柯布西耶和包豪斯

自由平面
一层平面图：
底层三面透空，由支 柱架起，内有门厅， 车库和仆人用房。
二层平面图
二层有起居室、卧室、 厨房、餐室、屋顶花园 和一个半开敞的休息空 间。
三层平面图
• 三层为主人卧室 和另一个屋顶花 园。
自 由 立 面
自由立面以比例和基准线理性逻辑来设计。是建 筑的内部状况的外部呈现。
东面立面图
包豪斯的设计教育观念：
• 1.技术和艺术应该和谐统一 • 2.视觉敏感性达到理性的水平 • 3.对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技术的 理解 • 4.集体工作是设计的核心 • 5.艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作 • 6.学生的作业和企业项目密切结合
包豪斯 发展历史
魏玛时期 （１９１９－ １９２４）
萨伏伊别墅特点： （1）模数化设计 （2）简单的装饰风格 （3）纯粹的用色—建筑的外 部装饰完全采用白色，这是一 个代表新鲜的、纯粹的、简单 和健康的颜色； （4）开放式的室内空间设计； （5）动态的、非传统的空间 组织形式—尤其使用螺旋形的 楼梯和坡道来组织空间； （6）屋顶花园的设计—使用 绘画和雕塑的表现技巧设计的 屋顶花园； （7）车库的设计—特殊的组 织交通流线的方法，使得车库 和建筑完美的结合，使汽车易 于停放而又不会使车流和人流 交；
萨伏伊别墅
优秀作品分析
萨伏伊别墅的场所及特征
• 萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典 作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。 由勒.柯布西耶于1928年设计，1930年 建成。 • 萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为 矩形，长约22.5米，宽为20米，共三 层。萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框 架结构，平面和空间布局自由，空间 相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓 简单，象一个白色的方盒子被细柱支 起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁， 无任何装饰，但光影变化丰富。别墅 外形简单，但内部空间复杂，如同一 个内部精巧镂空的几何体，又好像一 架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布 西耶提出的新建筑五个特点的具体体 现，对建立和宣传现代主义建筑风格 影响很大。
德绍时期 （１９２５－ １９３０）
柏林时期 （１９３１－ １９３３）
魏玛时期（１９１９－１９２４）
——格罗皮乌斯 • 现代设计的先驱者包豪斯的创 始人（Walter Gropius) • 1883年5月18日-1969年7月5日 出生于德国柏林，是德国现代 建筑师和建筑教育家，现代主 义建筑学派的倡导人和奠基人 之一，公立包豪斯（BAUHAUS ）学校的创办人。父亲也是一 位建筑师。1969年7月5日卒于 美国波士顿。
·
1.平面有了多种可能性 ——柱子独特的位置
多 米 诺 体 系 构 造 特 征
——
2.立面可以使想象的采 光得以实现——立面自 由 3.材料不限——骨架承 重
4.标准骨架——可批量 生产
多米诺标准骨架
骨架剖面图
模数系统
柯布西耶认为 参考线是用来确定 构图中各要素的位 置从而获得整体的 和谐和美观的辅助 线。他对巴黎圣母 院等经典建筑作品 做出了分析，揭示 了其中隐藏的参考 线。柯布西耶用 “一个模数赋予我 们衡量与统一的能 力；一条参考线使 我们能进行构图而 得到满足。 ”来概 括参考线的作用。
从模度系统诞生，特别是50年代后，柯布以其 作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包 括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂 的平面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控 制的效用。
在1926年出版的《建筑五要素》中，柯 布西耶提出了新建筑的“五要素” ，它们 是： 1、底层的独立支柱； 2、屋顶花园； 3、自由平面； 4、自由立面； 5、横向长窗。
交通流线
• 车库则采用特殊 的组织交通流线的 方法，使得车库和 建筑完美的结合， 使汽车易于停放而 又不会使车流和人 流交叉。
建筑材料 的运用与细部 处理：
