影视后期制作基础知识

影视后期制作 基础知识
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后期是什么(⊙o⊙)?
后期制作（英文：Post-production） 是对于电影等摄影完成后，影音材料处理 作业的总称。是指利用实际拍摄所得的素 材，通过三维动画和合成手段制作特技镜 头，然后把镜头剪辑到一起，形成完整的 影片，并且为影片制作声音。
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影视节目制作的基本流程
的画面全部重新录制。所以这种编辑
叫做线性编辑。
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线性编辑与非线性编辑
✎传统的电影非线性编辑
✁✁
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线性编辑与非线性编辑
✎数字非线性编辑
□将素材以数字方式记录到计算机中。
□采用了电影的非线性编辑技术。
□马上实时回放剪辑效果。
□融合了传统电视编辑中的特技、字幕、配音等功能。
□图像质量不受损失。
✎正式剪辑
■也称精剪，按照剧本精确的调节每段素材的长度和位置， 添加转场和特效，对画面、声音、字幕进行精准控制。
✎导出
■导出即把完成的片子导出为可以传播的 格式或在载体上。
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电视的播放制式
✎全球的电视制式主要可分为NTSC和PAL两种
□NTSC制式主要应用于日本、美国、加拿大、墨西哥 及中国台湾等地。 □PAL彩色电视制式广泛应用于中国、中国香港、中东 地区及欧洲一带。
✎前期准备 策划、创意、剧本、布景、服装、道具等。 ✎实际拍摄 导演、演员、灯光、录音、摄像组等。 ✎后期制作 视频编辑、素材处理、 特效处理、字幕处理、 音频处理、包装整合输出等。
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影视后期编辑流程
✎采集和导入素材
■采集指的是将素材从各种媒介输入电脑的过程，包括镜头、 配音等。
✎初剪
■初剪即将拍摄素材按照脚本的顺序拼接起来，初次剪辑成 一个没有视觉特效、没有旁白和音乐的版本。
□突破单一的时间顺序编辑限制，具有快捷简便、随 机的特性。
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线性编辑与非线性编辑
✎特技镜头
□特技镜头是指通过直接拍摄无法得到的镜头。
□早期的影视特技大多是通过模型制作、特技摄影、 光学合成等等传统手段完成的，主要在拍摄阶段和洗 印过程中完成。
□计算机的使用为特技制作提供了更多更好的手段， 也使许多过去必须使用模型和摄影手段完成的特技可 以通过计算机制作完成，所以更多的特技效果就成为 了后期制作的工作。
✎动接动，静接静
动接动——动指的是画面内主体的运动； 静接静——静指的是画面主体的静和画面本身是固定的镜头。 该镜头组接原则是利用画面内在节奏的一致性衔接，这样就不会觉得 突然。
✎光线、色调的过渡要自然
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后期编辑常用软件
□后期剪辑（合成）软件
Adobe Premiere EDIUS Sony Vegas 绘声绘影
□叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的 一种叙事方法。
□特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因 果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。
□这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。
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电视语言——蒙太奇
□蒙太奇的类型
奇表 现 蒙 太
能
A—导B观—众C：的使情观绪众和感心到理那，个启人迪是观个众懦思夫考、。胆小鬼。
✔创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空 C—的B记—录A：，这经个过人剪的辑脸，上实露现出对了时惊空惧的的再样造子，，形是成因独为特有的一影把视手枪指着他。
时空。 可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了 ——在死神面前笑了。因此，他给观众的印象是一个勇敢的人。
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电视语言——蒙太奇
□蒙太奇的内涵
蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语。 原为建筑学术语，意为构成、装配。 最早被延伸到电影艺术中 可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。
□蒙太奇的理解 蒙太奇的效果，简而言之是中国文字的“会意” 可以靠着剪辑将不同地方的人景物事前后排序 让你以为他们之间有所关联 当不同镜头拼接在一起时 往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。
对比蒙太奇：镜头或场面在内容和形式上强烈对比（相互冲突，强化寓意） 隐喻蒙太奇：类比，突显相似特征（含蓄而形象，具有强烈的情绪感染力） 积累蒙太奇：相关镜头并列连接（渲染气氛、强调情绪、突出含义）
