现代主义五大师美学观、形式等对比

细节
木材，石料，砖块，铜以及大理石等天然材料，同时利用自然 光对自然进行衔接，风格实在而且连贯
光线在阿尔瓦· 阿尔托的空间中产生出的奇特效果是很有 “塞尚”手法。阿尔瓦· 阿尔托是善于应用光线的建筑大师， 他创造性的应用了天窗采用光的手法，均匀的漫射的天然光使 室内环境显得很柔和，以及其他一些建筑的门厅等都使用过天 然光线。后来也常使用高侧窗的采光方式，使光线相互交叉和 折射，产生片段的抽象光感。如维普里市立图书馆的阅览空间。 借书处和阅览室的部分外墙厚 75 厘米，四壁不开窗，采用空 调控温，满足北欧的保暖需要。顶部采光采用在平屋顶上预制 漏斗型天窗，天窗共 57 个，上大下小，保证光线均匀漫射。 天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积雪时使用。 同时灯光的温度能融化天窗顶的积雪，确保采光需要以及承重 安全。天窗垂直向室内伸入一部分，组成有韵律的天花图案。 其他重要的创新设计包括灯光的大量应用、未经粉饰的木格窗、 大胆自由的室内造型以及经过特殊设计的灯光设备。维普里图 书馆是阿尔瓦· 阿尔托的成名之作，也是他成功将欧洲现代主 义思想引入芬兰当地建筑的代表作。这些经验往往被后现代建 筑所借鉴，并进一步有所发展。
美学观
工艺美学传统 功能主义和机器美学设计思潮 两者相结合
格罗皮乌斯是建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之 一。他认为现代建筑师要创造自己的美学章法，“通过精确 的不含糊的形式，清新的对比，各种部件之间的秩序，形体 和色彩的匀称与统一来创造自己的美学章法。这是社会的力 量与经济所需要的
形式
不形式地追求“风格”特征坚决反对 复古派，突破旧建筑，创造新建筑 采用灵活不规则的构图手法追求精致， 造型简洁优雅， 按照建筑材料和结构的特点，运用建 筑本身的要素取得建筑艺术效果
如包豪斯校舍：细心利用房屋的各种要素本身的造 型美：外墙上虽然没有壁柱、雕刻和装饰线脚，但 是把窗格雨罩、挑台栏杆大片玻璃墙面和抹灰墙等 等恰当地组织起来，就取得了简洁清新富有动态的 构图效果。
---“现代建筑面临的课题是从内部解决问题，不要事后的门面粉饰。…建筑师的脑力劳动的贡献表现在竟然有序的平面布置和具有良好 比例的体量，而不在于多余的装饰” ---“我们不能再无休止地一次次复古。建筑学必须前进，否则就要枯死。”
技术与功能
• 钢筋混凝土结构带来的维护构件与承重体系的分离对空间与建筑带来 巨大的变革 • 梁、板、柱 • 建筑的标准件“多米诺系统”，既由于钢筋混凝土的平面的地和天顶， 与立柱的支撑构成立体的构架
美学观
阿尔托在两次世界大战期间的作 品粗看上去是功能主义，细看一下则 可以发现里面蕴藏着许多细腻的同被 芬兰地方文化与关心使用者的密切联 系。 阿尔托的建筑极富人情化。
“现代建筑不是老树上的分枝，而是从根上长出来新枝。” 70年代以来，西方建筑界新的建筑流派和理论不断涌 现，出现了批判现代主义建筑千篇一律、枯燥无味的倾 向，认为这是偏重功能、技术和经济效益，忽视人的精 神要求造成的。这种批判波及格罗皮乌斯。对于格罗皮 乌斯在建筑理论和实践上的作用评价不一，但对于他创 立包豪斯学校等在现代建筑教育上的贡献则是一致肯定 的。
西柏林新国家美术馆
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑 中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。 其作品特点是整洁和骨架露明的外观古典式的均衡和极端简洁的 风格整洁和骨架几乎露明的外观. 简练而制作精致的细部
空间
流动空间:现代建筑以空间为主题，这个理论的 提出是对 现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中 体验功能平面。代表作：巴塞罗那博览会德国馆。主要特 点是隔墙有玻璃的和大理石两种，位置灵活，形成半封闭 半开敞的空间。室内和室外互相穿插。形体处理简单，没 有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理。 简单明确，干净利索。突出材料的固有颜色，纹理和质感。
形式
密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在 很大程度上视结构和技术而定。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中 应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。 其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及 简练而制作精致的细部。
