大学语文诗歌欣赏蒹葭

三、一唱三叹复
吟咏、一唱三叹的艺术效果，而且产生出将诗意层层推进的作用。
时间的不断推移：从“白露为霜”，到“白露未晞 ”，再到
“白露未已”。
地点的转换：从“在水一方”，到“在水之湄”，再到“在
水之涘”。
从“宛在水中央”，到“宛在水中坻”，再到“宛在水中
一片芦花照眼明，逆着曲水去找她， 太阳不出露水新。绕来绕去道儿长。 心上人儿她在哪，逆着直水去找她， 隔河对岸看得清。像在四面不着水中央。
芦花一片白翻翻，逆着曲水去找她， 露水珠儿不曾干。曲曲弯弯道儿拧。 心上人儿她在哪，逆着直水去找她， 那人正在隔水滩。藏身小岛水中心。 3
• 关于诗的层次分析与韵律变化
皎洁明星高，苍茫远天曙。 槐雾暗不开，城鸦鸣稍去。 始闻高阁声，莫辨更衣处。 银烛已成行，金门俨驺驭 。
• 古时早朝一般为卯时（5—7点）。
5.后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 • 《旧唐书》： • “唐因隋制，皇后之下，有贵妃、淑妃、德妃、
贤妃各一人，为夫人，正一品；昭仪、昭容、昭 媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛各一 人，为九嫔，正二品；婕妤九人，正三品；美人 九人，正四品；才人九人，正五品；宝林二十七 人，正六品；御女二十七人，正七品；采女二十 七人，正八品；其余六尚（尚宫局、尚仪局、尚 服局、尚食局、尚寝局、尚功局）诸司（司记、 司言、司簿、司闱），分典乘舆服御。”
• 元和二年，授翰林学士；三年，拜左拾遗，因 其写作大量反映社会现实的诗歌，受到官场同 僚和宦官势力的排挤。
• 元和九年，白居易官拜太子左赞善大夫。
• 次年，宰相武元衡、裴度遇刺，白居易力主严缉 凶手，被贬为江州司马。
• 元和十五年，白居易回京，后相继任中书舍人、 尚书主客郎中、知制诰等，但因朋党之争激烈， 于是自请外放。
深化:把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水 一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一 个艺术范型。这里的“伊人”，可以是贤才、友人、 情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福地、 圣境、仙界；这里的“河水”，可以是高山、深堑， 可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的 其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落，就都 是它的再现和表现天地。
关于这首诗的内容，历来意见分歧。归纳起来，主要有下列三种说法： 一是 “‘在水一方’的‘所谓伊人’（那个贤人），隐喻周王礼制。” 二是“招贤”的。 “伊人”即“贤才”。 三是“爱情”说。 “这是一首恋歌，由于所追求的心上人可望而不可 即，诗人陷入烦恼。说河阻隔，是含蓄的隐喻。” 此诗的本事至今无从查考。 所谓本事，指的是这首诗究竟是在什么时间、什么地点、什么人为什 么而写的。因此，诗中的“伊人”所指始终难以征信，而以上三种说法也 就难以最终定论。为解读方便，这里先把它当作一首爱情诗，然后再生发 开去，看看它的意境空间究竟能有多大。
• 艺术特色 ①事实的虚化
②意象的空灵
③意境的整体象征
意在言外
词语意义
在 表现意义 水 一 再现意义 方
哲理意义
在河的那一边 可望难即的人生境况1 人生的悲剧处境和心态 人类对美好的执着追求精神
帝子降兮北渚.
朝驰余马兮江皋，
在
夕济兮西澨.
水
一
鸟何萃兮蘋中，
方
罾何为兮木上.
时不可兮骤得， 聊逍遥兮容与.
• 至德二年十月，大将郭子仪收复长安，肃宗命太 子太师韦见素入蜀迎接玄宗回朝，同年十二月玄 宗还京。
10.西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。
• 玄宗回长安后，初居兴庆宫，临近市集，而玄宗 又喜与百姓交往。肃宗惟恐玄宗有复辟之心，于 是将其迁往偏远的太极宫，并将高力士流放，软 禁玄宗。
11.夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
情，听者须反复方能动情。因此，一唱三叹，回环往
复本身，就是在层层推进感情，就是在不断强化美感 效应，并非一定要在每章的内容上有了发展变化，才 算得有了推进。这是应当意识到的。
芦花一片白苍苍，逆着曲水去找她， 清早露水变成霜。越走越高道儿难。 心上人儿她在哪，逆着直水去找她， 人儿正在水那方。像在小小洲上水中间。
臣。
• 杨玉环被册封为贵妃后，三个姐姐封韩国夫人、 虢国夫人、秦国夫人，堂兄弟杨铦官至鸿胪卿， 杨锜官至侍御史。
7.渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 • 天宝十四年，安史之乱爆发，安禄山时任平庐、
范阳、河东节度使，渔阳为其所辖八郡之一。
• 霓裳羽衣曲，原为西域乐曲，开元中由西凉节度 使杨敬述所献，经玄宗加工润色、杨贵妃编舞后 而成。
• 《诗经》的结构与分类 风——十五国风（160篇） 雅——大雅、小雅（105篇） 颂——周、鲁、商（40篇）
• 诗经的内容
狩猎耕种的现实人生 婚恋过程的丰富咏叹 社会政治的讽刺揭露 军旅行役的多样描写
• 诗经的六义: 风雅颂与赋比兴 赋:赋者,铺也.直言其事也. 比:以彼物比此物也. 兴:先言他物以引起所咏之物也.
