浅谈现代陶艺造型设计的“空白”
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表现。 关 键 词Fra Baidu bibliotek现代 陶 艺 ； 型 设 计 ； 白表 现 造 空 中 图 分 类 号 ： Ｑ１ ４７ 文 献 标 识 码 ： Ｔ ７ ．４ Ａ
０ 引 言
中国陶瓷艺术 的源远流 长性 决定了其表现手法和装饰手 段的多样性 ， “ 白” 而 空 的艺术表现 手法在 陶瓷艺术 中常 常被 自觉或不 自觉地运用 ，寓人于鱼的人面鱼纹 简 练奔放的磁州 “
１ 现代 陶 艺与 “ 白” 念 的 概 况 空 概
现代陶艺是艺术家借助陶瓷材料或 以陶瓷材料 为主要创 作媒介表现现 代人的理想 、 个性 、 情感 、 心理 、 意识和 审美价值 的作品形式。 现代”一例 一定程度上不仅仅是指时间上的概 “
念 ， 深 层 的 是 指 一 种 思 想观 念 、 维 方 式 上 的 突 破 与 变 化 。 更 思
２ “ 白” 空 留取 的视 觉特 征 与 心理 机 理
“ 白” 空 的产生 与人 的视觉特 征息息相 关 ， 它与欣赏 者的
视觉交流 、 心理感 受之间 是相 互作用 的。 与外部世 界的沟 人 通， 视觉是其中重要的感官 ，空 白” 为各类艺术组构的一个 “ 作
重要成 分 ， 给艺术 设计 的视 觉交 流提供 了超然绝佳 的舞台 。 “ 白” 空 以什么样的方式 出现 ， 取决于与人 的视 觉特 征之问的
关系。艺术家在设计作品中的巧 妙安排 ， 可引导欣赏者改变视 觉流向 ， 设计中形与空 白的边 界形成轮廓 ， 轮廓引导人的眼睛 的视党流动 ，空 白” “ 在此时是各种要素之 间的间隙 ， 是形成视
因此 ， 代陶艺总体上更是体现现 代这个时代 的开放性思维 现
和综合交叉的多向思维方式 ， 具有强烈的个性追求 ； 现代陶艺 更注重艺术的表现 力、 心灵的揭示力 、 神的感染力和思 维的 精 创造力 ； 现代陶艺更加注重主体精神 、 综合知识以及独创性的 发挥 所 以 代文化的多元性与思 想意识 的流动性反映在陶瓷 现 艺 术作 品形 态上 的差异性 是 现 代陶 艺 的又 一个 重 要特 征 。 “ 白” 没有被填 满或没有被利用 的部分” 对 “ 白” 空 是“ 。 空 的解释 ， 不同的艺术有不同的认识 ， 各类艺术创造的空 白的方 式也不尽相同 ， 以致空白的含义具有很大的不确定性。“ 白” 空 有视觉形象 、 艺术结 构的形式空 白 ， 又有寓寄情感 的 、 意境的 内容空 白。 艺术钟情于空 白 ， 在现代陶 艺表 现中 ，空 白” “ 运用 实际上既是 目的又是手段 ， 白表现 为欣 赏者创 设了情感投 空 资的空间 ， 具有与实体 同等的审美价值 。 陶艺创作者巧妙的运
浅 谈 现代 陶艺造 型设 计 的 “ 白＂ 空
曹 致友
（ 景德 镇 艺趣 楼 陶 艺工作 室 ， 江西 景德镇 ３ ３ ０ ） ３ ０ ０
摘 要 在现代 陶艺的创意设计 中， 空白” “ 设计是创作作品视 觉美感的有效途径 ， 并常 常作 为一种普遍 的陶瓷艺术设计要素和
手 法。本 文从现代陶艺创作 出发 ， 着重分析现代 陶￣ｅ 作在造型设计 方面的“ ｅ ｌ ， 空白” 表现 ， 力求探寻现代陶艺“ 空白” 艺术
收稿 日 ：０ ２ ０ — ２ 期 ２ １ —４ ０
觉认知的停顿并产生节 奏 ， “ 白” 最后 空 围合主体形象 ， 隔离次
