从扬州个园看江南私家园林的景观设计
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从扬州个园 看江南私家园林的景观特征
园林1301班
个园简介
个园由清代嘉庆年间两淮盐业总商黄志筠在明代“寿芝园” 的旧址上扩建而成。 黄志筠本人别号个园，园内多种竹子， 故取竹子一半命名为个园。值得一提的是个园的叠石艺术， 采用分峰用石的手法，运用不同石料堆叠而成“春、夏、秋、 冬”四景，旨趣新颖，结构严密，是中国园林的孤例。
秋山
出自清代大画家石涛之手笔。秋 景用黄山石堆叠而成，山势较高， 面积也较大。整个山体分中、西、 南三座，有“江南园林之最”的 美誉。黄山石呈棕黄色，棱角分 明，如刀劈斧砍。整座山体峻峭 凌云，显得壮丽雄伟。进入山腹， 如入大山之中，险奇之处随时可 见。中峰高耸奇险，下有石屋， 可容十几人，内设石桌、石凳、 石床，通风良好，四季干燥，颇 具生活意趣。夕阳西照，使整座 山体洒上一层黄金，这时你才能 领略造园者将此山面西的道理。
借景
个园秋山山顶建有四方小亭，北眺则瘦西湖，平山堂， 绿杨城郭均作为借景收摄园中。
巧于因借是江南园林的另一特点,利用借景的手法,使得 盈尺之地,俨然大地。借景的办法,通常是通过漏亩使国 内外或远或近的景观有机地结合起来,给有限的空间以 无限延仰
景观特征分析
叠石艺术 植物造景 空间布局 构景手段 文人气质
总结
叠石艺术
依画理，作真山真水真气势
植物造景 注重整体韵律，广用竹石小景
空间布局
以水为中心，内向式布置
构景手段
综合运用借景，透景，漏景等手段
文人气质
运用匾额、楹联与刻石，增加园林文化气息
参考书目
《中外园林史》 《园冶》 《浅谈清代江南私家园林造园艺术》 《健笔写柔情——论扬州个园的造园艺术》 《中国江南私家园林楹联艺术及其园林应用研究》 《个园植物配置艺术的探讨》 《扬州个园竹种的调查与运用》 《江南古典园林叠山理水手法浅析》 《从扬州个园谈古建筑中的庭院式布局 》
鸣谢
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景观特征分析
叠石艺术 植物造景 空间布局 构景手段 文人气质
wenku.baidu.com
空间布局
1.内向布局
江南私家园林大都修建于市井之间，所以为了避免外界环境的 干扰，追求安静与闲适的造园家，多会采用向内的布局形式， 且因地制宜布局随和。这种布局形式将建筑背朝外而面朝内， 围成一个相对私密的空间。
空间布局
2.以水为庭院中心
依画理，作真山真水真气势
江南古典园林中的山水，绝对不是自然山水的复制品。同绘 画一样，基于自然﹑再现自然，又高于自然。模拟的原则是 忠于客观，但又不完全照搬，重在神韵﹑气质的相似而非单 纯地具体形态的相像。
模仿真山具体形态，又要以传神为佳，借山石抒发情趣。宋 代山水画家在《林泉高致》中对山石有这样的描绘：“春山 艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡 而如睡。”江南古典园林的叠山手法正是把这种绘画理论应 用到山石堆叠的形态上，创造出具有传情作用的山石景观。
文人气质
运用匾额、楹联与刻石，增加园林文化气息
每个园林建成后，园主总要邀集一些文人，根据园主的立意和园 林的景象，给园林和建筑物命名，并配以匾额题词、楹联诗文及 刻石。匾额是指悬置于门振之上的题字牌，楹联是指门两侧柱上 的竖牌，刻石指山石上的题诗刻字。