萨伏伊别墅几 乎没有任何多余的 装饰——仅用了白 色的粉刷墙面，柯 布西耶说白色是新 鲜、纯粹、简单和 健康的颜色；开敞、 明亮的室内也没有 多余的装饰物。
4.4:1的狭长小屋
内部尺寸： 17.6mX4m(70.4㎡)
1公路 2大门 3进门 4衣帽间与燃油锅炉 5厨房 6洗衣房和下跌的地窖 7出口 8公共空间 9卧室 10浴缸 11壁橱 12客房 13通向室外的门厅 14 11米横向长窗 15楼梯通向屋顶
屋顶花园与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应，提供了多 层次的景观体验。屋顶花园是柯布西耶的重要创作思想之一。
南面立面图
西面立面图
北 面 立 面 图
横向长窗
横向长窗是为了让房间获得充足的光线和室外景观。 在《论建筑 学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫性 古典主义”倾向——“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野景色 与农村生活相互呼应”，人们可以从条形窗的四个朝向居高临下地 观察到整个区域 ，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之 中。”
甄昊元，2010.7
设计思路
• 由于是老年人居住，设 计师认为，高龄者不需 要太大的空间，却需要 舒适、宁静和自然。于 是结合了莱蒙湖畔的自 然环境，为父母设计了 一座小小的房子。 • 小屋建成后，建筑师的 父亲去世，母亲独自居 住在小屋中，寡居至 101岁去世。
• • • •
占地总面积：约200平方米（建筑+庭院） 建筑面积：70平方米 建筑类型：独栋住宅。 层数：1层带阁楼；
勒· 柯布西耶
柯布西耶是对当代生活影响最大 的建筑师，是20世纪文艺复兴式的 巨人，他和瓦尔特·格罗皮乌斯、 路德维格·密斯·凡·德·罗、富 兰克·劳埃德·赖特并称为现代建 筑派或国际形式建筑派的主要代表。
勒· 柯布西耶 (Le Corbusier，1887-1965年)
他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪 的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅 建筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城， 从《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思 想始终将其他人远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座 无法逾越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。
母亲之家
优秀作品分析
住宅，就应该是产生幸福的场所。
——勒· 柯布西耶
项目资料
• • • • 地点：瑞士莱蒙湖畔 时间：1923年 建筑师：柯布西耶 用途：建筑师父母的住宅
• 莱蒙湖：即日内瓦湖。瑞 士和法国共有，为欧洲最 大的湖泊。处于阿尔卑斯 山区，勃朗峰倒映湖中。 这里也是建筑父母生活的 地方和建筑师本人长大的 地方。
柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并且力图在建筑表 面保留混凝土本身的材质特征。
矮墙起到庭院界限标示的作用。高及膝盖，对后面的住宅视野 无遮挡，墙外即是莱蒙湖。高墙上开了小窗，墙面爬满藤属植物， 形成半透明的建筑空间。柯布西耶曾著《透明性》一书，说明相关 理论。
庭院高墙窗的处理方式，非常中国化。
长达11米的带状窗，成为这座房子最大的特征。即 是在更大的别墅中，如此开阔的窗户也是一种极为奢侈 的表现。它将雷蒙湖整个容纳在室内。矮墙、小屋，因 为这个长窗的表现而格外精彩！
机器美学
1910年，他到德国旅行，到德国现代主义大 师彼得贝伦斯的设计事务所工作，受到这个大师设 计观念的很大影响。1922年，他为巴黎国际博览会 设计了新精神住宅（the Pavilionde L‘Esprit Nouveau），并且用桑纳椅子（Thonetbent wood chair）装饰室内，第一次出名。20年代中期以后， 他开始集中精力设计钢管家具，得到国际好评，特 别是1929年他在巴黎的汽车沙龙（Salon automane） 上展出的家具，受到欢迎。
包豪斯
“包豪斯”概述
·德国包豪斯(BAUHUAS)学院,成立于1919年,关闭于 1933年. ·BAUHUAS由德语“建造”与“房屋”两个词的词根 构成,借以指新的设计体系. ·包豪斯是世界上第一所完全为发展设计教育而建 立的学院,它奠定了现代设计教育体系的基础.