环境
密斯后期建筑立面多采用透明玻璃幕，可以映射出周围环 境，同时又可以将外界环境引入室内，使建筑融于周围环 境。 利用出挑的屋檐，制造出灰空间，形成室内与室外环境的 过度空间，如同亭榭一般。
柯布西耶
• 美学观点
对建筑设计强调“原始的形体是美 的形体”，赞美简单的几何形 体。 绘画与建筑的融合 数与比例的运用
形式与空间
• • • • 简单的几何形体构成丰富的外部与内部空间 平面与空间布局灵活 内部装饰简洁，虚实变化 融入了古典建筑的美学观
环境
1.建筑与外界自然环境相融合 2. 考虑使用者的主观感受 3.屋顶花园的运用 4.空间漫游的体验
功能
• 美国风住宅大多数具简洁的形体， 直线方角，内部空间流动而功能 分区很明确，坚持了草原住宅所 反映的讲究与环境的的配合和表 达材料性能的特点，这样就既具 有美国文化的精神，又是一种现 代的住宅。
空间
• 赖特并不认为空间只是一种消极空幻的虚无，而是视作为一种强大的 发展力量，这种力量可以推开墙体，穿过楼板，甚至可以揭开屋顶， 所以赖特越来越不满足于用矩形包容这种力量了，他摸索用新的形体 去给这种力量赋形，海贝的壳体给他这样一种启示，运动的空间必须 有动态的外壳——一种无穷连续的可朔性。
美学观
赖特吧自己的建筑称为“有机建 筑”。他说自然界是有机的，建筑 是应该从自然中得到启示，房屋应 当向植物一样，是“地面上一个基 本的和谐要素，从属于自然环境， 从地里长出来，迎着太阳。”有时， 莱特又说有机建筑既是真实的建筑， “对任务和地点的性质、材料的性 质和所服务的人都真实的建筑。” 当然赖特的这种建筑理念与当时美 国的国情与文化特点是有密切关系 的。
哈佛大学研究生中心
细节
注重对建筑本身的 要素细节的处理，追 求精致， 重视材料特性，结 构逻辑。
如法古斯工厂中取消柱子的建 筑转角处理，玻璃窗安放在柱 子外皮上等手法与钢筋混凝土 结构的性能一致，符合玻璃和 金属的特性，也适合实用性建 筑的功能需要，同时又产生了 一种新的形式美
美学观:
范斯沃斯住宅
阿尔托主要的创作思想是探索民 族化和人情化的现代建筑道路。他认 为工业化和标准化必须为人的生活服 务，适应人的精神要求。他的设计手 法很细腻，对使用者在感觉上的关心 以及把美学、地方性同技术结合起来， 大大丰富了他现代建筑派的设计内容 与方法。
功能
寻求自然和建筑的和谐统 一，探讨建筑的人性化，乡土 化倾向。利用有机功能主义 （有机形态和功能主义相结合 采用当地自然材料使现代建筑 具有亲和感）的原则，引伸出 不同的现代风格，但总是立场 是稳固的。功能和空间结合紧 密，空间相对自由。
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• 通用空间:范思沃思住宅。完全是一个长方形的 玻璃盒子， 中间有一个小的封闭空间，其他地方全部是开敞的，白色钢 铁构架，巨大的 玻璃幕墙。简单到无法复加的地步。是密 斯“少就是多”的 完美体现。也是他国际主义风格达到一 个新高度的 标志。国际主义风格的 另一个 体现——伊利 诺伊理工学院的 布朗楼。黑色玻璃幕墙。
功能
---格罗皮乌斯把功能因素和经济因素放在首位。他认为这才是新建筑的特点。
按空间的用途、性质、相互关 系来合理组织和布局，按人的生 理要求、人体尺度来确定空间的 最小极限等。比如包豪斯校舍
在总体布局上，为了保证阳光照明和 通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡 行列式布局，提倡行列式布局，并提出 在一定的建筑密度要求下，按房屋高度 来决定它们之间的合理间距，以保证有 充分的日照和房屋之间的绿化空间。
形式
• 赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他十分赞赏日本宗教关 于“净”的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统 建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得 十分地自然有机，反朴归真。“浪漫”是赖特有机建筑语言，他说： “在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗造的结构语言变为相应的 高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗 意对于伟大的建筑就象绿叶与树木，花朵与植物。肌肉与骨头一样不 可缺少。”