文人气质
运用匾额、楹联与刻石，增加园林文化气息
春景以竹石开篇，月门左右花坛上挺拔雄伟的刚竹 冬夏景山瘦，植劲几物孤枝以高斑竹，竹，豪便广迈映玉凌八兰云眼，紫帘竹薇，技和斑青山竹翠上也，古叫枝柏湘叶为妃扶主竹琉，，之同斑间时竹几配一枝千 滴植泪秋石艘，山榴石竹植，笋晕物紫破斑以藤土斑竹等而点和，出泪秋夏，光色山好树，水似种冬竹雨为天纤后主的巧春，凄乘笋半惨美，山悲与带腰凉玲来配之珑了以惑剔春古油透的柏然的气．而太息黑生，。冬 景湖又松石特以岁相别添寒配是北二二春方友者天雄相竹发浑得．笋之益梅之气彰际为，，，主且进真耍黑一假配松步竹植造渲笋材形染更料优了是天美夏相竹，景映枝貌之成叶似清趣发黄丽，红山秀使，格叶，形 小美巧黄画精山面美二充；绝满素—了心—动蜡奇感梅松，傲呈怪雪现石怒了在放一这，派里花春展香意现袭盎．人然红。的枫月景、映象青竹．枫成形千个字， 霜高美梅丽孕，一秋身季花叶色是鲜冬红景，极秋好天的观写枫照叶。也是一大雅事。四
夏山
夏景叠石以青灰色太湖石为主， 叠石似云翻雾卷之态，造园者 利用太湖石的凹凸不平和瘦、 透、漏、皱的特性，叠石多而 不乱，远观舒卷流畅，巧如云、 如奇峰；近视则玲珑剔透，似 峰峦、似洞穴。山上古柏，枝 叶葱郁，颇具苍翠之感；山下 有池塘；深入山腹，碧绿的池 水将整座山体衬映得格外灵秀。 池塘右侧有一曲桥直达夏山的 洞穴，洞之幽深，颇具寒意， 即使炎热的夏天，人们步入洞 中，顿觉清爽。盘旋石阶而上， 登至山顶，一株紫藤迎面而立， 游人悠游其间忘却了无尽的烦 忧。
季竹不耐寒，受礁后枝叶飘零 秋风扫落叶 ，秋天似 乎真的到了。
2.广泛运用竹石小景
个国四季假山每景都配有竹石小景，且竹种各异，春景 用刚竹(燕竹)， 夏景用水竹，秋景用四季竹(大明竹) ， 冬景用斑竹。竹石小景在个园内几乎随处可见，且步移 景换，搭配得恰到好处。竹石小景在其他江南古典园林 中也经常出现，如苏州拙政园等古典园林中都配有竹石 小景。
春山
个字园门外两边修竹劲挺，高出 墙垣，作冲霄凌云之姿。竹丛中， 插植着石绿班驳的石笋，以“寸 石生情”之态，状出“雨后春笋” 之意。这幅别开生面的竹石图， 运用惜墨如金的手法，点破“春 山”主题，即“一段好春不忍藏， 最是含情带雨竹”。同时还巧妙 地传达了传统文化中的“惜春” 理念，提醒游园的人们，春景虽 好，短暂易逝，需要用心品赏加 倍珍惜，才能获得大自然的妙理 真趣。
冬山
造园者将冬景安排在南墙之 下，背靠高墙几乎终年不见 阳光，远远望去似积雪未消， 地面用白石铺成。冬山用宣 石堆叠，石质晶莹雪白，每 块石头几乎看不到棱角，给 人浑然而有起伏之感。南面 高墙上有二十四个风音洞， 后面的巷风袭来，时而发出 呼啸之声。造园者不光利用 “雪色”来表现冬天，还巧 妙地将“风声”也融合到表 现手法中去，令人拍案叫绝。 山侧的几株腊梅烘托出冬天 的严寒。
江南私家园林简介
中国古典园林，按照地域，可以分为北方园林，江南 园林，岭南园林。其中江南园林多集中于南京、上海、 无锡、苏州、杭州、扬州等地。以江南四大名园为代 表，即南京瞻园、苏州留园、拙政园、无锡寄畅园。
景观特征分析
叠石艺术 植物造景 空间布局 构景手段 文人气质
叠石艺术
个园四季假山 春山艳冶而如笑 夏山苍翠而如滴 秋山明净而如妆 冬山惨淡而如睡