包豪斯成立宗旨：
·“BauHaus”这个词是由德语动词”bauen”建筑 和名词“haus”组合而成，粗略地理解为“为建 筑而设的学校”反映了其创建者心中的理念： 1、确立建筑在设计论坛上的主导地位， 2、把工艺技术提高到与视觉艺术平等的位置，从 而削弱传统的等级划分， 3、响应了1907年建于慕尼黑的“德国工业同盟的 信条，即通过艺术家、工业家和手工业者的合作 而改进工业制品
萨伏伊别墅的概况
建筑表面上看起来平淡无奇， 没有什么太多的装饰，完全不同 于早期中世纪时期的建筑给人的 那种印象。它的外部装饰采用白 色粉刷，唯一的可以称为装饰部 件的是那个长条形排窗，建筑表 面平整，形体也比较简单；然而 从不同的方向看过去，都可以得 到完全不同的印象，这使建筑外 观显得多变。这种不同不是刻意 设计出来的，而是其实内部功能 空间的外部体现。在这座建筑里 面，我们可以看到现代主义建筑 精神的体现，包括简单的外部装 饰和对使用功能的重视。纯粹的 萨伏伊别墅深刻地体现了现代建 筑所提倡新的美学原则——建筑 形体和内部功能的结合，建筑形 象的逻辑，构图的法则，比例和 秩序之美……
漫 步 空 间
萨伏伊别墅各层之间以楼梯和坡道 相联，各层之间以螺旋形的楼梯和折形 的坡道相联。柯布西耶使用动态的、开 放的、非传统的空间句法，尤其是螺旋 形的楼梯和折形的坡道来组织空间。动 态的室内外空间，在传统空间的三维度 上增添了人在其中连续位移而产生的时 间因素（第四维度），使建筑空间呈现 出更多的变化。吉迪翁将萨伏伊别墅作 为“空间——时间”营造的典范，指出 其中蕴涵的丰富的空间效果、视点转变 以及对时间性的反映。坡道不仅是交通 设施，而且使各层空间似有相互流通之 感。
百度文库
柯布西耶是机器美学的重要奠基人。他对于 飞机、汽车的崇拜，导致他在建筑、城市规划上 对于机器的仿效。他的大量出版物、发表的大量 论文，为机械美术奠定了基础。
多米诺系统
柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近 代住宅的标准，早在第一次世界大战结束不久，他 就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，即由钢筋 混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体 的构架，这种自由的平面立体组构方案，成为划时 代的里程碑，而且是本世纪国际样式的雏型。 多米诺系统的价值在于，墙从以往的支撑重力 获得解放，可以使空间获得最大限度的自由。这可 以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。勒· 柯布西耶 从个人住宅到集合住宅，以后发展到“为了300百 万人的现代都市”计划，都遵循一个统一的概念， 既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序，让人们 生活在充满绿和光的上品空间中。
底层的独立支柱
»
漂浮”的结 构改变了传统 的花园环绕的 生活方式，同 时也使柯布西 耶找到了理想 生活范本的物 质载体。他认 为屋顶花园是 补偿自然的一 种方法，“意 图是恢复被房 屋占去的地面 ”。
屋顶花园
•
建筑室内外都没有装饰线 脚，用了一些曲线形墙体以增 加变化。 • 柯布西耶还强调利用墙体或 隔断灵活地分割空间，他认为 住户应该可以按自身需要划分 自己的居住空间，承重结构与 分隔结构完全分离，能够极大 程度地实现了空间划分的灵活 性和适应性。
设计的社会立场
柯布西耶的最高理想之一是机械化和 机器的形式，他认为建筑应该是生活于其 中的机器。他的早期建筑都具有明显的机 械特征。希望城市规划也按照机械的方式 设计。他的未来都市设计，大量采用功能 分区、立体超级公路联系、公共社区化、 关联一体化等等。这些反映了他对于社会 结构的设想。 在城市规划、公共住宅设计方面压制 个人感觉，把社会因素、文化遗传放到压 倒性的地位。因此，他的设计趋于强权专 制。和他对于个人感觉的第一性强调非常 矛盾。勒▪柯布西耶的设计哲学：具有现代 主义民主特色和武断的强权、独裁特色。
勒· 柯布西耶是一名想象力丰富的建筑 师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领 悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具 一格。虽然在一定的条件下，他的建筑并不 能完全符合人们对居住空间的要求，有一定 的局限性；但在时代背景下，他是建筑发展 的领军人物，并有卓越的贡献，他的作品今 天来看依然是极简主义的完美代表。