中国电影简史.ppt
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90年代以后，中国电影发展呈现出多元化的态势和 格局，第五代 导演鲜明自觉地进行创作转型：
一、诸如融合文化历史和观赏娱乐的民俗艺术电影继续出现
如陈凯歌《霸王别姬》、张艺谋《大红灯笼高高挂》何平《炮打双 灯》
二、现实主义回归成为主要潮流
张艺谋《秋菊打官司》、《一个都不能少》
黄建新《埋伏》
李少红《四十不惑》
20世纪30年代随着日本帝国主义侵华带来的民族矛盾激化以及社会动 荡，中国电影进入了比较突出的变化期。
一、以夏衍编剧、程步高导演的《狂流》（1932）为代表，轰轰烈烈 地掀起了左翼电影运动。
二、以吴永刚导演的《神女》（1934）、蔡楚生导演的《渔光曲》 （1934）为代表，无声电影达到了成熟的最高峰。
《大腕》
《手机》
艺术转型： 《天下无贼》 《夜宴》 《集结号》 《非诚勿扰》
三、商wenku.baidu.com化创作趋向日益明朗
张艺谋《英雄》、《十面埋伏》
陈凯歌《和你在一起》、《无极》
何平《天地英雄》等
另外，在这一时期，随着市场经济的推进，强调主流意识形态的 “主旋律电影”得到了更大力度的倡导和推动；
如 《开国大典》、《大决战》、《周恩来》、《惊涛骇浪》等
一些新生代导演或从地下慢慢浮出水面,或自觉投入主流电影的姿态, 以时尚多样的风格,全新的视听语言积极创作,涌现出诸如: 张扬的《爱情麻辣烫》、《洗澡》 金琛的《网络时代的爱情》、《菊花茶》 娄烨的 《苏州河》、《紫蝴蝶》 李虹的《伴你高飞》 陆川的《寻枪》、《可可西里》 张元的《过年回家》、《绿茶》
第五代导演：张军钊、陈凯歌、张艺谋、黄建新、田壮壮、吴子牛、 何平等
代表性作品：《一个和八个》《黄土地》《孩子王》《黑炮事件》 《盗马贼》《晚钟》《红高粱》
80年代后半期，中国都市题材电影开始发展，1988年因为《顽主》 《轮回》《大喘气》《一半是海水，一半是火焰》四部均改编自王 朔小说；这一年被称之为”王朔电影年“，标志着都市电影的创作 热潮。
1949年新中国成立开始,根本上指明了中国电影社会主义发展的方向. 从1949到1966年电影发展的历史看,”为政治服务,为工农兵服务” 成为了绝对的主导.
《南征北战》（1952）
《白毛女》
《董存瑞》
《新局长到来之前》
《林则徐》
《林家铺子》
《青春之歌》
《五朵金花》
《小兵张嘎》
《农奴》
文革期间：江青的“文艺黑线专政论”和姚文元的”三突出 原则 “盛行 ”要求在所有人物中突出正面人物 在 正面人物中突出英雄人物 在英雄人物中突出主要英雄人物 这直接导致了注重“敌远我近、敌暗我 明、敌小我大、敌俯我仰 “等僵硬化模式的样板戏的产生。 如《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》等 八个样板戏 这一时期，电影创作只有《闪闪的红星》《创业》《海霞》等少 数几部优秀的影片。
中国电影简史
电影发展初期：
1905 《定军山》，标志着中国电影正式诞生 1913年，《难夫难妻》和《庄子试妻》的出现，标志着中国电影开始 进入短故事片创作阶段。
1921年 《阎瑞生》的出现，标志着中国电影 长故事片的问世 1923年 《孤儿救祖记》的出现，标志着中国长故事片进入了 比较成 熟完整的发展阶段
1979年，邓小平提出了”文艺为人民服务，社会主义服务“的重要 政策 这一时期，第三、第四、第五代导演几乎集中活跃于国内影坛 谢晋：《天云山传奇》（1980）、《牧马人》（1984）
第四代导演：张暖忻、郑洞天、谢飞、黄健中、吴贻弓、吴天明、 胡槟榴
代表性作品：《邻居》《沙鸥》《小街》《城南旧事》《乡音》 《生活的颤音》《人生》《老井》《黄河谣》等
成长于第五代，个性化发展于新生代时期的有; 姜文的《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》 霍建起《那山那人那狗》、《暖》 顾长卫《孔雀》
从20世纪90年代下半期到21世纪，中国电影还有一个特别值得关注 的现象，那就是“冯小刚电影现象”。
前期：“贺岁片”打天下
《甲方乙方》 《不见不散》
《没完没了》 《一声叹息》
1921年到1931年10年间共生产了650部影片，在这个过程中基本上分 成了两个阶段：
1926以前，中国电影主要以谐谑滑稽和社会家庭问题的喜剧短片为主 如张石川的《滑稽大王游沪记》（1922）、《劳工之爱情》（1922） 1926后，商业类型片风起云涌，张石川导演的武侠神怪片《火烧红莲 寺》（1928）
三、以《歌女红牡丹》（1930）为起点，并以应云卫导演、袁牧之主 演的《桃李劫》（1934）为标志，中国电影真正进入了按照有声电影 艺术规律创作的阶段。
战时，由于领土的沦陷和战争的激烈进行，中国的电影创作基本上被 划分成国民党统治区、上海孤岛、沦陷区等复杂的格局。