要形象。 空 白” “ 之中的物体常常 更容 易被人注意和观察 ， 使视 觉注意力可以集中在重要 角色上 。 “ 白” 空 的产 生与人的心理机制也有关系 人的视觉过程是 视觉 生理活 动与相应 的 心理经 验相联 系起 来互相作 用的过 程， 它不是一种被动接受 的活 动 ， 而是一种完全积极的和有选 择性 的活动 。 艺术作品 中的“ 白” 空 世界是 艺术 创作者与欣赏 者心灵意绪沟通流动的空 间。 艺术创作者创造的审美空 白， 不 同的表现方式会带给欣 赏者不 同的心理感受 。有意识 的在艺 术作 品中进 行“ 白’ 会 带给 艺术 欣赏 者一定 的心理 影 空 设置 响， 在作 品设计 中恰 当地 留下“ 空白” ， 点 可诱发联 想 ， 起欣 激
用空 白， 是突 出作品主体 、 揭示主题的重要的手法 。 从我国的空白论理论来看 ，空 白” “ 、空” “ 。 “ 是 无” “ 、虚” 老 子“ 大音希声 ” 命题 中的“ 音” 大 是最 美的声音 ， 也是听不到的 声音 ， 是一个空 白 ， 没有声响的音是最 美的境界 。道 ” 中 而 “ 学 的无 、 、 虚 空进入到 美学 层面便是艺术 “ 白” “ 白” 中国 空 ，空 是 艺术的主要特 点之 一 ， 也是 中国艺术之美的重要因素。 空 白” “ 非“ ， 白”而是 “ 中生 “ ， 白的运用表现 了对造型的精妙 无” 有” 空 理解 。 空白的位置不 同、 多少不 同 ， 会造成画面的不同效果 ， 出 现不 同的情趣。
中国 陶 瓷 工 业 ２１ ０ ２年 ６月 第 １ ９卷 第 ３期
ＣＨｌ ＮＡ ＣＥＲＡＭｌ ｆ Ｃ ＮＤＵＳＴＲ Ｙ Ｊ ｎ ２ １ １１ ， ． ｕ ． ０ ２ Ｖｏ ． ９ ＮＯ ３
文章 编 号 ：０ ６ ２ ７ （０ ２ ０ — ０ ５ ０ 】０ — ８ ４ ２ １ ）３ ０ ４ — ３
瓷、 宁静朴 素的青瓷 以及萧何月下追韩信 青花 瓷的空 间感 ” 等 等都是极其典型的“ 空白” 艺术 表现和运 用。 空 白” “ 表现 在陶 瓷艺术设计 中具有特殊的艺术感染力和独特的艺术魅力 。作
为现代艺术之一的现代陶艺 ， 创作与设 计上对“ 白” 在 空 的运
用更为具体与独特 ， 因此探究现 代陶艺 “ 白” 空 表现 独特 的艺 术个性魅 力对现代陶艺创作具有重要指导意义。
中 国 陶 瓷 工 业
２ １ 第 ３期 ０ ２年
赏者的好奇心理 ， 从而调动人 的思维 、 灵感去补充 空 白， 唤起
０ 引 言
中国陶瓷艺术 的源远流 长性 决定了其表现手法和装饰手 段的多样性 ， “ 白” 而 空 的艺术表现 手法在 陶瓷艺术 中常 常被 自觉或不 自觉地运用 ，寓人于鱼的人面鱼纹 简 练奔放的磁州 “
１ 现代 陶 艺与 “ 白” 念 的 概 况 空 概
现代陶艺是艺术家借助陶瓷材料或 以陶瓷材料 为主要创 作媒介表现现 代人的理想 、 个性 、 情感 、 心理 、 意识和 审美价值 的作品形式。 现代”一例 一定程度上不仅仅是指时间上的概 “
念 ， 深 层 的 是 指 一 种 思 想观 念 、 维 方 式 上 的 突 破 与 变 化 。 更 思
２ “ 白” 空 留取 的视 觉特 征 与 心理 机 理
“ 白” 空 的产生 与人 的视觉特 征息息相 关 ， 它与欣赏 者的
视觉交流 、 心理感 受之间 是相 互作用 的。 与外部世 界的沟 人 通， 视觉是其中重要的感官 ，空 白” 为各类艺术组构的一个 “ 作
重要成 分 ， 给艺术 设计 的视 觉交 流提供 了超然绝佳 的舞台 。 “ 白” 空 以什么样的方式 出现 ， 取决于与人 的视 觉特 征之问的
关系。艺术家在设计作品中的巧 妙安排 ， 可引导欣赏者改变视 觉流向 ， 设计中形与空 白的边 界形成轮廓 ， 轮廓引导人的眼睛 的视党流动 ，空 白” “ 在此时是各种要素之 间的间隙 ， 是形成视
因此 ， 代陶艺总体上更是体现现 代这个时代 的开放性思维 现