□表现蒙太奇是以镜头对列为基础
□通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生单个镜 头本身所不具有的丰富涵义，以表达某种情绪或思想
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线性编辑与非线性编辑
传统的电视编辑则是在编辑
线
机上进行的。剪辑师通过放像机选择
性
一段合适的素材，把它记录到录像机
编
中的磁带上，然后再寻找下一个镜头。 此外，高级的编辑机还有很强的特技
辑
功能，可以调整画面颜色，制作字幕
等。但是由于磁带记录画面是顺序的，
你无法在已有的画面之间加长、删除、
缩短中间的某个镜头，除非把这之后
且两种制式不能兼容，如果在NTSC制式的电视上播放 PAL的影像，画面将变成黑白，反之也是一样。
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电视的播放制式
✎帧速率
□帧速率是指每秒钟□刷N新TS的C制图式片的帧数，也可以理解 为图形处理器每秒钟帧能数够：刷3新0F几PS次。
□对影片内容而言，帧□速PA率L制指式每秒所显示的静止帧格
数。
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电视语言——蒙太奇
□影视蒙太奇包括
镜头内蒙太奇 镜头间蒙太奇 画面蒙太奇 声画蒙太奇
□蒙太奇不仅是镜头之间的组接和排列
他也是整个电视节目的场面和段落的结构法
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电视语言——蒙太奇
□蒙太奇的类型
奇叙 事 蒙 太
平行蒙太奇：花开两朵，各表一枝（相互烘托形成对比） 交叉蒙太奇：数条情节线迅速而频繁交替剪接（引起悬念加强矛盾冲突） 重复蒙太奇：有一定寓意的镜头关键时刻重复出现（刻画人物深化主题） 连续蒙太奇：有节奏的连续叙事（自然流畅，平铺直叙，不利于概况）
帧数：25FPS
□要生成平滑连贯的动□画电效影果，帧速率一般不小于8。 帧数：24FPS
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电视的播放制式
✎关键帧
□ 帧——就是动画中最小单位的单幅影像画面，相当 于电影胶片上的每一格镜头。
□关键帧——相当于二维动画中的原画。指角色或者 物体运动或变化中的关键动作所处的那一帧。
□关键帧与关键帧之间的动画可以由软件来创建，叫 做过渡帧或者中间帧。
□后期特效软件
Adobe After Effects Combustion Dfsion Shake
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□Premiere
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□Premiere
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□Premiere
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□Premiere
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□Premiere
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电影艺术的基础在于剪辑
——普多夫金
蟹蟹观看 (✿◡‿◡)
From：糖心小公主
THE END
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电视语言——镜头组接
□镜头的基本组接原则
✎景别的过渡要自然、合理
表现同一拍摄对象的两两个相邻镜头组接得合理、顺畅、不跳动，须 遵守以下三条规则： 1、 景别必须有明显的变化，否则将产生画面的明显跳动。 2、 景别差别不大时，必须改变摄像机的机位。否则也会产生跳动，好象一 个连续镜头从中间被截去了一段一样。 3、 不能同景别相接。
□目的在于激发观众的联想，启迪观众的思考。
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电视语言——蒙太奇
□举例
把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来
主
✔通A过、镜一头个、人场在面笑、段落的分切与组接，对素材进行选择
要
和取B、舍一，把以手使枪表直现指内着容主次分明，达到高度的概括和集中。 C观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只 表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引
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电视语言——镜头组接
□镜头的基本组接原则
✎镜头的组接要合乎逻辑
镜头的组接必须合乎逻辑、合乎事物发展的逻辑，合乎生活的习惯， 合乎认识和思想的逻辑。
✎遵循镜头调度的轴线规律
遵循镜头调度的轴线规律拍摄下来的镜头，在进行组接时，就能 使镜头中主体物的位置、运动方向保持一致，合乎人们的观察规律。 否则，就会出现方向性混乱。为了避免，在拍摄时必须遵守镜头调度 的轴线规律，即在处理两个以上人物的动作方向及相互间的交流时， 人物中间有一条无形的线，谓之“轴线”。摄像机若跳过轴线到另一 边，拍摄的镜头组接后，就会破坏空间的统一感，造成方向性的错误。