尾云不大清楚，呈长长的块状，或在尾中长出几大块，一头三尾的，给人印象是两条尾成了两翼。

或把几个朵云画在一起，成一枝灵芝状。

艺术造型比前朝差矣。

雍正以后各朝，仿明代龙纹也有，但仅在龙嘴绘成猪嘴，其他则是清代形态。

清末的龙纹，其精神大不如前朝的威武、健壮了，显得腰硬，老态龙钟，四肢无力。

以前的龙体盘
曲程度大，有三波九折之美，而清末时盘曲少了，故有腰体硬直之感。

体上的鳞片也不像前朝的一片一片绘上去，而是绘成网状，再在其中加上小点。

有的更粗糙得只绘网纹，不加小点。

龙爪也不像前朝的有骨有肉、骨节清楚，此时的龙爪仅是直直的向左右伸出，没有动的美感。

清末龙纹喜欢衬以火宝珠、火焰纹、朵云、花卉等。

朵云也由过去的一头几尾变成二头一尾、三头一层；或在尾中长一头、二头。

从纹饰设计到描绘都显得简单粗糙，工艺大不如前。

充满智慧的古人把他们对龙的这种信仰用各种形式来体现，无论是在古建筑、玉器、青铜、陶瓷、家具还是绘画等古器物上，我们都可以看到大量龙的形象。

了解龙纹的演变，对鉴定历代陶瓷器物年代将会有大的帮助。