浅论14、15世纪中西方绘画线条运用的比较——以画家波提切利与唐寅为例

运 用共性 的基 础上 ， 中西方绘 画线条的差异 性主要 体现在 中西绘画 用线造型的功能差异 、 中西绘 画用线造 型的思想观念 差异 、 中西绘
画 用 线造 型 的 文化 差异 等 方 面 。
关键 词 ： １ ４ 、 １ ５ 世 纪 中国 西方 绘 画线条
“ 绘 画线条” 是 一种简洁 、 质 朴并 富于表现 力 的造 型手段和
形成 中西绘 画用 线造 型功能差异的原 因是造 型思想观念 方 面 的差 异。 西方 绘 画风格 与欧洲绘 画传统不 可分 割， 西方绘 画 从“ 逼 真” 出发 ， 求“ 真” 、 求“ 美” ， 把模 仿 自然看做艺术 的“ 内容” ， 西方 画家 的线条 多具 一种客观 的物理感 以及理 性的思考。与之
美 术时 空
ＡＲＴ ＥＤ Ｕ ＣＡＴ１ ＯＮ Ｒ ＥＳ Ｅ ＡＲＣＨ
浅论 １ ４ 、 １ ５ 世 纪 中西方绘画线 条运 用 的比较
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以 画 家波 提 切 利 与唐 寅为 例
口邵天 逸
摘
要： 文章运 用文献资料法 、 逻辑 分析 法 ， 对１ ４ 、 １ ５ 世纪 中西方绘 画线条进 行 了比较 ， 结果认 为 ： 在肯定这一 时期 中西绘 画线条
中代表 爱与美 的女神维 纳斯从 大海 中诞 生 的场 景 ， 其 绘 画风 格
在 当时颇 为 与众 不 同， 波提 切利 画的人物看 起来 立体 感不那 么 强， 更突 出轮廓 线， 增 强 了设 计上 的美 丽与和谐 ， 有浅浮雕 的感
觉。 中国明代名 画家唐寅 的作 品《 牡丹仕女 图》 表现 出一位梳 着 高髻 的仕 女 ， 右手持 扇 ， 微微下 垂 ， 左手拈花 上擎 ， 姿态 丰满 ， 举 止 安详优 雅 ， 头部 勾勒 的线条细腻 ， 用 墨均匀干净 ， 脸 部稍加 渲
表现元 素 ， 如线条 的弯 曲、 垂直、 尖锐 、 粗细 、 长 短都能传达 出画
条 具有界形 的功 能， 以构成 明暗， 体现 客体 的结构 ， 在 表达上注
重 写实 ， 用 线条 准确地表现 出三维体块 的客观存在 。 因此 ， 线条
是 依附 于客 体存在 、 为客体服务 的。而唐 寅的《 牡丹仕女 图》 完 全 是 以线作 画 ， 用不 同的线 区别皮肤 、 衣服 、 头发 、 树 叶， 用不 同 的墨色表现 物体 的深浅 ， 画面体 现 出客体 是依 附于线条表现 出 来 的， 虽然在 画面 中没有西 画体块概念 ， 但我们也可 以看 出人 物 的姿 态， 欣 赏到女性 的美丽。
２ ． 中西 绘 画 用 线 造 型 的 思 想 观 念 差 异
者绘 画不同的特点 以及不 同的情感 ， 表达 出不 同的艺术感观 ， 因
此， 绘 画线条 能唤醒人们的心灵 ， 进而为人们 的情感世界重新 营
造 一种超越 于客观世 界 的艺术氛 围。 因此 ， 对“ 绘 画线条” 的把 握和 运用 对 于绘 画而 言是极 其 重要 的。但 由于 中西 方 文化传 统、 美学观念 、 观察 与表现 方法、 使用 材料等方面 的差异 ， 线条运 用 的技法在 中西方 艺术面貌 中也各具神采。 １ ４ 、 １ ５ 世纪， 欧洲 正处 于文 艺复兴 时期。欧 洲各 国新兴 的 资产 阶级 中的一些先进 的知 识分 子借助研 究古希 腊 、 古罗马 艺 术 文化 ， 通过 文艺创作 ， 宣扬人文精 神。此时的 中国大致处 于明 代， 明代是 一个艺术流派纷 呈的时期 ， 所有的风格创造都 有前代
、
、
中西 绘 画线 条的 差异性 分析
１ ． 中西 绘 画用 线 造 型 的功 能差 异
提 到线条 ， 我 们 自然会联想 到文 艺复兴 时期西方 的用线 大 师波提 切利 以及 中国明代 的吴 门派 画家唐 寅。他们对于 线条 有
西方 的画家不在 意线条本 身 的作 用。安格 尔说过 ， 线条的
笔触对 于油 画来说 毫无 意义 ， 西方 的表 现手段 主要是 明暗和体 块， 表现 的手段 主要是透 视 与解剖 ， 由此 线条 的作用 必然会 弱
化， 而 中 国 绘 画则 侧 重 于 线 条 本 身 。 中 国绘 画从 元 代 开 始 就 强
各 自的认识 和理解 ， 这从他 们各 自的名作就 能看 出端倪 。ｌ ４ ８ ５ 年 波提切利 完成 了《 维纳斯 的诞 生》 ， 该 作 品表 现 的是 希腊神 话
调 以书入 画， 追求 线条 的形 式美感 ， 就元代 文人 画来看 ， 绘画的
美不仅在 于描绘 自然 ， 而且 在于描绘本身 的线条色彩 ， 也 即所谓
笔 墨本身 Biblioteka Baidu 绘 画的过程很 大程度就是写书法 的过程。
３ ． 中西 绘 画 用 线 造 型 的 文 化差 异
中西文化方 面的差异是形成 中西绘 画造 型思想观念差异 的 原 因所在 。从波提切利和唐寅 的作 品中可以看到 中西绘画存在 较大 的 中西 文化差异 。从 中国绘 画用线造 型的历史 演变来看 ，
中国传 统绘 画一直 用线来 造型 ， 并形 成 了一整套用 线笔 法 ， 如
染， 似 富贵人 家少妇 。 画脸 、 手 等处流 畅圆润 ， 而在衣 裙 、 披肩、
腰 带处则 以飘举 方折 之笔 出之 ， 这 种方 圆兼施 富有对 比的笔 法，
将 不 同物体 的质感相 区别 ， 增 强了这位少妇轻移莲步 的动态美 。 通 过对 比， 我们不难发现 中西绘 画用线造 型功 能的差异 ， 波
的样 式可供 借鉴 。笔者 以“ 绘 画线条” 作 为切入 点 ， 探 究这 一时
期 中西绘 画艺术在 线条运用 方面的异同。
一
不 同的是 ， 中 国画的线条偏 重于主观感 受， 表达 上着重 于写意 ， 能运用游 离感极 强的线条表现 出实 实在在 的形 式。 中国绘画里
的传 统观念 是“ 气 韵生 动” ， 即把 生命 的律 动作 为刻 画 的对 象。 谢 赫提 出的“ 骨法用 笔” 作为绘 画的指导 思想 ， 是 通过笔 法的运 用去把 握物象的骨气， 以此来表现生命 的动态。