战后，进步电影无论在艺术上还是在数量上都达到了空前的高度，涌 现了一大批经典性的作品： 蔡楚生的《一江春水向东流》（1947） 史东山的《八千里路云和月》 沈浮的《万家灯火》（1948） 费穆的《小城之春》（1948）
一、诸如融合文化历史和观赏娱乐的民俗艺术电影继续出现
如陈凯歌《霸王别姬》、张艺谋《大红灯笼高高挂》何平《炮打双 灯》
二、现实主义回归成为主要潮流
张艺谋《秋菊打官司》、《一个都不能少》
黄建新《埋伏》
李少红《四十不惑》
20世纪30年代随着日本帝国主义侵华带来的民族矛盾激化以及社会动 荡，中国电影进入了比较突出的变化期。
一、以夏衍编剧、程步高导演的《狂流》（1932）为代表，轰轰烈烈 地掀起了左翼电影运动。
二、以吴永刚导演的《神女》（1934）、蔡楚生导演的《渔光曲》 （1934）为代表，无声电影达到了成熟的最高峰。
《大腕》
《手机》
艺术转型： 《天下无贼》 《夜宴》 《集结号》 《非诚勿扰》
三、商wenku.baidu.com化创作趋向日益明朗
张艺谋《英雄》、《十面埋伏》
陈凯歌《和你在一起》、《无极》
何平《天地英雄》等
另外，在这一时期，随着市场经济的推进，强调主流意识形态的 “主旋律电影”得到了更大力度的倡导和推动；
如 《开国大典》、《大决战》、《周恩来》、《惊涛骇浪》等
一些新生代导演或从地下慢慢浮出水面,或自觉投入主流电影的姿态, 以时尚多样的风格,全新的视听语言积极创作,涌现出诸如: 张扬的《爱情麻辣烫》、《洗澡》 金琛的《网络时代的爱情》、《菊花茶》 娄烨的 《苏州河》、《紫蝴蝶》 李虹的《伴你高飞》 陆川的《寻枪》、《可可西里》 张元的《过年回家》、《绿茶》
第五代导演：张军钊、陈凯歌、张艺谋、黄建新、田壮壮、吴子牛、 何平等
代表性作品：《一个和八个》《黄土地》《孩子王》《黑炮事件》 《盗马贼》《晚钟》《红高粱》
80年代后半期，中国都市题材电影开始发展，1988年因为《顽主》 《轮回》《大喘气》《一半是海水，一半是火焰》四部均改编自王 朔小说；这一年被称之为”王朔电影年“，标志着都市电影的创作 热潮。
1949年新中国成立开始,根本上指明了中国电影社会主义发展的方向. 从1949到1966年电影发展的历史看,”为政治服务,为工农兵服务” 成为了绝对的主导.
《南征北战》（1952）
《白毛女》
《董存瑞》
《新局长到来之前》
《林则徐》
《林家铺子》
《青春之歌》
《五朵金花》
《小兵张嘎》
《农奴》
文革期间：江青的“文艺黑线专政论”和姚文元的”三突出 原则 “盛行 ”要求在所有人物中突出正面人物 在 正面人物中突出英雄人物 在英雄人物中突出主要英雄人物 这直接导致了注重“敌远我近、敌暗我 明、敌小我大、敌俯我仰 “等僵硬化模式的样板戏的产生。 如《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》等 八个样板戏 这一时期，电影创作只有《闪闪的红星》《创业》《海霞》等少 数几部优秀的影片。
中国电影简史
电影发展初期：
1905 《定军山》，标志着中国电影正式诞生 1913年，《难夫难妻》和《庄子试妻》的出现，标志着中国电影开始 进入短故事片创作阶段。
1921年 《阎瑞生》的出现，标志着中国电影 长故事片的问世 1923年 《孤儿救祖记》的出现，标志着中国长故事片进入了 比较成 熟完整的发展阶段
1979年，邓小平提出了”文艺为人民服务，社会主义服务“的重要 政策 这一时期，第三、第四、第五代导演几乎集中活跃于国内影坛 谢晋：《天云山传奇》（1980）、《牧马人》（1984）
第四代导演：张暖忻、郑洞天、谢飞、黄健中、吴贻弓、吴天明、 胡槟榴
代表性作品：《邻居》《沙鸥》《小街》《城南旧事》《乡音》 《生活的颤音》《人生》《老井》《黄河谣》等
成长于第五代，个性化发展于新生代时期的有; 姜文的《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》 霍建起《那山那人那狗》、《暖》 顾长卫《孔雀》
从20世纪90年代下半期到21世纪，中国电影还有一个特别值得关注 的现象，那就是“冯小刚电影现象”。
前期：“贺岁片”打天下
《甲方乙方》 《不见不散》
《没完没了》 《一声叹息》
1921年到1931年10年间共生产了650部影片，在这个过程中基本上分 成了两个阶段：
1926以前，中国电影主要以谐谑滑稽和社会家庭问题的喜剧短片为主 如张石川的《滑稽大王游沪记》（1922）、《劳工之爱情》（1922） 1926后，商业类型片风起云涌，张石川导演的武侠神怪片《火烧红莲 寺》（1928）
三、以《歌女红牡丹》（1930）为起点，并以应云卫导演、袁牧之主 演的《桃李劫》（1934）为标志，中国电影真正进入了按照有声电影 艺术规律创作的阶段。
战时，由于领土的沦陷和战争的激烈进行，中国的电影创作基本上被 划分成国民党统治区、上海孤岛、沦陷区等复杂的格局。
战后，进步电影无论在艺术上还是在数量上都达到了空前的高度，涌 现了一大批经典性的作品： 蔡楚生的《一江春水向东流》（1947） 史东山的《八千里路云和月》 沈浮的《万家灯火》（1948） 费穆的《小城之春》（1948）