楹联、诗词、题咏与园林相结合,利用文学的手段深化人们对 园林景色的理解,启发人们的想象力,使园林更富有诗情画意的 手法在江南园林中也是极为成功的。造园匠师们善于用文学 上形象思维的艺术魅力来美化园景,厅、堂、亭、谢上的楹联 常常是赏景的说明书。如拙政园中《海棠春坞》指的是庭内 种有海棠的小院,宜春日小憩;《荷风四面》亭指的是四面临池 的小亭,宜夏夜纳凉;《待霜》亭周围遍植桔树,宜深秋登临; 《雪香云蔚》亭附近遍植腊梅,宣冬日踏雪。文联辞对兼有书 法之妙,更引入欣赏。
扬州个园便是基于这样的创作思想，选用笋石﹑太湖石﹑褐黄石 和宣石，分别叠成春夏秋冬四季山景，并且按春是开篇，夏为铺 展，秋到高潮，冬作结尾的顺序，将春山宜游，夏山宜看，秋山 宜登，冬山宜居的山水画理运用到个园假山叠石之中。
景观特征分析
叠石艺术 植物造景 空间布局 构景手段 文人气质
植物造景
1.在植物的配植上，注重和周边景观的联系，使园林有 整体的韵律美。
江南古典园林通常以水面作为中心，通过叠石理水和植物 的种植丰富空间变化。这样既获得了宁静、私密的空间， 又可以在四周的建筑内从不同角度观赏中心景观。 苏州古典园林中的鹤园、网师园、留园中部庭院、无锡寄畅园 等江南名园均采用集中用水的格局。
景观特征分析
叠石艺术 植物造景 空间布局 构景手段 文人气质
构景手段
1.综合运用框景，漏景，借景，对景等手段。
框景
园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框， 往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框 景。
构景手段
漏景
由框景发展而来，框景风景全观，漏景含蓄雅致。江 南私家园林如苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林 的连续玫瑰窗漏景等。
构景手段
园林1301班
个园简介
个园由清代嘉庆年间两淮盐业总商黄志筠在明代“寿芝园” 的旧址上扩建而成。 黄志筠本人别号个园，园内多种竹子， 故取竹子一半命名为个园。值得一提的是个园的叠石艺术， 采用分峰用石的手法，运用不同石料堆叠而成“春、夏、秋、 冬”四景，旨趣新颖，结构严密，是中国园林的孤例。
秋山
出自清代大画家石涛之手笔。秋 景用黄山石堆叠而成，山势较高， 面积也较大。整个山体分中、西、 南三座，有“江南园林之最”的 美誉。黄山石呈棕黄色，棱角分 明，如刀劈斧砍。整座山体峻峭 凌云，显得壮丽雄伟。进入山腹， 如入大山之中，险奇之处随时可 见。中峰高耸奇险，下有石屋， 可容十几人，内设石桌、石凳、 石床，通风良好，四季干燥，颇 具生活意趣。夕阳西照，使整座 山体洒上一层黄金，这时你才能 领略造园者将此山面西的道理。
借景
个园秋山山顶建有四方小亭，北眺则瘦西湖，平山堂， 绿杨城郭均作为借景收摄园中。
巧于因借是江南园林的另一特点,利用借景的手法,使得 盈尺之地,俨然大地。借景的办法,通常是通过漏亩使国 内外或远或近的景观有机地结合起来,给有限的空间以 无限延仰
景观特征分析
叠石艺术 植物造景 空间布局 构景手段 文人气质
总结
叠石艺术
依画理，作真山真水真气势
植物造景 注重整体韵律，广用竹石小景
空间布局
以水为中心，内向式布置
构景手段
综合运用借景，透景，漏景等手段
文人气质
运用匾额、楹联与刻石，增加园林文化气息
参考书目
《中外园林史》 《园冶》 《浅谈清代江南私家园林造园艺术》 《健笔写柔情——论扬州个园的造园艺术》 《中国江南私家园林楹联艺术及其园林应用研究》 《个园植物配置艺术的探讨》 《扬州个园竹种的调查与运用》 《江南古典园林叠山理水手法浅析》 《从扬州个园谈古建筑中的庭院式布局 》