和综合交叉的多向思维方式 ， 具有强烈的个性追求 ； 现代陶艺 更注重艺术的表现 力、 心灵的揭示力 、 神的感染力和思 维的 精 创造力 ； 现代陶艺更加注重主体精神 、 综合知识以及独创性的 发挥 所 以 代文化的多元性与思 想意识 的流动性反映在陶瓷 现 艺 术作 品形 态上 的差异性 是 现 代陶 艺 的又 一个 重 要特 征 。 “ 白” 没有被填 满或没有被利用 的部分” 对 “ 白” 空 是“ 。 空 的解释 ， 不同的艺术有不同的认识 ， 各类艺术创造的空 白的方 式也不尽相同 ， 以致空白的含义具有很大的不确定性。“ 白” 空 有视觉形象 、 艺术结 构的形式空 白 ， 又有寓寄情感 的 、 意境的 内容空 白。 艺术钟情于空 白 ， 在现代陶 艺表 现中 ，空 白” “ 运用 实际上既是 目的又是手段 ， 白表现 为欣 赏者创 设了情感投 空 资的空间 ， 具有与实体 同等的审美价值 。 陶艺创作者巧妙的运
浅 谈 现代 陶艺造 型设 计 的 “ 白＂ 空
曹 致友
（ 景德 镇 艺趣 楼 陶 艺工作 室 ， 江西 景德镇 ３ ３ ０ ） ３ ０ ０
摘 要 在现代 陶艺的创意设计 中， 空白” “ 设计是创作作品视 觉美感的有效途径 ， 并常 常作 为一种普遍 的陶瓷艺术设计要素和
手 法。本 文从现代陶艺创作 出发 ， 着重分析现代 陶￣ｅ 作在造型设计 方面的“ ｅ ｌ ， 空白” 表现 ， 力求探寻现代陶艺“ 空白” 艺术
收稿 日 ：０ ２ ０ — ２ 期 ２ １ —４ ０
觉认知的停顿并产生节 奏 ， “ 白” 最后 空 围合主体形象 ， 隔离次
要形象。 空 白” “ 之中的物体常常 更容 易被人注意和观察 ， 使视 觉注意力可以集中在重要 角色上 。 “ 白” 空 的产 生与人的心理机制也有关系 人的视觉过程是 视觉 生理活 动与相应 的 心理经 验相联 系起 来互相作 用的过 程， 它不是一种被动接受 的活 动 ， 而是一种完全积极的和有选 择性 的活动 。 艺术作品 中的“ 白” 空 世界是 艺术 创作者与欣赏 者心灵意绪沟通流动的空 间。 艺术创作者创造的审美空 白， 不 同的表现方式会带给欣 赏者不 同的心理感受 。有意识 的在艺 术作 品中进 行“ 白’ 会 带给 艺术 欣赏 者一定 的心理 影 空 设置 响， 在作 品设计 中恰 当地 留下“ 空白” ， 点 可诱发联 想 ， 起欣 激
用空 白， 是突 出作品主体 、 揭示主题的重要的手法 。 从我国的空白论理论来看 ，空 白” “ 、空” “ 。 “ 是 无” “ 、虚” 老 子“ 大音希声 ” 命题 中的“ 音” 大 是最 美的声音 ， 也是听不到的 声音 ， 是一个空 白 ， 没有声响的音是最 美的境界 。道 ” 中 而 “ 学 的无 、 、 虚 空进入到 美学 层面便是艺术 “ 白” “ 白” 中国 空 ，空 是 艺术的主要特 点之 一 ， 也是 中国艺术之美的重要因素。 空 白” “ 非“ ， 白”而是 “ 中生 “ ， 白的运用表现 了对造型的精妙 无” 有” 空 理解 。 空白的位置不 同、 多少不 同 ， 会造成画面的不同效果 ， 出 现不 同的情趣。
中国 陶 瓷 工 业 ２１ ０ ２年 ６月 第 １ ９卷 第 ３期
ＣＨｌ ＮＡ ＣＥＲＡＭｌ ｆ Ｃ ＮＤＵＳＴＲ Ｙ Ｊ ｎ ２ １ １１ ， ． ｕ ． ０ ２ Ｖｏ ． ９ ＮＯ ３
文章 编 号 ：０ ６ ２ ７ （０ ２ ０ — ０ ５ ０ 】０ — ８ ４ ２ １ ）３ ０ ４ — ３
瓷、 宁静朴 素的青瓷 以及萧何月下追韩信 青花 瓷的空 间感 ” 等 等都是极其典型的“ 空白” 艺术 表现和运 用。 空 白” “ 表现 在陶 瓷艺术设计 中具有特殊的艺术感染力和独特的艺术魅力 。作
为现代艺术之一的现代陶艺 ， 创作与设 计上对“ 白” 在 空 的运
用更为具体与独特 ， 因此探究现 代陶艺 “ 白” 空 表现 独特 的艺 术个性魅 力对现代陶艺创作具有重要指导意义。
中 国 陶 瓷 工 业
２ １ 第 ３期 ０ ２年
赏者的好奇心理 ， 从而调动人 的思维 、 灵感去补充 空 白， 唤起