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技术
• 美国风住宅还采用了许多独特的技术措施，如：利用地面垫层埋设暖 水管道供热，即赖特所谓的“重力热”；采用夹心板墙为主要结构材 料。
细节
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有机建筑只用砖、木、纸、水泥、玻璃五种材料，而且还尽量使用工厂成品，所以常 常户主们自己都可以动手建造，因此比较经济。由于这种建筑消除了一切不必要的装 饰，强调保持材料本色，所以给建筑带来了一种自然的美。忠于天然材料的特质并将 他们在建筑整体中充分地展露，成为人工物与自然之间的有力联系。善于利用材料和 装饰取得与周围环境的内在联系。在设计中体现了砖、木的本来面目，它们都是与大 自然相依的。认为最有人情味的材料就是木材。人们都愿意亲近木材，触摸它和欣赏 它。木材因天然生长而形成美丽的纹理，尤其是在锯开和刨光后，这种木纹会带着光 泽而显现出来，这正是木材最美妙的性质。所以认为在建筑上运用木材就应注意表现 这种天生丽质，而不是去掩盖它。反对在木材上刷上不透明的油漆，而主张要表现出 木材的天然纹理和加工工艺，包括手工或机器的锯痕、榫卯接点等等，这些都会使木 材的性能更加明确的展现。在美国风住宅中，木材是最经济和合理地使用和表现的， 木材经刨光之后所显露的自然典雅的色彩和纹理为美国风住宅增添了光彩。 美国风建筑中的砖墙多出现在局部，用以强调竖向线条，突出中心壁炉，与水平线条 的夹心板墙形成对比。恰到好处的展现了砖的材料纹理、色彩和砌筑工艺。
功能
建筑物的功能作为建筑物设计的出发点，空间内部的开放和灵活， 这对现代人工作学习和生活就会变得非常的重要……密斯认为人的需 求是会变化的,今天他要这样,明天他又会要那样,而建筑形式可以不 变,套句中国古话,就叫“以不变应万变”,只要有一个整体的大空间, 人们可以在其内部随意改造,那需求就能得到满足了。
空间
利用新材料新技术创造建筑空间，平面自由，非对称积极运用新建筑技术、建筑结构， 强调建筑表达中不能抹杀现代建筑技 术 力主用机械化大量生产建筑构件和 预制装配
早在包豪斯学校任教时期，他便致力研究使家 具器皿等日用品和建筑设计适应工业化大生产 的要求，认为只有这样才能进行大规模建筑并 降低造价。他还提出一整套关于房屋设计标准 化和预制装配的理论和办法。40年代初，他和K. 瓦许曼合作研制了供装配用的大型预制构件和 预制墙板。
环境
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赖特不仅注重材料的自然本色，他还特别注重对外部自然的理解和尊重。或者反过来 说正是由于他对自然的理解与尊重才强调材料的本色。
赖特在许多文章的论述中表达了他对自然的崇敬，他认为美来源于自然，因此特别强 调建筑物的设计要尊重天然环境，每栋建筑物都应是基地独一无二的产物。只要基地 的自然条件有特征，建筑就应像在它的基地自然生长出来那样与周围环境相协调。 赖特曾说过：“茶褐色或红棕色的砖墙是最好的土色。它们不是从草地上突然冒出来 的，也不是像弹弓那样射出来的，而是很清楚地意识到他们脚下的地面，并向地面平 缓伸展出一个坚实的基础，使建筑物显得更牢固的插进地面，而它的典雅的形态又受 到上部屋檐的保护。”
比如格罗皮乌斯1929～1930年和H.沙龙等人共同 设计的德国西门子城住宅区
它由教学楼、实习工 厂和学生宿舍三 部分组成。空间布局的特点是根据使用 功能组合为既分又合的群体，既 独立 分区，又方便联系。
充分地运用玻璃幕墙、大窗、 阳台,把大量光线引进室内
环境
重视自然环境对建筑的影响 缺乏对文脉的重视
技术:
密斯在60年代把自己的设计形式提高到精益求精的 高度。 比较重要的有芝加哥联邦政府大楼，联邦德国的 柏林新国家 艺术博物馆。整个建筑空旷单一，仅仅是一个 大屋顶下的巨 大方形空间而已，钢铁构架和巨大的玻璃幕墙，简单到无以复 加的地步，是当时世界建筑界顶礼膜拜的圣殿。
细节:
十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈特 住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一层亮闪 闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的接口又使得 其看起来高贵而典雅。 密斯的细部精简到不可精简的地步，不少作品结 构完全暴露，但它们的雅致， 已使结构本身成为建筑艺术