蒹葭
诗经
一、《诗经》概述
1.《诗经》是我国最早的一部诗歌总集。原名《诗》或称 “诗三百”，共305篇，另有6篇是有目无辞的“笙诗”。
2.《诗经》收集了西周初年到春秋中叶500余年的作品。
3.《诗经》的作者包括了从贵族地主到平民的社会各个阶 层的人士，但是绝大部分已不可考。
• 《诗经》的编集 ①孔子编纂说 ②采诗说
苍苍 为霜 在水一方 道阻且长 宛在水中央 萋萋 未唏 在水之湄 道阻且跻 宛在水中坻 采采 未已 在水之涘 道阻且右 宛在水中沚
这种改动都是在韵脚上，首章“苍、霜、方、长、 央”属阳部韵，第二章“萋、唏、跻、坻”属脂微 合韵，三章“采、已、涘、右、沚”属之部韵。
• 关于诗的内涵分析
表层:表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追 求不得的惆怅心情。
2.《长恨歌》 • 元和元年冬，白居易与友人至马嵬驿附近游玩，
谈及唐玄宗与杨贵妃，认为如此离奇特出之事， 不能让它随时间流逝而遗失，应该记录下来留给 后人。于是白居易作《长恨歌》，陈鸿作《长恨 歌传》。
• 杜牧《华清宫》三首 • 李商隐《马嵬》 • 苏轼《荔枝叹》 • 白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》 • 洪昇《长生殿》
• 礼聘，礼聘豪门大族和士宦人家的女子，入宫为 后妃。
• 采选，定期向良家征选女子。姿色出众者得封后 妃，其余作为宫女。
• 敬献，欲求仕途者，将妹妹、女儿等送入宫中， 或在民间搜罗美人献给皇帝。
• 其他，官员获罪，族中女子没入宫中为婢。
6.姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 • 列土，裂土受封。古时分封将土地分给亲属或功
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艺术赏析
一、虚幻难实、神秘莫测的朦胧意境
《蒹葭》的作者似乎故意把其中应有的主要人物形象和事件
都虚化了，正因为如此，《蒹葭》的意境也就呈现为一种不粘不
滞、似花非花、空灵蕴藉、含蓄多藏的朦胧美。
二、意在言外、连类无穷的象征格局
《蒹葭》一诗的象征，不是某词某句用了象征的辞格或手法，
而是意境的整体象征。
• 两年后，武惠妃病逝，玄宗移爱杨玉环，以为窦 太后祈福为名，命杨玉环入道观修行，一年后封 其为贵妃。
3.春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 • 天宝四年，唐玄宗另立寿王妃，后携后宫摆驾华
清宫温泉沐浴。
• 从华清宫回来后，玄宗正式册立杨玉环为贵妃。
4.春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 • 王维《早朝》
逆流追寻，艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，终不可达。 第四层，（七、八句）分述“在水一方”的另一种特定情
境：顺流追寻，行程处处顺畅，伊人时时宛在，然似真而幻， 亦终不可近。
全诗通过总述、分述、逆流、顺流的反复描述，将在水一 方、可望难即的企慕追寻情境展现得十分清晰，将抒情主人公 对爱情的执著追求精神和追寻不得的空虚惆怅心情也表现得相 当充分。
• 古时用油灯照明，为使灯光明亮，需时时挑动灯 芯。宫廷和豪门贵族，夜间点蜡烛，不点灯。此 句言玄宗晚年生活凄苦。
12.诗歌脉络 • 《长恨歌》是一首抒情色彩非常浓重的叙事诗。
贵妃入宫，鸡犬升天
↓
出逃蜀地，贵妃丧命
↓
潦倒回京，玄宗怀念
↓
寻访芳魂，天人永隔
13.诗歌特色 ①故事生动，情节曲折。 • “汉皇重色思倾国”，暗示悲剧产生的原因。
8.翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈 何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀 玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。
• 安史之乱爆发，叛军攻破潼关，玄宗仓皇出逃。大 军行至马嵬驿发生哗变，斩杀杨国忠，逼迫玄宗处 死杨贵妃。为保性命，高力士劝说玄宗赐死贵妃， 以此平息众怒。
9.天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥 土中，不见玉颜空死处。
幽幽生死别经年， 魂魄不曾来入梦.
在
上穷碧落下黄泉，
水
两处茫茫皆不见.
一
方
天长地久有时尽，
此恨绵绵无绝期.
但教心似金钿坚， 天上人间会相见.
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一、背景介绍
1.白居易，772—846，字乐天，号香山居士。 • “昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣，
以至于口舌生疮，手肘成胝。”
• 贞元十九年，白居易授任校书郎，负责校正秘 书省典籍。
• “渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，简述安 史之乱爆发，故事情节急转直下。
• 玄宗出逃长安、禁军哗变、贵妃丧生等情节，所 用笔墨很少，显示出事态之紧急、变化之迅速。
• 玄宗入蜀、回京途中和回到长安后的生活，用了较 大的笔墨，刻画了玄宗失去贵妃后的孤寂冷清，加 强了故事的悲剧色彩。
• “悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”，生发出道 士招魂，寻找贵妃的情节。
《诗经》的体制
《诗经》按照风、雅、颂分三类。
风，即音乐曲调。国风即各地区的乐调。国，地区、 方域之意。15国风共150篇。
雅，正也，指朝廷正乐西周王畿的乐调。分大雅、 小雅。共105篇