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景观特征分析
叠石艺术 植物造景 空间布局 构景手段 文人气质
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空间布局
1.内向布局
江南私家园林大都修建于市井之间，所以为了避免外界环境的 干扰，追求安静与闲适的造园家，多会采用向内的布局形式， 且因地制宜布局随和。这种布局形式将建筑背朝外而面朝内， 围成一个相对私密的空间。
空间布局
2.以水为庭院中心
依画理，作真山真水真气势
江南古典园林中的山水，绝对不是自然山水的复制品。同绘 画一样，基于自然﹑再现自然，又高于自然。模拟的原则是 忠于客观，但又不完全照搬，重在神韵﹑气质的相似而非单 纯地具体形态的相像。
模仿真山具体形态，又要以传神为佳，借山石抒发情趣。宋 代山水画家在《林泉高致》中对山石有这样的描绘：“春山 艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡 而如睡。”江南古典园林的叠山手法正是把这种绘画理论应 用到山石堆叠的形态上，创造出具有传情作用的山石景观。
文人气质
运用匾额、楹联与刻石，增加园林文化气息
每个园林建成后，园主总要邀集一些文人，根据园主的立意和园 林的景象，给园林和建筑物命名，并配以匾额题词、楹联诗文及 刻石。匾额是指悬置于门振之上的题字牌，楹联是指门两侧柱上 的竖牌，刻石指山石上的题诗刻字。
文人气质
运用匾额、楹联与刻石，增加园林文化气息
春景以竹石开篇，月门左右花坛上挺拔雄伟的刚竹 冬夏景山瘦，植劲几物孤枝以高斑竹，竹，豪便广迈映玉凌八兰云眼，紫帘竹薇，技和斑青山竹翠上也，古叫枝柏湘叶为妃扶主竹琉，，之同斑间时竹几配一枝千 滴植泪秋石艘，山榴石竹植，笋晕物紫破斑以藤土斑竹等而点和，出泪秋夏，光色山好树，水似种冬竹雨为天纤后主的巧春，凄乘笋半惨美，山悲与带腰凉玲来配之珑了以惑剔春古油透的柏然的气．而太息黑生，。冬 景湖又松石特以岁相别添寒配是北二二春方友者天雄相竹发浑得．笋之益梅之气彰际为，，，主且进真耍黑一假配松步竹植造渲笋材形染更料优了是天美夏相竹，景映枝貌之成叶似清趣发黄丽，红山秀使，格叶，形 小美巧黄画精山面美二充；绝满素—了心—动蜡奇感梅松，傲呈怪雪现石怒了在放一这，派里花春展香意现袭盎．人然红。的枫月景、映象青竹．枫成形千个字， 霜高美梅丽孕，一秋身季花叶色是鲜冬红景，极秋好天的观写枫照叶。也是一大雅事。四
夏山
夏景叠石以青灰色太湖石为主， 叠石似云翻雾卷之态，造园者 利用太湖石的凹凸不平和瘦、 透、漏、皱的特性，叠石多而 不乱，远观舒卷流畅，巧如云、 如奇峰；近视则玲珑剔透，似 峰峦、似洞穴。山上古柏，枝 叶葱郁，颇具苍翠之感；山下 有池塘；深入山腹，碧绿的池 水将整座山体衬映得格外灵秀。 池塘右侧有一曲桥直达夏山的 洞穴，洞之幽深，颇具寒意， 即使炎热的夏天，人们步入洞 中，顿觉清爽。盘旋石阶而上， 登至山顶，一株紫藤迎面而立， 游人悠游其间忘却了无尽的烦 忧。
季竹不耐寒，受礁后枝叶飘零 秋风扫落叶 ，秋天似 乎真的到了。
2.广泛运用竹石小景
个国四季假山每景都配有竹石小景，且竹种各异，春景 用刚竹(燕竹)， 夏景用水竹，秋景用四季竹(大明竹) ， 冬景用斑竹。竹石小景在个园内几乎随处可见，且步移 景换，搭配得恰到好处。竹石小景在其他江南古典园林 中也经常出现，如苏州拙政园等古典园林中都配有竹石 小景。
春山
个字园门外两边修竹劲挺，高出 墙垣，作冲霄凌云之姿。竹丛中， 插植着石绿班驳的石笋，以“寸 石生情”之态，状出“雨后春笋” 之意。这幅别开生面的竹石图， 运用惜墨如金的手法，点破“春 山”主题，即“一段好春不忍藏， 最是含情带雨竹”。同时还巧妙 地传达了传统文化中的“惜春” 理念，提醒游园的人们，春景虽 好，短暂易逝，需要用心品赏加 倍珍惜，才能获得大自然的妙理 真趣。
冬山
造园者将冬景安排在南墙之 下，背靠高墙几乎终年不见 阳光，远远望去似积雪未消， 地面用白石铺成。冬山用宣 石堆叠，石质晶莹雪白，每 块石头几乎看不到棱角，给 人浑然而有起伏之感。南面 高墙上有二十四个风音洞， 后面的巷风袭来，时而发出 呼啸之声。造园者不光利用 “雪色”来表现冬天，还巧 妙地将“风声”也融合到表 现手法中去，令人拍案叫绝。 山侧的几株腊梅烘托出冬天 的严寒。
江南私家园林简介
中国古典园林，按照地域，可以分为北方园林，江南 园林，岭南园林。其中江南园林多集中于南京、上海、 无锡、苏州、杭州、扬州等地。以江南四大名园为代 表，即南京瞻园、苏州留园、拙政园、无锡寄畅园。
景观特征分析
叠石艺术 植物造景 空间布局 构景手段 文人气质
叠石艺术
个园四季假山 春山艳冶而如笑 夏山苍翠而如滴 秋山明净而如妆 冬山惨淡而如睡
楹联、诗词、题咏与园林相结合,利用文学的手段深化人们对 园林景色的理解,启发人们的想象力,使园林更富有诗情画意的 手法在江南园林中也是极为成功的。造园匠师们善于用文学 上形象思维的艺术魅力来美化园景,厅、堂、亭、谢上的楹联 常常是赏景的说明书。如拙政园中《海棠春坞》指的是庭内 种有海棠的小院,宜春日小憩;《荷风四面》亭指的是四面临池 的小亭,宜夏夜纳凉;《待霜》亭周围遍植桔树,宜深秋登临; 《雪香云蔚》亭附近遍植腊梅,宣冬日踏雪。文联辞对兼有书 法之妙,更引入欣赏。
扬州个园便是基于这样的创作思想，选用笋石﹑太湖石﹑褐黄石 和宣石，分别叠成春夏秋冬四季山景，并且按春是开篇，夏为铺 展，秋到高潮，冬作结尾的顺序，将春山宜游，夏山宜看，秋山 宜登，冬山宜居的山水画理运用到个园假山叠石之中。
景观特征分析
叠石艺术 植物造景 空间布局 构景手段 文人气质
植物造景
1.在植物的配植上，注重和周边景观的联系，使园林有 整体的韵律美。
江南古典园林通常以水面作为中心，通过叠石理水和植物 的种植丰富空间变化。这样既获得了宁静、私密的空间， 又可以在四周的建筑内从不同角度观赏中心景观。 苏州古典园林中的鹤园、网师园、留园中部庭院、无锡寄畅园 等江南名园均采用集中用水的格局。
景观特征分析
叠石艺术 植物造景 空间布局 构景手段 文人气质
构景手段
1.综合运用框景，漏景，借景，对景等手段。
框景
园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框， 往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框 景。
构景手段
漏景
由框景发展而来，框景风景全观，漏景含蓄雅致。江 南私家园林如苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林 的连续玫瑰窗漏景等。
构景手段